Pauline Viardot-Garcia |
Pauline Viardot-Garcia
U pueta russu N. Pleshcheev hà scrittu in u 1846 u puema "À u cantante", dedicatu à Viardo Garcia. Eccu u so frammentu:
Mi apparve... e cantò un inno sacro, - È i so ochji brusgiavanu di u focu divinu ... Quella maghjina pallida in ella vidia Desdemona, Quand'ella si china sopra l'arpa d'oru, À u salice cantò un cantu è interruppe i lamenti Un sboccu sordu. di quella vechja canzona. Quantu prufonda hà capitu, studiatu Quellu chì hà cunnisciutu a ghjente è i sicreti di u so core; È s'è un grande si suscitava da a tomba, ellu mette a so corona nantu à a so fronte. Calchì volta mi appariva a ghjovana Rosina È appassiunata, cum'è a notte di u so paese natale... È à sente a so voce magica, In quella terra fertile aspirava cù l'anima, Induve tuttu incanta l'arechja, tuttu incanta l'ochji, Induve a volta di u u celu brilla d'eternu turchinu, Induve i rossignoli fischianu nant'à i rami di u sicomoru, È l'ombra di u cipresso trema à a superficia di l'acque !
Michel-Ferdinanda-Pauline Garcia hè natu in Parigi u 18 di lugliu di u 1821. U babbu di Polina, u tenore Manuel Garcia era tandu à l'apoge di a so fama. Mamma Joaquin Siches era ancu prima un artista è in un tempu "servitu cum'è adornu di a scena di Madrid". A so madrina era a principessa Praskovya Andreevna Golitsyna, dopu à quale a zitella hè stata chjamata.
U primu maestru di Polina era u so babbu. Per Polina, hà cumpostu parechji esercizii, canonichi è ariete. Da ellu, Polina ereditò un amore per a musica di J.-S. Bach. Manuel Garcia hà dettu: "Solu un veru musicista pò diventà un veru cantante". Per a capacità di impegnà diligently è pacienza in a musica, Polina hà ricevutu u soprannomu Ant in a famiglia.
À l'età di ottu anni, Polina hà cuminciatu à studià a teoria di l'armunia è a cumpusizioni sottu a guida di A. Reicha. Allora hà cuminciatu à piglià lezioni di pianoforte da Meisenberg, è dopu da Franz Liszt. Finu à l'età di 15 anni, Polina si preparava à diventà un pianista è ancu hà datu e so serate in u "Circle Artisticu" di Bruxelles.
A ddu tempu campava cù a so surella, a magnifica cantante Maria Malibran. In u 1831, Maria disse à E. Leguva di a so surella: "Stu zitellu ... ci eclissi tutti". Sfurtunatamente, Malibran hè mortu tragicamente assai prima. Maria ùn hà micca solu aiutatu a so surella finanziariamente è cun cunsiglii, ma, senza sospettà, hà ghjucatu un rolu maiò in u so destinu.
U maritu di Pauline serà Louis Viardot, amicu è cunsigliu di Malibran. È u maritu di Maria, Charles Berio, hà aiutatu à u ghjovanu cantante à superà i primi passi più difficiuli di a so strada artistica. U nomu Berio hà apertu e porte di e sale di cuncertu per ella. Cù Berio, hà prima realizatu publicamente numeri solisti - in a sala di l'Amministrazione di Bruxelles, in u chjamatu cuncertu per i poveri.
In l'estiu di u 1838, Polina è Berio andonu in una tour di cuncerti in Germania. Dopu à u cuncertu in Dresda, Polina hà ricivutu u so primu rigalu preziosu - un chjappu di smeralda. I spettaculi anu successu ancu in Berlinu, Leipzig è Frankfurt am Main. Allora l'artista cantava in Italia.
