Vera Vasilievna Gornostayeva (Vera Gornostayeva) |

Vera Gornostayeva

Vera Vasilievna Gornostaeva hè ghjunta à fà attività, in i so parolle, "per via di a pedagogia" - a strada ùn hè micca abbastanza abituale. Più spessu, succede u cuntrariu: ghjunghjenu a fama nantu à u palcuscenicu di cuncertu è, cum'è un passu prossimu, cumincianu à insignà. Esempii di questu sò i biografii di Oborin, Gilels, Flier, Zach è altri musicisti famosi. Andà in a direzzione opposta hè assai più raru, u casu di Gornostaeva hè unu di quelli eccezzioni chì cunfirmanu a regula.

A so mamma era un maestru di musica chì si dedicava sanu à travaglià cù i zitelli; U "maestru di pediatria", cù a so intonazione umoristica caratteristica, parla di a professione di a mamma di Gornostaev. "Aghju ricivutu i mo primi lezioni di pianoforte in casa", dice u pianista, "poi aghju studiatu à a Scola Centrale di Musica di Mosca cun un maestru brillanti è una persona affascinante Ekaterina Klavdievna Nikolaeva. À u cunsirvatoriu, u mo maestru era Heinrich Gustavovich Neuhaus.

In u 1950, Gornostaeva hà fattu in u cuncorsu internaziunale di musicisti in Praga è vinciu u titulu di laureate. Ma dopu ùn hè ghjuntu à u palcuscenicu di u cuncertu, cum'è saria naturali di aspittà, ma à l'Istitutu Musicale è Pedagogicu Gnessin. Uni pochi anni dopu, da u 1959, hà cuminciatu à travaglià in u Conservatoriu di Mosca; Ci insegna à oghje.

"Hè di solitu crede chì a pedagogia crea ostaculi serii per u cuncertu", dice Gornostaeva. "Di sicuru, e classi in aula sò assuciati cù una grande perdita di tempu. Ma ùn ci scurdemu ! - è cun grande benefiziu à quellu chì insegna. In particulare quandu avete a furtuna di travaglià cù un studiente forte è talentu. Avete da esse à l'altezza di a vostra pusizione, nò? - chì significa chì duvete sempre pensà, circà, approfondisce, analizà. È micca solu per circà - cerca; Dopu tuttu, ùn hè micca a ricerca stessu chì hè impurtante in a nostra professione, sò i scuperti chì importanu. Sò cunvinta ch'ella era a pedagogia, in a quale mi sò immersa per parechji anni da a vuluntà di e circustanze, hà furmatu un musicista in mè, m'hà fattu quellu chì sò ... Hè ghjuntu u tempu quandu aghju realizatu chì aghju. I pò ùn ghjucà micca: hè assai difficiule di stà in silenziu s'ellu ci hè chì à dì. Intornu à u principiu di l'anni settanta, aghju cuminciatu à fà rigulari. In più di più; avà viaghjà assai, giru in diverse cità, arregistrendu dischi.

Ogni concertista (eccettu l'ordinariu, sicuru) hè rimarchevule in u so modu. Gornostaeva hè di interessu, prima di tuttu, cum'è sumiglia - originale, caratteristica, cù una faccia creativa viva è interessante. Ùn hè micca u so pianismu in sè stessu chì attrae l'attenzione; micca accessori di prestazione esterni. Forsi unipochi di i studienti d'oghje (o ieri) di Gornostaeva puderanu fà una impressione megliu nantu à u palcuscenicu cà u so maestru. Questu hè u puntu tutale - elli, cù a so virtuosità cunfidenza, forte, joviale, impressiunaranu più vincere; hè più profonda è più significativa.

Una volta, parlendu in a stampa, Gornostaeva hà dettu: "U prufessiunalismu in l'arti hè un mezzu per quale una persona palesa u so mondu internu. È si sente sempre u cuntenutu di stu mondu internu in una cullizzioni di puesie, in una dramma di drammaturgu, è in un recital di pianista. Pudete sente u livellu di cultura, gustu, emutivu, intellettu, caratteru " (Numinatu dopu à Tchaikovsky: Raccolta di articuli è documenti nantu à u Terzu Cuncorsu Internaziunale di Musicisti-Interpreti chjamatu dopu à PI Tchaikovsky. - M 1970. S. 209.). Tuttu hè ghjustu quì, ogni parolla. Ùn sò solu roulades o grazia, frasi o pedalizazione sò intesu in u cuncertu - solu una parte inexperienced di l'audienza pensa cusì. Si sentenu ancu altre cose...

