Daniel Francois Esprit Auber |

Daniel Auber

Ober. "Fra Diavolo". Young Agnes (N. Figner)

Membre de l'Institut de France (1829). Cum'è un zitellu, hà ghjucatu u viulinu, cumpostu romanze (sò publicati). Contra i desideri di i so genitori, chì l'anu preparatu per una carriera cummerciale, si dedicò à a musica. A so prima sperienza, sempre dilettante, in a musica teatrale hè l'opera comica Iulia (1811), appruvata da L. Cherubini (sottu à a so direzzione, Aubert hà studiatu dopu a cumpusizioni).

I primi opere comiche d'Aubert, The Soldiers at Rest (1813) è Testament (1819), ùn anu micca ricevutu ricunniscenza. A fama li purtò l'opera comica A Pastora - u pruprietariu di u castellu (1820). Da l'anni 20. Aubert hà iniziatu una cullaburazione fruttuosa à longu andà cù u dramaturgu E. Scribe, l'autore di u librettu di a maiò parte di e so opere (i primi eranu Leicester è Snow).

À l'iniziu di a so carriera, Aubert hè influinzatu da G. Rossini è A. Boildieu, ma digià l'opera comica U Mason (1825) testimonia l'indipendenza creativa è l'uriginale di u cumpusitore. In u 1828, l'opera U Mutu di Portici (Fenella, lib. Scribe è J. Delavigne), chì hà stabilitu a so fama, hè stata messa in scena cun successu triunfante. In u 1842-71 Aubert era u direttore di u Cunsirvatoriu di Parigi, da u 1857 era ancu cumpusitore di a corte.

Ober, inseme cù J. Meyerbeer, hè unu di i creatori di u generu di grand opera. L'opera U Mutu di Portici appartene à stu genre. A so trama - a rivolta di i piscadori napulitani in u 1647 contr'à l'esclava spagnola - currisponde à l'umore publicu à a vigilia di a Rivuluzione di Lugliu di u 1830 in Francia. Cù a so orientazione, l'opera hà rispostu à i bisogni di un publicu avanzatu, à volte pruvucannu spettaculi rivoluzionarii (una manifestazione patriottica in un spettaculu in u 1830 in Bruxelles hà servitu cum'è l'iniziu di una rivolta chì hà purtatu à a liberazione di u Belgio da u duminiu Olandese). In Russia, u funziunamentu di l'opera in russo era permessu da a censura zarista solu sottu u titulu I banditi di Palermu (1857).

Questa hè a prima opera maiò basatu annantu à una trama vera-storica, chì i caratteri ùn sò micca eroi antichi, ma ghjente ordinariu. Aubert interpreta u tema eroicu à traversu l'intonazioni ritmiche di canti populari, balli, è ancu canti di battaglia è marche di a Grande Rivuluzione francese. L'opera usa e tecniche di drammaturgia cuntrastanti, numerosi cori, genere di massa è scene eroiche (à u mercatu, rivolta), situazioni melodramatiche (scena di follia). U rolu di l'eroina hè stata affidata à una ballerina, chì hà permessu à u cumpusitore di saturare a partitura cù episodii orchestrali figurativamente espressivi chì accumpagnanu a scena di Fenella, è introduce elementi di ballet efficace in l'opera. L'opera U Mutu di Portici hà avutu un impattu annantu à u sviluppu di l'opera folk-eroica è romantica.

Aubert hè u più grande rappresentante di l'opera comica francese. A so opera Fra Diavolo (1830) marca una nova tappa in a storia di stu genre. Frà e numerose opere comiche spicca: "U cavallu di bronzu" (1835), "Domino neru" (1837), "Diamonds of the Crown" (1841). Aubert s'est appuyé sur les traditions des maîtres de l'opéra comique français du XVIIIe siècle. (FA Philidor, PA Monsigny, AEM Gretry), è ancu u so vechju Boildieu cuntimpuraniu, hà amparatu assai da l'arti di Rossini.

In cullaburazione cù Scribe, Aubert hà criatu un novu tipu di genre di l'opera comica, chì hè carattarizata da avventura è avventurosa, à volte trame di fiaba, azzione chì si sviluppanu in modu naturali è rapidu, pienu di situazioni spettaculari, ludiche, à volte grottesche.

