Felix Mendelssohn-Bartholdy (Felix Mendelssohn Bartholdy) |

Felix Mendelssohn Bartholdy

Questu hè Mozart di u XIXmu seculu, u talentu musicale più brillanti, chì capisce più chjaramente e cuntradizioni di l'epica è u megliu di tutti i cuncilia. R. Schumann

F. Mendelssohn-Bartholdy hè un cumpusitore tedescu di a generazione Schumann, direttore d'orchestra, maestru, pianista è educatore musicale. A so attività variata era subordinata à i scopi più nobili è serii - hà cuntribuitu à l'ascesa di a vita musicale di Germania, u rinfurzamentu di e so tradizioni naziunali, l'educazione di un publicu illuminatu è i prufessiunali educati.

Mendelssohn hè natu in una famiglia cù una longa tradizione culturale. U missiavu di u futuru cumpusitore hè un filòsufu famosu; babbu - u capu di a casa bancaria, un omu illuminatu, un bellu cunnistore di l'arti - hà datu u so figliolu una educazione eccellente. In u 1811, a famiglia si trasfirìu a Berlinu, induve Mendelssohn hà pigliatu lezioni da i maestri più rispettati - L. Berger (piano), K. Zelter (cumpusizioni). G. Heine, F. Hegel, TA Hoffmann, i fratelli Humboldt, KM Weber visitatu a casa Mendelssohn. JW Goethe ascultò u ghjocu di u pianista di dodici anni. Scontri cù u grande pueta in Weimar fermanu i più belli ricordi di a mo ghjuventù.

A cumunicazione cù artisti serii, diverse impressioni musicali, assistendu à lezioni à l'Università di Berlinu, l'ambiente assai illuminatu in quale Mendelssohn hà crisciutu - tutti cuntribuiscenu à u so rapidu sviluppu prufessiunale è spirituale. Da l'età di 9 anni, Mendelssohn hà esce in u palcuscenicu di cuncerti, in i primi anni 20. i so primi scritti appariscenu. Dighjà in a so ghjuventù, l'attività educativa di Mendelssohn principia. L'interpretazione di a Passione di Matteu di JS Bach (1829) sottu a so direzzione divintò un avvenimentu storicu in a vita musicale di Germania, sirvutu com'è un impetu per a rinascita di u travagliu di Bach. In u 1833-36. Mendelssohn occupa u postu di direttore musicale in Düsseldorf. U desideriu di elevà u livellu di spettaculu, di rinfurzà u repertoriu cù opere classiche (oratori di GF Handel è I. Haydn, opere di WA ​​Mozart, L. Cherubini) hà scontru in l'indifferenza di l'autorità di a cità, l'inerzia di u borghesi tedeschi.

L'attività di Mendelssohn in Leipzig (dapoi u 1836) cum'è direttore di l'orchestra Gewandhaus hà cuntribuitu à una nova fioritura di a vita musicale di a cità, digià in u 100u seculu. famosa per e so tradizioni culturali. Mendelssohn hà cercatu di attirà l'attenzione di l'ascultori nantu à e più grandi opere d'arti di u passatu (l'oratorii di Bach, Haendel, Haydn, a Missa Solenni è a IX Sinfonia di Beethoven). I scopi educativi sò ancu perseguiti da un ciculu di cuncerti storichi - una spezia di panorama di u sviluppu di a musica da Bach à i cumpusitori contemporanei Mendelssohn. In Leipzig, Mendelssohn dà cuncerti di musica per pianoforte, eseguisce l'opere d'organo di Bach in a chjesa di San Tumasgiu, induve u "grande cantor" sirvutu 1843 anni fà. In 38, nantu à l'iniziativa di Mendelssohn, u primu cunsirvatoriu in Germania hè apertu in Leipzig, nantu à u mudellu di quale i conservatori sò stati creati in altre cità tedesche. In l'anni di Leipzig, l'opara di Mendelssohn ghjunghje à a so più alta fioritura, maturità, maestria (Concertu à Violin, Sinfonia Scozzese, musica per Sognu d'una notte d'estate di Shakespeare, l'ultimi quaderni di Canzoni senza parole, oratorio Elia, etc.). A tensione constante, l'intensità di l'attività esecutiva è di l'insignamentu hà minatu gradualmente a forza di u cumpusitore. U travagliu severu, a perdita di l'amati (a morte brusca di a surella di Fanny) hà avvicinatu a morte. Mendelssohn hè mortu à l'età di XNUMX.

