Alexander Nikolayevich Scriabin (Alexander Scriabin).

Lisandru Scriabin

A musica di Scriabin hè un desideriu imparable, prufondamente umanu di libertà, di gioia, di gode di a vita. … Ella cuntinueghja à esiste cum'è un testimone vivu di e migliori aspirazioni di a so era, in quale era un elementu di cultura "splussive", eccitante è inquieta. B. Asafiev

A. Scriabin intrì in a musica russa à a fini di l'anni 1890. è si dichjarò subitu cum'è una persona eccezziunale, brillanti. Un innovatore audace, "un brillanti cercatore di novi camini", secondu N. Myaskovsky, "cù l'aiutu di una lingua completamente nova, senza precedente, apre cusì straordinaria ... prospettive emotive per noi, tali alture di l'illuminazione spirituale chì cresce in i nostri ochji à un fenomenu di significatu mundiale ". L'innuvazione di Scriabin si manifestava in u campu di a melodia, l'armunia, a struttura, l'orchestrazione è l'interpretazione specifica di u ciculu, è in l'uriginale di disinni è idee, chì in gran parte cunnessu cù l'estetica romantica è a poetica di u simbolicu russu. Nunustanti lu cortu caminu criativu, u cumpusituri criavanu assai opere in i generi di musica sinfonica è pianoforte. Hà scrittu 3 sinfonii, "U Puema di l'estasi", u puema "Prometheus" per orchestra, Cuncertu per Pianu è Orchestra ; 10 sonate, poemi, preludi, studi e altre composizioni per pianoforte. Creatività Scriabin turnò à esse cunsonanti cù l 'èbbica cumplessa è turbulente di u turnu di i dui seculi è u principiu di u novu, XX seculu. A tensione è u tonu ardente, l'aspirazioni titanichi per a libertà di u spiritu, per l'ideali di a bontà è a luce, per a fratellanza universale di e persone permeate l'arti di stu musicista-filòsufu, avvicinandulu più vicinu à i migliori rapprisintanti di a cultura russa.

Scriabin hè natu in una famiglia patriarcale intelligente. A mamma chì morse prima (per via, un pianista talentu) hè stata rimpiazzata da a so zia, Lyubov Alexandrovna Skryabina, chì hè ancu diventatu u so primu maestru di musica. U mo babbu hà servitu in u settore diplomaticu. L'amore di a musica si manifesta in u picculu. Sasha da a prima età. Tuttavia, sicondu a tradizione di a famiglia, à l'età di 10 hè statu mandatu à u corpu di cadetti. A causa di a salute povira, Scriabin hè stata liberata da u serviziu militare doloroso, chì hà permessu di dedicà più tempu à a musica. Dapoi u veranu di u 1882, lezioni di pianoforte rigulari accuminciau (cù G. Konyus, un teoricu famosu, cumpusituri, pianista; più tardi - cù un prufessore à u cunsirvatori N. Zverev) è cumpusizioni (cù S. Taneyev). In ghjennaghju 1888, u ghjovanu Scriabin intrutu in u Conservatoriu di Mosca in a classa di V. Safonov (piano) è S. Taneyev (contrapuntu). Dopu à compie un cursu contrapuntu cù Taneyev, Scriabin si trasfirìu à a classa di cumpusizioni libera di A. Arensky, ma a so rilazioni ùn hà micca travagliatu. Scriabin hà brillantamente graduatu da u cunservatoriu cum'è pianista.

