Critica musicale |

da fr. Critica da u grecu anticu κριτική τέχνη "l'arte di l'analisi, u ghjudiziu"

Studiu, analisi è valutazione di i fenomeni di l'arti musicali. In un sensu largu, a musica classica hè parti di ogni studiu di a musica, postu chì l'elementu evaluativu hè una parte integrante di l'esteticu. ghjudizii. Critica obiettiva. valutazione di un fattu criativu hè impussibile senza piglià in contu i cundizioni specifichi di u so avvene, u postu chì occupa in u prucessu generale di a musica. sviluppu, in e società. è a vita culturale di un determinatu paese è di u populu in un certu periodu storicu. era. Per esse basata nantu à l'evidenza è cunvinta, sta valutazione deve esse basata nantu à principii metodologichi sani. basi è i risultati accumulati di u storicu. è musicologu teoricu. ricerca (vede Analisi Musicale).

Ùn ci hè micca una diferenza fundamentale fundamentale trà a musica classica è a scienza di a musica, è hè spessu difficiuli di distingue trà elli. A divisione di sti zoni hè basatu micca tantu nantu à u cuntenutu è l'essenza di i travaglii chì anu affruntatu, ma nantu à e forme di a so implementazione. VG Belinsky, oppostu à a divisione di lit. a critica storica, analitica è estetica (vale à dì valutativa), hà scrittu : « A critica storica senza estetica è, à u cuntrariu, estetica senza storica, serà unilaterale, è dunque falsa. A critica deve esse una, è a versatilità di i punti di vista deve vene da una fonte cumuna, da un sistema, da una cuntemplazione di l'arte ... In quantu à a parolla "analitica", vene da a parola "analisi", chì significheghja analisi, decomposizione, per -rye custituiscenu a pruprietà di ogni critica, qualunque sia, storica o artistica "(VG Belinsky, Poln. Sobr. Soch., Vol. 6, 1955, p. 284). À u listessu tempu, Belinsky hà ammissu chì "a critica pò esse divisa in diversi tipi secondu a so relazione cù ellu stessu ..." (ibid., p. 325). In altri palori, hà permessu l'attribuzione di qualsiasi elementu di critica à u primu pianu è a so prevalenza annantu à l'altri, secondu u compitu specificu, chì hè perseguitu in questu casu.

L'area di l'arti. critica in generale, incl. è K. m., hè cunsideratu Ch. arr. valutazione di i fenomeni cuntempuranei. Da quì i certi requisiti speciali posti nantu à questu. A critica deve esse mobile, risponde rapidamente à tuttu u novu in un spaziu particulari di l'arti. Analisi critica è valutazione dep. arti. fenomeni (s'ellu hè un novu pruduttu, un spettaculu di un performer, una opera o ballet premiere), in regula, sò assuciati cù a prutezzione di una certa estetica generale. pusizioni. Questu dà K. m. e caratteristiche di un publicismu più o menu pronunzianu. A critica participa attivamente è direttamente à a lotta di l'arti ideologicu. direzzione.

I tipi è l'estensione di l'opere critiche sò diverse - da un brevi ghjurnale o una nota di rivista à un articulu detallatu cù un analisi detallatu è una justificazione di l'opinioni espressi. Generi cumuni di K. m. include recensioni, notografica. nota, esame, rivista, polemica. replica. Sta varietà di forme li permette di intervene rapidamente in i prucessi chì si sò in i musi. vita è creatività, per influenzà e società. opinione, per aiutà à affirmà u novu.

Micca sempre è micca in tutti i tipi di critichi. attività, i ghjudizii spressi sò basati nantu à un preliminariu cumpletu. arti. analisi. Dunque, i critichi sò qualchì volta scritti sottu l'impressione di una sola ascolta di un travagliu realizatu per a prima volta. o una cunniscenza superficiale di a notazione musicale. In seguitu, un studiu più approfonditu di questu pò furzà à fà certi aghjustamenti è aghjunte à l'uriginale. valutazione. Intantu, stu tipu di opere critiche i più massivi è dunque i mezi di rendering. influenza nantu à a furmazione di i gusti di u publicu è a so attitudine à l'opere d'arti. Per evitari sbagli, u criticu chì dà qualificazioni "per a prima impressione" deve avè un arte fine è assai sviluppatu. flair, l'arechja acuta, a capacità di capisce è di mette in risaltu u più impurtante in ogni pezzu, è infine, a capacità di trasmette e so impressioni in una forma viva è cunvincente.

Ci sò sfarenti tippi di K. m., assuciata incù decomp. capiscenu i so compiti. À 19 è prima. A critica subjectiva di u XXu seculu era diffusa, chì rifiutava ogni principiu generale di l'estetica. valutazione è circava à trasmette solu una impressione persunale di l'opere d'art-va. In Russu K. m. VG Karatygin stava in una tale pusizioni, anche in a so pratica. l'attività critica di a musica, spessu superò i limiti di u so propiu. visioni teorichi. "Per mè, è per qualsiasi altru musicista", hà scrittu Karatygin, "ùn ci hè micca altru criteriu ultimu, salvu per u gustu persunale ... L'emancipazione di vede da i gusti hè u compitu principalu di l'estetica pratica" (Karatygin VG, Life, attività, articuli). è materiali, 20, p. 1927).

A "dittatura di u gustu" illimitata, caratteristica di a critica subjectiva, hè opposta da a pusizioni di a critica nurmativa o dogmatica, chì procede in i so valutazioni da un inseme di reguli stretti obligatorii, à quale hè attribuita u significatu di un canon universale è universale. Stu tipu di dogmatismu hè inherente micca solu in l'accademicu cunsirvatore. critica, ma dinù à certe tendenze di a musica di u XXmu seculu, agiscenu sottu à i slogans di un rinnuvamentu radicali di e muse. art-va è a creazione di novi sistemi di sonu. In una forma particularmente forte è categurica, ghjunghje à l'exclusività settaria, sta tendenza si manifesta in i sustenitori è l'apologisti di u mudernu. musica d'avanguardia.

In i paesi capitalisti ci hè ancu un tipu di cummerciale. critiche per scopi puramente promozionali. Tali critica, chì dipende di u cunc. imprese è managers, di sicuru, ùn hà micca un seriu ideologicu è arte. valori.

Per esse veramente cunvincente è fruttuosa, a critica deve cumminà principii alti è prufundità di a scienza. analisi cù u ghjurnalismu di cummattimentu. passione è estetica esigenti. valutazioni. Sti qualità eranu inerenti in i migliori esempi di russu. prerivuluziunariu K. M., chì hà ghjucatu un rolu impurtante in a lotta per a ricunniscenza di a patria. demanda musicale, per l'appruvazioni di i principii prugressivi di realisimu è naziunalità. Dopu à u russu avanzatu. lit. critica (VG Belinsky, NG Chernyshevsky, NA Dobrolyubov), circava à prucede in i so valutazioni da i bisogni urgenti di a realità. L'esteticu più altu u criteriu per questu era a vitalità, a verità di a dichjarazione, u so rispettu di l'interessi di larghi circuli di a sucetà.

Solidi basi metodologiche per a critica, a valutazione di l'arti. travaglia integralmente, in l'unità di u so suciale è esteticu. funzioni, dà a tiuria di u marxismu-leninisimu. Marxista K. m., basatu nantu à i principii di dialettica. è u materialismu storicu, cuminciò à sviluppà ancu in u periodu di preparazione per u Great Ottobre sucialistu. rivuluzione. Questi principii sò diventati fundamentali per i civette. K. m., è ancu per a maiò parte di i critichi in u sucialistu. paesi. A qualità inalienable di i gufi. a critica hè partisanità, intesa cum'è una difesa cuscente di l'altu cumunista. ideali, l'esigenza di subordinazione di e rivendicazioni à i travaglii di u sucialistu. custruzzione è lotta per a finitura. u triunfu di u cumunismu, l'intransigenza contr'à tutte e manifestazioni di reazzione. ideologia burghese.

A critica hè, in un certu sensu, un intermediariu trà l'artista è l'ascultore, u spettatore, u lettore. Una di e so funzioni impurtanti hè a prumuzione di l'opere d'arti, una spiegazione di u so significatu è u significatu. A critica prugressiva hà sempre cercatu di appellu à un publicu largu, per educà u so gustu è l'estetica. a cuscenza, per inculcà una vista curretta di l'arti. VV Stasov hà scrittu: "A critica hè infinitamente più necessaria per u publicu chè per l'autori. A critica hè educazione » (Opere cullizzioni, vol. 3, 1894, colonna 850).

À u listessu tempu, u criticu deve esse attentamente à sente i bisogni di l'audienza è piglià in contu i so esigenze quandu facenu esteticu. valutazioni è ghjudizii nantu à i fenomeni di rivindicazione. Una cunnessione stretta è constante cù l'ascultore hè necessariu per ellu micca menu di u cumpusitore è l'interprete. A vera forza efficace pò avè solu quelli critichi. ghjudizii, à-segale basatu nantu à una prufonda capiscitura di l 'interessi di u largu publicu.

