Emil Grigorievich Gilels |

Emil Gilels

Unu di i critichi musicali prominenti hà dettu una volta chì ùn saria inutile di discutiri u tema - quale hè u primu, quale hè u sicondu, quale hè u terzu trà i pianisti sovietici cuntempuranei. A tavula di i ranchi in l'arti hè più chè una materia dubbiosa, ragiunatu stu criticu; e simpatie artistiche è i gusti di e persone sò diffirenti: à certi pò piacerà un tale è un tale esecutore, altri darà preferenza à tali è tali ... l'arte provoca a più grande protesta publica, gode di u più. cumuni ricunniscenza in un vastu circulu di ascoltatori " (Kogan GM Questions of pianism.-M., 1968, p. 376.). Una tale formulazione di a quistione deve esse ricunnisciuta, apparentemente, cum'è l'unicu currettu. Se, in seguitu à a logica di u criticu, unu di i primi à parlà d'interpreti, chì l'arte hà avutu a ricunniscenza più "generale" per parechji decennii, hà causatu "u più grande clamore publicu", E. Gilels deve esse senza dubbitu chjamatu unu di i primi. .

U travagliu di Gilels hè ghjustu chjamatu u più altu successu di u pianismu di u 1957u seculu. Sò attribuiti sia in u nostru paese, induve ogni scontru cù un artistu hè diventatu un avvenimentu di grande scala culturale, sia in l'esteru. A stampa mundiale hà parlatu ripetutamente è senza ambiguità annantu à questu puntu. "Ci sò parechji pianisti di talentu in u mondu è uni pochi di grandi maestri chì dominanu tutti. Emil Gilels hè unu di elli..." ("Umanità", 27, ghjugnu 1957). "Titani di pianoforte cum'è Gilels nascenu una volta in un seculu" ("Mainiti Shimbun", 22, October XNUMX). Eccu alcuni, luntanu da a più espansiva di e dichjarazioni annantu à Gilels da critichi stranieri ...

Sè avete bisognu di partitura di pianoforte, cercate nantu à u Notestore.

Emil Grigoryevich Gilels hè natu in Odessa. Nè u so babbu è a mamma eranu musicisti prufessiunali, ma a famiglia hà amatu a musica. Ci era un pianoforte in a casa, è sta circustanza, cum'è spessu succede, hà ghjucatu un rolu impurtante in u destinu di u futuru artista.

"Da zitellu, ùn aghju micca dormitu assai", Gilels hà dettu dopu. "A notte, quandu tuttu era digià tranquillu, aghju pigliatu u regnu di u mo babbu da sottu à u cuscinu è cuminciò à guidà. A piccula nursery scura hè stata trasfurmata in una sala di cuncerti abbagliante. Stendu nantu à u palcuscenicu, mi sentu u soffiu di una folla tamanta daretu à mè, è l'orchestra stava aspittendu davanti à mè. Alzo u bastone di u cunduttore è l'aria hè piena di belli soni. I soni sò sempre più forti. Forte, fortissimo ! ... Ma tandu a porta di solitu s'apre un pocu, è a mamma allarmata interrompe u cuncertu in u locu più interessante: "Stai agitando di novu e braccia è manghjate a notte invece di dorme?" Avete pigliatu a linea di novu? Avà rinviate è andate à dorme in dui minuti ! (Gilels EG I mo sogni si sò fatti !// Vita musicale. 1986. No 19. P. 17.)

Quandu u zitellu avia circa cinque anni, fù purtatu à u maestru di l'Odessa Music College, Yakov Isaakovich Tkach. Era un musicista educatu, sapiente, allievu di u famosu Raul Pugnu. À ghjudicà da e memorie chì sò stati cunservati annantu à ellu, hè un eruditu in quantu à e diverse edizioni di u repertoriu pianisticu. È una cosa più: un fermu sustenitore di a scola tedesca di studi. À Tkach, u ghjovanu Gilels hà passatu assai opusi di Leshgorn, Bertini, Moshkovsky; questu hà stabilitu u fundamentu più forte di a so tecnica. U tessitore era strettu è esigente in i so studii; Da u principiu, Gilels era abituatu à u travagliu - regularmente, ben organizatu, ùn sapia micca cuncessione o indulgenza.