Cù u pianista Gornostaeva, per esempiu, ùn hè micca difficiule di "sente" a so mente. Hè in ogni locu, a so riflessione hè nantu à tuttu. Senza dubbitu li deve u megliu in a so prestazione. À quelli, prima di tuttu, chì sente perfettamente e lege di l'espressività musicale: cunnosci bè u pianoforte, cunnosce chego pò ghjunghje nantu à ellu è as fa la. E quantu abilmente usa e so capacità pianistiche ! Quantu di i so culleghi sò solu parzialmente, in un modu o un altru, capiscenu ciò chì a natura li hà datu? Gornostaeva palesa cumplettamente e so capacità di spettaculu - un signu di caratteri forti è (u più impurtante!) menti eccezziunali. Stu pensamentu strasurdinariu, a so alta classe prufessiunale hè soprattuttu sentitu in i migliori pezzi di u repertoriu di u pianista - mazurche è valzers, ballate è sonate di Chopin, rapsodie (op. 79) è intermezzo (op. 117 è 119) di Brahms, "Sarcasm". " è u ciclu "Romeo è Giulietta" di Prokofiev, Preludi di Shostakovich.

Ci sò cuncerti chì captivanu l'audienza per forza i so sentimenti, ardenti cun entusiasmu appassiunatu, affettazione di fà u discorsu. Gornostaeva hè diversu. In i so esperimenti di scena, u principale ùn hè micca quantitative fattore (quantu forte, luminoso ...), è qualitativu - quellu chì si riflette in l'epiteti "raffinatu", "raffinatu", "aristocraticu", etc. Mi ricordu, per esempiu, i so prugrammi Beethoven - "Pathetic", "Appassionata", "Lunar", Settima o Trenta-seconda. sonate. Nè a dinamica putente realizata da l'artista di sta musica, nè a pressione energica, forza, nè passioni turbulente. Per d 'altra banda, sfumaturi sottili, raffinati di l'emozioni, una alta cultura di l'esperienza - soprattuttu in parti lenti, in episodii di natura lirica-contemplativa.

True, a mancanza di "quantitative" in u ghjocu Gornostaeva qualchì volta si faci sempre sente. Ùn hè micca faciule per ella à l'altitudine di i climax, in musica chì esige fortissimo densu è riccu; i pussibuli puramente fisichi di l'artista sò limitati, è in certi mumenti si nota! Ci vole à strainà a so voce pianistica. In a Pathetique di Beethoven, di solitu riesce soprattuttu in u secondu muvimentu, l'Adagio calmu. In l'Immagini di Mussorgsky in una mostra, u malincunicu Castellu Vechju di Gornostaeva hè assai bonu è i Bogatyr Gates sò un pocu menu impressiunanti.

Eppuru, s'è no guardemu in mente puntu in l'arti di u pianista, ci vole à parlà d'altru. M. Gorky, parlendu cù B. Asafiev, una volta hà rimarcatu; i veri musicisti sò diffirenti in quantu ponu sente micca solu musica. (Ricordemu à Bruno Walter: "Solu un musicista hè solu un semi-musicista.") Gornostaeva, in e parolle di Gorky, hè datu à sente in l'arti di a musica micca solu a musica; hè cusì chì hà guadagnatu u dirittu à u stadiu di cuncertu. Ella sente "più", "più largu", "più profondu", cum'è di solitu caratteristiche di e persone cù una prospettiva spirituale versatile, bisogni intellettuale ricchi, una sfera figurativa-associativa sviluppata - in corta, quelli chì sò capaci di percive u mondu attraversu u prisma di musica...

Cù un tali caratteru cum'è Gornostaeva, cù a so reazione attiva à tuttu ciò chì circundava, ùn saria micca pussibule di guidà un modu di vita unilaterale è chjusu. Ci sò persone chì sò naturalmente "contraindicated" per fà una cosa; anu bisognu di alternà i passatempi creativi, cambià e forme di attività; cuntrasti di stu tipu ùn li disturbanu micca u minimu, ma piuttostu li delizianu. In tutta a so vita, Gornostaeva era impegnata in parechji tipi di travagliu.

Ella scrive bè, abbastanza prufessiunale. Per a maiò parte di i so culleghi, questu ùn hè micca un compitu faciule; Gornostaeva hè longu attrattu da ellu è inclinazione. Hè una persona di talentu literariu, cun un sensu eccellente di i suttilità di a lingua, sapi cumu vestisce i so pinsamenti in una forma vivace, elegante, micca standard. Hè stata publicata ripetutamente in a stampa cintrali, assai di i so articuli eranu largamente cunnisciuti - "Svyatoslav Richter", "Riflessioni à a Sala di cuncertu", "Un omu graduatu da u Conservatoriu", "Vai diventà un artista?" è altri.

