Thomas Hampson |

Thomas Hampson

Cantante americanu, unu di i baritoni più brillanti di u nostru tempu. Un interprete eccezziunale di u repertoriu di Verdi, un interprete sottile di musica vocale di camera, un ammiratore di a musica di l'autori cuntempuranei, un maestru - Hampson esiste in una decina di persone. Thomas Hampson parla di tuttu questu è assai di più à u ghjurnalistu Gregorio Moppi.

Circa un annu fà, EMI hà publicatu u vostru CD cù registrazioni di arie di l'opera di Verdi. Hè curiosu chì l'Orchestra di l'Eternu di i Lumi vi accumpagna.

Questa ùn hè micca una scuperta cummerciale, basta ricordate quantu aghju cantatu cù Harnoncourt ! Oghje ci hè una tendenza à fà a musica operistica senza pensà troppu à a vera natura di u testu, à u so veru spiritu è ​​à a tecnica chì esiste à l'epica di l'apparizione di u testu. U scopu di u mo discu hè un ritornu à u sonu uriginale, à u significatu prufondu chì Verdi mette in a so musica. Ci sò cuncetti nantu à u so stile chì ùn aghju micca sparte. Per esempiu, u stereotipu di u "baritone Verdi". Ma Verdi, un geniu, ùn hà micca creatu parsunaghji di una natura carattiristica, ma hà delineatu stati psicologichi chì cambianu constantemente: perchè ogni opera hà u so urighjini è ogni prutagunista hè dotatu di un caratteru unicu, a so propria colorazione vocale. Quale hè stu « baritone di Verdi » : u babbu di Jeanne d'Arc, u conte di Luna, Montfort, u marchese di Posa, Iago… quale unu ? Un altru tema hè legatu : diversi periodi di creatività, diversi caratteri. Verdi a différents types de legato, avec une quantité infinie de piano, pianissimo, mezzo-forte. Pigliate u conte di Luna. Sapemu tutti ch’ella hè una persona difficiuli, problematica : è puru, à u mumentu di l’aria Il balen del suo sorriso, hè innamuratu, pienu di passione. In questu mumentu hè solu. È chì canta ? Une sérénade presque plus belle que la sérénade de Don Juan Deh, vieni alla finestra. Dicu tuttu questu micca perchè u mo Verdi hè u megliu di tutti i pussibuli, vogliu solu trasmette a mo idea.

Chì ghjè u vostru repertoriu verdianu ?

Si sviluppa gradualmente. L'annu passatu in Zurich aghju cantatu u mo primu Macbeth. In Viena in u 2002 participò à una nova pruduzzione di Simon Boccanegra. Quessi sò passi impurtanti. Cù Claudio Abbado registreraghju a parte di Ford in Falstaff, cù Nikolaus Harnoncourt Amonasro in Aida. Sembra divertente, nò? Harnoncourt registra Aida! Ùn sò micca impressiunatu da un cantante chì canta bella, currettamente, accuratamente. Ci vole à esse guidatu da a parsunalità di u caratteru. Questu hè dumandatu da Verdi. En effet, il n'y a pas de soprano Verdi parfait, de baryton Verdi parfait... Je suis stancu de ces classifications pratiques et simplificatrices. "Avete da accende a vita in noi, nantu à u palcuscenicu simu umani. Avemu un’anima », ci dicenu i parsunaghji di Verdi. Sì, dopu à trenta seconde di a musica di Don Carlos, ùn senti micca paura, ùn senti micca a grandezza di sti figuri, allora qualcosa hè sbagliatu. U travagliu di l'artista hè di dumandà sè stessu perchè u caratteru ch'ellu hè interpretatu reagisce cum'è ellu, à u puntu di capisce cumu hè a vita di u caratteru fora di scena.

Preferite Don Carlos in versione francese o italiana ?

Ùn vogliu micca sceglie trà elli. Di sicuru, l'unica opera di Verdi chì deve esse sempre cantata in francese hè a Vèspera siciliana, perchè a so traduzzione in talianu ùn hè micca prisintari. Ogni nota di Don Carlos hè stata cuncipita in francese da Verdi. Certi frasi si dicenu chì sò tipici italiani. No, questu hè un sbagliu. Questa hè una frase francese. L'italianu Don Carlos hè un'opera riscritta : a versione francese hè più vicinu à u dramma di Schiller, a scena auto-da-fé hè perfetta in a versione italiana.

Chì pudete dì di a trasposizione per u baritone di a parte di Werther ?

Attenti, Massenet ùn hà micca traspusatu a parte, ma a riscritta per Mattia Battistini. Stu Werther hè più vicinu à u romanticu maniaco-depressivu Goethe. Qualchissia deve mette in scena l'opera in questa versione in Italia, saria un veru avvenimentu in u mondu di a cultura.

È u duttore Faust Busoni ?

Questu hè un capolavoru chì hè troppu longu scurdatu, un'opera chì tocca i prublemi principali di l'esistenza umana.

Quanti roli avete ghjucatu?

Ùn sò micca: à u principiu di a mo carriera, aghju cantatu un gran numaru di parti minori. Per esempiu, u mo debut in Europa hè accadutu cum'è gendarme in l'opera di Poulenc Breasts of Tiresias. Oghje, ùn hè micca abitudine trà i ghjovani à principià cù picculi rolli, è tandu si lagnanu chì a so carriera era troppu corta ! Aghju debuttatu finu à u 2004. Aghju digià cantatu Onegin, Hamlet, Athanael, Amfortas. Mi piacerebbe assai vultà à opere cum'è Pelléas è Mélisande è Billy Budd.