U 15 di dicembre di u 1838, in a sala di u Teatru Rinascimentu, si facia a prima rappresentazione publica di Pauline in Parigi. L'audienza hà ricivutu calorosamente a interpretazione di u ghjovanu cantante di parechji pezzi tecnicamente difficili chì necessitavanu un veru virtuosismu. U ghjennaghju di u 1839, XNUMX, A. de Musset pubblicò un articulu in a Revue de Demonde, in quale ellu parlava di a "voce è l'ànima di Malibran", chì "Pauline canta mentre respira", finisce tuttu cù puesie dedicate à i debuts. di Pauline Garcia è Eliza Rachel.
In a primavera di u 1839, Garcia hà fattu u so debut à u Royal Theatre di Londra cum'è Desdemona in l'Otello di Rossini. U ghjurnale russu Severnaya Pchela hà scrittu chì "hà suscitatu l'interessu più vivu trà l'amatori di musica", "hè stata accolta cù applausi è chjamatu duie volte durante a sera ... In prima pareva timida, è a so voce tremava à note alte; ma prestu ricunnoscenu i so talentu musicali straordinariu, chì a facenu un membru degnu di a famiglia Garcia, cunnisciuta in a storia di a musica da u seculu XNUMXth. True, a so voce ùn pudia cumpiendu i sale enormi, ma unu deve sapè chì u cantante hè sempre assai ghjovanu: hè solu diciassette anni. In l'attu drammaticu, si dimustrava esse a surella di Malibran : hà scupertu u putere chì solu un veru geniu pò avè !
Le 7 octobre 1839, Garcia fit ses débuts à l'Opéra italien dans le rôle de Desdemona dans l'Otello de Rossini. U scrittore T. Gautier hà accoltu in ella "una stella di prima magnitudine, una stella cù sette raghji", un rappresentante di a gloriosa dinastia artistica di Garcia. Hà nutatu u so gustu in u vestitu, cusì sfarente da i costumi cumuni per l'animatori italiani, "vestiti, apparentemente, in un armariu per i cani scientifichi". Gauthier hà chjamatu a voce di l'artista "unu di i strumenti più magnifichi chì ponu esse intesu".
Da uttrovi 1839 à marzu 1840, Polina era a stella principale di l'Opera Italiana, era "à l'apogeu di a moda", cum'è infurmatu à Liszt M. D'Agout. Questu hè pruvucatu da u fattu chì, appena s'hè ammalatu, a direzzione di u teatru hà prupostu di rinvià i soldi à u publicu, ancu s'è Rubini, Tamburini è Lablache fermanu in u spettaculu.
Questa stagione hà cantatu in Otello, Cendrillon, U Barbiere di Siviglia, Tancrède di Rossini è Don Giovanni di Mozart. Inoltre, in cuncerti, Polina hà interpretatu opere di Palestrina, Marcello, Gluck, Schubert.
Curiosamente, era successu chì diventò a surgente di prublemi è disgrazia dopu per u cantante. A so ragiò hè chì i cantanti eminenti Grisi è Persiani "ùn permettenu micca à P. Garcia di fà parti significativu". E ancu s'è a sala tamanta è fridda di l'Opera Italiana era viota a maiò parte di e serate, Grisi ùn lasciò micca u ghjovanu cuncurrente. Polina ùn avia altra scelta ma di girà fora. A mità d'aprili, andò in Spagna. È u 14 ottobre di u 1843, i sposi Polina è Louis Viardot ghjunghjenu in a capitale russa.
L'opera italiana principia a so stagione in San Petruburgu. Per u so debut, Viardot hà sceltu u rolu di Rosina in U Barbiere di Siviglia. U successu era cumpletu. L'amatori di musica di San Petruburgu eranu particularmente piacè cù a scena di a lezioni di cantu, induve l'artista includeu inaspettatamente u Nightingale d'Alyabyev. Hè significativu chì parechji anni dopu Glinka in i so "Notes" hà nutatu: "Viardot era eccellente".
