Denise Duval (Denise Duval) |

Denise Duval

Opera musa Poulenc

1. Francis Poulenc è l’arte di u XXmu seculu

"Admiru un musicista è una persona chì crea una musica naturale chì ti distingue da l'altri. In u turbulu di i sistemi di moda, i dogmi chì i putenzi chì esse cercanu d'imponu, restate sè stessu - un curaghju raru degnu di rispettu ", hà scrittu Arthur Honegger à Francis Poulenc in una di e so lettere. Queste parolle sprimenu a quintessenza di l'estetica di Pulenkov. In verità, stu cumpusitore occupa un locu particulari trà i cumpusitori di u XXu seculu. Daretu à queste parolle apparentemente triviali (dopu à tuttu, ogni maestru maiò hè speciale in qualcosa!) Si piatta, però, una verità impurtante. U fattu hè chì l'arti di u XXu seculu, cù tutta a so diversità fantastica, hà una quantità di tendenzi generali. In a forma più generale, ponu esse formulati cusì: a dominanza di u formalismu, mischju cù l'estetismu, aromatizatu cù l'anti-romanticismu è un desideriu esausante per a novità è l'annullamentu di i vechji idoli. Dopu avè "vindutu" a so ànima à u "diavulu" di u prugressu è a civilizazione, assai artisti anu ottinutu rializazioni straordinaria in u campu di i mezi artistici, chì hè notevuli in sè stessu. Tuttavia, i perditi eranu qualchì volta significativu. In i novi cundizioni, u creatore, prima di tuttu, ùn esprime più a so attitudine à u mondu, ma custruisce un novu. Hè spessu più preoccupatu di creà a so lingua originale, à detrimentu di a sincerità è di l'emutivu. Hè prontu à sacrificà l'integrità è ricurdà à l'eclettismu, alluntanassi da a mudernità è sguassate cù l'stilizazione - tutti i mezi sò boni se in questu modu u successu pò esse rializatu. Andate u vostru modu, micca flirting oltre misura cù qualsiasi duttrina formale, ma sentendu u pulsu di i tempi; per esse sinceru, ma à u stessu tempu per ùn chjappà nantu à a "strada" - un rigalu spiciale chì hè diventatu accessibile per pochi. Tali, per esempiu, sò Modigliani è Petrov-Vodkin in pittura o Puccini è Rachmaninoff in musica. Ci sò, sicuru, altri nomi. Se parlemu di l'arti di a musica, quì Prokofiev s'alza cum'è una "roccia", chì hà sappiutu ottene una cumminazione brillanti di "fisica" è "lyrics". A cuncepimentu è l'architettura di a lingua artistica originale ch'ellu hà creatu ùn cuntradite micca u lirisimu è u melodismu, chì sò diventati i primi nemichi per parechji creatori eccezziunali, chì eventualmente li trasmettenu à u generu di luce.

Hè à sta tribù relativamente chjuca chì Poulenc appartene, chì in u so travagliu hà sappiutu di sviluppà i migliori caratteristiche di a tradizione musicale francese (cumpresu l'"opera lyrica"), per priservà l'immediatezza è u lirismo di i sentimenti, ùn restanu à l'écart d'un certain nombre. di i principali rializazioni è innovazioni di l'arte muderna.

Poulenc s'est approché de la composition d'opéras comme un maître mature avec de nombreuses réalisations derrière lui. I so opusi iniziali sò datati 1916, mentri a prima opera, Breasts of Tiresias, hè stata scritta da u cumpusitore in u 1944 (misu in scena in u 1947 à l'Opera Comica). È ne hà trè. In u 1956, i Dialoghi di i Carmelitani hè cumpletu (a prima mundiale hè stata in u 1957 à a Scala), in u 1958 A Voce Umana (scena in scena in u 1959 à l'Opera Comic). In u 1961, u cumpusitore hà criatu un travagliu assai peculiar, A Dama di Monte Carlo, chì chjamò un monologu per sopranu è orchestra. U nome di a cantante francese Denise Duval hè indissolubilmente ligata cù tutti sti cumpusizioni.

2. Denise Duval – L’opera musa di Poulenc

L'hà vistu, graziosa, bella, stylish, cum'è s'ellu era discendendu da e tela di Van Dongen, in u Petit Theatre, nantu à u palcuscenicu di quale si mette in scena à u stessu tempu e prestazioni individuali di l'Opera Comic. U cumpusitore hè cunsigliatu di fighjà ella - a cantante è l'attrice di Folies Bergère - u direttore di a so prima opera, Max de Rieux. Duval, ripigliendu Tosca, chjappà à Poulenc in u locu. Iddu subitu capitu ch'ellu ùn pudia truvà u megliu performer di u rolu principali Teresa-Tiresia. In più di e so capacità vocali brillanti, era piacè di a libertà artistica è un maravigliu sensu di l'umuri, cusì necessariu per una opera di buffone. Da avà, Duval hè diventatu un participant indispensabile in a maiò parte di i premiere di i so cumpusizioni vocali è di scena (eccezzioni di a pruduzzione milanese di Dialogues, induve a parte principale hè stata interpretata da Virginia Zeani).

Denis Duval hè natu in u 1921 in Parigi. Hà studiatu à u cunsirvatoriu di Bordeaux, induve hà fattu u so debut in u palcuscenicu di l'opera in u 1943 in Rural Honor (parte di Lola). U cantante, chì avia un talentu di attore brillanti, hè statu attrattu micca solu da u palcuscenicu di l'opera. Dapoi u 1944, si prova in a rivista di e famose Folies Bergère. A vita hà cambiatu dramaticamente in u 1947, quandu hè stata invitata prima à a Grand Opera, induve canta Salome in Herodias di Massenet, è dopu à l'Opera Comic. Quì si ncuntrau cù Poulenc, una amicizia criativu cu cui cuntinuò finu à a morte di u cumpusitore.