Mendelssohn hè statu attrattu da parechji generi è forme, eseguisce i mezi. Cù uguale abilità hà scrittu per l'orchestra sinfonica è u pianoforte, u coru è l'urganu, l'ensemble da camera è a voce, palesendu a vera versatilità di u talentu, a più alta prufessionalità. À l'iniziu di a so carriera, à l'età di 17 anni, Mendelssohn hà criatu l'ouverture "A Midsummer Night's Dream" - un travagliu chì hà colpitu i so cuntempurani cù a cuncepimentu organicu è l'incarnazione, a maturità di a tecnica di cumpusitore è a freschezza è a ricchezza di l'imaginazione. . "U fioritura di a ghjuventù si sente quì, cum'è, forse, in nisuna altra opera di u cumpusitore, u maestru finitu hà fattu u so primu decollo in un mumentu felice". In l'ouverture di u prugramma in un muvimentu, inspiratu da a cumedia di Shakespeare, i limiti di u mondu musicale è pueticu di u cumpusitore sò stati definiti. Questa hè una fantasia ligera cù un toccu di scherzo, volu, ghjocu stranu (danze fantastiche di elfi); imaghjini lirichi chì combinanu l'entusiasmu romanticu, l'eccitazione è a chiarezza, a nubiltà di l'espressione; folk-genre è pittorica, imagine epica. U generu di l'ouverture di u prugramma di cuncertu creatu da Mendelssohn hè statu sviluppatu in a musica sinfonica di u 40u seculu. (G. Berlioz, F. Liszt, M. Glinka, P. Tchaikovsky). In i primi XNUMX. Mendelssohn hà tornatu à a cumedia shakespeariana è hà scrittu musica per u ghjocu. I migliori numeri formanu una suite orchestrale, fermamente stabilita in u repertoriu di cuncertu (Overture, Scherzo, Intermezzo, Nocturne, Wedding March).

U cuntenutu di parechji di l'opere di Mendelssohn hè cunnessu cù l'impressioni di vita diretta da viaghji in Italia (assolellatu, permeatu cù a luce miridiunali è u calore "Symphony Italiana" - 1833), è ancu à i paesi di u nordu - Inghilterra è Scozia (imaghjini di u mare). Elementu, l'epica di u nordu in l'ouverture "Fingal's Cave" ("L'Ebridi"), "Sea Silence and Happy Sailing" (i dui 1832), in a Sinfonia "Scottish" (1830-42).

A basa di u travagliu di u pianoforte di Mendelssohn era "Songs without Words" (48 pezzi, 1830-45) - maravigliosi esempi di miniatura lirica, un novu generu di musica romantica di pianoforte. In cuntrastu cù u pianismu bravura spettaculare chì era assai diffusa à quellu tempu, Mendelssohn hà criatu pezzi in un stile di camera, palesendu soprattuttu a cantilena, pussibulità melodiosa di l'instrumentu. U cumpusitore era ancu attiratu da l'elementi di u cuncertu - brillanti virtuosi, festività, exaltazione currispondenu à a so natura artistica (2 cuncerti per pianoforte è orchestra, Capriccio brillanti, Rondo brillanti, etc.). U famosu Violin Concerto in E minor (1844) intrì in u fondu classicu di u generu cù cuncerti di P. Tchaikovsky, I. Brahms, A. Glazunov, J. Sibelius. L'oratorii "Paul", "Elijah", a cantata "A prima notte di Walpurgis" (secunnu Goethe) hà fattu una cuntribuzione significativa à a storia di i generi di cantata-oratorio. U sviluppu di e tradizioni originali di a musica tedesca hè stata cuntinuata da i preludi è fughe per l'urganu di Mendelssohn.

U cumpusitore hà destinatu assai opere corali per i sucietà corali amatoriali in Berlinu, Düsseldorf è Leipzig ; è cumpusizioni da camera (canzoni, insemi vocali è strumentali) - per amatori, musica in casa, estremamente populari in Germania in ogni mumentu. A creazione di tali musica, indirizzata à i dilettanti illuminati, è micca solu à i prufessiunali, hà cuntribuitu à l'implementazione di u principale scopu criativu di Mendelssohn - educà i gusti di u publicu, attivamente intruducendu in un patrimoniu seriu, assai artisticu.