A Rosina seguitanu Desdemona in Otello di Rossini, Amina in La Sonnambula di Bellini, Lucia in Lucia di Lammermoor di Donizetti, Zerlina in Don Giovanni di Mozart è, infine, Romeo in Montecchi è Capulets di Bellini. Viardot hà prestu una cunniscenza stretta cù i migliori rapprisentanti di l'intelligenza artistica russa: hà visitatu spessu a casa Vielgorsky, è per parechji anni u Conte Matvey Yuryevich Vielgorsky divintò unu di i so megliu amichi. Unu di i funziunamentu era assistitu da Ivan Sergeevich Turgenev, chì hè statu prestu presentatu à una celebrità visitante. Cum'è AF Koni, "l'entusiasmu hè intrutu in l'ànima di Turgenev in a so prufundità è ferma quì per sempre, affettendu tutta a vita persunale di stu monogamu".
Un annu dopu, i capitali russi scontru novu Viardot. Elle brilla dans le répertoire connu et remporte de nouveaux triomphes dans Cendrillon de Rossini, Don Pasquale de Donizetti et Norma de Bellini. In una di e so lettere à George Sand, Viardot hà scrittu: "Vede ciò chì un publicu eccellente sò in cuntattu. Hè ella chì mi fa fà grandi passi ".
Digià à quellu tempu, u cantante hà dimustratu interessu in a musica russa. Un fragmentu di Ivan Susanin, chì Viardot hà realizatu inseme cù Petrov è Rubini, hè aghjuntu à u Nightingale d'Alyabyev.
"L'apogeu di i so mezi vocali hè cascatu nantu à e stagioni 1843-1845", scrive AS Rozanov. – Duranti stu periodu, e parti lirica-drammatica è lirica-comica occupanu una pusizioni duminanti in u repertoriu di l'artista. A parte di Norma si distingue da ellu, u funziunamentu tragicu delinea un novu periodu in u travagliu operu di u cantante. A "coqueluche sfortunata" hà lasciatu una marca indelebile nantu à a so voce, facendu chì si svanisce prematuramente. Tuttavia, i punti culminanti in l'attività operistica di Viardot deve esse cunsideratu prima di tuttu u so spettaculu cum'è Fidesz in The Prophet, induve ella, già una cantante matura, hà sappiutu à ottene una armunia rimarchevule trà a perfezione di l'interpretazione vocale è a saviezza di l'incarnazione drammatica. di l'imaghjini di scena, u "second climax" era a parte di Orpheus, interpretata da Viardot cun brillanti persuasività, ma menu perfetta vocalmente. Tappe menu impurtanti, ma ancu grandi successi artistichi, eranu per Viardot e parte di Valentina, Sappho è Alceste. Era precisamente issi rolli, chini di psiculugismu tragicu, cù tutta a diversità di u so talentu teatrale, chì currispundenu soprattuttu à u magazzinu emutivu di Viardot è a natura di u so talentu temperamental brillanti. Hè grazia à elli chì Viardot, a cantante-attrice, hà occupatu una pusizione assai speciale in l'arti di l'opera è u mondu artisticu di u XXu seculu.
In u maghju di u 1845, i Viardots abbandunonu a Russia, andendu in Parigi. Sta volta Turgenev si unì à elli. È in u vaghjimu, a staghjoni di San Petruburgu hà cuminciatu novu per u cantante. Nuvelli rolli sò stati aghjuntu à i so partiti preferiti - in l'opera di Donizetti è Nicolai. È durante sta visita, Viardot ferma u favuritu di u publicu russu. Sfurtunatamente, u clima di u nordu minatu a salute di l'artista, è da tandu hè stata custretta à abbandunà e tour regularmente in Russia. Ma questu ùn pudia interrompe i so ligami cù a "seconda patria". Una di e so lettere à Matvey Vielgorsky cuntene e seguenti linee: "Ogni volta ch'e aghju in un carru è vai à u Teatru Talianu, mi imagine in a strada di u Teatru Bolshoi. È se e strade sò un pocu nebbiose, l'illusione hè cumpleta. Ma appena u carru si ferma, sparisce, è pigliu un respiru prufondu.
In u 1853, Viardot-Rosina cunquistò dinò u publicu di San Petruburgu. II Panaev informa à Turgenev, chì era tandu esiliatu in a so patrizia Spasskoe-Lutovinovo, chì Viardot "face un splash in San Petruburgu, quandu ella canta - ùn ci hè micca locu". In The Propheer di Meyerbeer, interpreta unu di i so migliori rolli - Fidesz. I so cuncerti seguitanu unu dopu à l'altru, in quale spessu canta romanze di Dargomyzhsky è Mikh. Vielgorsky Questu hè l'ultimu spettaculu di u cantante in Russia.