L'origine di K. m. si riferisce à l'era di l'antichità. A. Schering hà cunsideratu l'iniziu di una cuntruversia trà i sustenitori di Pitagora è Aristoxenu in u Dr Greece (i cosiddetti canonichi è armonichi), chì era basatu annantu à una cunniscenza sfarente di a natura di a musica com'è arte. Antich. a duttrina di l'ethos era assuciata cù a difesa di certi tipi di musica è a cundanna di l'altri, cuntenendu cusì, in sè stessu, un elementu criticamente evaluativu. In u Medievu duminatu da u teologu. a cunniscenza di a musica, chì era cunsideratu da un puntu di vista utilitariu di a chjesa cum'è "servitore di a religione". Una tale vista ùn permette micca a libertà di critica. ghjudizii è valutazioni. I novi incentivi per u sviluppu di pinsamenti critichi nantu à a musica detti u Rinascimentu. Hè carattaristicu u so trattatu polemicu di V. Galilei « Dialogo di a musica antica è nova » (« Dialogo della musica antica et della moderna », 1581), induve ellu parlava in difesa di u monodich. stile omofonicu, cundannendu aspramente u wok. pulifunia di a scola franco-fiamminga com'è reliquia di u "goticu medievale". Negà irreconciliablemente. posizione di Galilea in relazione à u polifonicu assai sviluppatu. u prucessu hà servitu com'è fonte di a so cuntruversia cù e muse eccezziunali. Teurista rinascimentale G. Tsarlino. Sta polemica hè stata cuntinuata in lettere, prefaces à Op. représentants du nouveau « style excité » (stilo concitato) J. Peri, G. Caccini, C. Monteverdi, dans le traité de GB Doni « On Stage Music » (« Trattato della musica scenica »), d'une part, et dans le opere oppositori di stu stile, un aderente di u vechju polifonicu. tradizioni di JM Artusi - da l'altru.

In u 18u seculu K. m. diventa mediu. fattore in u sviluppu di a musica. Sentendu l'influenza di l'idee di l'illuminazione, participa attivamente à a lotta di e muse. direzzione è estetica generale. disputi di quellu tempu. U rolu principali in a musica critica. pinsamenti di u 18u seculu appartenenu à a Francia - classicu. paese di i Lumi. Viste estetiche francese. L'illuministi anu influinzatu ancu K. m. paesi (Germania, Italia). In i più grandi organi di a stampa periodica francese ("Mercure de France", "Journal de Paris") riflette i diversi avvenimenti di a musica attuale. vita. In tempu cù questu, u generu polemicu hè diventatu generalizatu. pamphlet. Una grande attenzione hè stata pagata à e dumande di musica da i più grandi Francesi. scrittori, scentifichi è filòsufi enciclopedichi JJ Rousseau, JD Alambert, D. Diderot, M. Grimm.

Linea musicale principale. disputi in Francia à u XVIIImu seculu. era assuciatu cù a lotta per u realisimu, contru à e regule strette di l'estetica classicista. Nel 18, apparve il trattato di F. Raguenet “Parallelo tra italiani e francesi in relazione alla musica e all’opera” (“Parallé des Italiens et des François en ce qui regarde la musique et les opéras”), in cui l’autore contrastava vivacità, emozione diretta. espressività ital. melodia d'opera patetica. recitazione teatrale in tragedia lirica francese. Stu discorsu hà causatu una quantità di cuntruversii. risposti da aderenti è difensori di i Francesi. opera classica. A listessa disputa si scoppiu cù forza ancu più grande à a mità di u seculu, in cunnessione cù l'arrivu in Parigi in u 1702 di u talianu. una troupe d'opera chì mostrava A Servante-Madame di Pergolesi è parechji altri esempi di u generu di l'opera comica (vede a Guerra di Buffon). Da u latu talianu, Buffons hè statu l'ideologi avanzati di u "terzu statu" - Rousseau, Diderot. Accolta calorosamente è sustene l'opera buffa inherente realistica. elementi, à u listessu tempu criticavanu aspramente a cunvinziunalità, l'implausibilità di i Francesi. avv. opere, u più tipicu rapprisintanti di quali, in u so parè, era JF Rameau. Produzioni di opere riformiste di KV Gluck in Parigi in l'anni 1752. servitu cum'è pretestu per una nova polemica (a cusì chjamata guerra di glukisti è picchinnisti), in quale u sublime eticu. pathos du procès de l'Autriche. u maestru s’oppone à l’opera più dolce è melodicamente sensitiva di u talianu N. Piccinni. Stu scontru d'opinioni riflettava i prublemi chì preoccupavanu larghi circuli di francese. sucità à a vigilia di i Grandi Francesi. rivuluzione.

pioniere tedescu. K. m. in u 18u seculu. era I. Mattheson - muse educate versatili. écrivain, dont les vues se sont formées sous l'influence des Français. è inglese. primi Lumi. In u 1722-25 pubblicò a musica. rivista « Critica musica », induve hè stata piazzata a traduzzione di u trattatu di Raguene nantu à i francesi. è itali. musica. In u 1738, T. Scheibe hà intrapresu a publicazione di un speziale. organu stampatu "Der Kritische Musicus" (pubblicatu finu à u 1740). Cumparendu i principii di l'estetica di l'illuminazione, hà cunsideratu "mente è natura" per esse i ghjudici supremi in u prucessu. Scheibe hà enfatizatu chì s'indirizzava micca solu à i musicisti, ma à un circulu più largu di "amatori è persone educate". Prutezzione di e novi tendenze in a musica. criatività, però, ùn hà micca capitu u travagliu di JS Bach è ùn hà micca apprezzatu u so storicu. significatu. F. Marpurg, persunale è ideologicu cunnessu cù i rapprisintanti più prominenti di questu. Illuminismo GE Lessing è II Winkelman, publicatu in u 1749-50 un ghjurnale settimanale. "Der Kritische Musicus an der Spree" (Lessing era unu di u staffu di a rivista). A cuntrariu di Scheibe, Marpurg apprezzava assai JS Bach. postu prominente in questu. K. m. in cun. U 18u seculu era occupatu da KFD Schubart, un sustegnu di l'estetica di u sensu è di l'espressione, assuciata à u muvimentu Sturm und Drang. À e muse più grandi. Scrittori tedeschi à u turnu di i seculi XVIII è XIX. appartene à IF Reichardt, in i punti di vista di quale e caratteristiche di u raziunalismu di l'Illuminismu sò cumminati cù pre-romantic. tendenzi. A musica critica era di grande impurtanza. l'attività di F. Rochlitz, u fundatore di l'Allgemeine Musikalische Zeitung è u so editore in u 18-19. Sustenitore è propagandista di u classicu viennese. scola, era unu di i pochi tedeschi. critichi chì à quellu tempu anu pussutu apprezzà u significatu di u travagliu di L. Beethoven.

In altri paesi europei in u 18u seculu. K. m. cum'è indipendente. l'industria ùn hè ancu formata, anche otd. i discorsi critichi nantu à a musica (più spessu in a stampa periodica) di Gran Bretagna è d'Italia anu ricevutu una risposta larga ancu fora di sti paesi. Iè, sharp-satiric. essais inglesi. scrittore-educatore J. Addison circa talianu. opera, publicata in i so riviste "The Spectator" ("Spectator", 1711-14) è "The Guardian" ("Guardian", 1713), riflette a manifestazione di maturazione di u nat. burghesia contr'à i stranieri. dominanza in a musica. C. Burney in i so libri. « L'état actuel de la musique en France et en Italie » (« L'état actuel de la musique en France et en Italie », 1771) et « L'état actuel de la musique en Allemagne, aux Pays-Bas et dans les Provinces Unies », 1773) Europa. vita di musica. Quessi è i so altri libri cuntenenu una quantità di critiche ben mirate. ghjudizii nantu à cumpusitori è artisti eccellenti, schizzi in diretta, figurativi è caratteristiche.

Unu di l'esempii più brillanti di musica è polemica. littérature du XVIIIe siècle. hè u pamphlet di B. Marcellu « U Teatru à a moda » (« Il Teatro alla moda », 18), in u quale sò esposti l’assurdità di u talianu. serie d'opera. Critica di u listessu generu dedicatu. "Etude on the Opera" ("Saggio sopra l opera in musica", 1720) italien. educatore P. Algarotti.

In l'era di u romanticismu cum'è muse. i critichi sò assai. cumpusitori eccellenti. A parolla stampata hà servitu per elli cum'è un mezzu di prutezzione è di sustegnu a so creatività innovadora. installazioni, lotta contr'à a rutina è u cunsirvaturismu o superficialmente divertente. attitudini versu a musica, spiegazioni è propaganda di veramente grandi opere d'arti. ETA Hoffmann hà criatu u generu di musica caratteristica di u romanticismu. racconti brevi, in cui l'esteticu. ghjudizii è valutazioni sò vestiti in forma di fiction. arti. ficzioni. Malgradu l'idealismu di l'intelligenza di Hoffmann di a musica cum'è "u più romanticu di tutti l'arti", u sughjettu di quale hè "infinitu", a so critica musicale. L'attività era di grande impurtanza progressiva. Hà prumuvutu appassiunatu J. Haydn, WA ​​Mozart, L. Beethoven, cunsiderà u travagliu di sti maestri u pinnacle di a musica. prucessu (ancu s'ellu hà dichjaratu erroneamente chì "respiranu u stessu spiritu romanticu"), hà agitu cum'è un campionu energicu di u nat. L'opera tedesca è, in particulare, hà accoltu l'apparizione di l'opera "The Magic Shooter" di Weber. KM Weber, chì hà ancu cumminatu in a so persona un cumpusitore è un scrittore talentu, era vicinu à Hoffmann in i so punti di vista. Cum'è un criticu è publicista, hà fattu attenzioni micca solu à a creatività, ma ancu à a pratica. prublemi di musica. vita.

