Evgeny Gedeonovich Mogilevsky |

Evgeni Mogilevskij

Evgeny Gedeonovich Mogilevsky hè di una famiglia musicale. I so genitori eranu prufessori à u Conservatoriu d'Odessa. Mamma, Serafima Leonidovna, chì una volta hà studiatu cù GG Neuhaus, da u principiu hà cura di l'educazione musicale di u so figliolu. Sottu a so supervisione, s'assittò à u pianoforte per a prima volta (questu era in u 1952, e lezioni sò tenuti in i mura di a famosa scola Stolyarsky) è ella, à l'età di 18 anni, hà graduatu da sta scola. "Crede chì ùn hè micca faciule per i genitori chì sò musicisti insignà à i so figlioli, è per i zitelli à studià sottu a tutela di i so parenti", dice Mogilevsky. "Forse hè cusì. Solu ùn aghju micca sentitu. Quandu sò ghjuntu à a classe di a mo mamma o quandu avemu travagliatu in casa, ci era un maestru è un studiente vicinu à l'altru - è nunda di più. Mamma cercava sempre qualcosa di novu - tecniche, metudi d'insignamentu. Eru sempre interessatu à ella ... "

• Musica di pianoforte in a tenda in linea Ozon →

Dapoi u 1963 Mogilevsky in Mosca. Per qualchì tempu, sfurtunatamenti curtu, hà studiatu cù GG Neuhaus; dopu à a so morte, cù SG Neuhaus è, infine, cù YI Zak. "Da Yakov Izrailevich aghju amparatu assai di ciò chì mi mancava in quellu tempu. Parlendu in a forma più generale, hà disciplinatu a mo natura esecutiva. Per quessa, u mo ghjocu. A cumunicazione cun ellu, ancu s'ellu ùn era micca faciule per mè in certi mumenti, era di grande benefiziu. Ùn aghju micca cessatu di studià cù Yakov Izrailevich ancu dopu a graduazione, resta in a so classe cum'è assistente.

Dapoi a zitiddina, Mogilevsky s'abitua à u palcuscenicu - à l'età di nove anni, hà ghjucatu davanti à l'audienza per a prima volta, à l'onze, hà fattu cù l'orchestra. U principiu di a so carriera artistica era reminiscente di biografie simili di i zitelli prodigii, furtuna, solu u principiu. Geeks sò generalmente "abbastanza" per un pocu tempu, per parechji anni; Mogilevsky, à u cuntrariu, hà fattu più è più prugressu ogni annu. È quandu era diciannove anni, a so fama in i circles musicali divintò universale. Questu hè accadutu in u 1964, in Bruxelles, à u Cuncorsu Queen Elizabeth.

Hà ricevutu u primu premiu in Bruxelles. A vittoria hè stata cunquistata in una cumpetizione chì hè stata cunsiderata longamente unu di i più difficiuli: in a capitale di u Belgio, per una ragione aleatoria, pudete ùn pigliate micca postu di premiu; ùn pudete micca piglià per accidenti. À mezu à i cuncurrenti di Mogilevsky, ci era uni pochi di pianisti eccellenti furmati, cumpresi parechji maestri eccezziunale di alta classe. Hè improbabile ch'ellu saria diventatu u primu se i cuncorsi sò stati fatti secondu a formula "chì a tecnica hè megliu". Tuttu sta volta decisu altrimenti - l'incantu di u so talentu.

