Konstantin Nikolaevich Igumnov (Konstantin Igumnov) |

Constantin Igumnov

"Igumnov era un omu di raru incantu, simplicità è nubiltà. Nisun onore è gloria ùn pudia scuzzulà a so pudore più prufonda. Ùn ci era micca una ombra di quella vanità in ellu, chì certi artisti soffrenu qualchì volta. Questu hè di l'omu Igumnov. "Un artista sinceru è esigente, Igumnov era un stranieru à ogni tipu d'affettu, postura, gloss esternu. Per l'effettu culurite, per u splendore superficiale, ùn hà mai sacrificatu u significatu artisticu ... Igumnov ùn tollerà nunda di estremu, duru, eccessivu. U so stile di ghjocu era simplice è cuncisu ". Si tratta di l'artista Igumnov.

"Strictu è esigente di ellu stessu, Igumnov era esigenti ancu di i so studienti. Astutu in a valutazione di e so forze è capacità, hà insignatu constantemente a verità artistica, a simplicità è a naturalezza di l'espressione. Insegnò a modestia, a prupurziunalità è l'ecunumia in i mezi utilizati. Hà amparatu l'espressività di u discorsu, u sonu melodioso, dolce, a plasticità è u sollievu di a frase. Hà amparatu u "spiritu vivu" di a performance musicale. Questu hè u maestru Igumnov.

"In fondu è più impurtante, i punti di vista è i principii estetici di Igumnov sò stati, apparentemente, abbastanza stabile ... E so simpatie cum'è artista è maestru sò longu à u latu di a musica chì hè chjaru, significativu, veramente realistu in a so basa (simpricamente ùn hà micca ricunnisciutu. un altru), u so "credo" musicista-interprete s'hè sempre revelatu attraversu qualità cum'è l'immediatezza di l'incarnazione esecutiva di l'imaghjini, a penetrazione è a sutilezza di l'esperienza puetica. Questu hè nantu à i principii artistici di Igumnov. L'affirmazioni di sopra appartenenu à i studienti di u maestru eccezziunale - J. Milshtein è J. Flier, chì cunnosci assai bè Konstantin Nikolayevich per parechji anni. Paragunendu elli, unu vene involuntariamente à a cunclusione nantu à a maravigghiusa integrità di a natura umana è artistica di Igumnov. In tuttu, si firmò fideli à ellu stessu, essendu una persunalità è un artista di prufonda originalità.

Assorbiu i più boni tradizioni di e scole russe di interpretazione è di cumpusizioni. À u Cunsirvatori di Mosca, da quale si graduò in u 1894, Igumnov hà studiatu pianoforte prima cù AI Siloti è dopu cù PA Pabst. Quì hà studiatu a teoria musicale è a cumpusizioni cù SI Taneyev, AS Arensky è MM Ippolitov-Ivanov è in ensemble di camera cù VI Safonov. À u listessu tempu (1892-1895) hà studiatu à a Facultà di Storia è Filologia di l'Università di Mosca. Muscovites scuntrò u pianista Igumnov torna in u 1895, è prestu hà pigliatu un postu prominente trà i concerti russi. In i so anni di decadenza, Igumnov hà elaboratu u schema seguente di u so sviluppu pianisticu: "U mo percorsu di spettaculu hè cumplessu è tortuoso. I divisu in i seguenti periodi : 1895-1908 - periodu accademicu ; 1908-1917 - u periodu di nascita di ricerca sottu a influenza di artisti è scrittori (Serov, Somov, Bryusov, etc.); 1917-1930 - un periodu di rivalutazione di tutti i valori; passione per u culore à u detrimentu di u mudellu ritmu, abusu di rubato; L'anni 1930-1940 sò a furmazione graduali di e mo opinioni attuali. In ogni casu, l'aghju realizatu cumplettamente è "mi truvò" solu dopu à a Grande Guerra Patriottica"... In ogni casu, ancu s'è avemu cunsideratu i risultati di sta "introspezione", hè abbastanza ovvi chì e caratteristiche di definizione eranu inerenti in u ghjocu di Igumnov in tutti. "metamorfosi" interna. Questu hè ancu appiicatu à i principii di interpretazione è repertoriu inclinazioni di l'artista.