Nantu à a nova tappa storica di a tradizione romantica. K. m. cuntinuò R. Schumann. Fundatu da ellu in u 1834, u New Musical Journal (Neue Zeitschrift für Musik) divintò un urganu militante di tendenzi innovatori avanzati in a musica, unendu un gruppu di scrittori chì pensanu progressivamente intornu à ellu stessu. In un sforzu per sustene tuttu ciò chì hè novu, ghjovanu è viable, u ghjurnale di Schumann hà luttatu contr'à l'angustia di u picculu bourgeois, u philistinismu, a passione per a virtuosità esterna à u detrimentu di cuntene. latu di a musica. Schumann hà accoltu calorosamente e prime produzioni. F. Chopin, hà scrittu cun prufonda insight nantu à F. Schubert (in particulare, prima palesa u significatu di Schubert cum'è sinfonista), assai apprezzatu a Sinfonia Fantastica di Berlioz, è à a fine di a so vita hà attrattu l'attenzione di i musi. circles à u ghjovanu I. Brahms.

U più grande rappresentante di u romanticu francese K. m. era G. Berlioz, chì hè stata prima in stampa in u 1823. Cum'è ellu. romantichi, circava di stabilisce una vista alta di a musica cum'è un mezzu di incarnà idee prufonde, enfatizendu a so educazione impurtante. rôle et lutté contre l'attitude irréfléchie et frivole à son égard qui régnait parmi la bourgeoisie philistine. cerchi. Unu di i criatori di u sinfonismu di u prugramma romanticu, Berlioz hà cunsideratu a musica per esse l'arti più largu è riccu in i so pussibulità, à quale hè accessibile tutta l'esfera di i fenomeni di a realità è u mondu spirituale di l'omu. Hà cumminatu a so simpatia ardente per u novu cù fideltà à u classicu. ideali, ancu s'è micca tuttu hè in u patrimoniu di e muse. u classicismu hà sappiutu capisce è valutà currettamente (per esempiu, i so attacchi forti contr'à Haydn, sminuì u rolu di l'arnesi. U travagliu di Mozart). U mudellu più altu, inaccessibile era per ellu l'eroicu curaggiu. u prucessu di Beethoven, to-rum cunsacratu. alcune di e so migliori critiche. opere. Berlioz hà trattatu u ghjovanu nat cun interessu è attenzione. scole di musica, era u primu di l'app. critichi chì anu apprezzatu l'arti eccezziunale. u significatu, a novità è l'uriginale di u travagliu di MI Glinka.

À e pusizioni di Berlioz cum'è muse. a critica era simile in u so urientazione à l'attività literaria è ghjurnalistica di F. Liszt in u primu periodu, « pariginu » (1834-40). Hà suscitatu dumande nantu à a pusizione di l'artista in a burguesia. sucità, denunciò a dependenza di u prucessu di u "saccu di soldi", insistia nantu à a necessità di una musica larga. educazione è illuminazione. Enfatizendu a cunnessione entre l'esteticu è l'etica, veramente bella in l'arti è l'ideali murali elevati, Liszt hà cunsideratu a musica cum'è "una forza chì unisce è unisce a ghjente cù l'altri", cuntribuiscenu à a migliione murale di l'umanità. In u 1849-60 Liszt hà scrittu una quantità di grandi muse. opere publicate prem. in ellu. stampa periodica (cumpresu in a rivista di Schumann Neue Zeitschrift für Musik). U più significativu trà elli sò una seria di articuli nantu à l'opera di Gluck, Mozart, Beethoven, Weber, Wagner, "Berlioz è a so sinfonia Harold" ("Berlioz und seine Haroldsymphonie"), monografica. essais su Chopin et Schumann. Funzioni di caratteristiche è creatività. l'apparizione di i cumpusitori sò cumminati in questi articuli cù l'estetica generale dettagliata. ghjudizii. Dunque, l'analisi di a sinfonia di Berlioz "Harold in Italy" Liszt preface una grande filosofia è estetica. sezione dedicata à a prutezzione è a sustegnu di u software in musica.

In l'anni 30. U 19u seculu principia a so critica musicale. attività di R. Wagner, articuli to-rogo sò publicati in dicembre. organi tedeschi. è stampa periodica francese. E so pusizioni in a valutazione di i più grandi fenomeni di e muse. i tempi muderni eranu vicinu à i punti di vista di Berlioz, Liszt, Schumann. A più intensa è fruttuosa hè stata illuminata. L'attività di Wagner dopu à u 1848, quandu sottu a influenza di a rivoluzione. Avvenimenti, u cumpusituri circava à capisce i modi di più sviluppu di l'arti, u so postu è u significatu in u futuru sucità libera, chì deve nasce nantu à e ruine di un arti ostili. a creatività di u capitalisimu. edifiziu. In Art and Revolution (Die Kunst und die Revolution), Wagner parte da a pusizione chì "solu una grande rivoluzione di tutta l'umanità pò dà di novu l'arte vera". Più tardi illuminatu. L'opere di Wagner, chì riflettenu e cuntradizioni crescente di u so socio-filosoficu è esteticu. opinioni, ùn hà micca fattu una cuntribuzione progressiva à u sviluppu di critichi. pinsamenti nantu à a musica.

Criaturi. d'interessu sò dichjarazioni nantu à a musica da alcuni scrittori prominenti di u 1u pianu. è ser. XIX seculu (O. Balzac, J. Sand, T. Gauthier in Francia ; JP Richter in Germania). Cum'è una critica musicale hè stata fatta da G. Heine. A so currispundenza vivace è arguta nantu à e Muse. A vita parigina in l'anni 19 è 30 hè un documentu ideologicu è esteticu interessante è preziosu. polemica di u tempu. U pueta sustinia in elli rapprisintanti di u romanticu avanzatu. tendenzi in a musica - Chopin, Berlioz, Liszt, hà scrittu cù entusiasmu nantu à a prestazione di N. Paganini è caustically castigated u viotu è vacuità di l'arti "cumerciale", cuncepitu à suddisfà i bisogni di una burguesia limitata. publicu.

In u 19u seculu cresce significativamente a scala di a musica critica. attività, a so influenza nantu à a musica hè rinfurzata. pratica. Ci hè una quantità di organi spiciali di K. m., to-rye sò spessu assuciati cù certi creativi. direzzione è intrì in polemiche trà elli. Eventi musicali. a vita trova larga è sistematica. riflessione in a stampa generale.

Tra prof. i critichi musicali in Francia si sò avanzati in l'anni 20. AJ Castile-Blaz et FJ Fetis, qui fondèrent le journal en 1827. « La revue musicale ». Un lessicugrafu eccezziunale è cunnoscitore di a musica antica, Fetis era un reazionariu. pusizioni in a valutazione di i fenomeni cuntempuranei. Cridia chì, dapoi u periodu tardu di u travagliu di Beethoven, a musica s'era imbarcata nantu à una strada falsa, è rifiutò i rializazioni innovatori di Chopin, Schumann, Berlioz, Liszt. Per a natura di i so punti di vista, Fetis era vicinu à P. Sciudo, chì, però, ùn pussede micca un accademicu fundamentale. l'erudizione di u so predecessore.

Contrairement à la direction conservatrice de « La revue musicale » de Fetis, en 1834 fut créé le « journal musical de Paris » (« La Gazette musicale de Paris », du 1848 - « Revue et Gazette musicale »), qui réunissait un large éventail di muse. o T. figure chì sustene a creatività avanzata. ricerche in u prucessu. Diventa l'urganu di cummattimentu di u romanticismu prugressivu. Una pusizioni più neutrali hè stata occupata da u ghjurnale. Ménestrel, publicatu da u 1833.

in Germania dapoi l'anni 20. XIX seculu si sviluppa una polemica trà a "Gazzetta musicale generale" publicata in Leipzig è a "Gazzetta musicale generale di Berlinu" ("Berliner Allgemeine musikalische Zeitung", 19-1824), chì era guidata da e più grandi muse. teoricu di quellu tempu, un ardente admiratore di l'opera di Beethoven è unu di i campioni più energici di u romanticu. prugramma sinfonismu AB Marx. Ch. Marx hà cunsideratu u compitu di a critica per esse u sustegnu di u novu chì nasce in a vita; I rivindicazioni nantu à a produzzione duveranu, secondu ellu, esse ghjudicati "micca da i standard di u passatu, ma basatu annantu à l'idee è i punti di vista di u so tempu". Basatu nantu à a filusufia di G. Hegel, hà difesu l'idea di a rigularità di u prucessu di sviluppu è di rinnuvamentu chì hè in permanenza in l'arti. Unu di i rapprisintanti prominenti di u romanticu prugressivu. KF Brendel, chì in u 30 diventò u successore di Schumann cum'è editore di u New Musical Journal, era u cumpusitore tedescu di musica.