A prima di l'opera « Petti di Tiresia »* hà fattu una reazione ambigua da u publicu. Solu i rapprisentanti più avanzati di a cumunità musicale anu pussutu apprezzà sta farsa surrealista basatu annantu à a dramma omonima di Guillaume Apollinaire. Solu u prossimu opera "Dialogi di i Carmelitani", creatu per ordine di u teatru "La Scala", divintò u trionfu incondizionatu di u cumpusitore. Ma prima era altri 10 anni. Intantu, a carriera operistica di Duval hè stata ligata per parechji anni cù u Teatru di Monte Carlo. Trà i rolli interpretati nant'à sta scena sò Thais in l'opera omonima di Massenet (1950), Ninetta in L'amore per trè aranci di Prokofiev (1952), Concepcion in l'ora spagnola di Ravel (1952), Musetta (1953) è altri. In u 1953 Duval canta à a Scala in l'oratoriu di Honegger Ghjuvanna d'Arcu in u rocu. In u stessu annu, hà participatu à a pruduzzione di l'Indii Gallanti di Rameau à u festival di maghju musicale fiorentino. In l'iniziu di l'anni 50, u cantante hà successu in i Stati Uniti duie volte (in u 1953 hà cantatu in a produzzione americana di l'opera The Breasts of Tiresias).

Infine, in u 1957, subitu dopu à a prima riescita in Milanu, si faci a prima parigina di Dialogues des Carmelites**. L'audienza era incantatu cù l'opera stessa è Duval cum'è Blanche. Poulenc, micca abbastanza cuntentu di a pruduzzione milanese troppu italianizata, puderia esse soddisfatta sta volta. U stilu di parlando infine hà prevalutu annantu à u stilu di bel canto. È u rolu più impurtante in sta trasfurmazioni di l'opera era ghjucatu da u talentu artisticu di Duval.

U culmu di l'opara di Poulenc, cume a carriera operistica di Duval, era u mono-opera A voce umana***. A so prima mundiale hà fattu u 6 di ferraghju di u 1959 à l'Opera Comic. Prestu l'opera hè stata rappresentata à a Scala (1959), è ancu in festivals in Edimburgo, Glyndebourne è Aix-en-Provence (1960). È in ogni locu a cumpusizioni realizata da Duval era accumpagnata da un trionfu.

In questu travagliu, Poulenc hà ottinutu una maravigghiusa persuasività di i sentimenti umani, una ricchezza d'intonazione rimarchevule di a lingua musicale. Quandu a cumpusizioni di musica, u cumpusitore hà cuntatu à Duval, nantu à a so capacità di incarnà dramaticamente l'imaghjini di una donna abbandunata. Allora cù u dirittu pienu pudemu cunsiderà u cantante un coautore di sta cumpusizioni. È oghje, ascultendu a performance di u cantanti "The Human Voice", ùn si pò esse indifferenti à a so capacità rimarchevule.

A carriera di Duval dopu à u trionfu di u mono-opera hà sviluppatu ancu più successu. In u 1959, hà participatu à a prima mundiale di l'opera di Nikolai Nabokov A Morte di Rasputin in Cologne. Dapoi u 1960, si prisenta à u Teatru Colon, duv’ellu passa tandu parechje stagioni. Trà i partiti realizati da u cantante Tosca, Juliet in "The Tales of Hoffmann" è altri rolli. In u 1962-63 hà cantatu Mélisande à u Festival di Glyndebourne. En 1965, Duval quitte la scène pour se consacrer à l'enseignement, ainsi qu'à la mise en scène d'opéra.

Evgeni Tsodokov

Notes:

* Eccu un riassuntu di l'opera "Brasts of Tiresias" - una farsa assurda basata nantu à u ghjocu omonimu di G. Apollinaire: Exotic Zanzibar. Teresa, una ghjovana eccentrica, hè ossessionata da diventà un omu è diventà famosu. U sognu si rializeghja in modu fantasticu. Si trasforma in un Tiresias barbutu, è u so maritu, à u cuntrariu, diventa una donna chì pruduce 48048 zitelli à ghjornu (!), Per Zanzibar hà bisognu di un aumentu di a pupulazione. A "pruduzzione" di sti zitelli s'assumiglia à questu: u maritu vole creà un ghjurnalistu, tira i ghjurnali, un inkwell, forbici in u stroller è sussurra incantesimi. E poi tuttu in u listessu spiritu. Questu hè seguitatu da una seria di ogni tipu di avventure pazze (cumpresu un duellu, clown) caratteri di buffone, senza logica cunnessa cù a trama. Dopu tuttu stu furore, Teresa apparisce in a forma di un indominante è si cuncilia cù u so maritu. Tutta l'azzione à l'estrema mundiale hè stata decisa in una manera assai scandalosa. Cusì, per esempiu, in u cursu di l'azzione, i petti femini in forma di palloncini s'arrizzanu in grande quantità in l'aria è spariscenu, simbulizendu a trasfurmazioni di una donna in un omu. A prima pruduzzione russa di l'opera hè stata messa in scena in u 1992 à l'Opera è Ballet di Perm (diretta da G. Isahakyan).

** Per l’opera « Dialoghi di i Carmelitani » vedi : Diccionari Enciclopedicu « Opera », M. « Cumpusitore », 1999, p. 121.

*** Per l'opera La voce umana, vedi ibid., p. 452. L'opera hè stata prima in u palcuscenicu Russu in u 1965, prima in un cuncertu (solista Nadezhda Yureneva), è dopu nantu à u palcuscenicu di u Teatru Bolshoi (solista Galina Vishnevskaya).