Aghju avutu l'impressione chì i canti di Wolf eranu esclusi da u vostru repertoriu Lied...

Mi sorprende chì in Italia qualchissia pò esse interessatu in questu. In ogni casu, l'anniversariu di Wolf hè prestu, è a so musica sona cusì spessu chì a ghjente dicerà "abbasta, andemu à Mahler". Aghju cantatu à Mahler à l'iniziu di a mo carriera, dopu l'aghju da parte. Ma ci vulteraghju in u 2003, cù Barenboim.

L'estate scorsa avete fattu in Salzburgu cù un prugramma di cuncertu originale ...

A puesia americana hà attiratu l'attenzione di i cumpusitori americani è europei. In u core di a mo idea hè a vulintà di ri-offre à u publicu sti canti, soprattuttu quelli cumposti da cumpusitori europei, o americani chì campanu in Auropa. Aghju travagliatu in un prughjettu enormu cù a Biblioteca di u Cungressu per spiegà e radiche culturali americane attraversu a relazione trà a puesia è a musica. Ùn avemu micca Schubert, Verdi, Brahms, ma ci sò ciculi culturali chì spessu s'incruciate cù currenti significativu di a filusufia, cù e battaglie più impurtanti per a demucrazia per u paese. In i Stati Uniti, ci hè un risurgimentu graduali di l'interessu in una tradizione musicale chì era cumplitamenti scunnisciuta finu à pocu tempu.

Chì hè a vostra opinione di Bernstein u cumpusitore ?

Da quindeci anni, Lenny serà ricurdatu più cum'è cumpusitore chè cum'è un grande direttore d'orchestra.

E di a musica cuntempuranea ?

Aghju idee eccitanti per a musica cuntempuranea. Mi attrae senza fine, in particulare a musica americana. Questa hè una simpatia mutuale, hè dimustrata da u fattu chì parechji cumpusitori anu scrittu, scrivenu è scriveranu per mè. Per esempiu, aghju un prughjettu cumuni cù Luciano Berio. Pensu chì u risultatu serà un ciculu di canti accumpagnati da una orchestra.

Ùn era micca tù chì hà inspiratu Berio per arrangiare per orchestra dui cicli di Mahler, Fruhe Lieder ?

Questu ùn hè micca veramente veru. Quelques-uns des Lied, accompagnés au piano par le jeune Mahler, que Berio a arrangé pour orchestre, existaient déjà dans les dessins pour instruments de l'auteur. Berio hà appena finitu u travagliu, senza toccu a linea vocale originale in u minimu. Aghju toccu sta musica in u 1986 quandu aghju cantatu i primi cinque canzoni. Un annu dopu, Berio hà orchestratu uni pochi di pezzi più è, postu chì avemu digià avutu una relazione di cullaburazione, m'hà dumandatu di eseguisce.

Sò in l'insignamentu. Dicenu chì i grandi cantanti di u futuru veneranu da l'America ...

Ùn aghju micca intesu parlà, forse perchè insegnu soprattuttu in Auropa ! Francamente, ùn sò micca interessatu da induve venenu, da l'Italia, l'America o a Russia, perchè ùn crede micca in l'esistenza di scole naziunali, ma di realità è culture diverse, l'interazzione chì prupone u cantante, induve vene. , l'arnesi necessarii per a megliu penetrazione in ciò chì canta. U mo scopu hè di truvà un equilibriu trà u spiritu, l'emozioni è e caratteristiche fisiche di u studiente. Di sicuru, Verdi ùn pò esse cantatu cum'è Wagner, è Cola Porter cum'è Hugo Wolf. Per quessa, ci vole à cunnosce i limiti è i sfumature di ogni lingua in quale si canti, e peculiarità di a cultura di i parsunaghji chì si avvicina, per pudè decifrare l’emozioni chì u cumpusitore trasmette in a so lingua nativa. Per esempiu, Tchaikovsky hè assai più preoccupatu di a ricerca di un bellu mumentu musicale chè Verdi, chì u so interessu, à u cuntrariu, hè focu annantu à a descrizzione di u caratteru, à l'espressione drammatica, per quale ellu hè prontu, forsi, à sacrificà a bellezza di a frasa. Perchè sta differenza nasce? Unu di i mutivi hè a lingua: hè cunnisciutu chì a lingua russa hè assai più pomposa.

U vostru travagliu in Italia ?

U mo primu spettaculu in Italia hè statu in u 1986, cantendu u Cornu magicu di u Boy Mahler in Trieste. Dopu, un annu dopu, hà participatu à un cuncertu di La bohème in Roma, diretta da Bernstein. Ùn l'aghju mai scurdatu. L'annu passatu aghju cantatu in l'oratoriu Elijah di Mendelssohn in Firenze.

E l'opera ?

A participazione à i spettaculi di l'opera ùn hè micca furnita. L'Italia deve adattà à i ritmi in quale u mondu sanu travaglia. In Italia, i nomi nantu à i manifesti sò determinati à l'ultimu mumentu, è in più di u fattu chì, forse, aghju troppu costu, sò induve è in ciò chì cantaraghju in u 2005. Ùn aghju mai cantatu à a Scala, ma negoziazioni. sò in corso in quantu à a mo participazione à una di e prestazioni chì apre e stagioni future.

Intervista cù T. Hampson publicata in a rivista Amadeus (2001) Publicazione è traduzzione da u talianu da Irina Sorokina