Un avversu decisivu di u romanticu. l'estetica musicale era E. Hanslick, chì occupava una pusizioni di punta in Austria. K. m. 2u pianu. 19u seculu E so opinioni estetiche sò stabilite in u libru. "On the Musically Beautiful" ("Vom Musikalisch-Schönen", 1854), chì hà causatu risposti polemichi in diversi paesi. Basatu nantu à a cunniscenza formalista di a musica cum'è un ghjocu, Hanslick rifiutò u principiu di prugrammazione è romanticismu. l'idea di sintesi di l'arte-in. Hà avutu una attitudine assai negativa versu u travagliu di Liszt è Wagner, è ancu versu i cumpusitori chì anu sviluppatu certi elementi di u so stile (A. Bruckner). À u listessu tempu, spessu spressione critichi profondi è veri. ghjudizii chì contraddivanu a so estetica generale. pusizioni. Di i cumpusituri di u passatu, Hanslik hà assai apprezzatu in particulare Bach, Handel, Beethoven, è di i so cuntimpuranii - J. Brahms è J. Bizet. Enorma erudizione, brillante illuminata. u talentu è l'acutezza di u pensamentu determinanu l'alta autorità è l'influenza di Hanslik cum'è muse. critica.

In difesa di Wagner è Bruckner contr'à l'attacchi di Hanslik, hà parlatu in l'anni 80. X. Lupu. I so articuli, di tonu forte polemichi, cuntenenu assai cose subjective è biased (in particulare, l'attacchi di Wolff contr'à Brahms eranu inghjusti), ma sò indicativi cum'è una di e manifestazioni di l'uppusizione à l'hanslickianismu cunservatore.

In u centru di a musica disputi 2 ° pianu. U 19u seculu era u travagliu di Wagner. À u listessu tempu, a so valutazione era assuciata cù una quistione generale più larga nantu à i modi è e prospettive di u sviluppu di i musi. prucessu. Sta polemica hà acquistatu un caratteru particularmente tempestu in i Francesi. K. m., induve durò per mezu seculu, da l'anni 50. 19u seculu finu à u turnu di u 20u seculu. U principiu di u muvimentu "anti-Wagner" in Francia hè u pamphlet sensazionale di Fetis (1852), chì annuncia u travagliu di l'allemand. cumpusitore da u pruduttu di u "spiritu morboso" di u novu tempu. A listessa pusizioni incondizionatamente negativa in relazione à Wagner hè stata presa da un francese autoritariu. critichi L. Escudier è Sciudo. Wagner hè statu difesu da i sustenituri di a nova creatività. currenti micca solu in a musica, ma ancu in a literatura è a pittura. In u 1885, hè statu creatu u "Wagner Journal" ("Revue wagnerienne"), in quale, cù muse prominenti. i critichi T. Vizeva, S. Malerbom è altri anu participatu ancu à parechji altri. eminenti poeti e scrittori francesi, incl. P. Verlaine, S. Mallarmé, J. Huysmans. Creatività è arti. I principii di Wagner sò stati valutati scusa in stu ghjurnale. Solu in l'anni 90, secondu R. Rolland, "una reazione contr'à u novu despotismu hè delineata" è nasce una attitudine più calma, sobriamente objetiva versu u legatu di u grande riformatore operu.

In talianu. K. m. A cuntruversia girava intornu à u prublema Wagner-Verdi. Unu di i primi propagandisti di a creatività di Wagner in Italia era A. Boito, chì hè apparsu in a stampa in l'anni 60. U più lungu di i critichi italiani (F. Filippi, G. Depanis) hà sappiutu cuncilià sta "polemica" è, rendendu un tributu à i successi innovatori di Wagner, à u stessu tempu hà difesu una strada naziunale indipendente per u sviluppu di u russu. opera.

U "prublemu wagnerianu" hà causatu scontri forti è una lotta trà decomp. opinioni in altri paesi. Molta attenzione hè stata pagata in inglese. K. m., ancu s'ellu ùn hà micca un significatu cusì pertinente cum'è in Francia è in Italia, per via di a mancanza di naziunale sviluppatu. tradizioni in u campu di a musica. creatività. A maiò parte di i critichi inglesi ser. U 19u seculu era nantu à e pusizioni di l'ala moderata di questu. romantichi (F. Mendelssohn, in parte Schumann). Unu di i più decide. L'avversari di Wagner eranu J. Davison, chì in u 1844-85 hà guidatu a rivista "Musical World" ("Musical World"). In cuntrastu à u prevalente in inglese. K. m. tendenzi cunservatori, pianista è muse. u scrittore E. Dunreiter hà parlatu in l'anni 70. cum'è un campione attivu di a nova creatività. currenti è, soprattuttu, a musica di Wagner. D'impurtanza progressiva era l'attività critica musicale di B. Shaw, chì hà scrittu in u 1888-94 nantu à a musica in u ghjurnale. "The Star" ("Star") è "The World" ("World"). Un ardente ammiratore di Mozart è Wagner, ridiculisò l'accademicu cunservatore. pedanteria è preghjudiziu in relazione à ogni fenomenu di e muse. prucessu.

In K. m. 19 - prima. U XXu seculu riflette u desideriu crescente di i populi per l'indipendenza è l'affirmazione di a so nazione. arti. tradizioni. Accuminciatu da B. Smetana torna in l'anni 20. lotta per l'indipendenza. nat. Strada di sviluppu ceca. a musica hè stata cuntinuata da O. Gostinskiy, Z. Neyedly è altri. U fundatore di u cecu. Musicology Gostinskiy, cù a creazione di opere fundamentali nantu à a storia di a musica è l'estetica, hà fattu cum'è un musicista. criticu in a rivista "Dalibor", "Hudebnn Listy" ("Music Sheets"). Scientist è puliticu eccezziunale. figura, Neyedly era l'autore di parechji critichi musicali. opere, in quale hà prumuvutu u travagliu di Smetana, Z. Fibich, B. Förster è altri grandi maestri cechi. musica. Musica critica. opera dapoi l'anni 60. 80u seculu L. Janacek, chì hà battutu per l'avvicinamentu è l'unità di i musi slavi. cultures.

Trà i critichi polacchi, a 2a mità. U 19u seculu significa u più. e figure sò Yu. Sikorsky, M. Karasovsky, Ya. Klechinsky. In a so attività publicista è scientifica è musicale, anu pagatu una attenzione particulari à u travagliu di Chopin. Sikorsky osn. in u ghjurnale di u 1857. "Ruch Muzyczny" ("Via Musicale"), chì diventò Ch. corpu di u pulaccu K. m. Un rolu impurtante in a lotta per nat. A musica polacca era ghjucata da a musica critica. attività di Z. Noskovsky.

Cullega di Liszt è F. Erkel, K. Abranyi in u 1860 osn. u primu strumentu musicale in Ungheria. rivista Zenészeti Lapok, in e pagine di quale difende l'interessi di l'Ungheri. nat. cultura musicale. À u listessu tempu, hà prumuvutu u travagliu di Chopin, Berlioz, Wagner, crede chì u Hungarian. a musica deve sviluppà in stretta cunnessione cù l'Europeu generale avanzatu. muvimentu di musica.

L'attività di E. Grieg cum'è musicista. a critica era indissolubilmente ligata cù l'ascesa generale di a nat. arti. cultura norvegese in cun. 19u seculu è cù l'appruvazioni di u significatu mundiale di u Norvegese. musica. Difendendu i modi originali di sviluppu di e patrie. procès, Grieg était un étranger à toute sorte de nat. limitazioni. Hà dimustratu l'ampiezza è l'imparzialità di u ghjudiziu in relazione à tuttu ciò chì hè veramente preziosu è veru in l'opara di cumpusitori di varii tipi. direzzione è differente naziunali. accessori. Cù prufondu rispettu è simpatia hà scrittu annantu à Schumann, Wagner, G. Verdi, A. Dvorak.

In u 20u seculu prima di K. m. ci sò novi prublemi assuciati à a necessità di capiscenu è di valutà i cambiamenti chì sò in u campu di a musica. creatività è musica. a vita, in a cunniscenza stessa di i travaglii di a musica cum'è un arte. Novi creativi. direzzione, cum'è sempre, hà causatu dibattiti accesi è scontri d'opinioni. À u turnu di i seculi XIX-XX. una polemica si sviluppa attornu à l'opera di C. Debussy, ghjunghjendu à u culmine. punti dopu a prima di a so opera Pelléas et Mélisande (19). Sta polemica hà acquistatu una urgenza particulare in Francia, ma u so significatu andava oltre u nat. l'interessi di a musica francese. I critichi chì anu salutatu l'opera di Debussy cum'è u primu dramma musicale francese (P. Lalo, L. Lalua, L. de La Laurencie), anu enfatizatu chì u cumpusitore va per sè stessu. in un modu differente da Wagner. In u travagliu di Debussy, cum'è parechji di elli dichjaranu, a fine hè stata ottenuta. L'emancipazione francese. musica da ellu. è l'influenza austriaca chì hà gravitatu annantu à questu per parechji decennii. Debussy stessu cum'è musicista. criticu hà sempre difesu nat. tradizione, ghjunta da F. Couperin è JF Rameau, è hà vistu a strada di una vera rinascita di i Francesi. a musica in u rifiutu di tuttu ciò chì hè impostu da l'esternu.

