Cultura musicale di u romanticismu : estetica, temi, generi è lingua musicale

Zweig avia ragiò: l'Europa ùn hà micca vistu una generazione cusì maravigliosa cum'è i romantichi dapoi u Rinascimentu. L'imaghjini maravigliose di u mondu di i sogni, i sentimenti nudi è u desideriu di spiritualità sublime - questi sò i culori chì pintanu a cultura musicale di u romanticismu.

L'emergenza di u romanticismu è a so estetica

Mentre chì a rivuluzione industriale si facia in Auropa, e speranze di a Grande Rivuluzione Francese sò state sfracicate in u core di l'Europeani. U cultu di a raghjoni, pruclamatu da l'Eternu di i Lumi, hè statu abbattutu. U cultu di i sentimenti è u principiu naturali in l'omu hà ascendutu à u pedestal.

Hè cusì chì u romanticismu apparsu. In a cultura musicale esiste un pocu più di un seculu (1800-1910), mentre chì in i campi cunnessi (pittura è literatura) u so mandatu hè scadutu mezu seculu prima. Forsi a musica hè "culpa" per questu - era a musica chì era in cima trà l'arti trà i romantichi cum'è a più spirituale è libera di l'arti.

In ogni casu, i romantichi, à u cuntrariu di i rapprisintanti di l'epica di l'antichità è u classicismu, ùn hà micca custruitu una ghjerarchia di l'arti cù a so divisione chjara in tipi è generi. U sistema romanticu era universale; l'arti puderanu trasfurmà liberamente l'un à l'altru. L'idea di una sintesi di l'arti era unu di i chjave in a cultura musicale di u romanticismu.

Questa rilazioni cuncernava ancu e categurie di l'estetica: a bella era cumminata cù u bruttu, l'altu cù a basa, u tragicu cù u còmicu. Tali transizzioni eranu cunnessi da l'ironia romantica, chì riflette ancu una stampa universale di u mondu.

Tuttu ciò chì avia da fà cù a bellezza hà pigliatu un novu significatu trà i romantichi. A natura divintò un ughjettu di cultu, l'artista era idolatratu cum'è u più altu di i mortali, è i sentimenti eranu esaltati nantu à a ragione.

A realità senza spiritu hè stata cuntrastata cù un sognu, bellu ma inaccessibile. U romanticu, cù l'aiutu di a so imaginazione, hà custruitu u so novu mondu, à u cuntrariu di l'altri realità.

Chì temi anu sceltu l'artisti romantichi ?

L'interessi di i romantichi eranu chjaramente manifestati in a scelta di temi chì anu sceltu in l'arti.

• Tema di a sulitudine. Un geniu sottovalutatu o una persona sola in a sucità - questi eranu i temi principali trà i cumpusitori di questa era ("L'amore di un poeta" di Schumann, "Senza u sole" di Mussorgsky).
• Tema di "confessione lirica". In parechji opusi di cumpusituri romantichi ci hè un toccu di autobiografia ("Carnaval" di Schumann, "Symphony Fantastique" di Berlioz).
• Tema d'amore. In fondu, questu hè u tema di l'amore senza ripartimentu o tragicu, ma micca necessariamente ("Amore è vita di una donna" di Schumann, "Romeo è Juliet" di Tchaikovsky).
• The Path. Hè ancu chjamata tema di l'errazione. L'anima romantica, strappata da cuntradizioni, circava u so percorsu (“Harold in Italy” di Berlioz, “L'anni di l'errazione” di Liszt).
• Tema di a morte. In fondu era a morte spirituale (Sesta Sinfonia di Tchaikovsky, Winterreise di Schubert).
• Tema di a natura. A natura in l'ochji di u romanzu è una mamma protettiva, è un amicu empaticu, è u destinu punitivu ("L'Ebridi" di Mendelssohn, "In Asia Centrale" di Borodin). U cultu di a terra nativa (polonaises è ballate di Chopin) hè ancu cunnessu cù stu tema.
• tema di fantasia. U mondu imaginariu per i romantichi era assai più riccu di u veru ("U Magic Shooter" di Weber, "Sadko" di Rimsky-Korsakov).