Tutti i sperti unanimamente notanu una certa attitudine spiciale di Igumnov à u strumentu, a so rara capacità di fà un discorsu in diretta cù e persone cù l'aiutu di u pianoforte. In u 1933, u direttore di u Conservatoriu di Mosca, B. Pshibyshevsky, hà scrittu in u ghjurnale Art Soviet: "Com'è pianista, Igumnov hè un fenomenu assolutamente eccezziunale. True, ùn appartene micca à a famiglia di i maestri di pianoforte, chì sò distinti da a so tecnica brillanti, u sonu putente è l'interpretazione orchestrale di u strumentu. Igumnov appartene à i pianisti cum'è Field, Chopin, vale à dì à i maestri chì anu più vicinu à i specifichi di u pianoforte, ùn anu micca cercatu effetti orchestrali artificialmente causati in questu, ma estratti da ellu ciò chì hè più difficiuli di caccià da sottu a rigidità esterna di u pianu. u sonu - melodiousness. U pianoforte di Igumnov canta, cum'è raramenti trà i grandi pianisti muderni. Uni pochi anni dopu, A. Alschwang s'unisce à questa opinione: "Hà guadagnatu pupularità grazia à a sincerità mozzafiata di u so ghjocu, u cuntattu in diretta cù l'audienza è l'interpretazione eccellente di i classici ... Parechje nutate bè a severità valente in a performance di K. Igumnov. À u listessu tempu, u sonu di Igumnov hè carattarizatu da dolcezza, vicinanza à a melodia di parlà. A so interpretazione si distingue da vivacità, freschezza di culori. U prufessore J. Milshtein, chì hà principiatu cum'è assistente à Igumnov è hà fattu assai per studià u legatu di u so maestru, hà rimarcatu ripetutamente sti stessi caratteristiche: "Pochi puderanu cumpete cù Igumnov in a bellezza di u sonu, chì era distinatu da una ricchezza straordinaria. di culore è melodiousness stupente. Sottu à e so mani, u pianoforte hà acquistatu e proprietà di una voce umana. Grâce à un certain toucher particulier, comme s'il se fusionne avec le clavier (par son propre aveu, le principe de fusion se trouvait au cœur de son toucher), et grâce aussi à l'utilisation subtile, variée et vibrante de la pédale, il produisit un son. di raru incantu. Ancu cù u colpu più forte, a so carcassa ùn perde micca u so incantu: era sempre nobile. Igumnov piuttostu preferitu à ghjucà più tranquillu, ma solu per ùn "gridà", micca per forza u sonu di u pianoforte, per ùn andà oltre i so limiti naturali.

Cumu Igumnov hà rializatu e so incredibili rivelazioni artistiche? Hè statu purtatu à elli micca solu da intuizione artistica naturali. Reticente per natura, hà apertu una volta a "porta" à u so laboratoriu di creazione: "Pensu chì ogni spettaculu musicale hè un discorsu vivu, una storia coerente ... Ma solu cuntà ùn hè micca abbastanza. Hè necessariu chì a storia hà avutu un certu cuntenutu è chì u performer hà sempre avutu qualcosa chì l'avvicinassi à questu cuntenutu. È quì ùn possu micca pensà à una performance musicale in l'astrattu: vogliu sempre ricorrere à qualchì analogia di ogni ghjornu. In cortu, tragu u cuntenutu di a storia sia da l'impressioni persunali, sia da a natura, sia da l'arti, sia da certe idee, sia da una certa epoca storica. Per mè, ùn ci hè dubbitu chì in ogni travagliu significativu hè cercatu qualcosa chì cunnetta l'esecutore cù a vita vera. Ùn possu micca imaginà a musica per a musica, senza sperienze umane... Hè per quessa chì hè necessariu chì l'opera interpretata trovi una certa risposta in a parsunalità di l'interprete, per ch'ella sia vicinu à ellu. Pudete, sicuru, reincarnate, ma ci deve esse sempre qualchì filu persunale di cunnessione. Ùn si pò dì ch'e aghju necessariamente imaginatu u prugramma di u travagliu. No, ciò chì imagine ùn hè micca un prugramma. Quessi sò solu unipochi di sentimenti, pinsamenti, paraguni chì aiutanu à evucà umore simili à quelli chì vogliu trasmette in u mo spettaculu. Il s'agit d'une sorte d'« hypothèses de travail », qui facilitent la compréhension de la conception artistique.