Una posizione speciale in francese K. m. à u principiu. XXmu seculu occupatu da R. Rolland. Essendu unu di i campioni di u "rinnuvamentu musicale naziunale", hà signalatu ancu u francese inherente. caratteristiche musicali di l'elitismu, u so isolamentu da l'interessi di u populu largu. wt. "Qualunque cosa dicenu i capi arroganti di a ghjovana musica francese", hà scrittu Rolland, "a battaglia ùn hè ancu vinta è ùn serà micca vinta finu à chì i gusti di u publicu generale cambianu, finu à chì i ligami sò ristabiliti chì duveranu cunnette u cima elettu di u publicu. nazione cù u populu ... ". Dans l'opéra Pelléas et Mélisande de Debussy, à son avis, il ne reflétait qu'un côté du français. nat. geniu: "Ci hè un altru latu di stu geniu, chì ùn hè micca rapprisintatu quì, hè l'efficienza eroica, l'ubriachezza, a risa, a passione per a luce". Artistu è pensatore umanistu, demucraticu, Rolland era un sustinitore di un arte sanu, chì affirmava a vita, strettamente cunnessu cù a vita di u populu. Eroicu era u so ideale. l'opera di Beethoven.

In cun. 19 - mendicà. 20u seculu diventa assai cunnisciutu in l'Occidenti, u travagliu di Rus. cumpusitori. Un numeru di zarub prominenti. i critichi (cumpresu Debussy) anu cridutu chì era Russu. a musica duveria dà impulsi fruttuosi per u rinnuvamentu di l'Auropa sana. prucessu di musica. Sè in l'anni 80 è 90. 19u seculu una scuperta inaspettata per parechje app. i musicisti sò stati pruduciuti. MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, MA Balakirev, AP Borodin, dopu dui o trè decennii dopu i balletti di IF Stravinsky anu attiratu l'attenzione. E so pruduzzione parigina in principiu. L'anni 1910 diventanu u più grande "avvenimentu di u ghjornu" è causanu un dibattitu caldu in riviste è ghjurnali. E. Vuyermoz hà scrittu in u 1912 chì Stravinsky "occupava un postu in a storia di a musica chì nimu ùn pudia avà disputà". Unu di i prumutori più attivi di Russian. musica in francese è inglese. A stampa era M. Calvocoressi.

À i rapprisintanti più prominenti di i paesi stranieri. K. m. 20 seculu. appartene à P. Becker, X. Mersman, A. Einstein (Germania), M. Graf, P. Stefan (Austria), K. Belleg, K. Rostand, Roland-Manuel (Francia), M. Gatti, M. Mila (Italia), E. Newman, E. Blom (Gran Bretagna), O. Downes (USA). In u 1913, nantu à l'iniziativa di Becker, hè stata creata l'Unione Tedesca. i critichi di musica (esistenu finu à u 1933), u so compitu era di aumentà l'autorità è a rispunsabilità di K. m. Propaganda di novi tendenzi in a musica. a creatività hè stata dedicata. rivista "Musikblätter des Anbruch" (Austria, 1919-28, in 1929-37 apparsu sottu u titulu "Anbruch"), "Melos" (Germania, 1920-34 è da 1946). Sti critichi pigghiaru pusizioni diffirenti in relazione à i fenomeni di e muse. mudernità. Unu di i primi propagandisti di u travagliu di R. Strauss in inglese. Print Newman era criticu di assai di u travagliu di cumpusitori di a ghjovana generazione. Einstein hà enfatizatu a necessità di continuità in u sviluppu di a musica è hà cridutu chì solu quelli ricerchi innovatori sò veramente preziosi è viabili, chì anu un sustegnu forte in e tradizioni ereditate da u passatu. Trà i rapprisintanti di a "nova musica" di u 20u seculu. hà stimatu u più P. Hindemith. Ampiezza di vista, l'absenza di preghjudiziu di u gruppu cù una prufonda muz.-teòrica. è l'erudizione storica caratterizzanu l'attività di Mersman, chì era a figura principale in questu. K. m. in l'anni 20 è principiu. 30s

I mezi. influenza nantu à a musica critica. pinsatu di un numeru di paesi europei in ser. U 20u seculu T. Adorno hà dimustratu chì in i punti di vista di quale e caratteristiche di u sociologismu vulgari sò cumminati cù una tendenza elitista è un pessimismu suciale prufondu. Critica a "cultura di massa" burghese. A sucietà, Adorno hà cridutu chì u veru artu puderia esse capitu solu da un circondu ristrettu di intellettuali raffinati. Certi di i so travaglii critichi sò distinti da una grande suttilità è sharpness di l'analisi. Cusì, ellu palesa fedelmente è penetrante a basa ideologica di u travagliu di Schoenberg, Berg, Webern. À u listessu tempu, Adornu hà nigatu cumplettamente l'impurtanza di e più grandi muse. maestri di u XXmu seculu chì ùn sparte micca e pusizioni di a nova scola viennese.

L'aspettu negativu di u mudernista K. m. i so ghjudizii sò per a maiò parte preghjudiziu è preghjudiziu, spessu recurrenu à attacchi deliberatamente sfidanti, chocante contr'à otd. persone o punti di vista. Tale, per esempiu, hè l'articulu sensazionale di Stuckenschmidt "Music Against the Ordinary Man" ("Musik gegen Jedermann", 1955), chì cuntene una polemica estremamente forte. l'acutezza hè l'espressione di una visione elitista di l'arti.

In i paesi sucialisti K. m. serve cum'è un mezzu di esteticu. educazione di u populu travagliadori è a lotta per u stabilimentu di i principii di altu, cumunista. ideologia, naziunalità è realisimu in a musica. I critichi sò membri di i sindicati di cumpusitori è participanu attivamente à a discussione di a creatività. tematiche è massa art.-travagliu educativu. Criatu nova musica. riviste, nantu à e pagine di quale l'avvenimenti di a musica attuale sò sistematicamente coperti. vita, publicatu teorichi. articuli, discussioni sò in corso nantu à i prublemi d'attualità di u sviluppu di u mudernu. musica. In certi paesi (Bulgaria, Romania, Cuba) spiciali. musica a stampa hè ghjunta solu dopu à u stabilimentu di u sucialistu. edifiziu. Principale L'urgani di u K. m. Pulonia - "Ruch Muzyczny" ("Via Musicale"), Romania - "Muzica", Cecoslovacchia - "Hudebhi rozhledy" ("Rivista Musicale"), Jugoslavia - "Sound". Inoltre, ci sò riviste di tipu specializatu dedicate à u dipartimentu. industrie musicali. cultura. Allora, in Cecoslovacchia, 6 diverse riviste di musica sò publicate, in a RDA 5.

L'iniziu di K. m. in Russia appartene à u 18u seculu. In u guvernu ufficiale. gasu. "Sankt-Peterburgskiye Vedomosti" è u so appendice ("Notes nantu à i Vedomosti") dapoi l'anni 30. missaghji stampati nantu à l'avvenimenti di a musica di a capitale. vita - circa spettaculi d'opera, circa celebrazioni accumpagnati da musica. cerimonie è festività à a corte è in e case di l'aristocrazia nobili. Per a maiò parte, si trattava di note brevi di cuntenutu puramente informativu. caratteru. Ma apparsu ancu articuli più grande, perseguendu u scopu di familiarizà u russu. publicu cù novi tippi d'arti per ella. Quessi sò l'articulu "On games shameful, or comedies and tragedies" (1733), chì cuntene ancu infurmazioni nantu à l'opera, è u trattatu estensivu di J. Shtelin "Descrizzione storica di sta azzione teatrale, chì hè chjamata opera", postu in 18 numeri. di "Note nantu à i Vedomosti" per u 1738.

In u 2u pianu. 18 seculu, in particulare in i so ultimi decennii, in cunnessione cù a crescita di muse. a vita in Russia in prufundità è larghezza, infurmazione nantu à questu in u Vedomosti di San Petruburgu è u Moskovskie Vedomosti publicatu da 1756 diventa più riccu è più diversu in cuntenutu. I spettaculi di "free" t-ditch, è cuncerti publichi aperti, è in parte u campu di a musica in casa cascò in u campu di vista di sti ghjurnali. I missaghji nantu à elli eranu qualchì volta accumpagnati da cumenti valutativi laconici. I discorsi di e patrie sò stati soprattuttu nutati. interpreti.

Certi di i corpi demucratici. U ghjurnalismu russu in cun. U 18u seculu hà sustinutu attivamente u ghjovanu Russu. scola di cumpusitori, contr'à a negligenza. attitudine versu a so nobili-aristocratica. cerchi. L'articuli di PA Plavilytsikov in u ghjurnale publicatu da IA ​​Krylov sò assai polemici in tonu. "Spettatore" (1792). Indicà à e ricche opportunità inerenti in u russu. nar. canzona, l'autore di sti articuli sharpment cundanna l'ammirazione ceca di u publicu di l'alta sucità per tuttu ciò chì hè straneru è a so mancanza di interessu in u so propiu, domesticu. "Se vulete sfondà decentemente è cun debite cunsiderazione in u vostru propiu", Plavilshchikov affirma, "truveranu qualcosa per esse captivatu, truveranu qualcosa per appruvà; averia trovu qualcosa per sorprenderà ancu i stranieri stessi. In a forma di un pamphlet satiricu fictionalizatu, e cunvenzioni di l'opera italiana, u cuntenutu standard è viotu di u so librettu, è i lati brutti di u nobile dilettantism sò stati ridiculizzati.