Iè. I. Zak hà dettu una volta di Mogilevsky chì ci hè "assai charm persunale" in u so ghjocu (Zak Ya. In Bruxelles // Sov. Music. 1964. No 9. P. 72.). GG Neuhaus, ancu scuntrà u ghjovanu per un pocu tempu, hà sappiutu nutà ch'ellu era "estremamente bellu, hà un grande incantu umanu, in armunia cù a so arte naturale". (Neigauz GG Riflessioni di un membru di a ghjuria // Neugauz GG Riflessioni, memorie, diari. Articuli selezziunati. Lettere à i genitori. P. 115.). Tanti Zach è Neuhaus parlavanu essenzialmente di a listessa cosa, anche se in parolle diverse. Tramindui significheghjanu chì se l'incantu hè una qualità preziosa ancu in a cumunicazione simplice, "di ogni ghjornu" trà e persone, allora quantu hè impurtante per un artista - qualcunu chì si mette in scena, cumunicà cù centinaie, millaie di persone. Tutti dui visti chì Mogilevsky hè stata dotata di stu rigalu felice (è raru!) da a nascita. Stu "incantu persunale", cum'è Zach hà dettu, hà purtatu u successu Mogilevsky in i so spettaculi di a prima zitiddina; dopu decisu u so destinu artisticu in Bruxelles. Hè sempre attrae a ghjente à i so cuncerti finu à oghje.

(Prima, più di una volta si dicia di a cosa generale chì riunisce u cuncertu è i sceni teatrali. "Sapete tali attori chì anu da apparisce solu nantu à u palcuscenicu, è u publicu hà digià amatu?" hà scrittu KS Stanislavsky. " Per chì?. Per quella pruprietà sfuggente chì chjamemu incantu. Questa hè l'attrattiva inspiegabile di tuttu l'essere di un attore, in quale ancu i difetti si trasformanu in virtù ... " (Stanislavsky KS U travagliu nantu à sè stessu in u prucessu di creazione di l'incarnazione // Opere cullizzioni - M., 1955. T. 3. S. 234.))

L'incantu di Mogilevsky cum'è un concertista, s'è no abbandunemu l'"elusive" è "inexplicable", hè digià in u stessu modu di a so intonazione: dolce, insinuante affettuosamente; l'intonazioni-lagnanze di u pianista, l'intonazioni-suspiru, "noti" di richieste di tenere, e preghiere sò soprattuttu espressivi. L'esempii includenu l'interpretazione di Mogilevsky di u principiu di a Quarta Ballata di Chopin, un tema liricu da u Terzu muvimentu di a Fantasia di Schumann in C major, chì hè ancu trà i so successi; si pò ricurdà assai in a Seconda Sonata è u Terzu Concerto di Rachmaninov, in l'opere di Tchaikovsky, Scriabin è altri autori. A so voce di u pianoforte hè ancu affascinante - sona dolce, à volte charmingly languid, cum'è quella di un tenore liricu in un'opera - una voce chì pare avviluppà di felicità, calore, culori di timbre fragranti. (A volte, qualcosa di sensu sensu, fragrante, di culore speziatu - pare esse in i schizzi di sonu di Mogilevsky, ùn hè micca questu u so incantu speciale ?)

Infine, u stilu di spettaculu di l'artista hè ancu attraente, a manera di cumportamentu davanti à a ghjente: i so apparizioni nantu à u palcuscenicu, posa durante u ghjocu, gesti. In ellu, in tuttu u so aspettu daretu à l'instrumentu, ci hè à tempu una delicatezza interna è una bona criatura, chì provoca una dispusizione involuntaria versu ellu. Mogilevsky nantu à i so clavirabends ùn hè micca solu piacevule à sente, hè piacevule à fighjà.

L'artista hè soprattuttu bè in u repertoriu romanticu. Il a longtemps été reconnu pour lui-même dans des œuvres telles que la novela Kreisleriana et fa dièse mineur de Schumann, la sonate en si mineur de Liszt, les études et les Sonnets, Fantasia et Fugue de Pétrarque sur les thèmes de l'opéra de Liszt Le Prophète – Busoni, impromptu et les « Moments musicaux » de Schubert. ”, sonate è u Secondu Concertu per Pianu di Chopin. Hè in questa musica chì u so impattu annantu à l'audienza hè più notu, u so magnetismu di scena, a so magnifica capacità di infettà e so sperienze di l'altri. Succede chì qualchì tempu passa dopu à a prossima riunione cù un pianista è cuminciate à pensà : ùn ci era micca più luminosità in i so dichjarazioni di scena chè a prufundità ? Incantu più sensuale chè ciò chì si capisce in a musica cum'è filosofia, introspezione spirituale, immersione in sè stessu? .. Hè solu curiosu chì tutte queste cunsiderazioni venenu in mente dopuquandu Mogilevsky cunchaet ghjucà.