I. Okhalova

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U postu è a pusizione di Mendelssohn in a storia di a musica tedesca hè stata identificata currettamente da PI Tchaikovsky. Mendelssohn, in i so parolle, "serà sempre un mudellu di purezza di stile impeccabile, è daretu à ellu serà ricunnisciutu una individualità musicale nettamente definita, pallida davanti à l'esplendore di tali genius cum'è Beethoven - ma assai avanzata da a folla di numerosi musicisti artighjanali. di a scola tedesca".

Mendelssohn hè unu di l'artisti chì a cuncepimentu è l'implementazione anu righjuntu un gradu di unità è integrità chì alcuni di i so cuntimpuranii di un talentu più brillanti è più grande ùn anu micca sempre riesciutu à ottene.

U percorsu criativu di Mendelssohn ùn cunnosci micca guasti bruschi è innuvazioni audaci, stati di crisa è ascensioni ripide. Questu ùn significa micca chì hà procedutu senza penseru è senza nuvola. A so prima "applicazioni" individuale per un maestru è un creatore indipendente - l'ouverture "Sognu d'una notte d'estate" - hè una perla di musica sinfonica, u fruttu di un travagliu grande è propiu, preparatu da anni di furmazione prufessiunale.

A serietà di a cunniscenza speciale acquistata da a zitiddina, u sviluppu intellettuale versatile aiutau Mendelssohn à l'alba di a so vita creativa per delineà accuratamente u circhiu di l'imaghjini chì l'affascinava, chì per un bellu pezzu, se micca per sempre, catturà a so imaginazione. In u mondu di un conte di fata captivante, paria chì si truvò. Disegnu un ghjocu magicu d'imaghjini illusori, Mendelssohn spressione metaforicamente a so visione puetica di u mondu reale. L'esperienza di vita, a cunniscenza di seculi di valori culturali accumulati hà saziatu l'intellettu, hà introduttu "currezzione" in u prucessu di migliione artistica, intensificatu significativamente u cuntenutu di a musica, cumplementendu cù novi mutivi è sfumature.

In ogni casu, l'integrità armonica di u talentu musicale di Mendelssohn hè stata cumminata cù a ristrettezza di a so gamma creativa. Mendelssohn hè luntanu da l'impulsività passiunata di Schumann, l'exaltazione eccitata di Berlioz, a tragedia è l'eroicità naziunali-patriòtica di Chopin. Emozioni forti, u spiritu di prutesta, a ricerca persistente di novi forme, s'oppone à a calma di u pensamentu è à u calore di u sintimu umanu, à l'ordine strettu di e forme.

À u listessu tempu, u pensamentu figurativu di Mendelssohn, u cuntenutu di a so musica, è ancu i generi in quale ellu crea, ùn vanu fora di u mainstream di l'arti di u romanticismu.

Sognu d'una notte d'estate o l'Ebridi ùn sò micca menu romantichi chè l'opere di Schumann o Chopin, Schubert o Berlioz. Questu hè tipicu di u romanticismu musicale à parechji lati, in quale parechji currenti s'interseccavanu, à u primu sguardu chì parevanu polari.

Mendelssohn adiacente à l'ala di u romanticismu tedescu, chì vene da Weber. A fabulousness è a fantasia caratteristica di Weber, u mondu animatu di a natura, a puesia di leggende è di storie distanti, aghjurnata è allargata, brilla in a musica di Mendelssohn cù tonalità culurita appena truvata.

Di a vasta gamma di temi romantichi toccu da Mendelssohn, i temi ligati à u regnu di a fantasia ricivutu l'embodiment più artisticamente cumpletu. Ùn ci hè nunda lugubre o demonicu in a fantasia di Mendelssohn. Quessi sò imaghjini brillanti di a natura, nati da a fantasia populari è spargugliati in parechje fiabe, miti, o ispirati da leggende epiche è storichi, induve a realità è a fantasia, a realità è a fiction puetica sò strettamente intrecciate.

Da l'urighjini populari di a figuratività - a colorazione senza oscurità, cù quale a ligerezza è a grazia, i lyrics morbidi è u volu di a musica "fantastica" di Mendelssohn si armonizzanu cusì naturali.

U tema romanticu di a natura ùn hè micca menu vicinu è naturali per questu artista. Relativamente raramenti ricorrendu à a descrizzione esterna, Mendelssohn trasmette un certu "umore" di u paisaghju cù e tecniche espressive più belle, evoca a so sensazione emotiva vivace.

