Musica sperimentale |
musica sperimentale (da lat. experimentum - prova, sperienza) - musica cumposta per pruvà novi cumpusizioni. tecnichi, novi cundizioni di spettaculu, materiale di sonu inusual, etc. U cuncettu di E. m. hè indefinitu; entra in cuntattu cù espressioni cum'è "ricerca creativa", "innuvazione", "sperienza audacia" o (cù una connotazione negativa) "una strada chì hè diventata senza speranza". A relazione di sti cuncetti è a so intersezzione privà u terminu "E. m." frontiere chjaru è permanenti. Piuttostu spessu, i travaglii cunsiderati cum'è E. m., cù u tempu, entranu in a pratica di realizazione è perde u so originale. un toccu di sperimentazione ("atonalità" in Bagatelle Without Key di Liszt, 1885; a mobilità di u tissu sonu in u pezzu di Ives per l'inseme di camera The Unanswered Question, 1908; a struttura dodecafonica significativamente sviluppata in a miniatura Orchestral Piece No. 1 di Webern, 1913 ; "piano preparatu" in Cage's Bacchanalia, 1938, etc.). Esperimenti-scherzi pò ancu esse attribuiti à E. m., per esempiu. musica scritta secondu e ricette di u libru di u studiente di Bach Kirnberger "L'autore di l'ora di Polonaises è Minuets" (1757) o u libru attribuitu à Mozart "A Guide to Composing Waltzes in Any Quantity Using Two Dice, Without Have the Slightest Idea. di musica è cumpusizioni” (1793).
In l'anni 50. Seculu XX A musica cuncreta, a musica ilittronica, era principalmente chjamata musica elettronica (in u 20, l'iniziatore di a musica concreta, P. Schaeffer, guidò a Prima Dicada Internaziunale di Musica Sperimentale in Parigi). Cumu E. m. cunsiderà ancu, per esempiu, a sintesi di luce è musica (musica ligera), musica di machina.
Sperimentazione musicale. art-ve, creendu un sensu di luminosità è di novità di l'arti. ricezione, ùn porta micca sempre à un risultatu esteticamente cumpleta, cusì i musicisti sò spessu scettichi di E. m.: "Un esperimentu significa qualcosa in i scienzi, ma ùn significa nunda in a cumpusizioni (musicale)" (IF Stravinsky, 1971, p. 281).
Da vede: Zaripov R. Kh., Melodies Ural (nantu à u prucessu di cumpusizioni di musica cù l'urdinatore elettronicu Ural), Knowledge is Power, 1961, No 2; u so propiu, Cibernetica è musica, M., 1963, 1971; Galeev B., Scriabin è u sviluppu di l'idea di a musica visibile, in: Music and Modernity, vol. 6, M., 1969; u so propiu, Musica ligera: a furmazione è l'essenza di l'arti novu, Kazan, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale, “RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, "Muzyka", 1958, rok 3, no 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (traduzzione russa - Stravinsky I., Dialogues ..., L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, "Darmstädter Beiträge zur neuen Musik", 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Musica sperimentale, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, sottu u titulu: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (traduzzione russa - Kohoutek Ts., Tecnica di Composizione in Musica di u Seculu 1976, M.) ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., 1975. Vede ancu lit. sottu l'articuli Musica Concreta, Musica Elettronica.
Yu. N. Kholopov