Hè più difficiule per ellu cù i classici. Mogilevsky, dès qu'ils lui avaient parlé de ce sujet auparavant, répondait généralement que Bach, Scarlatti, Hynd, Mozart n'étaient pas « ses » auteurs. (In l'ultimi anni, però, a situazione hà cambiatu un pocu - ma più nantu à questu dopu.) Quessi sò, ovviamente, e peculiarità di a "psiculugia" creativa di u pianista: hè più faciule per ellu. apertu in a musica post-Beethoven. In ogni casu, una altra cosa hè ancu impurtante - e proprietà individuali di a so tecnica esecutiva.

U fondu hè chì in Mogilevsky hà sempre manifestatu da u latu più vantaghju precisamente in u repertoriu romanticu. Per a decorazione pittorica, "culore" domina in questu nantu à u disegnu, un locu culurita - sopra un contornu gràficu precisu, un colpu di sonu grossu - nantu à un colpu seccu, senza pedale. U grande pigghia a prima nantu à u picculu, u pueticu "generale" - nantu à u particulari, u dettu, u dettu di ghjuvelli.

Succede chì in u ghjocu di Mogilevsky si sente un pocu sketchiness, per esempiu, in a so interpretazione di i preludi di Chopin, studi, etc. I contorni di u sonu di u pianista parenu un pocu sfocatu à volte (Ravel "Night Gaspar", miniature di Scriabin, "Immagini" di Debussy). ", "Pictures at an Exhibition »Mussorgsky, etc.) - cum'è si pò vede in i sketches di artisti impressionisti. Indubbiamente, in a musica di un certu tipu - chì, prima di tuttu, chì hè natu da un impulsu romanticu spontaneu - sta tecnica hè à tempu attrattiva è efficace in u so modu. Ma micca in i classici, micca in e custruzzioni di sonu chjaru è trasparenti di u seculu XNUMX.

Mogilevsky ùn ferma micca di travaglià oghje nantu à "finitu" e so cumpetenze. Questu hè ancu sentitu da chì il joue – à quels auteurs et œuvres il fait référence – et donc, as si vede avà nantu à u palcuscenicu di cuncertu. Hè sintomaticu chì parechji sonate di Haydn è cuncerti per pianoforte di Mozart ri-amparati apparsu in i so prugrammi di a mità è a fine di l'anni ottanta; intrutu in sti prugrammi è fermamente stabilitu in elli cum'è "Elegy" è "Tambourine" di Rameau-Godowsky, "Giga" di Lully-Godowsky. È più in là. E cumpusizioni di Beethoven cuminciaru à sonà più è più spessu à e so serate - cuncerti per pianoforte (tutti i cinque), 33 variazioni nantu à a valsa di Diabelli, XNUMX, XNUMX è altre sonate, Fantasia per pianoforte, coru è orchestra, etc. Di sicuru, dà cunnosce l'attrazione à i classici chì vene cù l'anni à ogni musicista seriu. Ma micca solu. U desideriu constantu di Evgeny Gedeonovich per migliurà, migliurà a "tecnologia" di u so ghjocu hà ancu un effettu. E i classici in questu casu sò indispensabili ...

"Oghje aghju affruntatu prublemi chì ùn aghju micca abbastanza attente in a mo ghjuventù", dice Mogilevsky. Sapendu in generale a biografia criativa di u pianista, ùn hè micca difficiule di guessà ciò chì hè ammucciatu daretu à sti paroli. U fattu hè chì ellu, una persona generosamente dotata, hà ghjucatu u strumentu da a zitiddina senza assai sforzu; hà avutu i so lati pusitivi è negativi. Negativu - perchè ci sò rializazioni in l'arti chì acquistanu valore solu per u risultatu di a superazione di l'artista di a "resistenza di u materiale". Tchaikovsky hà dettu chì a furtuna creativa spessu deve esse "travagliata". U stessu, sicuru, in a professione di un musicista.