Mendelssohn, un maestru eccezziunale di u paisaghju liricu, hà lasciatu magnifiche pagine di musica picturale in opere cum'è L'Ebridi, Sognu d'una notte d'estate, A sinfonia scozzese. Ma l'imaghjini di a natura, a fantasia (spessu sò inestricabilmente tissuti) sò impregnati di lirisimu suave. U lirisimu - a pruprietà più essenziale di u talentu di Mendelssohn - colore tutta a so opera.

Malgradu u so impegnu à l'arti di u passatu, Mendelssohn hè u figliolu di a so età. L'aspettu liricu di u mondu, l'elementu liricu predeterminatu a direzzione di e so ricerche artistiche. Coincidendu cù sta tendenza generale in a musica romantica hè a fascinazione constante di Mendelssohn cù miniature strumentali. In cuntrastu à l'arti di u classicismu è di Beethoven, chì hà cultivatu formi monumentali cumplessi, cumpensu cù a generalizazione filusòfica di i prucessi di vita, in l'arti di i Romantici, a prima linea hè datu à a canzone, una piccula miniatura strumentale. Per catturà i sfumaturi più sottili è transitori di u sensu, e forme chjuche sò diventate i più organici.

Una forte cunnessione cù l'arti demucraticu di ogni ghjornu hà assicuratu a "forza" di un novu tipu di creatività musicale, hà aiutatu à sviluppà una certa tradizione per questu. Dapoi u principiu di u seculu XNUMX, a miniatura strumentale lirica hà pigliatu a pusizione di unu di i generi principali. Ampiamente rapprisintatu in u travagliu di Weber, Field, è soprattuttu Schubert, u generu di miniatura strumentale hà soprattuttu a prova di u tempu, cuntinuendu à esiste è sviluppà in e novi cundizioni di u seculu XNUMXth. Mendelssohn hè u successore direttu di Schubert. Miniature affascinanti accantu à l'improvvisu di Schubert - u pianoforte Canzoni senza parole. Questi pezzi captivate cù a so sincerità genuina, simplicità è sincerità, cumpletezza di forme, grazia eccezziunale è abilità.

Una descrizzione esatta di u travagliu di Mendelssohn hè datu da Anton Grigorievich Rubinshtein: "... in paragone cù altri grandi scrittori, ellu (Mendelssohn. - VG) mancava di prufundità, di serietà, di grandezza...", ma "...tutte e so creazioni sò un mudellu in quantu à a perfezione di a forma, a tecnica è l'armunia... I so "Canzoni senza parole" hè un tesoru in termini di testi è di charme di pianoforte ... U so "Violin". "Concertu" hè unicu in freschezza, bellezza è virtuosità nobile... Queste opere (tra i quali Rubinstein include A Midsummer Night's Dream è Fingal's Cave. - VG) ... mettelu à a parità cù i più alti rapprisentanti di l'arti musicali ... "

Mendelssohn hà scrittu un gran numaru d'opere in diversi generi. À mezu à elli ci sò parechje opere di grandi forme: oratori, sinfonii, ouverture di cuncertu, sonate, cuncerti (piano è viulinu), assai di musica strumentale di camera-ensemble: trios, quartetti, quintetti, ottetti. Ci sò cumpusizioni vocali è strumentali spirituali è seculari, è ancu musica per drammatiche. Un tributu significativu hè statu pagatu da Mendelssohn à u genre populari di l'ensemble vocale; hà scrittu assai pezzi solisti per strumenti individuali (principalmente per u pianoforte) è per voce.

Valuosa è interessante hè cuntenuta in ogni area di u travagliu di Mendelssohn, in qualsiasi di i generi elencati. Tuttu u listessu, e caratteristiche più tipiche è forti di u cumpusitore si manifestanu in dui spazii apparentemente non contigu - in i testi di miniature di pianoforte è in a fantasia di i so opere orchestrali.

V. Galatskaya

U travagliu di Mendelssohn hè unu di i fenomeni più significativu in a cultura tedesca di u 19u seculu. Inseme à l'opera d'artisti cum'è Heine, Schumann, u ghjovanu Wagner, riflette l'esplosione artistica è i cambiamenti suciali chì anu fattu trà e duie rivoluzioni (1830 è 1848).