U 3 di dicembre di u 1947, Igumnov hà pigliatu per l'ultima volta in u palcuscenicu di u Great Hall di u Conservatoriu di Mosca. U prugramma di sta serata includeva a Settima Sonata di Beethoven, a Sonata di Tchaikovsky, a Sonata in si minore di Chopin, a Variazioni di Lyadov nantu à un tema di Glinka, a dramma di Tchaikovsky Confession Passionata, scunnisciuta à u publicu generale. Impromptu di Rubinstein, A Musical Moment in C-sharp minor di Schubert è Lullaby di Tchaikovsky-Pabst sò stati interpretati per un bis. Stu prugramma d'addiu includeva i nomi di quelli cumpusitori chì a musica hè sempre stata vicinu à u pianista. "S'è vo circate sempre ciò chì hè u principale, constantu in l'imaghjini di l'interpretazione di Igumnov", hà dettu K. Grimikh in u 1933, "allora i più impressiunanti sò i numerosi fili chì liganu u so travagliu esecutivu cù e pagine romantiche di l'arti di pianoforte ... Bach, micca in Mozart, micca in Prokofiev, micca in Hindemith, ma in Beethoven, Mendelssohn, Schumann, Brahms, Chopin, Liszt, Tchaikovsky, Rachmaninoff - e virtù di l'esercitazione di Igumnov sò più cunvincente revelate: espressività sobria è impressiunanti, fine maestria di sonu, indipendenza è freschezza di l'interpretazione.

In verità, Igumnov ùn era micca, cum'è dicenu, un performer omnivore. Restava fidu à ellu stessu: "Se un cumpusitore hè stranieru per mè è e so cumpusizioni ùn mi dà micca personalmente materiale per l'arti di u spettaculu, ùn possu micca includellu in u mo repertoriu (per esempiu, opere per pianoforte di Balakirev, impressionisti francesi, u tardu Scriabin, alcuni pezzi di cumpusitori sovietici). È quì hè necessariu di mette in risaltu l'appellu incessante di u pianista à i classici di u pianoforte russu, è, prima di tuttu, à u travagliu di Tchaikovsky. Pò esse dettu chì era Igumnov chì hà rinvivitu assai di l'opere di u grande cumpusitore russu nantu à a scena di cuncertu.

Tutti quelli chì anu intesu à Igumnov accunsenu cù e parolle entusiastiche di J. Milstein: "In ogni locu, ancu in Chopin, Schumann, Liszt, u speciale di Igumnov, pienu di simplicità, nubiltà è pudore casta, hè spressione cusì successu cum'è in l'opere di Tchaikovsky. . Hè impussibile d'imagine chì a sutilezza di u funziunamentu pò esse purtatu à un gradu più altu di perfezione. Hè impussibile d'imaginà una più grande lisura è riflessione di effusioni melodiche, più grande verità è sincerità di sentimenti. A prestazione di Igumnov di sti travaglii differisce da l'altri, cum'è un extracte difiere da una mistura diluita. In verità, tuttu in questu hè stupente: ogni sfumatura quì hè un mudellu di rolu, ogni colpu hè un oggettu d'ammirazione. Per valutà l'attività pedagogica di Igumnov, hè abbastanza per nome di alcuni di i studienti: N. Orlov, I. Dobrovein, L. Oborin, J. Flier, A. Dyakov, M. Grinberg, I. Mikhnevsky, A. Ioheles, A. è M. Gottlieb, O. Boshnyakovich, N. Shtarkman. Tutti questi sò pianisti cuncerti chì anu acquistatu una larga popularità. Cuminciò à insignà pocu dopu à u gradu di u cunsirvatoriu, per qualchì tempu era maestru à a scola di musica di Tbilisi (1898-1899), è da u 1899 diventò prufessore à u cunsirvatoriu di Mosca ; in u 1924-1929 era ancu u so rettore. In a so cumunicazione cù i so studienti, Igumnov era luntanu da ogni tipu di dogmatismu, ogni lezziò di u so hè un prucessu criativu vivu, a scuperta di ricchezze musicali inesgotable. "A mo pedagogia", dice, "hè strettamente cunnessa cù a mo prestazione, è questu causa a mancanza di stabilità in i mo attitudini pedagogichi". Forse questu spiega l'incredibile dissimilarità, qualchì volta l'opposizioni cuntrastanti di i pupulari di Igumnov. Ma, forsi, tutti sò uniti da una attitudine riverente versu a musica, ereditata da u maestru. Dicendu addiu à u so maestru in un tristu ghjornu di requiem. J. Flier hà identificatu currettamente u "subtext" principale di l'opinioni pedagogica di Igumnov: "Konstantin Nikolaevich puderia pardunà un studiente per falsi noti, ma ùn hà micca perdunatu è ùn pudia micca sustiniri falsi sentimenti".

... Parlendu di unu di i so ultimi scontri cù Igumnov, u so studiente u prufissore K. Adzhemov hà ricurdatu: "Questa sera mi pareva chì KN ùn era micca sanu sanu. Inoltre, hà dettu chì i medichi ùn li permettenu micca di ghjucà. "Ma chì hè u significatu di a mo vita? Ghjucà…”

Lit .: Rabinovich D. Ritratti di pianisti. M., 1970; Milshtein I, Konstantin Nikolaevich Igumnov. M., 1975.

Grigoriev L., Platek Ya.