In principiu. U 19u seculu espansione significativamente a quantità totale di critichi. letteratura nantu à a musica. Mn. i ghjurnali è e riviste publicanu sistematicamente recensioni di pruduzzione d'opera è cuncerti cù una analisi di e produzioni stessi. è a so esecuzione, monografica. articuli nantu à u russu è u zarub. cumpusitori è artisti, infurmazione nantu à l'eventi à l'esteru. vita di musica. Trà quelli chì scrivenu nantu à a musica, si mette in avanti figure di grande scala, cù una larga gamma di musica. e prospettive culturale generale. In a 2a dicada di u 19u seculu. principia a so critica musicale. attività di AD Ulybyshev, à u principiu. 20s appare in a stampa BF Odoevsky. Cù tutte e sferenze in i so punti di vista, tutti dui si avvicinavanu à a valutazione di e muse. fenomeni cù i bisogni di altu cuntenutu, prufundità è putenza di spressione, cundannannu senza penseru hedonistic. attitudine versu ella. In u sviluppu in l'anni 20. In a disputa trà i "rossinisti" è i "mozartisti", Ulybyshev è Odoevsky eranu di u latu di questi ultimi, dandu preferenza à u brillanti autore di "Don Giovanni" à u "deliziosu Rossini". Ma Odoevsky hà admiratu in particulare Beethoven cum'è "u più grande di i novi cumpusitori strumentali". Hà sustinutu chì "cù a 9a sinfonia di Beethoven, un novu mondu musicale principia". Unu di i propagandisti consistenti di Beethoven in Russia era ancu D. Yu. Struysky (Trilunny). Nunustanti lu fattu ca lu travagghiu di Beethoven hè statu pircitu da elli à traversu u prisma di romantica. l'estetica, anu sappiutu identificà currettamente parechje di e so criaturi. lati è significatu in a storia di a musica.

Principali prublemi chì face u Russian K. m., ci era una quistione di nat. a scola di musica, i so urighjini è i modi di sviluppu. Dès 1824, Odoevsky nota l'originalité des cantates d'AN Verstovsky, qui n'avaient ni la « pédanterie sèche de l'école allemande » ni l'« eau sucrée italienne ». A quistione più aguda hè nantu à e caratteristiche di u russu. scoli in musica cuminciaru à esse discutitu in cunnessione cù u postu. l'opera Ivan Susanin di Glinka in u 1836. Odoevsky per a prima volta cun tutte e decisioni hà dichjaratu chì cù l'opera di Glinka "apparsu un novu elementu in l'arti è un novu periodu principia in a storia: u periodu di a musica russa". In questa formulazione, l'impurtanza mundiale di a Rus era astutamente prevista. musica, universalmente ricunnisciuta in cun. 19u seculu A pruduzzione di "Ivan Susanin" hà datu l'origine di discussioni nantu à u russu. scola in musica è a so relazione cù l'altri nat. scole di musica NA Melgunov, Ya. M. Neverov, to-rye accunsentutu (a maiò è più impurtante) cù a valutazione di Odoevsky. Un repulsu forte da e figure prugressive in Russa. U K. m. hè stata causata da un tentativu di sminuisce u significatu di l'opera di Glinka, chì hè vinutu da FV Bulgarin, chì hà spressu l'opinione di u reazionariu. munarchicu. cerchi. In u principiu, i disputi ancu più caldi nascenu intornu à l'opera "Ruslan è Lyudmila". Anni 40 Trà i difensori ardenti di a seconda opera di Glinka era novu Odoevsky, è ancu u ghjurnalista è orientalistu ben cunnisciutu OI Senkovsky, chì e so pusizioni eranu in generale cuntradittori è spessu inconsistenti. À u listessu tempu, u significatu di Ruslan è Lyudmila ùn era micca veramente apprezzatu da a maiò parte di i critichi cum'è un Russu. Nar.-epica. opere. L'iniziu di a disputa nantu à a superiorità di "Ivan Susanin" o "Ruslan è Lyudmila" data di questu tempu, chì si sparghje cun forza particulari in i prossimi dui decennii.

E simpatie occidentali impediscenu una cunniscenza prufonda di u nat. i radichi di l'innuvazione di Glinka à un criticu cusì educatu cum'è VP Botkin. Se l'affirmazioni di Botkin nantu à Beethoven, Chopin, Liszt avianu un significatu prugressu senza dubbitu è ​​eranu perspicace è lungimirante per quellu tempu, allora in relazione à u travagliu di Glinka, a so pusizioni hè stata ambivalente è indecisa. Paghendu un tributu à u talentu è l'abilità di Glinka, Botkin hà cunsideratu u so tentativu di creà russu. nat. opera falluta.

Famosu. periodu in u sviluppu di u russu. K. m. eranu l'anni 60. 19u seculu L'ascensione generale di a musica. cultura, causata da a crescita di demucratica. e società. muvimentu è vicinu à burzh. riformi, to-rye hè statu furzatu à purtà fora u guvernu tsarist, a prumuzione di novi brillanti è mezi. figuri creativi, a furmazione di scole è tendenzi cù una estetica chjaramente identificata. piattaforma - tuttu chistu sirvutu comu un incentive per l 'alta attività di musica-critica. pinsamenti. Duranti stu pirìudu, l'attività di tali critichi prominenti cum'è AN Serov è VV Stasov si sviluppau, Ts. A. Cui è GA Laroche apparsu in a stampa. Musica critica. L'urdinatore era ancu implicatu in l'attività. PI Tchaikovsky, AP Borodin, NA Rimsky-Korsakov.

Cumunu à tutti eranu l'orientazione educativa è a cuscenza. difende l'interessi di e patrie. demanda di musica in a lotta contru serà trascurata. l'attitudine di i burocrati dirigenti versu ellu. circles è sottovalutazione o malintesa di u storicu eccezziunale. Russian significati critichi di a scola di musica di u campu cunsirvatori (FM Tolstoy - Rostislav, AS Famintsyn). Publicista di cumbattimentu. u tonu hè cumminatu in u K. m. di l'anni 60. cù u desideriu di s'appoghjanu nantu à un solidu filosoficu è esteticu. basi. In questu sensu, u russu avanzatu hà servitu com'è mudellu per questu. lit. critica è, soprattuttu, u travagliu di Belinsky. Serov hà avutu questu in mente quand'ellu hà scrittu: "Hè pussibule, à pocu à pocu, di abituà u publicu à rilancià à u campu di a musica è u teatru cù quella misura logica è illuminata chì hè stata aduprata in a literatura russa per decennii è a critica literaria russa? hè statu assai sviluppatu ". Dopu à Serov, Tchaikovsky hà scrittu annantu à a necessità di "critica musicale raziunale-filosòfica" basatu annantu à "principii estetici solidi". Stasov era un fedele seguitore di u russu. Democratici rivoluzionari è sparte i principii di u realisimu. l'estetica di Chernyshevsky. I punti di a "Nova Scola Russa di Musica", cuntinuendu a tradizione di Glinka è Dargomyzhsky, hà cunsideratu folk è realisimu. In a cuntruversia di a musica in l'anni 60 face micca solu dui DOS. direzzione russa. musica - prugressiva è reazzione, ma a diversità di camini in u so campu prugressu hè statu ancu riflessu. Solidarizing in a valutazione di l'impurtanza di Glinka cum'è u fundatore di Rus. scole di musica classica, in ricunniscenza di Nar. canzoni cum'è una surgente di funziunalità naziunali unichi di sta scola è in una quantità di altre questioni fundamentale impurtante, rapprisintanti di u avanzatu K. m. di l'anni 60. disaccordu nantu à parechji punti. Cui, chì era unu di l'araldi di u "Mighty Handful", era spessu nichilista. relazione à i classici di musica straniera di u periodu pre-Beethoven, era inghjustu à Tchaikovsky, rifiutò Wagner. À u cuntrariu, Laroche assai apprezzatu Tchaikovsky, ma hà parlatu negativu nantu à a pruduzzione. Mussorgsky, Borodin, Rimsky-Korsakov è era criticu di u travagliu di parechji altri. zarub eccezziunale. cumpusitori di u periodu post-Beethoven. Parechje di sti disaccordi, chì sò diventati più aguti in un tempu di lotta intensa per qualcosa di novu, lisciavanu è persu u so significatu cù u tempu. Cui, in a so vita in decadenza, hà ammissu chì i so primi articuli "sò distinti da a nitidezza di u ghjudiziu è u tonu, a luminosità esagerata di i culori, l'exclusività è e sentenzi perentori".

In l'anni 60. i primi articuli di ND Kashkin apparsu in stampa, ma sistematicamente. a natura di a so musica.-critica. attività acquistata in l'ultimi decennii di u XIXmu seculu. I ghjudizii di Kashkin sò stati distinti da l'oggettività calma è u tonu equilibratu. Alienu à ogni tipu di predilezioni di gruppu, hà assai rispettu u travagliu di Glinka, Tchaikovsky, Borodin, Rimsky-Korsakov è hà luttatu perseverante per l'intruduzioni in u cuncorsu. è u teatru. pratica di pruduzzione musicale. sti maestri, è à u turnu di u XXmu seculu. accoltu l'emergenza di novi cumpusitori brillanti (SV Rachmaninov, u ghjovanu AN Skryabin). In principiu. 19 in Mosca, u studiente è amicu di Rimsky-Korsakov SN Kruglikov hà parlatu à a stampa. Un ardenti sustenitore di l'idee è a creatività di u Mighty Handful, in u primu periodu di a so attività, hà dimustratu un certu preghjudiziu in a valutazione di Tchaikovsky è altri rapprisintanti di a scola "Mosca", ma dopu sta pusizioni unilaterali hè stata superata da ellu. , i so ghjudizii critichi sò diventati più largu è più obiettivu.