A vita culturale di l'Alimagna, cù quale tutte l'attività di Mendelssohn sò indissolubilmente ligati, in l'anni 30 è 40 hè carattarizatu da un rinascimentu significativu di e forze demucratiche. L'opposizioni di i circhuli radicali, irreconciliablemente opposti à u guvernu assolutista reazionariu, hà pigliatu forme pulitiche sempre più aperte è penetrò in diverse sfere di a vita spirituale di u populu. I tendenzi suciali accusatori in a literatura (Heine, Berne, Lenau, Gutskov, Immermann) sò stati manifestati chjaramente, hè stata furmata una scola di "puesia pulitica" (Weert, Herweg, Freiligrat), u pensamentu scientificu fiorì, destinatu à studià a cultura naziunale (studii nantu à a cultura naziunale). storia di a lingua tedesca, a mitulugia è a literatura chì appartene à Grimm, Gervinus, Hagen).

L'urganizazione di i primi festivali musicali tedeschi, a messa in scena di l'opere naziunali di Weber, Spohr, Marschner, u ghjovanu Wagner, a diffusione di u ghjurnalismu musicale educativu in u quale si facia a lotta per l'arte progressiva (u ghjurnale di Schumann in Leipzig, A. Marx in Berlin) - tuttu questu, cù parechje altre fatti simili, parlava di a crescita di a cuscenza naziunale. Mendelssohn hà campatu è travagliatu in quella atmosfera di protesta è di fermentu intellettuale, chì hà lasciatu una impronta caratteristica in a cultura di Germania in l'anni 30 è 40.

In a lotta contr'à a ristrettezza di u circhiu di l'interessi borghesi, contr'à a decadenza di u rolu ideologicu di l'arti, l'artisti prugressivi di quellu tempu anu sceltu diverse strade. Mendelssohn hà vistu u so appuntamentu in u rinascimentu di l'alti ideali di a musica classica.

Indifferente à e forme pulitiche di a lotta, trascuratendu deliberatamente, à u cuntrariu di parechji di i so cuntimpuranii, l'arma di u ghjurnalismu musicale, Mendelssohn era quantunque un artista-educatore eccezziunale.

Tutta a so attività versatile cum'è cumpusitore, direttore d'orchestra, pianista, urganizatore, maestru era impregnata di idee educative. In l'arti demucratica di Beethoven, Handel, Bach, Gluck, hà vistu a più alta spressione di a cultura spirituale è luttò cun energia inesgotable per stabilisce i so principii in a vita musicale muderna di Germania.

L'aspirazioni progressivi di Mendelssohn determinanu a natura di u so propiu travagliu. In u sfondate di a moda di a musica ligera di i saloni burghesi, u teatru populari è u teatru di divertimentu, l'opere di Mendelssohn anu attrattu cù a so serietà, castità, "purità impeccable di stile" (Tchaikovsky).

Una caratteristica notevuli di a musica di Mendelssohn era a so larga dispunibilità. In questu rispettu, u cumpusitore hà occupatu una pusizioni eccezziunale trà i so cuntimpuranii. L'arti di Mendelssohn currispondenu à i gusti artistici di un largu ambiente demucraticu (in particulari tedescu). I so temi, l'imaghjini è i generi eranu strettamente cunnessi cù a cultura tedesca cuntempuranea. L'opere di Mendelssohn riflettenu largamente l'imaghjini di u folklore poeticu naziunale, l'ultime poesia è literatura russa. Iddu s'appoghjanu fermamente nant'à i generi musicali chì sò longu esistita in l 'ambienti demucratica tedesca.

I grandi opere coralli di Mendelssohn sò organicamente cunnessi cù l'antichi tradizioni naziunali chì tornanu micca solu à Beethoven, Mozart, Haydn, ma ancu più in a prufundità di a storia - à Bach, Handel (è ancu Schutz). U muvimentu mudernu, assai populari "leaderthafel" hè statu riflessu micca solu in i numerosi cori di Mendelssohn, ma ancu in parechje cumpusizioni strumentali, in particulare in i famosi "Songs without Glories". Era invariabilmente attrattu da e forme di ogni ghjornu di a musica urbana tedesca - romanza, ensemble di camera, diversi tipi di musica di pianoforte in casa. U stilu caratteristicu di i generi muderni di ogni ghjornu hà ancu penetratu in l'opere di u cumpusitore, scritte in modu monumentale-classicista.

Infine, Mendelssohn hà dimustratu un grande interessu in a canzone folk. In parechje opere, soprattuttu in i rumanzi, circava di avvicinassi à l'intonazioni di u folklore tedescu.