"Mi ricordu di a mo prima performance", Gilels cuntinuò. "Un studiente di sette anni di a Scola di Musica d'Odessa, aghju cullatu à u palcuscenicu per ghjucà a sonata in C major di Mozart. I genitori è i prufessori si sò seduti daretu in attesa solenni. U famosu cumpusitore Grechaninov hè vinutu à u cuncertu di a scola. Tutti tenianu veri prugrammi stampati in e so mani. In u prugramma, chì aghju vistu per a prima volta in a mo vita, era stampatu: "Mozart's Sonata Spanish. Mile Gilels. Aghju decisu chì "sp." - significa spagnolu è era assai surprised. Aghju finitu di ghjucà. U pianoforte era ghjustu accantu à a finestra. Belli uccelli volanu à l'arbulu fora di a finestra. Scurdate chì questu era un stadiu, aghju cuminciatu à fighjà l'acelli cun grande interessu. Tandu si avvicinavanu à mè è si prupostu in silenziu di lascià u palcuscenicu u più prestu pussibule. Mi n'hè andatu à riluttante, fighjendu da a finestra. Hè cusì chì u mo primu spettaculu hè finitu. (Gilels EG I mo sogni si sò fatti !// Vita musicale. 1986. No 19. P. 17.).

À l'età di 13, Gilels entra in a classa di Berta Mikhailovna Reingbald. Quì ripiglià una grande quantità di musica, ampara assai cose novi - è micca solu in u campu di a literatura di pianoforte, ma ancu in altri generi: opera, sinfonia. Reingbald presenta u ghjovanu à i circhuli di l'intelligentsia d'Odessa, u presenta à una quantità di persone interessanti. L'amore vene à u teatru, à i libri - Gogol, O'Henry, Dostoevsky; a vita spirituale di un ghjovanu musicista diventa ogni annu più ricca, più ricca, più diversa. Un omu di grande cultura interna, unu di i migliori prufessori chì hà travagliatu in u Conservatoriu d'Odessa in quelli anni, Reingbald hà aiutatu assai u so studiente. L'hà purtatu vicinu à ciò chì avia più bisognu. U più impurtante, ella si attaccava à ellu cù tuttu u so core; ùn saria micca esageratu di dì chì nè prima nè dopu à ella, Gilels u studiente scontra issu attitudine versu ellu stessu ... Mantene un sintimu di profonda gratitudine à Reingbald per sempre.

È prestu a fama ghjunse à ellu. L'annu 1933 hè ghjuntu, u Primu Cuncorsu All-Union di Musicisti Performing hè statu annunziatu in a capitale. Andendu à Mosca, Gilels ùn hà micca troppu fiducia in a furtuna. Ciò chì hè accadutu hè stata una sorpresa cumpleta per ellu stessu, per Reingbald, per tutti l'altri. Unu di i biògrafi di u pianista, vultendu à i ghjorni distanti di u debutu cumpetitivu di Gilels, pinghje a seguente stampa:

"L'apparizione di un ghjovanu lugubre nantu à a scena passò inosservata. S'avvicinò à u pianoforte in modu d'affari, alzò e mani, esitava, è, stringendu i so labbre, cuminciò à ghjucà. A sala era preoccupata. Hè diventatu cusì silenziu chì paria chì a ghjente era congelata in l'immobilità. L'ochji si vultò à u palcuscenicu. È da quì hè ghjuntu un currente putente, catturà l'ascultori è furzendu à ubbidì à l'interprete. A tensione cresce. Era impussibule di resistà à sta forza, è dopu à i soni finali di u Nozze di Figaro, tutti si precipitò in scena. E regule sò state rotte. U publicu applaude. A ghjuria applaude. I stranieri spartevanu u so piacè. Parechji avianu lacrimi di gioia in i so ochji. È una sola persona stava imperturbably è tranquillamente, ancu s'ellu tuttu u preoccupava - era l'interprete stessu. (Khentova S. Emil Gilels. - M., 1967. P. 6.).

