Strumentazione |

Presentazione di musica per l'interpretazione di qualsiasi parte di una orchestra o un gruppu strumentale. A presentazione di musica per orchestra hè spessu chjamata orchestrazione. In u passatu pl. l'autori anu datu i termini "I". è "orchestrazione" dec. significatu. Cusì, per esempiu, F. Gewart definitu I. cum'è a duttrina di tecnicu. è sprime. Strumenti Opportunità, è orchestrazione - cum'è un arte di a so applicazione cumuna, è F. Busoni attribuitu à l'orchestrazione una presentazione per una orchestra di musica, da u principiu pensata da l'autore cum'è orchestrale, è à I. - una presentazione per una orchestra d'opere scritte senza cuntà à k.- l. una certa cumpusizioni o per altre cumpusizioni. À u tempu, sti termini sò diventati quasi identici. U terminu "I.", chì hà un significatu più universale, in una misura più grande esprime l'essenza stessa di a creatività. u prucessu di cumpusizioni di musica per parechji (parechji) interpreti. Per quessa, hè sempre più utilizatu in u campu di a musica corale polifonica, in particulare in casi di vari arrangiamenti.

I. ùn hè micca un "outfit" esternu di un travagliu, ma unu di i lati di a so essenza, perchè ùn hè impussibile di imaginà ogni tipu di musica fora di u so sonu concretu, vale à dì fora di u definitu. i timbri è e so cumminazzioni. U prucessu di I. trova a so spressione finale in a scrittura di una partitura chì unisce e parti di tutti i strumenti è di e voci chì participanu à l’interpretazione d’una opera determinata. (L'effetti non-musicali è i rumuri furniti da l'autore per sta cumpusizioni sò ancu arregistrati in a partitura.)

L'idee iniziali nantu à I. puderia esse digià ghjuntu quandu a diffarenza trà e muse hè stata realizata prima. frasa, cantata umana. voce, è da ella, ghjucatu à c.-l. strumentu. Tuttavia, per un bellu pezzu, cumpresu l'apogeu di parechji scopi. lettere contrapuntali, timbri, u so cuntrastu è dinamica. a chance ùn hà micca ghjucatu in a musica in modu significativu. roli. I cumpusitori si limitanu à l'equilibriu apprussimativu di i linii melodichi, mentri l'scelta di strumenti ùn era micca spessu determinata è puderia esse aleatoriu.

U prucessu di sviluppu di I. cum'è un fattore formativu pò esse tracciatu, principiendu cù l'appruvazioni di u stilu omofonicu di scrittura musicale. I mezi spiciali eranu necessarii per isolà e melodie principali da l'ambienti di l'accumpagnamentu; u so usu hà purtatu à più espressività, tensione è specificità di u sonu.

Un rolu impurtante in a cunniscenza di a dramaturgia. U rolu di i strumenti di l'orchestra era ghjucatu da l'opera, chì hè urigginata à a fine di u 16th - principiu di u 17th seculu. XNUMXesimu seculu In l'opera di C. Monteverdi, per a prima volta, si trovanu u tremolo disturbante è u pizzicato d'alerta di corde d'arcu. KV Gluck, è più tardi WA ​​Mozart, anu utilizatu tromboni per rapprisintà situazioni formidabili è spaventose ("Orfeu è Eurydice", "Don Juan"). Mozart hà utilizatu cù successu u sonu naïf di a flauta chjuca allora primitiva per caratterizà Papageno ("A Flauta Magica"). In i cumpusizioni di l'opera, i cumpusitori anu ricursu à i sacramenti. u sonu di l'instrumenti di ottone chjusi, è ancu aduprà a sonorità di i strumenti di percussione chì sò ghjunti in Auropa. orchestre da u cusì chjamatu. "musica giannizzera". In ogni casu, e ricerche in u campu di I. fermanu in u mediu. menu disordine finu à chì (per via di a selezzione è a migliione di strumenti musicali, è ancu sottu à l'influenza di a necessità urgente di propaganda stampata di l'opere musicali), u prucessu di diventà una sinfonia hè stata cumpletata. un'orchestra custituita da quattru gruppi di strumenti, benchè ineguali : corda, legnu, ottone è percussione. A tipificazione di a cumpusizioni di l'orchestra hè stata preparata da tuttu u cursu di u sviluppu previ di i musi. cultura.