"Cù una grande persuasività artistica, u cantante hà incarnatu duie volte l'imaghjini di e donne bibliche", scrive AS Rozanov. – À a mità di l'anni 1850, apparsu cum'è Mahala, a mamma di Samson, in l'opera Samson di G. Dupre (nantu à u palcuscenicu di un picculu teatru in u locu di a famosa "Scola di Cantu" di u tenore) è, secondu l'autore. , era "grandioso è deliziosu". In u 1874, diventò a prima interprete di a parte di Dalila in l'opera di Saint-Saëns Samson et Delilah. U funziunamentu di u rolu di Lady Macbeth in l'opera di u listessu nome da G. Verdi hè unu di i rializazioni creativi di P. Viardot.
Paria chì l'anni ùn avianu micca putere nantu à u cantante. EI Apreleva-Blaramberg ricorda: "In unu di i "giovedi" musicali in a casa di Viardot in u 1879, u cantante, chì era allora digià menu di 60 anni, "s'hè arresu" à e dumande di cantà è hà sceltu una scena di sonambulu da u Macbeth di Verdi. Saint-Saëns s'assit au piano. Madame Viardot entrò in mezu à a stanza. I primi soni di a so voce chjappà cù un stranu tonu gutturale ; sti soni parianu esce cù difficultà da qualchì strumentu arrugginitu; ma digià dopu à uni pochi di misuri, a voce s'incalzava è sempre più catturava l'ascoltatori ... Tutti eranu imbutiti da una performance incomparabile in quale u brillanti cantante si fusiona cusì cumpletamente cù a brillanti attrice tragica. Nisuna ombra d'una terribile atrocità di l'anima femminile agitata sparì senza lasciare traccia, è quandu, abbassendu a so voce à un pianissimo caressante gentile, in u quale si sentia lagnanza, paura è turmentu, a cantadora cantò, strofinando a so bella bianca. mani, a so famosa frasa. "Nisun aromi di l'Arabia ùn sguasserà l'odore di sangue da queste manitte..." - un fremitu di gioia attraversò tutti l'ascultori. À u listessu tempu - micca un solu gestu teatru; misura in tuttu; dizione maravigghiusu: ogni parolla hè stata prununziata chjaramente; ispiratu, spettaculu ardente in cunnessione cù u cuncettu criativu di u realizatu cumpleta a perfezzione di u cantu.
Dopu avè digià abbandunatu u palcuscenicu di u teatru, Viardot si manifesta cum'è un grande cantante di camera. Un omu di talentu eccezziunale multiforme, Viardot hè ancu un cumpusitore talentu. A so attenzione cum'è l'autore di testi vocali hè principalmente attrattu da mostre di puesia russa - puesie di Pushkin, Lermontov, Koltsov, Turgenev, Tyutchev, Fet. I cullizzioni di i so romanzi sò stati publicati in San Petruburgu è sò assai cunnisciuti. In u librettu di Turgenev, hà scrittu ancu parechje operette - "Too My Wives", "The Last Sorcerer", "Cannibal", "Mirror". Hè curiosu chì in u 1869 Brahms hà realizatu u spettaculu di L'ultimu Sorcerer à Villa Viardot in Baden-Baden.
Hà dedicatu una parte significativa di a so vita à a pedagogia. Trà i studienti è i studienti di Pauline Viardot sò a famosa Desiree Artaud-Padilla, Baylodz, Hasselman, Holmsen, Schliemann, Schmeiser, Bilbo-Bachele, Meyer, Rollant è altri. Parechje cantanti russi passavanu per una scola vocale eccellente cun ella, cumpresu F. Litvin, E. Lavrovskaya-Tserteleva, N. Iretskaya, N. Shtemberg.
Pauline Viardot morse a notte di u 17 à u 18 di maghju di u 1910.