U successu era cumpletu è incondizionatu. L'impressione di scuntrà un adulescente d'Odessa s'assumigliava, cum'è dicenu à quellu tempu, l'impressione di una bomba esplosiva. I ghjurnali eranu pieni di e so ritratti, a radiu sparghje a nutizia di ellu in tutti i cantoni di a Patria. E poi dì : primu pianista chì hà vintu primu in a storia di u paese cuncorsu di a ghjuventù creativa. Tuttavia, i trionfi di Gilels ùn anu micca finitu quì. Trè anni sò passati - è hà u sicondu premiu à u Cuncorsu Internaziunale in Viena. Allora - una medaglia d'oru à u cuncorsu più difficiule in Bruxelles (1938). L'attuale generazione di artisti hè abituata à battaglie cumpetitive frequenti, avà ùn pudete micca sorprenderà cù regalia laureate, tituli, corone d'alloru di varii meriti. Prima di a guerra era diversu. Ci sò stati menu cuncorsi, vittorie significavanu più.

In i biografii di artisti prominenti, un signu hè spessu enfatizatu, l'evoluzione constante di a creatività, u muvimentu imparable avanti. Un talentu di un rangu più bassu prima o dopu hè fissu à certi tappe, un talentu di grande scala ùn si ferma per un bellu pezzu nantu à alcunu di elli. "A biografia di Gilels...", hà scrittu una volta GG Neuhaus, chì hà supervisionatu i studii di u ghjovanu à a Scola di Eccellenza in u Conservatoriu di Mosca (1935-1938), "hè notevule per a so linea di crescita è sviluppu stabile è consistente. Parechje, ancu pianisti assai talentu, si mette in un certu puntu, oltre chì ùn ci hè micca un muvimentu particulari (muvimentu upward!) U reversu hè cun Gilels. D'annu in annu, di cuncertu in cuncertu, a so prestazione sbocca, arricchisce, migliura ". (Neigauz GG L'arte di Emil Gilels // Riflessioni, Memorie, Diari. P. 267.).

Questu era u casu à l'iniziu di a strada artistica di Gilels, è u listessu hè stata cunsirvata in u futuru, finu à l'ultima tappa di a so attività. In questu, per via, hè necessariu di piantà soprattuttu, per cunsiderà in più detail. Prima, hè assai interessante in sè stessu. Siconda, hè relativamente menu cupertu in a stampa cà i precedenti. A critica musicale, prima tantu attenta à Gilels, à a fine di l'anni settanta è à l'iniziu di l'ottanta ùn pareva micca à seguità l'evoluzione artistica di u pianista.

Allora, chì era caratteristicu di ellu in stu periodu? Quellu chì trova forse a so spressione più cumpleta in u terminu cuncepimentu. Identificazione estremamente chjara di u cuncettu artisticu è intellettuale in u travagliu realizatu: u so "subtext", l'idea figurativa è puetica di punta. U primatu di l'internu nantu à l'esterno, u significativu annantu à u tecnicu formale in u prucessu di fà a musica. Ùn hè micca un sicretu chì a cunceptualità in u veru sensu di a parolla hè quella chì Goethe avia in mente quandu hà dichjaratu chì tuttu in una opera d'arti hè determinata, in ultimamente, da a prufundità è u valore spirituale di u cuncettu, un fenomenu piuttostu raru in a performance musicale. Strictly speaking, hè caratteristicu solu di rializazioni di u più altu ordine, cum'è l'opera di Gilels, in quale in ogni locu, da un cuncertu di pianoforte à una miniatura per unu è mezu à dui minuti di sonu, un seriu, capiente, psicologicu condensatu. L'idea interpretativa hè in primu pianu.

Una volta Gilels hà datu cuncerti eccellenti; u so ghjocu maravigliatu è catturatu cù u putere tecnicu; dicendu a verità u materiale quì notevolmente prevaleva sopra u spirituale. Chì era, era. Scontri successivi cun ellu mi piacerebbe attribuisce, piuttostu, à un tipu di cunversazione nantu à a musica. A conversazione cù u maestru, chì hè sàviu cù una vasta sperienza in l'attività esecutiva, hè arricchita da parechji anni di riflissioni artistiche chì sò diventate più è più cumplicate cù l'anni, chì in fine hà datu un pesu particulare à e so dichjarazioni è ghjudizii cum'è interprete. Hè assai prubabile, i sentimenti di l'artista eranu luntanu da a spontaneità è l'apertura diretta (ellu, però, era sempre cuncisu è ristrettu in i so rivelazioni emutivu); ma avianu una capacità, è una scala ricca di overtones, è ammucciatu, cum'è cumpressu, forza interna.