L'aderenza di Mendelssohn à e tradizioni classiciste li purtò riproche di cunsirvaturismu da a parte di i ghjovani cumpusitori radicali. Intantu, Mendelssohn era infinitu luntanu da quelli numerosi epigoni chì, sottu u preghjudiziu di fideltà à i classici, sbuchjavanu a musica di riprese mediocre di l'opere d'una epoca passata.

Mendelssohn ùn hà micca imitatu i classici, hà pruvatu à rinviviscia i so principii viable è avanzati. Parurista per eccellenza, Mendelssohn hà creatu imagine tipicamente romantica in e so opere. Eccu "mumenti musicali", chì riflettenu u statu di u mondu internu di l'artista, è ritratti suttili è spiritualizzati di a natura è a vita. À u listessu tempu, in a musica di Mendelssohn ùn ci hè micca traccia di mistica, nebulosa, cusì caratteristica di i tendenzi reazzione di u romanticismu tedescu. In l'arti di Mendelssohn tuttu hè chjaru, sobriu, vitale.

"Ovunque passi in terra solida, in terra tedesca fiorente", disse Schumann di a musica di Mendelssohn. Ci hè ancu qualcosa di Mozartian in u so aspettu graziosu è trasparente.

U stilu musicale di Mendelssohn hè certamente individuale. A melodia chjara assuciata à u stilu di canzone di ogni ghjornu, u generu è l'elementi di ballu, a tendenza à motivà u sviluppu, è infine, forme equilibrate è pulite avvicinanu a musica di Mendelssohn à l'arti di i classici tedeschi. Ma a manera classicista di pensà hè cumminata in u so travagliu cù caratteristiche romantiche. A so lingua armonica è l'instrumentazione sò carattarizati da un interessu aumentatu per a culurita. Mendelssohn hè soprattuttu vicinu à i generi di camera tipici di i romantichi tedeschi. Pensa in termini di i soni di un novu pianoforte, una nova orchestra.

Cù tutta a serietà, a nubiltà è a natura demucratica di a so musica, Mendelssohn ùn hà ancu ottinutu a prufundità creativa è a putenza caratteristica di i so grandi predecessori. L'ambienti picculu-burghese, contr'à u quale hà luttatu, hà lasciatu una impronta notevuli in u so propiu travagliu. Per a maiò parte, hè priva di passione, di l'eroismu genuu, ùn manca una prufundità filosofica è psicologica, è ci hè una mancanza notevuli di cunflittu dramaticu. L'imaghjini di l'eroi mudernu, cù a so vita mentale è emotiva più cumplicata, ùn hè micca riflessu in l'opere di u cumpusitore. Mendelssohn a maiò parte di tuttu tende à vede i lati brillanti di a vita. A so musica hè principarmenti elegiaca, sensibule, cù assai ghjovanu ghjovanu senza preoccupazione.

Ma nant'à u sfondate di un'epica tesa è contraddittoria chì arricchì l'arti cù u romanzu ribellu di Byron, Berlioz, Schumann, a natura calma di a musica di Mendelssohn parla di una certa limitazione. U cumpusituri riflette micca solu a forza, ma ancu a debulezza di u so ambiente socio-storicu. Sta dualità hà predeterminatu u destinu peculiar di u so patrimoniu criativu.

Duranti a so vita è per qualchì tempu dopu a so morte, l'opinione publica hè stata inclinata à valutà u cumpusitore cum'è u musicista più impurtante di l'era post-Beethoven. In a seconda mità di u seculu, apparsu una attitudine disprezzu versu u legatu di Mendelssohn. Questu hè statu assai facilitatu da i so epigoni, in e so opere i tratti classici di a musica di Mendelssohn degeneranu in l'academicismu, è u so cuntenutu liricu, gravitandu versu a sensibilità, in un sentimentalisimu francu.

Eppuru, trà Mendelssohn è "Mendelssohnism" ùn si pò mette un segnu uguale, ancu s'ellu ùn si pò nigà e cunnisciute limitazioni emutivu di u so arte. A serietà di l'idea, a perfezione classica di a forma cù a freschezza è a novità di i mezi artistichi - tuttu ciò chì face u travagliu di Mendelssohn in relazione à l'opere chì anu firmatu è prufonda intrutu in a vita di u populu tedescu, in a so cultura naziunale.

V. Konen

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