U primu era in u 17u seculu. - u gruppu di corde stabilizatu, custituitu da varietà di strumenti à corda di a famiglia di u viulinu chì s'era furmatu pocu prima : viulini, viole, violoncelli è contrabbassi chì li radduppianu, chì rimpiazzavanu e viole - strumenti di sonu di camera è capacità tecniche limitate.

A flauta antica, l'oboe è u fagottu sò stati ancu migliurati tantu à questu tempu chì, in quantu à l'accordu è a mobilità, anu cuminciatu à risponde à i requisiti di u ghjocu di l'ensemble è sò prestu capaci di furmà (malgradu una gamma generale relativamente limitata) u 2u. gruppu in l'orchestra. Quandu in Ser. U 18u seculu, u clarinettu hà ancu unitu à elli (u disignu di quale hè statu migliuratu un pocu dopu à i disinni di altri strumenti di ventu di legnu), allora stu gruppu hè diventatu quasi monoliticu cum'è a corda, cedendu in uniformità, ma superendu in una varietà. di timbri.

Pigliò assai più tempu per furmà in un orcu uguale. gruppu spiritu di ramu. arnesi. In l'epica di JS Bach, i picculi orchestri di tipu di camera includenu spessu una tromba naturale, aduprata da u predominante. in u registru superiore, induve a so scala hà permessu di estrazione diatonica. sequenze seconde. Per rimpiazzà sta melodica l'usu di una pipa (u stilu chjamatu "Clarino") da u 2u pianu. U 18u seculu hè vinutu una nova interpretazione di u ramu. I cumpusitori accuminciaru sempri più à ricurdà à i pipi naturali è i corni per l'armonica. riempimentu orcu. tessuti, è ancu per rinfurzà l'accenti è enfatizà a decomp. formule di ritmu. A causa di l'uppurtunità limitati, i strumenti di bronzu agiscenu cum'è un gruppu uguali solu in quelli casi quandu a musica hè stata cumposta per elli, DOS. nantu à a natura. scale caratteristiche di fanfare militari, corni di caccia, corni postali è altri strumenti di signali per scopi speciali - i fundatori di u gruppu di bronzu orchestrale.

Infine, colpi. Strumenti in orchestre di i seculi XVII-XVIII. a maiò spessu eranu rapprisintati da dui timpani sintonizzati à tonicu è dominante, chì sò generalmente usati in cumminazione cù un gruppu di latti.

À a fine di 18 - prima. U 19u seculu hà furmatu un "classicu". orchestra. U rolu più impurtante in a creazione di a so cumpusizioni appartene à J. Haydn, però, hà pigliatu una forma cumpletamente cumpleta in L. Beethoven (in cunnessione cù quale hè qualchì volta chjamatu "Beethovenian"). Includeva 8-10 primi viulini, 4-6 secondi violini, 2-4 viole, 3-4 violoncelli è 2-3 contrabbassi (prima di Beethoven ghjucavanu principarmenti in una ottava cù violoncelli). Sta cumpusizioni di corde currispundianu à 1-2 flauti, 2 oboi, 2 clarinetti, 2 fagotti, 2 corni (qualchì volta 3 o ancu 4, quandu ci era bisognu di corne d'accordi diffirenti), 2 trombe è 2 timpani. Una tale orchestra furnia abbastanza opportunità per a realizazione di l'idee di cumpusitori chì avianu ottinutu una grande virtuosità in l'usu di muse. arnesi, in particulare u ramu, u disignu di quale era sempre assai primitivu. Cusì, in u travagliu di J. Haydn, WA ​​Mozart, è soprattuttu L. Beethoven, ci sò spessu esempi di superazione ingegnosa di e limitazioni di a so strumentazione cuntempuranea è a vulintà di espansione è migliurà l'orchestra sinfonica di quellu tempu hè constantemente. indovinatu.