Per un decenniu (1882-92) u cumpusitore hà cumpostu assai pezzi di musica, soprattuttu per u pianoforte. À mezu à elli ci sò valse è mazurche, preludi è etudes, nocturnes è sonate, in quale hè digià intesu u so propiu "Scriabin note" (bench'è qualchì volta si sente l'influenza di F. Chopin, chì u ghjovanu Scriabin hà tantu amatu è, secondu à dì. e memorie di i so cuntimpuranii, perfettamente interpretate). Tutti i spettaculi di Scriabin cum'è pianista, sia in una sera di studiente o in un circulu amichevule, è più tardi nantu à i più grandi palchi di u mondu, sò stati cun successu constante, hà sappiutu catturà cumandamenti l'attenzione di l'ascultori da i primi soni di u pianoforte. Dopu avè graduatu da u cunsirvatoriu, un novu periodu principia in a vita è u travagliu di Scriabin (1892-1902). Si imbarca in una strada indipendente cum'è cumpusitore-pianista. U so tempu hè pienu di viaghji di cuncerti in casa è in l'esteru, cumpunendu musica; i so travaglii cuminciaru à esse publicati da a casa editrice di M. Belyaev (un riccu mercante di legnu è filantropu), chì hà apprezzatu u geniu di u ghjovanu cumpusitore; e relazioni cù altri musicisti sò espansione, per esempiu, cù u Circle Belyaevsky in San Petruburgu, chì includenu N. Rimsky-Korsakov, A. Glazunov, A. Lyadov è altri; a ricunniscenza cresce in Russia è à l'esteru. I prucessi assuciati à a malatia di a manu dritta "overplayed" sò lasciati. Scriabin hà u dirittu di dì: "Fortu è putente hè quellu chì hà sperimentatu a disperazione è l'hà cunquistata". In a stampa straniera, era chjamatu « una persunalità eccezziunale, un cumpusitore è pianista eccellenti, una grande persunalità è filòsufu ; hè tuttu impulsu è fiamma sacra ". Duranti sti anni, sò cumposti 12 studii è 47 preludi; 2 pezzi per a manu manca, 3 sonate; Cuncertu per pianoforte è orchestra (1897), puema orchestrale "Dreams", 2 sinfonii monumentali cù un cuncettu filosoficu è eticu chjaramente spressione, etc.

L'anni di fioritura creativa (1903-08) coincide cù una alta crescita suciale in Russia à a vigilia è l'implementazione di a prima rivoluzione russa. A maiò parte di questi anni, Scriabin hà campatu in Svizzera, ma era assai interessatu à l'avvenimenti rivoluzionarii in a so patria è simpatizzava cù i rivoluzionari. Hà dimustratu un interessu crescente in a filusufìa - hà tornatu à l'idee di u famosu filòsufu S. Trubetskoy, scontru G. Plekhanov in Svizzera (1906), studiò l'opere di K. Marx, F. Engels, VI Lenin, Plekhanov. Ancu s'è a visione di u mondu di Scriabin è Plekhanov stava à i poli diffirenti, l'ultimi apprezzavanu assai a personalità di u cumpusitore. Lasciandu a Russia per parechji anni, Scriabin hà cercatu di liberà più tempu per a creatività, per scappà da a situazione di Mosca (in 1898-1903, frà altri cose, hà insignatu à u Conservatoriu di Mosca). L'esperienze emutivu di sti anni sò ancu assuciati cù cambiamenti in a so vita persunale (lasciandu a so moglia V. Isakovich, un pianista eccellente è promotore di a so musica, è avvicinamentu cù T. Schlozer, chì hà ghjucatu un rolu distanti da un ambiguu in a vita di Scriabin). . Vivendu principalmente in Svizzera, Scriabin hà viaghjatu ripetutamente cù cuncerti à Parigi, Amsterdam, Bruxelles, Liegi è l'America. I spettaculi eranu un successu enormu.

A tensione di l'atmosfera suciale in Russia ùn pudia micca affettà l'artista sensitivu. A Terza Sinfonia ("U poema divinu", 1904), "U poema di l'estasi" (1907), a quarta è a quinta Sonata divintò i veri alti creativi; hà ancu cumpostu etudes, 5 puesie per pianoforte (frà elli "Tragic" è "Satanic"), etc. Parechje di sti cumpusizioni sò vicinu à u "Puema divinu" in quantu à a struttura figurativa. I 3 parti di a sinfonia ("Lutta", "Piacere", "Giocu di Diu") sò saldati inseme grazia à u tema principale di l'autoaffirmazione da l'intruduzione. In cunfurmità cù u prugramma, a sinfonia parla di u "sviluppu di u spiritu umanu", chì, attraversu i dubbiti è a lotta, superendu i "gioie di u mondu sensuale" è u "panteismu", vene à "qualchì tipu d'attività libera - un ghjocu divinu". U seguitu cuntinuu di e parti, l'appiecazione di i principii di leitmotività è monotematismu, a presentazione improvisation-fluid, cum'è per esse, sguassate i cunfini di u ciculu simfonicu, avvicinendulu più vicinu à un grandioso poema in una sola parte. A lingua armonica hè notevolmente più cumplicata da l'intruduzioni di l'armunia di tart è sharp-soning. A cumpusizioni di l'orchestra hè significativamente aumentata per via di u rinfurzamentu di i gruppi di strumenti di ventu è di percussione. Inseme cù questu, i strumenti individuali solisti assuciati cù una maghjina musicale particulari spicca. S'appoghjanu principarmenti nantu à e tradizioni di u sinfonismu romanticu tardu (F. Liszt, R. Wagner), è ancu P. Tchaikovsky, Scriabin hà criatu à u stessu tempu un travagliu chì l'hà stabilitu in a cultura sinfonica russa è mundiale cum'è un cumpusitore innovatore.