In i so dichjarazioni publicu, articuli è cunversazione, Gornostaev tratta una larga varietà di prublemi. Eppuru ci sò temi chì l'entusiasmu più cà nimu. Quessi sò, prima di tuttu, i destini scenichi di a ghjuventù creativa. Chì impedisce à i studienti brillanti è dotati, di quale ci sò tanti in i nostri istituti educativi, chì, à volte, ùn li permettenu micca di cresce in grandi maestri? In una certa misura - i spine di a vita di cuncertu, qualchi mumenti ombra in l'urganizazione di a vita filarmonica. Gornostaeva, chì hà viaghjatu è osservatu assai, sapi di elli è cù tutta a franchezza (ella sà cumu esse diretta, se ne necessariu, è sharp) hà parlatu annantu à questu sughjettu in l'articulu "U direttore di a filarmonica ama a musica?". Ella, in più, hè contru à i successi troppu precoci è rapidi nantu à u palcuscenicu di cuncertu - cuntenenu assai periculi potenziali, minacce ammucciate. Quandu Eteri Anjaparidze, unu di i so studienti, hà ricivutu u IV Premiu à a Competizione Tchaikovsky à l'età di diciassette anni, Gornostaeva ùn hà micca cunsideratu superfluu di dichjarà publicamente (in l'interessi di Anjaparidze stessu) chì era un premiu "exorbitantly high" per a so età. "U successu", hà scrittu una volta, "deve ancu vene in tempu debitu. Hè un strumentu assai putente ... " (Gornostaeva V. Vulete diventà un artista ? // Cultura suviètica. 1969 29 coppie.).

Ma a cosa più periculosa, Vera Vasilievna ripete una volta è una volta, hè quandu anu cessatu di interessà à qualcosa altru ch'è l'artighjanu, perseguendu solu scopi vicini, qualchì volta utilitari. Allora, secondu ella, i ghjovani musicisti, "ancu avè un talentu incondizionatu di esecuzione, ùn si sviluppanu in alcun modu in una persunalità artistica luminosa, è restanu prufessiunali limitati finu à a fine di i so ghjorni, chì anu digià persu a freschezza è a spontaneità di a ghjuventù nantu à u tempu. anni, ma ùn anu micca ricevutu l'artista assai necessariu di a capacità di pensà indipindentamente, per dì cusì, sperienza spirituale " (Ibid.).

Relativamente pocu tempu, e pagine di u ghjurnale Sovetskaya Kultura hà publicatu sketches literarii-critiche fatti da ella di Mikhail Pletnev è Yuri Bashmet, musicisti chì Gornostaeva tratta cun grande rispettu. In l'occasione di u 100 anniversariu di a nascita di GG Neuhaus, u so essai "Master Heinrich" hè publicatu, chì hà avutu una larga risonanza in i circles musicali. A risonanza ancu più grande - è ancu più cuntruversia - hè stata causata da l'articulu "Who Owns Art", in quale Gornostaeva tocca à certi aspetti tragichi di u nostru passatu musicale ("Cultura sovietica", 12 May 1988).

Tuttavia, micca solu i lettori sò familiarizati cù Gornostaeva; sia l'ascoltatori di a radiu sia i telespettatori di a TV u sanu. Prima di tuttu, grazia à i ciculi di prugrammi musicali è educativi in ​​quale ella piglia a difficult missione di parlà di i cumpusitori eccezziunali di u passatu (Chopin, Schumann, Rachmaninov, Mussorgsky) - o di l'opere scritte da elli; à u listessu tempu, illustra u so discorsu à u pianoforte. À l'epica, i telecasts di Gornostaeva "Introducing the Young", chì li dete l'uppurtunità di fà cunnosce à u publicu generale alcuni di i debutanti di a scena di cuncertu d'oghje, hà suscitatu un grande interessu. In a stagione 1987/88, a serie televisiva Open Piano divintò u principale per ella.

Infine, Gornostaeva hè un participant indispensèvule in parechji seminarii è cunferenze nantu à a performance musicale è a pedagogia. Ella furnisce rapporti, missaghji, lezioni aperti. Sè pussibule, mostra à i studienti di a so classe. E, sicuru, risponde à parechje dumande, cunsulta, dà cunsiglii. "Aviu avutu à assistisce à tali seminarii è simposi (sò chjamati in modu diversu) in Weimar, Oslo, Zagabria, Dubrovnik, Bratislava è altre cità europee. Ma, francamente, ciò chì mi piace più di tutti sò tali scontri cù i culleghi in u nostru paese - in Sverdlovsk, Tbilisi, Kazan ... È micca solu perchè quì mostranu un grande interessu, cum'è a prova di i saloni affollati è l'atmosfera stessu, chì regna. in tali avvenimenti. U fattu hè chì in i nostri cunsirvatori, u livellu stessu di discussione di prublemi prufessiunali, in my opinion, hè più altu ch'è in altrò. È questu ùn pò micca ma rallegra...