In a 3a sinfonia, Beethoven hà criatu un tema chì incarna u principiu eroicu cù una grande cumpleta è à u stessu tempu currisponde idealmente à a natura di i corni naturali:

In u muvimentu lentu di a so 5a sinfonia, i corni è i trombe sò affidati cù esclamazioni triunfali:

U tema jubilante di u finale di sta sinfonia necessitava ancu a participazione di tromboni:

Quandu travagliava nantu à u tema di l'innu finali di a 9a sinfonia, Beethoven hà senza dubbitu cercatu di assicurà chì puderia esse ghjucatu nantu à strumenti di bronzu naturali:

L'usu di i timpani in u scherzu di a listessa sinfonia testimonia senza dubbitu l'intenzione d'oppone drammaticamente à u ritmu. instrument - timpani per u restu di l'orchestra:

Ancu durante a vita di Beethoven, ci hè stata una vera rivoluzione in u disignu di i spiriti di bronzu. Strumenti assuciati cù l'invenzione di u mecanismu di valvula.

I cumpusitori ùn eranu più custretti da e pussibulità limitate di e nature. strumenti di ottone è, in più, hà avutu l'uppurtunità di dispunì in modu sicuru di una gamma più larga di tonalità. In ogni casu, i pipi è i corni novi "cromatici" ùn anu micca vintu immediatamente u ricunniscenza universale - à u primu sonavanu peggiu di quelli naturali è spessu ùn furnisce micca a purità necessaria di u sistema. È in un tempu dopu, certi cumpusitori (R. Wagner, I. Brahms, NA Rimsky-Korsakov) volte tornanu à l'interpretazione di corne è trombe cum'è nature. strumenti, prescribing elli à ghjucà senza l 'usu di valves. In generale, l'apparizione di strumenti di valvula hà apertu una larga prospettiva per u sviluppu di i musi. a creatività, postu chì in u più brevi tempu pussibule u gruppu di ramu hà pigliatu cumplettamente cù a corda è u legnu, avè ricevutu l'uppurtunità di prisentà indipindentamente qualsiasi di a musica più cumplessa.

Un avvenimentu impurtante era l'invenzione di a tuba bassa, chì diventò un fundamentu affidabile micca solu per u gruppu di bronzu, ma per tutta l'orchestra in generale.

L'acquistu di l'indipendenza da u gruppu di ramu hà infine determinatu u locu di i corni, chì prima chì adiagnà (secondu i circustanzi) o di ramu o di lignu. Cum'è strumenti di ottone, i corni sò generalmente eseguiti inseme cù trombe (à volte sustinuti da timpani), vale à dì precisamente in gruppu.

In altri casi, si fusionavanu perfettamente cù strumenti di legnu, soprattuttu fagotti, furmendu un pedale d'armonica (ùn hè micca una coincidenza chì in partiture antiche, è più tardi cù R. Wagner, G. Spontini, qualchì volta cù G. Berlioz, una linea di corni hè stata. pusatu sopra i fagotti, vale à dì trà di lignu). Tracce di sta dualità sò visibili ancu oghje, postu chì i corni sò i soli strumenti chì occupanu un postu in a partitura micca in l'ordine di a tessitura, ma, per esse, cum'è un "ligame" trà strumenti di lignu è di latti.

Certi cumpusituri muderni (per esempiu, SS Prokofiev, DD Shostakovich) in parechji altri. partitura registrata a parte di cornu trà trombe è tromboni. In ogni casu, u metudu di registrà corne secondu a so tessitura ùn hè micca diventatu diffusa per via di l'espediente di mette tromboni è pipi vicinu à l'altru in a partitura, spessu agiscenu inseme cum'è rapprisintanti di ramu "pesante" ("duru").

Gruppu di spiritu di lignu. Strumenti, chì i disinni cuntinueghjanu à migliurà, cuminciaru à esse intensamente arricchiti per via di variità: flauti chjuchi è alto, eng. corno, clarinetti chjuchi è bassi, contrafagot. In u 2u pianu. 19u seculu A pocu à pocu, un gruppu di lignu culuritu hà pigliatu a forma, in quantu à u so voluminu, micca solu micca inferitu à a corda, ma ancu superendu.

U numaru di strumenti di percussione hè ancu in crescita. 3-4 timpani sò uniti da tamburi chjuchi è grandi, cimbali, un triangulu, un tamburinu. Sempre più, campane, xilofonu, fp., dopu celesta appariscenu in l'orchestra. I culori novi sò stati introdotti da l'arpa à sette pedali, inventata à u principiu di u XIXmu seculu è dopu migliurata da S. Erar, cù un mecanismu di doppia sintonizazione.