U "Poema di Ecstasy" hè un travagliu di audacia senza precedente in u disignu. Hà un prugramma literariu, spressu in versi è simile in idea à l'idea di a Terza Sinfonia. Cum'è un innu à a vuluntà di l'omu vincente, l'ultime parolle di u testu sonu:

È l'universu risonò Pleia di gioia sò !

L'abbundanza in u puema unicu muvimentu di temi-simbuli - motivi espressivi laconici, u so sviluppu diversu (un locu impurtante quì appartene à i dispusitivi polifonichi), è infine, l'orchestrazione culurita cù culminazioni brillanti è festivi trasmettenu quellu statu di mente, chì Scriabin. chjama l'estasi. Un rolu espressivu impurtante hè ghjucatu da una lingua armonica ricca è culurita, induve l'armunia cumplicata è sharply inestable sò digià predominanti.

Cù u ritornu di Scriabin in a so patria in ghjennaghju 1909, principia u periodu finali di a so vita è u travagliu. U cumpusituri fucalizza a so attenzione principale nantu à un scopu - a creazione di un travagliu grandiosu cuncepitu per cambià u mondu, per trasfurmà l'umanità. Hè cusì chì appare un travagliu sinteticu - u puema "Prometheus" cù a participazione di una grande orchestra, un coru, una parte sola di u pianoforte, un organu, è ancu effetti di luce (a parte di a luce hè scritta in a partitura). ). In San Petruburgu, "Prometheus" hè statu prima realizatu u 9 di marzu di u 1911 sottu a direzzione di S. Koussevitzky cù a participazione di Scriabin stessu cum'è pianista. Prometheus (o u Puema di u focu, cum'è u so autore u chjamava) hè basatu annantu à u mitu grecu anticu di u titan Prometheus. U tema di a lotta è a vittoria di l'omu nantu à e forze di u male è di a bughjura, chì si ritirò davanti à u splendore di u focu, hà inspiratu Scriabin. Quì rinnuvà cumplettamente a so lingua armonica, sviendu da u sistema tonale tradiziunale. Parechji temi sò implicati in u sviluppu sinfonicu intensu. "Prometheus hè l'energia attiva di l'universu, u principiu creativu, hè u focu, a luce, a vita, a lotta, u sforzu, u pensamentu", Scriabin hà dettu annantu à u so Poema di u focu. Simultaneamente cù u pensamentu è a cumpusizioni di Prometheus, i Sixth-Tenth Sonatas, u poema "To the Flame", etc., sò stati creati per pianoforte. U travagliu di u cumpusitore, intensu in tutti l'anni, cuncerti cuncerti constanti è viaghji assuciati cun elli (spessu per u scopu di furnisce a famiglia) hà minatu gradualmente a so salute digià fragile.

Scriabin hè mortu di colpu da avvelenamentu generale di sangue. A nutizia di a so prima morte in a prima di a vita hà scunfittu tutti. Tutti l'artistichi di Mosca l'anu vistu in u so ultimu viaghju, assai ghjovani studienti eranu prisenti. "Alexander Nikolaevich Scriabin", hà scrittu Plekhanov, "era un figliolu di u so tempu. ... L'opera di Scriabin era u so tempu, spressione in soni. Ma quandu u tempurale, u transitu trova a so spressione in u travagliu di un grande artista, acquista Permanente significatu è hè fattu intransitivu».