Questu si fece sente in quasi tutti i numeri di u vastu repertoriu di Gilels. Ma, forsi, u mondu emutivu di u pianista era vistu più chjaramente in u so Mozart. In cuntrastu à a ligerezza, a grazia, a spensierata spensierata, a grazia coquettish è altri accessori di u "stile galante" chì diventenu familiari quandu interpretava e cumpusizioni di Mozart, qualcosa di più seriu è significativu dominava in e versioni di Gilels di sti cumpusizioni. Silenziu, ma assai intelligibile, rimproveru pianisticu pocu chjaru; ritmi rallentati, à volte enfaticamente lenti (sta tecnica, per via, era aduprata di più in più effittivamenti da u pianista); maestosu, cunfidendu, imbutitu di una grande dignità eseguisce i modi - in u risultatu, u tonu generale, micca abbastanza abituale, cum'è dicenu, per l'interpretazione tradiziunale: tensione emotiva è psicologica, elettrificazione, cuncentrazione spirituale ... "Forse a storia ci inganna: hè Mozart. un rococò ? - a stampa straniera hà scrittu, micca senza una parte di pompa, dopu à e prestazioni di Gilels in a patria di u grande cumpusitore. – Forse prestemu troppu attenzione à i costumi, i decoru, i ghjuvelli è i capelli ? Emil Gilels ci hà fattu pensà à parechje cose tradiziunali è familiari " (Schumann Karl. Giurnale di u sudu di Germania. 1970. 31 ghjennaghju). En effet, le Mozart de Gilels - qu'il s'agisse du XXVIème ou du XXVIII Concerto per pianoforte, a Terza o Ottava Sonata, a Fantasia in Re minore o a variazioni in Fa maggiore su un tema di Paisiello. (L'opere più frequenti nantu à l'affiche di Mozart di Gilels in l'anni settanta). - ùn hà micca risvegliatu a minima associazione cù i valori artistici à la Lancre, Boucher è cusì. La vision du pianiste sur la poétique sonore de l'auteur du Requiem s'apparente à celle qui inspirait autrefois Auguste Rodin, l'auteur du fameux portrait sculptural du compositeur : le même accent sur l'introspection de Mozart, le conflit et le drame de Mozart, parfois caché derrière. un surrisu affascinante, a tristezza nascosta di Mozart.

Tali dispusizione spirituale, "tonalità" di i sentimenti era generalmente vicinu à Gilels. Cum'è ogni artista maiò, senza standard, hà avutu u so colorazione emotiva, chì hà impartitu un culore caratteristicu, individuale-personale à i ritratti di u sonu chì hà creatu. In questa colorazione, i toni stretti, scuri di u crepuscolo, sdrughjenu più è più chjaramente cù l'anni, a severità è a mascolinità sò diventate di più in più, risveglianu vagi reminiscenze - se cuntinuemu l'analogie cù e belle arti - assuciate cù l'opere di vechji maestri spagnoli, pittori di e scole Morales, Ribalta, Ribera. , Velasquez... (Unu di i critichi stranieri hà dettu una volta l'opinione chì "in u pianu di u pianista si pò sempre sente qualcosa da a grande tristezza - una grande tristezza, cum'è Dante chjamava stu sentimentu.") Tali, per esempiu, sò u terzu è u quartu di Gilels. i cuncerti per pianoforte di Beethoven, e so sonate, Dodicesima è Ventisesima, "Pathétique" è "Appassionata", "Lunar", è Ventisette; tali sono le ballate, op. 10 et Fantasia, Op. 116 Brahms, testi strumentali di Schubert è Grieg, pezzi di Medtner, Rachmaninov è assai di più. L'opere chì anu accumpagnatu l'artista in una parte significativa di a so biografia creativa dimustravanu chjaramente e metamorfosi chì anu accadutu annantu à l'anni in a visione puetica di u mondu di Gilels ; qualchì volta paria chì una riflessione luttuosa paria cascà nantu à e so pagine…