Generi musicali di l'epica romantica

A cultura musicale di u romanticismu hà datu l'impetu à u sviluppu di i generi di testi vocali di camera: ("The Forest King" di Schubert), ("The Maiden of the Lake" di Schubert) è, spessu cumminati in ("Myrtles" di Schumann). ).

hè statu distintu micca solu da a natura fantastica di a trama, ma ancu da a forte cunnessione trà e parolle, a musica è l'azzione di scena. L'opera hè sinfonizzata. Basta à ricurdà u "Ring of the Nibelungs" di Wagner cù a so rete sviluppata di leitmotiv.

Trà i generi strumentali, u romanzu hè distintu. Per trasmette una maghjina o un umore momentaneo, un cortu ghjocu hè abbastanza per elli. Malgradu a so scala, u ghjocu bolle cù l'espressione. Pò esse (cum'è Mendelssohn), o ghjucate cù tituli programatichi ("The Rush" di Schumann).

Cum'è i canti, i pezzi sò qualchì volta cumminati in cicli ("Butterflies" di Schumann). À u listessu tempu, e parti di u ciculu, brillanti cuntrastanti, sempre formanu una sola cumpusizioni per via di cunnessione musicali.

I Romantici amavanu a musica di prugramma, chì a combinava cù literatura, pittura o altre arti. Dunque, a trama in i so travaglii spessu cuntrullava a forma. Sonate à un muvimentu (sonata in si minore di Liszt), cuncerti à un muvimentu (Primu cuncertu per pianoforte di Liszt) è poemi sinfonichi (Preludi di Liszt), è una sinfonia à cinque muvimenti (Symphony Fantastique di Berlioz).

A lingua musicale di i cumpusitori romantichi

A sintesi di l'arti, glurificatu da i romantichi, hà influenzatu i mezi di spressione musicale. A melodia hè diventata più individuali, sensibule à a puetica di a parolla, è l'accumpagnamentu hà cessatu d'esse neutru è tipicu in a struttura.

L'armunia hè stata arricchita cù culori senza precedente per cuntà l'esperienze di l'eroi romanticu. Cusì, l'intonazioni romantiche di languor trasmettenu perfettamente l'armonii alterati chì aumentanu a tensione. I romantichi anu amatu l'effettu di u chiaroscuru, quandu a maiò hè stata rimpiazzata da u minore di u listessu nome, è l'accordi di i passi laterali, è i belli paraguni di tonalità. I novi effetti sò stati scuperti ancu in modi naturali, soprattuttu quandu era necessariu di trasmette u spiritu folk o l'imaghjini fantastichi in a musica.

In generale, a melodia di i romantichi strived per a continuità di u sviluppu, rifiutò ogni ripetizione automatica, evitendu a regularità di l'accenti è respirava l'espressività in ognunu di i so mutivi. È a texture hè diventata un ligame cusì impurtante chì u so rolu hè paragunabile à u rolu di a melodia.

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Invece di una cunclusione

A cultura musicale di u romanticismu à u turnu di u 19u è u 20u seculu hà avutu i primi signali di crisa. A forma musicale "liberu" cuminciò à disintegra, l'armunia prevaleva nantu à a melodia, i sentimenti sublimi di l'ànima romantica cedevanu a paura dolorosa è passioni basi.

Queste tendenze distruttive purtonu u Romantisimu à a fine è apre a strada per u Modernismu. Ma, dopu avè finitu cum'è un muvimentu, u romanticismu cuntinuò à campà sia in a musica di u XXu seculu è in a musica di u seculu attuale in i so diversi cumpunenti. Blok avia ragiò quandu hà dettu chì u romanticismu nasce "in tutte l'epica di a vita umana".