Strings, à u turnu, ùn restanu micca indifferenti à a crescita di i gruppi vicini. Per mantene e proporzioni acustiche currette, era necessariu di aumentà u numeru di interpreti nantu à questi strumenti à 14-16 primi violini, 12-14 secondi, 10-12 viole, 8-12 violoncelli, 6-8 contrabbassi, chì hà creatu a pussibilità di un largu usu di decomp. divisi.

Basatu nantu à l'orchestra classica di u 19u seculu si sviluppa gradualmente generata da l'idee di muse. romanticismu (è da quì a ricerca di novi culori è cuntrasti brillanti, pruprietà, prugramma-symphonic è musica teatru) l'orchestra di G. Berlioz è R. Wagner, KM Weber è G. Verdi, PI Tchaikovsky è NA Rimsky-Korsakov.

Completamente furmatu in u 2u pianu. XIXmu seculu, esistendu senza mudificazioni dipoi quasi centu anni, (cù picculi variazioni) satisface sempre l'arti. i bisogni di i cumpusitori di diverse direzzione è individualità cum'è gravitating versu pittoresca, culurite, muse. scrittura di sonu, è quelli chì striving per a prufundità psicologica di l'imaghjini musicali.

In parallelu cù l'estabilizazione di l'orchestra, hè stata realizata una ricerca intensiva di novi tecniche orche. scrittura, una nova interpretazione di i strumenti di l'orchestra. Teoria acustica classica. equilibriu, formulatu in relazione à a grande sinfonia. orchestra di NA Rimsky-Korsakov, prucede da u fattu chì una tromba (o trombone, o tuba) ghjucà forte in u so più espressivu. registru, in termini di forza di u sonu, hè uguali à dui corni, ognunu di i quali, à u turnu, hè uguali à dui spiriti di lignu. strumenti o l'unisono di qualsiasi sottogruppo di corde.

PI Tchaikovsky. Sinfonia 6, muvimentu I. I flauti è i clarinetti ripitennu a frasa ghjucata prima da i divisi viole è violoncelli.

À u listessu tempu, certe currezzione sò state fatte per a diferenza in l'intensità di i registri è per a dinamica. sfumature chì ponu cambià a ratio in orc. tessuti. Una tecnica impurtante di u classicu I. era u pedale armonicu o melodicu (contrapunctuated), chì hè cusì caratteristicu di a musica omofonica.

Main in cunfurmità cù l'equilibriu acusticu, I. ùn pudia esse universale. Idda bè hà rispunsevuli di i bisogni di proporzioni strette, equilibriu di pensamentu, ma era menu adattatu per trasmette espressioni forti. In questi casi, i metudi di I., osn. nant'à i duppiamenti putenti (triples, quadruples) di certi voci paragunatu à l'altri, nantu à cambiamenti constanti in i timbri è a dinamica.

Tali tecnichi sò carattiristichi di u travagliu di un numeru di cumpusituri di a fini di u 19u è principiu di u 20u seculu. (per esempiu, AN Scriabin).

Inseme cù l'usu di timbri "puri" (solo), i cumpusituri cuminciaru à ottene effetti speciali, mischiendu audaci culori dissimili, radduppiendu e voci à traversu 2, 3 o più ottavi, utilizendu mischi cumplessi.

PI Tchaikovsky. Sinfonia n ° 6, muvimentu I. L'esclamazioni di i strumenti di ottone sò risposti ogni volta da unisoni di strumenti di corda è di legnu.

I timbri puri stessi, cum'è s'hè risultatu, eranu chjappi di aghjunti. dramaturgia. opportunità, per esempiu. paraguni di registri altu è bassu in strumenti di lignu, l 'usu di mute decomp. assignazioni per ottone, l'usu di pusizioni di bassu altu per i cordi, etc. Strumenti chì prima eranu usati solu per batte u ritmu o l'armunia di riempimentu è di culore sò sempre più utilizati cum'è trasportatori di tematisimu.