U stilu di scena di l'artista, u stilu di u "tardi" Gilels, hà ancu cambiatu cù u tempu. Andemu, per esempiu, à i vechji raporti critichi, ricurdate ciò chì u pianista avia una volta - in i so anni più ghjovani. Ci era, sicondu a tistimunianza di quelli chì l'anu intesu, "a muratura di custruzzione larga è forte", ci era un "matematicu verificatu forte, colpu d'acciaio", cumminatu cù "putere elementale è pressione stunning"; ci era u ghjocu di un "atleta di pianoforte genuu", "a dinamica jubilante di un festival virtuoso" (G. Kogan, A. Alschwang, M. Grinberg, etc.). Allora hè vinutu qualcosa d'altru. L'"acciaio" di u colpu di i dita di Gilels hè diventatu menu è menu notu, u "spontaneu" cuminciò à esse pigliatu sottu u cuntrollu di più è più strettu, l'artista si alluntanò sempre più luntanu da u "athleticism" di u pianoforte. Iè, è u terminu "ghjubilazione" hè diventatu, forsi, micca u più adattatu per definisce u so arte. Certi pezzi bravura, virtuosi sonavanu più cum'è Gilels anti-virtuosu – per esempiu, a Seconda Rapsodia di Liszt, o u famosu Sol minore, Op. 23, un prelude di Rachmaninov, o Toccata di Schumann (tutti sò spessu interpretati da Emil Grigorievich nantu à i so clavirabends à a mità è a fine di l'anni settanta). Pomposa cù un gran numaru di cuncerti, in a trasmissione di Gilels, sta musica hè stata priva di ancu una ombra di pianista, bravata pop. U so ghjocu quì - cum'è in altrò - pareva un pocu mutu in culori, era tecnicamente eleganti; u muvimentu hè stata deliberatamente ristretta, i vitezza sò moderate - tuttu questu hà permessu di gode di u sonu di u pianista, raru bellu è perfettu.

Di più, l'attenzione di u publicu in l'anni settanta è ottanta hè stata rivettata nantu à i clavirabends di Gilels à lentu, cuncentrati, episodii in prufundità di e so opere, à una musica imbucata di riflessione, cuntemplazione è immersione filosofica in sè stessu. L'ascultore hà sperimentatu quì forse e sensazioni più eccitanti: chjaramente inserisce Aghju vistu una pulsazione viva, aperta, intensa di u pensamentu musicale di l'interprete. Si pudia vede u "battimentu" di stu pensamentu, u so svolgimentu in u spaziu è u tempu sonu. Qualcosa di simile, prubabilmente, puderia esse espertu, seguitendu u travagliu di l'artista in u so studio, fighjendu u scultore trasfurmà un bloccu di marmura cù u so cisele in un ritrattu scultoreu espressivu. Gilels hà implicatu l'audienza in u prucessu stessu di scultura di una maghjina di sonu, furzendu à sente cun elli stessi e vicissitudi più sottili è cumplessi di stu prucessu. Eccu unu di i segni più caratteristici di a so prestazione. "Per esse micca solu un tistimone, ma ancu un participante in quella festa straordinaria, chì hè chjamata una sperienza creativa, l'inspirazione di l'artista - chì pò dà à u visore un piacè spirituale più grande?" (Zakhava BE L'abilità di l'attore è u direttore. - M., 1937. P. 19.) – disse u famosu direttore sovieticu è a figura di teatru B. Zakhava. Sia à u spettatore, u visitatore di a sala di cuncertu, ùn hè micca tuttu u listessu ? Per esse un complice in a celebrazione di l'intuizioni creative di Gilels significava sperimentà gioie spirituali veramente alte.

È circa una cosa più in u pianismu di i "tardi" Gilels. I so tele di sonu eranu a stessa integrità, compattezza, unità interna. À u listessu tempu, era impussibile di ùn attente à u vestitu sottile, veramente gioielli di "picculi cose". Gilels era sempre famosu per i primi (formi monolitichi); in u sicondu hà ottinutu una grande abilità precisamente in l'ultimi anni è mezu à dui decennii.