Sentu chì sò più utile quì chè in qualsiasi altru paese. È ùn ci hè micca barriera linguistica ".

Cumparendu a sperienza di u so propiu travagliu pedagogicu, Gornostaeva ùn si stanche micca di enfatizà chì u principale ùn hè micca impone decisioni interpretative à u studiente. dehors, in modu direttivu. È ùn esige micca ch'ellu ghjoca u travagliu ch'ellu ampara a manera chì u so maestru ghjucà. "U più impurtante hè di custruisce un cuncettu di performance in relazione à l'individualità di u studiente, vale à dì, in cunfurmità cù e so caratteristiche naturali, inclinazioni è capacità. Per un veru maestru, in fatti, ùn ci hè altru modu ".

... In i longu anni chì Gornostaeva hà cunsacratu à a pedagogia, decine di studienti passavanu per e so mani. Micca tutti avianu l'uppurtunità di vince in cuncorsi, cum'è A. Slobodyanik o E. Andzhaparidze, D. Ioffe o P. Egorov, M. Ermolaev o A. Paley. Ma tutti senza eccezzioni, cumunicanu cun ella durante e classi, hè ghjuntu in cuntattu cù u mondu di alta cultura spirituale è prufessiunale. È questu hè a cosa più preziosa chì un studiente pò riceve in l'arti da un maestru.

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Di i prugrammi di cuncertu ghjucatu da Gornostaeva in l'ultimi anni, certi anu attiratu una attenzione particulari. Per esempiu, i trè sonate di Chopin (stagione 1985/86). O, miniature per pianoforte di Schubert (stagione 1987/88), tra i quali figuravano i momenti musicali raramente interpretati, op. 94. U publicu hà scontru cù interessu u Clavierabend dedicatu à Mozart - Fantasia è Sonata in C minor, è ancu a Sonata in D Major per dui pianos, interpretata da Vera Vasilievna cù a so figliola, K. Knorre (stagione 1987/88) .

Gornostaeva restaurà una quantità di cumpusizioni in u so repertoriu dopu à una longa pausa - hà ripensatu in qualchì modu, ghjucatu in una manera diversa. In questu casu, si pò riferisce almenu à u Preludiu di Shostakovich.

PI Tchaikovsky l'attrae sempre di più. Hà ghjucatu u so "Album di i zitelli" più di una volta in a seconda mità di l'anni ottanta, sia in i prugrammi di televisione sia in cuncerti.

"L'amore per questu cumpusitore hè probabilmente in u mo sangue. Oghje mi sentu chì ùn possu micca ghjucà a so musica - cum'è succede, una persona ùn pò micca dì qualcosa, s'ellu ci hè - ciò chì ... Alcune di i pezzi di Tchaikovsky mi muvianu quasi finu à lacrime - u listessu "Vals sentimentale", in quale sò statu. in amore dapoi a zitiddina. Succede solu cù una grande musica: a sapete tutta a vostra vita - è l'ammirate tutta a vostra vita ... "

Ricurdativi di u spettaculu di Gornostaeva in l'ultimi anni, ùn si pò falla di chjamà unu di più, forse soprattuttu impurtante è rispunsevuli. Hè accadutu in a Piccula Sala di u Conservatoriu di Mosca in l'aprili di u 1988 cum'è parte di un festival dedicatu à u 100 anniversariu di a nascita di GG Neuhaus. Gornostaeva hà ghjucatu à Chopin quella sera. È hà ghjucatu incredibilmente bè ...

"Quantu più aghju da cuncerti, più sò cunvinta di l'impurtanza di duie cose", dice Gornostaeva. "Prima, nantu à quale principiu l'artista cumpone i so prugrammi, è hà principii di stu tipu in tuttu. Siconda, s'ellu piglia in contu i specifichi di u so rolu di esecuzione. Sapi ciò chì hè forte, è ciò chì ùn hè micca, induve u so zona in u repertoriu pianoforte, è induve - micca u so.