In cerca di espansione sprimerà. è rapprisenta. Opportunità furmò l'orchestra di u XXu seculu. – Orchestra di G. Mahler è R. Strauss, C. Debussy è M. Ravel, IF Stravinsky è V. Britten, SS Prokofiev è DD Shostakovich. Cù tutta a varietà di direzzione creativa è persunalità di questi è un numeru di altri maestri eccezziunali di scrittura orchestrale dec. paesi di u mondu sò ligati da a virtuosità di e diverse tecniche di I., osn. nantu à una imaginazione auditiva sviluppata, un veru sensu di a natura di i strumenti è una cunniscenza eccellente di a so tecnica. opportunità.

I mezi. place dans la musique du XXe siècle assignée aux leittimbres, lorsque chaque instrument devient, pour ainsi dire, le caractère de l'instrument qu'on joue. prestazione. Cusì, u sistema di leitmotiv inventatu da Wagner piglia forme novi. Da quì a ricerca intensiva di novi timbri. I ghjucatori à corda ghjucanu di più in più sul ponticello, col legno, cù l'armuniche; strumenti di ventu utilizanu a tecnica di frullato; ghjucà l'arpa hè arricchitu da cumminazzioni cumplessi di armoniche, colpi nantu à e corde cù a palma di a manu. I novi disinni di strumenti appariscenu chì permettenu di ottene effetti inusual (per esempiu, glissando nantu à timpani di pedale). Strumenti cumpletamente novi sò inventati (in particulare percussioni), incl. è elettronicu. Infine, in Symph. L'orchestra introduce sempre più strumenti da altre cumpusizioni (saxofoni, strumenti naziunali pizzicati).

I novi esigenze per l'usu di strumenti familiari sò presentati da i rapprisentanti di i muvimenti d'avanguardia in i tempi muderni. musica. I so punteggi sò duminati da u ritmu. Strumenti cù un certu tonu (xilofonu, campane, vibrafonu, tamburi di diverse tonalità, timpani, campane tubulari), è ancu celesta, fp. e vari arnesi putenziali. Ancu strumenti arcu significa. lu menu usatu da sti cumpusituri pi pizzicata è percussione. pruduzzione di u sonu, sin'à u toccu cù l'archetti nantu à i ponti di strumenti. Effetti cum'è snapping nails on the soundboard of a harp resonator o tapping of valves on lignu sò ancu diventati cumuni. Sempre più, i registri più estremi, più intensi di strumenti sò usati. Inoltre, a creatività di l'artisti d'avanguardia hè carattarizata da u desideriu di interpretà l'orchestra premier. cum'è riunioni di solisti; a cumpusizioni di l'orchestra stessu tende à esse ridutta, principalmente per una diminuzione di u numeru di strumenti di gruppu.

NA Rimsky-Korsakov. "Scheherazade". parte II. Les cordes, jouant non divisi, utilisant des notes doubles et des accords à trois et quatre parties, exposent l'harmonie mélodique avec grande ampleur. texture, essendu solu pocu sustinutu da strumenti à ventu.

Ancu s'è in u 20u seculu assai opere sò state scritte. per cumpusizioni spiciali (variante) di simfa. orchestra, nimu d'elli hè diventatu tipicu, cum'è prima l'orchestra d'arcu à corda, per quale parechji travaglii sò stati creati chì anu acquistatu una larga popularità (per esempiu, "Serenade for String Orchestra" di PI Tchaikovsky).

Sviluppu di l'orcu. a musica mostra chjaramente l'interdipendenza di a creatività è a so basa materiale. avvisu. avanzati in u disignu di a meccanica cumplessa di spiriti di lignu. arnesi o in u campu di a fabricazione di l'arnesi di ramu più precisamente calibrati, è ancu assai altri. altre migliuramentu in i strumenti musicali sò stati in ultimamente u risultatu di e dumande urgente di l'arti ideologicu. ordine. À u turnu, a migliione di a basa materiale di l'arti hà apertu novi orizonti per i cumpusitori è l'artisti, hà svegliatu a so creatività. fantasia è cusì hà creatu i prerequisiti per u sviluppu di l'arti musicali.