U principiu di u 20u seculu era per a musica russa hè un tempu di grande cambiamentu è intensa lotta trà u novu è u vechju. A critica ùn hè micca alluntanata da a creatività in corso. prucessi è attivamente participatu à a lotta decomp. ideologicu è esteticu. direzzione. L'emergenza di u tardu Scriabin, u principiu di a creatività. l'attività di Stravinsky è SS Prokofiev sò stati accumpagnati da disputi caldi, spessu dividendu i musi. pace in campi irreconciliablemente ostili. Unu di i più cunvinti è seguità. VG Karatygin, un musicista ben educatu, un publicista di talentu è temperamental, chì hà sappiutu valutà currettamente è insightfully l'impurtanza di fenomeni innovatori eccezziunali in russa, era i difensori di u novu. è zarub. musica. Un rolu prominente in u K. m. di quellu tempu era ghjucatu da AV Ossovsky, VV Derzhanovsky, N. Ya. currenti, contru à accademicu. rutina è imitazione impersonale passiva. U significatu di l'attività di i critichi di una direzzione più moderata - Yu. D. Engel, GP Prokofiev, VP Kolomiytsev - cunsiste in mantene l'alte tradizioni di u classicu. u patrimoniu, un ricordu constantu di u so significatu viventi, pertinente, seguitarà. prutezzione di sti tradizioni da i tentativi di "debunk" è di discrediti da tali ideologi di muse. mudernisimu, cum'è, per esempiu, LL Sabaneev. Dapoi u 1914, BV Asafiev (Igor Glebov) cuminciò à cumparisce sistematicamente in a stampa, a so attività cum'è musa. a critica hè stata largamente sviluppata dopu à a Gran Rivuluzione Socialista d'ottobre.

Assai attenzione hè stata pagata à a musica in Russian. Periodici anni di stampa pre-rivoluzionaria. Inseme cù i dipartimenti permanenti di musica in tutti i ghjurnali maiò è in parechji altri. magazines di un tipu generale hè creatu speciale. periodici musicali. S'ellu nasce di tantu in tantu in u 19u seculu. I riviste di musica eranu, in regula, di corta durata, allora u Giurnale Musicale Russu, fundatu da HP Findeisen in u 1894, hè statu publicatu continuamente finu à u 1918. In u 1910-16 una rivista hè stata publicata in Mosca. "Music" (ed.-editore Derzhanovsky), nantu à e pagine di quale si trovanu vivu è simpaticu. risposta à i novi fenomeni in u campu di a musica. creatività. Più accademicu in a direzzione di "A Musical Contemporary" (publicatu in Petrograd sottu l'editore di AN Rimsky-Korsakov, 1915-17) hà datu significatu. attenzione patria. classici, ma per sè stessu. quaderni "Cronache di a rivista" Musical Contemporary "" largamente copre l'avvenimenti di a musica attuale. vita. Specialista. I riviste di musica sò ancu publicati in certi cità di a periferia russa.

À u listessu tempu, e società pathos K. m. in paragone cù l'anni 60-70. U 19u seculu si debilita, ideologicu è esteticu. l'eredità russa. Demucratici-illuministi sò qualchì volta auditati apertamente, ci hè una tendenza à separà e rivendicazioni da e società. vita, l'affirmazione di u so significatu "intrinsicu".

U capitalismu marxista era appena principiatu à emerge. Articuli è note nantu à a musica chì apparsu in a stampa di u partitu bolscevicu perseguite Ch. arr. illuminate. compiti. Anu enfatizatu a necessità di una propaganda diffusa di u classicu. U patrimoniu musicale trà e masse di u travagliu, l'attività di e muse statali eranu criticate. istituzioni è t-fossa. AV Lunacharsky, riferenu à dec. fenomeni musicali. passatu è prisenti, pruvatu à identificà a so cunnessione cù a vita suciale, oppostu à l 'idealista formale. a cunniscenza di a musica è a perversità decadente, denunziò l'influenza perniciosa nantu à l'arti di u spiritu burghese. l'imprenditorialità.

Gufi. K. m., eredite i migliori tradizioni demucratiche. critica di u passatu, hè distinatu da una orientazione di partitu cuscente è si basa in i so ghjudizii nantu à u solidu scientificu. Principi di metodulugia marxista-leninista. U valore di l'art. a critica hè stata ripetutamente enfatizzata in i ducumenti principali di u partitu. A risuluzione di u Cumitatu Centrale di u RCP (b) datata u 18 di ghjugnu 1925, "In a Politica di u Partitu in u Campu di Fiction" hà nutatu chì a critica hè "unu di i principali strumenti educativi in ​​manu di u Partitu". À u listessu tempu, una dumanda hè stata presentata per u più grande tact è tolleranza in relazione à dec. currenti creativi, un accostu pensativu è prudente à a so valutazione. A risoluzione hà avvistatu di u periculu di a burocrazia. gridendu è cumandendu in un prucessu: "Solu allora, sta critica, averà un valore educativu prufondu quandu s'appoghjarà nantu à a so supranità ideologica". I compiti di a critica in u stadiu mudernu sò definiti in a risoluzione di u Cumitatu Centrale di u CPSU "On Critica Letteraria è Artistica", publ. 25 ghjennaghju 1972. A critica deve, cum'è dichjaratu in stu documentu, "analizà in fondu i fenomeni, i tendenzi è e lege di u prucessu artisticu mudernu, fà tuttu ciò chì hè pussibule per rinfurzà i principii leninisti di partitu è ​​naziunalità, lotta per un altu livellu ideologicu è esteticu di l'arte sovietica, è sempre s'opponenu à l'ideologia burghese. A critica letteraria è artistica hè pensata per aiutà à espansione l'orizzonte ideologicu di l'artista è à migliurà e so cumpetenze. Sviluppendu e tradizioni di l'estetica marxista-leninista, a critica literaria è artistica sovietica deve cumminà l'accuratezza di e valutazioni ideologiche, a prufundità di l'analisi suciali cù l'esigenza estetica, una attitudine attenta à u talentu è una ricerca creativa fruttuosa.

Gufi. K. m. ammaistratu pocu à pocu u metudu di l'analisi marxista-leninista di l'arti. fenomeni è risolviu novi prublemi, to-rye sò stati pruposti davanti à u prucessu. Rivuluzione d'ottobre è custruzzione di u sucialismu. Ci sò stati sbaglii è malintesi in a strada. In l'anni 20. K. m. i mezi sperimentati. l'influenza di u sociologismu vulgari, chì hà purtatu à una sottovalutazione, è à volte una negazione cumpleta di i più grandi valori di u classicu. eredità, intolleranza versu parechji maestri prominenti di civette. a musica, chì hà passatu per un periodu di ricerca cumplessa, spessu contraddittoria, una idea impoverita è ristretta di l'arti, necessariu è vicinu à u pruletariatu, una diminuzione di u livellu di l'arti. abilità. Quessi sò denegati. i tendenzi anu ricivutu una espressione particularmente forte in l'attività di l'Associazione Russa di Musicisti Proletari (RAPM) è simili. organizzazioni in certe repubbliche sindicali. À u listessu tempu, i disposti vulgari interpretati di a teoria di u materialismu storicu sò stati utilizati da i critichi di u formalistu. Indicazioni per separà a musica da l'ideulugia. A tecnica di cumpusizioni in a musica hè stata identificata meccanicamente cù a produzzione, a tecnica industriale è a tecnica formale. a novità hè stata dichjarata unità. criteriu di mudernità è prugressività di e muse. opere, indipendentemente da u so cuntenutu ideologicu.

Duranti stu periodu, l'articuli è i discorsi di AV Lunacharsky nantu à e dumande di musica acquistanu una impurtanza particulari. Basatu nantu à l'insignamentu di Lénine nantu à u patrimoniu culturale, Lunacharsky enfatizatu a necessità di una attitudine attenta à a musica. tesori ereditatu da u passatu, è nutatu in u travagliu di otd. cumpusitori caratteristiche vicinu è cunsunanti cù civette. realità rivoluzionaria. Difendendu a cunniscenza di a classe marxista di a musica, in u stessu tempu hà criticatu aspramente quella "orthodoxie insensibile prematura", chì "ùn hà nunda à fà cù u pensamentu scientificu genuu, è, sicuru, cù u marxismu genuu". Hà nutatu cù cura è simpatia u primu, ancu s'ellu hè sempre imperfettu è pocu cunvincente, tentativu di respingà a nova rivoluzione. temi in musica.

Insolitamente largu in u scopu è u cuntenutu era criticu per a musica. L'attività di Asafiev in l'anni 20. Rispondi calorosamente à tuttu significa qualcosa. Avvenimenti in a vita musicali suviètica, hà parlatu da u puntu di vista di l'arti altu. cultura è estetica. esigenza. Asafiev era interessatu micca solu in i fenomeni di i musi. creatività, attività cunc. urganisazioni è teatri d'opera è di ballet, ma dinò una vasta è diversa sfera di musica di massa. vita. Hà ripetutamente enfatizatu chì era in u novu sistema di muse di massa. lingua nata da a rivuluzione, i cumpusituri puderanu truvà una surgente di rinuvamentu veru di u so travagliu. A ricerca avida di qualcosa di novu hà purtatu Asafiev à volte à una valutazione esagerata di i fenomeni transitori di zarub. prucessu è micca criticu. passione per u "leftism" formale esternu. Ma questi eranu solu deviazioni tempuranee. A maiò parte di e dichjarazioni di Asafiev sò stati basati nantu à a dumanda di una cunnessione prufonda trà e muse. creatività cù a vita, cù e dumande di un vastu publicu di massa. In questu sensu, i so articuli "A Crisi di a Creatività Personale" è "Composers, Hurry!" (1924), chì hà causatu risposti in Sov. stampe di musica di quellu tempu.