A musica d'Aubert hè ingegnosa, chì riflette sensibilmente i giri comici di l'azzione, piena di grazia ligerezza, grazia, divertimentu è splendore. Incarna l'intonazioni di a musica d'ogni ghjornu francese (cantu è ballu). E so partiture sò marcate da freschezza è varietà melodica, ritmi piccanti è piccanti, è spessu orchestrazioni sottili è vibranti. Aubert hà utilizatu una varietà di forme di ariose è di canzone, magistralmente hà introduttu insemi è cori, chì hà interpretatu in modu ludicu è efficace, creendu scene di generu vivaci è culurite. A fertilità creativa hè stata cumminata in Aubert cù u rigalu di variità è novità. AN Serov hà datu una alta valutazione, una descrizzione viva à u cumpusitore. I migliori opere di Aubert anu conservatu a so popularità.

EF Bronfin

Cumpusizioni :

opere – Julia (Julie, 1811, un teatru privatu in u castellu di Chime), Jean de Couvain (Jean de Couvain, 1812, ibid.), I militari in riposu (Le séjour militaire, 1813, Teatro Feydeau, Parigi), Testamentu, o Note d'amore (Le testament ou Les billets doux, 1819, Opera Comic Theatre, Parigi), Pastore - a patrona di u castellu (La bergère châtelaine, 1820, ibid.), Emma, ​​​​o una promessa imprudente (Emma ou La promesse imprudente, 1821, ibid. same), Leicester (1823, ibid.), Snow (La neige, 1823, ibid.), Vendôme in Spagna (Vendôme en Espagne, assieme à P. Herold, 1823, King's Academy of Music and Dance, Paris) , Court Concert (Le concert à la cour, ou La débutante, 1824, Opera Comic Theatre, Paris), Leocadia (Léocadie, 1824, ibid.), Muratore (Le maçon, 1825, ibid.), Shy ( Le timide , ou Le nouveau séducteur, 1825, ibid.), Fiorella (Fiorella, 1825, ibid.), Mute da Portici (La muette de Portici, 1828, Accademia di Musica e Danza del Re, Parigi), Sposa (La fiancée, 1829, Opéra Comique, Paris), Fra D iavolo (F ra Diavolo, ou L'hôtellerie de Terracine, 1830, ibid.), God and Bayadère (Le dieu et la bayadère, ou La courtisane amoureuse, 1830, King. Académie de musique et de danse, Paris; u rolu di u silenziu bayadère isp. ballerina M. Taglioni), Love potion (Le philtre, 1831, ibid.), Marquise de Brenvilliers (La marquise de Brinvilliers, together with 8 other composers, 1831, Opera Comic Theatre, Paris), Oath (Le serment , ou Les faux) -monnayeurs, 1832, Académie du Roi de musique et de danse, Parigi), Gustave III, o Ballo in maschera (Gustave III, ou Le bal masqué, 1833, ibid.), Lestocq, ou L'intrigue et l'amour, 1834, Opera Fumetto, Parigi), Il cavallo di bronzo (Le cheval de bronze, 1835, ibid.; nel 1857 rielaborato in una grande opera), Acteon (Actéon, 1836, ibid.), Cappucce bianche (Les chaperons blancs, 1836, ibid.), Envoyé (L'ambassadrice, 1836, ibid.), Black Domino (Le domino noir, 1837, ibid.), Fairy Lake (Le lac des fées, 1839, King's Academy Music and Dance”, Parigi), Zanetta (Zanetta, ou Jouer). avec le feu, 1840, Opera Comic Theatre, Parigi), Crown Diamonds (Les diamants de la couronne, 1841, ibid.), Duke of Olonne (Le duc d'Olonne, 1842, ibid.), The Devil's Share (La part) du diable, 1843, ibid.) , Sirene (La sirène, 1844,ibid.), Barcarolle, o Amore e Musica (La barcarolle ou L'amour et la musique, 1845, ibid.), Haydée (Haydée, ou Le secret, 1847, ibid.), Prodigal son (L'enfant prodigue, 1850). , rè. Académie de musique et de danse, Paris), Zerlina (Zerline ou La corbeille d'oranges, 1851, ibid), Marco Spada (Marco Spada, 1852, Opera Comic Theatre, Parigi; nel 1857 rivisto in balletto), Jenny Bell (Jenny Bell). , 1855, ibid.), Manon Lescaut (Manon Lescaut, 1856, ibid.), Donna circassienne (La circassienne, 1861, ibid.), Sposa di King de Garbe (La fiancée du roi de Garbe, 1864, ibid.) ) , U primu ghjornu di felicità (Le premier jour de bonheur, 1868, ibid.), Sognu d'amore (Rêve d'amour, 1869, ibid.); corde. quartetti (inediti), ecc.