Mogilevsky hà bisognu di migliurà a so tecnica di ghjocu, ottene una sutilezza più grande di a decorazione esterna, u raffinamentu in u sviluppu di i ditaglii, micca solu per accede à qualchi capolavori di i classici - Scarlatti, Haydn o Mozart. Questu hè ancu dumandatu da a musica chì generalmente interpreta. Ancu s'ellu si eseguisce, certamente, assai successu, cum'è, per esempiu, a sonata in mi minore di Medtner, o a sonata di Bartok (1926), u primu cuncertu di Liszt o a seconda di Prokofiev. U pianistu sà - è oghje megliu chè mai - chì quellu chì vole alzà sopra à u livellu di "bonu" o ancu "assai bonu" di ghjucà hè necessariu in questi ghjorni per avè cumpetenze impeccable, filigranate. Hè solu ciò chì pò esse solu "torturatu".

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In u 1987, un evenimentu interessante hè accadutu in a vita di Mogilevsky. Hè statu invitatu cum'è membru di a ghjuria à u Cuncorsu Queen Elizabeth in Bruxelles - u listessu induve ellu, 27 anni fà, hà guadagnatu a medaglia d'oru. Ricurdava assai, pensava assai quandu era à a tavula di un membru di a ghjuria - è nantu à a strada ch'ellu avia fattu da u 1964, à ciò chì hè statu fattu, ottinutu in questu tempu, è à ciò chì ùn era micca fattu ancu, ùn era micca stata implementata in quantu vulete. Tali pinsamenti, chì sò qualchì volta difficiuli di furmulà è generalizà accuratamente, sò sempre impurtanti per i persone di u travagliu criativu: purtendu inquietudine è ansietà in l'ànima, sò cum'è impetus chì l'incuragiscenu à avanzà.

In Bruxelles, Mogilevsky hà intesu parechji ghjovani pianisti di u mondu. Cusì hà ricivutu, cum'è ellu dici, una idea di alcune di e tendenze caratteristiche in u pianu mudernu. In particulare, li paria chì a linea antirumantica domina avà di più in più chjaramente.

À a fine di i XNUMX, ci sò stati altri avvenimenti artistici interessanti è riunioni per Mogilev; Il y avait de nombreuses impressions musicales brillantes qui l'ont influencé d'une certaine manière, l'ont enthousiasmé, ont laissé une trace dans sa mémoire. Per esempiu, ùn si stancu di sparte pinsamenti entusiastici inspirati da i cuncerti di Evgeny Kissin. È si pò capisce: in l'arti, qualchì volta un adultu pò disegnà, amparà da un zitellu micca menu di un zitellu da un adultu. Kissin impressiona in generale Mogilevsky. Forsi si sente in ellu qualcosa simili à ellu stessu - in ogni casu, s'ellu guardemu in mente u tempu quandu ellu stessu principia a so carriera di scena. Yevgeny Gedeonovich li piace à ghjucà di u ghjovanu pianista ancu perchè va in contru à a "tendenza anti-romantica" chì hà nutatu à Bruxelles.

... Mogilevsky hè un concertista attivu. Hè sempre statu amatu da u publicu, da i so primi passi in scena. L'amemu per u so talentu, chì, malgradu tutti i cambiamenti in i tendenzi, stili, gusti è modi, hè statu è ferma u valore "numeru unu" in l'arti. Tuttu pò esse rializatu, ottinutu, "estortu" fora di u dirittu di esse chjamatu Talent. ("Pudete insignà cumu aghjunghje metri, ma ùn pudete micca amparà cumu aghjunghje metafore", Aristòtili hà dettu una volta.) Mogilevsky, però, ùn dubita micca stu dirittu.

G. Tsypin