À i critichi attivi di l'anni 20. appartene à NM Strelnikov, NP Malkov, VM Belyaev, VM Bogdanov-Berezovsky, SA Bugoslavsky, è altri.

Decretu di u Cumitatu Centrale di u Partitu Cumunista All-Union di i Bolscevichi di u 23 d'aprile 1932 "In a ristrutturazione di l'urganisazioni letterarie è artistiche", chì eliminò u gruppusmu è l'isolamentu di u circulu in u campu di a literatura è l'arti, hà avutu un effettu beneficu nantu à u sviluppu di u K. m. Hà cuntribuitu à superà a sociologica vulgari. è altri sbagli, furzatu un accostu più ughjettivu è pensativu per valutà i rializazioni di i civette. musica. Muse. i critichi sò stati uniti cù cumpusitori in unioni di civette. cumpusitori, pensati à ralliu tutti i creativi. i travagliadori "suportanu a piattaforma di u putere suvièticu è s'impegnanu à participà à a custruzzione sucialista". Una rivista hè stata publicata da u 1933. "Musica sovietica", chì diventò u principale. corpu di gufi. K. m. Musica speciale. riviste o dipartimenti di musica in ghjurnali generale nantu à l'arte esistenu in parechje repubbliche unionistiche. Frà i critichi sò II Sollertinsky, AI Shaverdyan, VM Gorodinsky, GN Khubov.

I più impurtanti teorichi è creativi. prublema, chì affruntò K. m. in l'anni 30, era a quistione di u metudu sucialistu. realismu è circa i mezi di u veritariu è l'arti. piena riflessione di u mudernu. gufi. realità in musica. Intimamente ligati à questu sò tematiche di cumpetenza, estetica. qualità, valore di a creatività individuale. talentu. In tuttu l'anni 30. una quantità di discussioni creativi, dedicatu cum'è principii generale è modi di sviluppu di civette. musica, è ancu i tipi di creatività musicale. Tali, in particulare, sò discussioni nantu à u simfonismu è l'opera. In l'ultimi di elli, e dumande sò state poste chì andavanu fora di i limiti di u generu operu solu è eranu di significatu più generale per i civette. a creatività musicale in quellu stadiu: nantu à a simplicità è a cumplessità, nantu à l'inadmissibilità di rimpiazzà l'autentica simplicità alta in l'arti cù u primitivismu pianu, nantu à i criterii di l'estetica. stima, to-rymi deve esse guidatu da civette. critica.

Duranti questi anni, i prublemi di u sviluppu di l'ecunumia naziunale diventanu più aguti. culture musicali. In l'anni 30. i populi di l 'Unioni Suviètica hà fattu i primi passi versu u sviluppu di novi formi per elli prof. prucessu di musica. Questu hà presentatu un inseme cumplessu di dumande chì necessitava teorichi. giustificazione. K. m. questioni largamente discutitu nantu à l'attitudine di i cumpusitori à u materiale folklore, nantu à a misura in quale e forme è i metudi di sviluppu chì sò storicamente sviluppati in a musica di a maiò parte di l'Europei. paesi, pò esse cumminati cù l'intonazione. l'uriginale di nat. cultures. In a basa di diversi approcciu à risolve sti prublemi, i discussioni sò ghjunti, chì sò stati riflessi in a stampa.

A crescita successu di K. m. in l'anni 30. interferitu cù i tendenzi dogmatici, manifestatu in a valutazione erronea di qualchi talentu è dunque. opere di gufi. musica, una interpretazione ristretta è unilaterale di questioni fundamentali cusì impurtanti di i gufi. prucessu, cum'è una quistione di attitudine à u classicu. u patrimoniu, u prublema di a tradizione è di l'innuvazione.

Sti tendenzi si intensificanu soprattuttu in i civette. K. m. in cun. Rettilinear-schematicu anni '40. pusà a quistione di a lotta hè realisticu. è formalista. direzzione spessu purtatu à u cruciamentu fora di i rializazioni più preziosi di civette. musica è supportu per a produzzione, in quale temi impurtanti di u nostru tempu sò stati riflessi in una forma simplificata è ridutta. Sti tendenzi dogmatici sò stati cundannati da u Cumitatu Centrale di u CPSU in un decretu di u 28 di maghju di u 1958. Cunfirmendu l'inviolabilità di i principii di u spiritu di partitu, l'ideulugia è a naziunalità di i civette. rivindicazioni, formulate in documenti di partitu previ nantu à tematiche di l'ideulugia, sta decisione hà indicatu a valutazione sbagliata è ingiusta di u travagliu di una quantità di civette di talentu chì avianu fattu. cumpusitori.

In l'anni 50. in i gufi K. m. i difetti di u periodu precedente sò stati eliminati. Una discussione seguita nantu à una quantità di e dumande fundamentali più impurtanti di e muse. criatività, in u corsu di u quali una cunniscenza più prufonda di i fundamenti di u sucialistu hè statu ottinutu. realisimu, una vista curretta di i più grandi rializazioni di i civette hè statu stabilitu. musica chì custituiscenu u so "fondu d'oru". Tuttavia, prima di i civette. Ci hè parechje prublemi senza risolve in l'arti capitalista, è quelli di i so difetti, à quale a risuluzione di u Cumitatu Centrale di u CPSU "On Critica Letteraria è Artistica" puntuale ghjustu, ùn sò micca stati ancu eliminati. Analisi prufonda di a creatività. i prucessi, basati nantu à i principii di l'estetica marxista-leninista, sò spessu rimpiazzati da descriptiveness superficial; a cunsistenza suffirenze ùn hè micca sempre mostrata in a lotta contru i civette straniere. l'arti di i tendenzi mudernisti, in difende è sustene i fundamenti di u realisimu sucialistu.

U CPSU, enfatizendu u rolu crescente di a literatura è l'arti in u sviluppu spirituale di a persona sovietica, in a furmazione di a so visione di u mondu è di e so cunvinzioni murali, nota l'impurtanti travaglii di a critica. L'istruzzioni cuntenute in e decisioni di u partitu determinanu l'ulteriori camini di sviluppu di i civette. K. m. è cresce u so rolu in a custruzzione di sucialistu. cultura musicale di l'URSS.

Da vede: Struysky D. Yu., Nantu à a musica cuntempuranea è a critica musicale, "Note di a Patria", 1839, No 1; Serov A., Musica è parlà, Bulletin Musical and Theatre, 1856, No 1; u listessu, in u libru: Serov AN, Kritich. articuli, vol. 1, San Petruburgu, 1892; Laroche GA, Qualcosa di i superstizioni di a critica musicale, "Voice", 1872, No 125; Stasov VV, Freni di u novu arte russa, Vestnik Evropy, 1885, libru. 2, 4-5; u listessu, fav. soch., vol. 2, M., 1952; Karatygin VG, Masquerade, Golden Fleece, 1907, No 7-10; Ivanov-Boretsky M., Controversy about Beethoven in l'anni 50 di u seculu passatu, in cullizzioni: Russian book about Beethoven, M., 1927; Yakovlev V., Beethoven in a critica è a scienza russa, ibid.; Khokhlovkina AA, I primi critichi di "Boris Godunov", in u libru: Mussorgsky. 1. Boris Godunov. Articuli è ricerche, M., 1930; Calvocoressi MD, I primi critichi di Mussorgsky in Europa occidentale, ibid.; Shaverdyan A., I diritti è i duveri di un criticu sovieticu, "Arte sovietica", 1938, 4 ottobre; Kabalevsky Dm., Circa a critica musicale, "SM", 1941, No l; Livanova TN, Cultura musicale russa di u 1u seculu in i so cunnessione cù a literatura, u teatru è a vita di ogni ghjornu, vol. 1952, M., 1; ella, Bibliografia musicale di a stampa periodica russa di u VI seculu, vol. 6-1960, M., 74-1; u so propiu, Critica d'opera in Russia, vol. 2-1966, M., 73-1 (vol. 1, issue 1, inseme cù VV Protopopov); Kremlev Yu., Pensu russu nantu à a musica, vol. 3-1954, L., 60-1957; Khubov G., Critica è creatività, "SM", 6, No 1958; Keldysh Yu., Per a critica di principii di cumbattimentu, ibid., 7, No 1963; Storia di a Storia di l'Arte Europea (sottu a direzzione di BR Vipper è TN Livanova). Da l'antichità à a fine di u XVIII seculu, M., 1965; u listessu, Prima mità di u 1u seculu, M., 2; u listessu, Seconda mità di u 1969 è principiu di u VII seculu, libru. 1972-7, M., XNUMX; Yarustovsky B., Per appruvà i principii leninisti di partitu è ​​naziunalità, "SM", XNUMX, No XNUMX.

Yu.V. Keldysh