In quantu à a preparazione di prugrammi, u più impurtante per mè oghje hè di truvà un certu core semanticu in elli. Ciò chì importa quì ùn hè micca solu a selezzione di certi autori o opere specifiche. A cumminazzioni assai di elli hè impurtante, a sequenza in quale sò realizati à u cuncertu; in altri palori, una successione di alternanze d'imaghjini musicali, stati d'animo, sfumature psicologiche... Ancu u pianu tonale generale di l'opere chì sonanu una dopu à l'altru durante a sera conta.

Avà nantu à ciò chì aghju designatu da u terminu rolu di esecuzione. U terminu, sicuru, hè cundizionale, apprussimativu, è ancu ... Ogni musicista di cuncertu duverebbe, in u mo parè, avè qualchì tipu di stintu salvatore chì li dicia ciò chì hè obiettivamente più vicinu à ellu è ciò chì ùn hè micca. In ciò ch'ellu si pò pruvà megliu, è ciò ch'ellu saria megliu à evitari. Ognunu di noi hà per natura una certa "range of the performing voice" è hè almenu irragionevule per ùn piglià micca questu in contu.

Di sicuru, sempre vulete ghjucà assai cose - sia questu è quellu, è u terzu ... U desideriu hè cumplettamente naturali per ogni musicista veru. Ebbè, pudete amparà tuttu. Ma luntanu da tuttu deve esse purtatu fora nantu à u palcuscenicu. Per esempiu, aghju ghjucatu una varietà di cumpusizioni in casa - sia quelli chì vogliu ghjucà mè stessu è quelli chì i mo studienti portanu à a classe. Tuttavia, in i prugrammi di i mo discorsi publichi, aghju messu solu una parte di ciò chì aghju amparatu.

I cuncerti di Gornostaeva principianu di solitu cù u so cummentariu verbale nantu à i pezzi chì interpreta. Vera Vasilievna hà praticatu questu per un bellu pezzu. Ma in l'ultimi anni, a parolla indirizzata à l'ascultori hà forse acquistatu un significatu particulari per ella. A strada, ella stessu crede chì Gennady Nikolaevich Rozhdestvensky hà influenzatu quì in qualchì modu; u so esempiu hà cunfirmatu dinò in a cuscenza di l'impurtanza è a necessità di sta materia.

Tuttavia, e conversazioni di Gornostaeva cù u publicu anu pocu in cumunu cù ciò chì l'altri facenu in questu sensu. Per ella, ùn hè micca l'infurmazioni nantu à l'opere realizate chì hè impurtante in sè stessu, micca a factology, micca l'infurmazione storica è musicologica. A cosa principal hè di creà un certu umore in a sala, per intruduce l'ascultori in l'atmosfera figurativa poetica di a musica - per "dispone" à a so percepzione, cum'è Vera Vasilievna dice. Da quì u so modu speciale di indirizzà à l'audienza - cunfidenziale, naturalmente naturale, privo di ogni mentoring, pathos di cunferenze. Ci ponu esse centinaie di persone in a sala; ognuna di elli averà u sintimu chì Gornostaeva si riferisce specificamente à ellu, è micca à una "terza persona" astratta. Ella spessu leghje puesia mentre parla à l'audienza. È micca solu perchè ella stessa li ama, ma per a simplicità chì l'aiutanu à avvicinassi l'ascultori à a musica.

Di sicuru, Gornostaeva mai, in ogni circustanza, leghje da un pezzu di carta. I so cumenti verbali nantu à i prugrammi eseguibili sò sempre improvisati. Ma l'improvisazione di una persona chì sà assai chjaramente è precisamente ciò ch'ellu vole dì.

Ci hè una difficultà particulare in u generu di parlà in publicu chì Gornostaeva hà sceltu per ella stessu. A difficultà di transizzioni da l'appellu verbale à l'audienza - à u ghjocu è vice versa. "Prima, questu era un prublema seriu per mè", dice Vera Vasilievna. "Allora mi sò abituatu un pocu. Ma in ogni modu, quellu chì pensa chì parlà è ghjucà, alternendu unu cù l'altru, hè faciule - hè assai sbagliatu.

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Un aumentu naturali nasce: cumu Gornostaeva riesce à fà tuttu? E, più impurtante, cumu tuttu hè cun ella turni? Hè una persona attiva, urganizata, dinamica - questu hè a prima cosa. Siconda, micca menu significativu, hè un spicializatu eccellenti, un musicista di erudizione ricca, chì hà vistu assai, hà amparatu, rilettu, cambiatu d'idea, è, infine, u più impurtante, hè talentu. Micca in una cosa, lucale, limitata da u quadru di "da" è "à"; talentu in generale - largamente, universale, cumpletu. Hè simplicemente impussibule di ùn dà u so creditu in questu sensu ...

G. Tsypin, 1990