T. Ershova

• Scriabin - sketch biograficu →
• Notes des œuvres de Scriabin pour piano →

L'opere principali di Scriabin

Sinfònicu

Piano Concerto in F sharp minor, Op. 20 (1896-1897). "Sogni", in mi minore, op. 24 (1898). Prima sinfonia, in mi maggiore, op. 26 (1899-1900). Seconda Sinfonia, in C minor, Op. 29 (1901). Terza sinfonia (poema divino), in do minore, op. 43 (1902-1904). Poema d'Ecstasy, C major, Op. 54 (1904-1907). Prometheus (Poema di focu), Op. 60 (1909-1910).

pianu

10 sonate: No. 1 in F minor, Op. 6 (1893); No. 2 (sonata-fantasy), in G-sharp minor, Op. 19 (1892-1897); No. 3 in fa diesis minore, op. 23 (1897-1898); No. 4, Fa diesis majeur, Op. 30 (1903); No. 5, Op. 53 (1907); No. 6, Op. 62 (1911-1912); No. 7, Op. 64 (1911-1912); No. 8, Op. 66 (1912-1913); No. 9, Op. 68 (1911-1913): No 10, Op. 70 (1913).

91 prélude: op. 2 No 2 (1889), Op. 9 No 1 (per a manu manca, 1894), 24 Preludi, Op. 11 (1888-1896), 6 préludes, Op. 13 (1895), 5 préludes, Op. 15 (1895-1896), 5 préludes, Op. 16 (1894-1895), 7 préludes, Op. 17 (1895-1896), Prélude en fa dièse majeur (1896), 4 Préludes, Op. 22 (1897-1898), 2 préludes, Op. 27 (1900), 4 préludes, Op. 31 (1903), 4 préludes, Op. 33 (1903), 3 préludes, Op. 35 (1903), 4 préludes, Op. 37 (1903), 4 préludes, Op. 39 (1903), prélude, op. 45 No 3 (1905), 4 preludi, Op. 48 (1905), prélude, op. 49 No 2 (1905), prelude, Op. 51 No 2 (1906), prelude, Op. 56 No 1 (1908), prelude, Op. 59′ n° 2 (1910), 2 préludes, Op. 67 (1912-1913), 5 préludes, Op. 74 (1914).

Studii 26: studiu, op. 2 No 1 (1887), 12 studii, Op. 8 (1894-1895), 8 studi, Op. 42 (1903), studiu, Op. 49 No 1 (1905), studiu, Op. 56 No 4 (1908), 3 studii, Op. 65 (1912).

21 mazurcas: 10 Mazurcas, Op. 3 (1888-1890), 9 mazurche, op. 25 (1899), 2 mazurche, op. 40 (1903).

20 XNUMX puesie: 2 poesie, op. 32 (1903), Poema tragicu, op. 34 (1903), U poema satanicu, op. 36 (1903), Poema, Op. 41 (1903), 2 poesie, Op. 44 (1904-1905), Poema fantasioso, Op. 45 No. 2 (1905), "Poema ispiratu", Op. 51 No 3 (1906), Puema, Op. 52 No 1 (1907), "U puema bramosu", Op. 52 No 3 (1905), Puema, Op. 59 No 1 (1910), Poema di Nocturne, Op. 61 (1911-1912), 2 puesie : “Maschera”, “Stranezza”, Op. 63 (1912); 2 poesie, op. 69 (1913), 2 poesie, Op. 71 (1914); poema "À a fiamma", op. 72 (1914).

11 improvvisu: impromptu in forma di mazurki, soch. 2 No. 3 (1889), 2 impromptu in forma mazurki, op. 7 (1891), 2 improvvisata, op. 10 (1894), 2 improvvisata, op. 12 (1895), 2 improvvisata, op. 14 (1895).

3 di notte: 2 notturne, Op. 5 (1890), nocturne, op. 9 No 2 pè a manu manca (1894).

3 balli: "Danza di brama", op. 51 N. 4 (1906), 2 balli : « Ghirlande », « Fiamme lugubre », Op. 73 (1914).

2 valsi: op. 1 (1885-1886), op. 38 (1903). "Like a Waltz" ("Quasi valse"), Op. 47 (1905).

2 Foglie di l'album: op. 45 No 1 (1905), Op. 58 (1910)

"Allegro Appassionato", Op. 4 (1887-1894). Concert Allegro, Op. 18 (1895-1896). Fantasia, op. 28 (1900-1901). Polonaise, Op. 21 (1897-1898). Scherzo, op. 46 (1905). "Sogni", op. 49 No 3 (1905). "Fragilità", op. 51 No 1 (1906). "Misteru", op. 52 No 2 (1907). “Ironia”, “Sfumature”, Op. 56 No 2 è 3 (1908). "Desire", "Weasel in the dance" - 2 pezzi, Op. 57 (1908).