Ses reliefs mélodiques et ses contours se distinguaient par une finition spéciale en filigrane. Ogni intonazione era elegantemente è accuratamente delineata, estremamente sharp in i so bordi, chjaramente "visibili" à u publicu. I più chjuchi mutivi, celluli, ligami - tuttu era impregnatu di espressività. "Dighjà a manera chì Gilels hà presentatu sta prima frasa hè abbastanza per mettelu trà i più grandi pianisti di u nostru tempu", hà scrittu unu di i critichi stranieri. Questu si riferisce à a frasa di apertura di una di e sonate di Mozart interpretata da u pianista in Salzburgu in u 1970 ; cù u listessu mutivu, u rivisore puderia riferite à u frasi in qualsiasi di l'opere chì apparsu allora in a lista realizata da Gilels.

Hè cunnisciutu chì ogni cuncertu maiò intona a musica in u so modu. Igumnov è Feinberg, Goldenweiser è Neuhaus, Oborin è Ginzburg "pronunzianu" u testu musicale in modu diffirenti. U stilu di l'intonazione di Gilels u pianista era qualchì volta assuciatu cù u so discorsu colloquial peculiar è caratteristicu: avarizia è precisione in a selezzione di materiale espressivu, stile laconicu, disregard per e bellezze esterne; in ogni parolla - pesu, significatu, categuricità, vuluntà ...

Tutti quelli chì anu riesciutu à assistisce à l'ultimi spettaculi di Gilels, di sicuru, li ricurdaranu per sempre. "Studi Sinfonici" è Quattru Pezzi, Op. 32 Schumann, Fantasie, Op. 116 e Variazioni di Brahms su un tema di Paganini, Canzone senza parole in la bemolle maggiore (“Duetto”) e Etude in A minor di Mendelssohn, Cinque Preludi, Op. 74 è a Terza Sonata di Scriabin, a Venti-Nova Sonata di Beethoven è a Terza di Prokofiev - tuttu questu hè improbabile di esse sguassatu in a memoria di quelli chì anu intesu Emil Grigorievich à i primi anni ottanta.

Hè impussibile di ùn esse attentu, fighjendu a lista di sopra, chì Gilels, malgradu a so età mediana, includeva cumpusizioni estremamente difficili in i so prugrammi - solu Variazioni di Brahms valenu qualcosa. O u Venti-Novu di Beethoven... Ma puderia, cum'è dicenu, rende a so vita più faciule per ghjucà à qualcosa di più simplice, micca cusì rispunsevuli, tecnicamente menu risicatu. Ma, prima, ùn hà mai fattu nunda più faciule per ellu stessu in materia creativa; ùn era micca in e so regule. E siconda : Gilels era assai fieru ; à u tempu di i so trionfi - ancu di più. Per ellu, apparentemente, era impurtante di dimustrà è dimustrà chì a so excelente tecnica pianistica ùn hà micca passatu annantu à l'anni. Ch'ellu ferma u listessu Gilels chì era cunnisciutu prima. In fondu, era. È certi difetti tecnichi è fallimenti chì sò accaduti à u pianista in i so anni di decadenza ùn hà micca cambiatu u ritrattu generale.

... L'arte di Emil Grigorievich Gilels era un fenomenu grande è cumplessu. Ùn hè micca surprisante chì qualchì volta hà suscitatu riazzioni diverse è ineguali. (V. Sofronitsky hà parlatu una volta di a so professione: solu chì in ellu hà un prezzu chì hè discutibile - è era ghjustu.) durante u ghjocu, sorpresa, qualchì volta disaccordu cù alcune decisioni di E. Gilels [...] paradoxalmente cede dopu à u cuncertu à a più prufonda satisfaczione. Tuttu si mette in locu " (Rivista di cuncerti : 1984, ferraghju-marzu / / Musica suviètica. 1984. No 7. P. 89.). L'osservazione hè curretta. En effet, à la fin, tout s'est mis à sa place « à sa place »… Car l'œuvre de Gilels avait un immense pouvoir de suggestion artistique, elle était toujours vraie et en tout. È ùn ci pò esse altru arte vera ! Dopu tuttu, in e parolle maravigliose di Chekhov, "hè soprattuttu è bonu chì ùn pudete micca menti in questu ... Pudete mentirà in amore, in pulitica, in medicina, pudete ingannà a ghjente è u Signore Diu stessu ... - ma ùn pudete micca. ingannà in l'arte ... "

G. Tsypin