Se un cumpusitore travaglia nantu à un travagliu orchestrale, hè (o deve esse) scrittu direttamente per l'orchestra, se micca in tutti i ditagli, allora in i so caratteristiche principali. In questu casu, hè inizialmente arregistratu nantu à parechje linee in forma di sketch - un prototipu di u futuru score. U menu dettagli di a struttura orchestrale chì u sketch cuntene, u più vicinu hè à u solitu FP di duie linee. presentazione, u più travagliu nantu à u I. attuale à esse fattu in u prucessu di scrive u partitura.

M. Ravel. "Bolero". Una crescita enormi hè ottenuta per mezu di strumenti solu. D'une flûte soliste sur fond d'une figure d'accompagnement à peine audible, à l'unisson des bois, puis à travers un mélange de cordes doublé par les vents...

In essenza, a strumentazione di fp. drammi – propria o di un altru autore – esige creatività. avvicinamentu. U pezzu in questu casu hè sempre solu un prototipu di u futuru travagliu orchestrale, postu chì l'instrumentista hà constantemente à cambià a struttura, è spessu hè ancu obligatu à cambià i registri, duppià e voci, aghjunghje pedali, ricomposse figurazioni, riempie l'acustica. . vuoti, cunvertisce accordi stretti à largu, etc. Rete. trasferimentu fp. presentazione à l'orchestra (qualchì volta scontru in a pratica musicale) di solitu porta à artisticamente insatisfacenti. risultati - un tali I. torna à esse poviru in u sonu è face una impressione sfavore.

L'arti più impurtante. u compitu di u instrumentator hè di applicà decomp. secondu a caratteristica è a tensione di i timbri, chì palesarà più forte a dramaturgia di l'orcu. musica; tecnicu principale À u listessu tempu, u compitu hè di ottene una bona ascolta di e voci è u rapportu currettu trà u primu è u sicondu (terzu) piani, chì assicura u sollievu è a prufundità di l'orcu. sonu.

Cù I., per esempiu, fp. i ghjoculi ponu nasce è un numeru cumplementà. compiti, cuminciendu cù a scelta di chjave, chì ùn hè micca sempre currisponde à a chjave di l'uriginale, soprattuttu s'ellu ci hè bisognu di utilizà u sonu luminoso di corde aperti o i soni brillanti senza valve di strumenti di bronzu. Hè ancu assai impurtante per risolve currettamente u prublema di tutti i casi di u trasferimentu di muse. frasi in altri registri paragunatu à l'uriginale, è, infine, basatu annantu à u pianu di sviluppu generale, marcate in quantu "layers" una o una altra sezione di a pruduzzione instrumentata duverà esse dichjaratu.

Forse parechji. I. suluzione di quasi ogni pruduttu. (di sicuru, s'ellu ùn era micca cuncipitu specificamente cum'è un orchestrale è micca scrittu in forma di un sketch di partitura). Ognuna di sti decisioni pò esse ghjustificatu artisticamente in u so modu. Tuttavia, questi seranu digià in una certa misura orchi diffirenti. i prudutti chì sò diffirenti di l'altri in i so culori, a tensione è u gradu di cuntrastu trà e rùbbriche. Questu cunferma chì I. hè un prucessu criativu, inseparabile da l'essenza di u travagliu.

L'affirmazione di l'I mudernu richiede struzzioni di frase precisa. U frasi significativu ùn hè micca solu di seguità u tempu prescrittu è seguità a designazione generale di a dinamica. è agogica. ordine, ma dinù l 'usu di certi metudi di spettaculu caratteristiche di ogni strumentu. Allora, quandu eseguisce nantu à e corde. strumenti, pudete muvimenti l'arcu su è falà, à a punta o à u stock, liscia o bruscamente, pressu a corda strettamente o lascendu l'arcu rimbalzà, ghjucà una nota per ogni arcu o parechje note, etc.

Artisti spirituali. Strumenti ponu aduprà diff. metudi di soffià un jet d'aria - da striving. doppia è tripla "lingua" à un largu legato melodioso, aduprendu à l'interessi di una frase espressiva. U listessu vale per altri strumenti muderni. orchestra. L'instrumentista deve cunnosce tutte queste suttilità per pudè portà e so intenzioni à l'attenzione di l'interpreti cù a maiò cumpleta. Dunque, i partiti muderni (in cuntrastu cù i partiti di l'epica, quandu u stock di tecniche di esecuzione generalmente accettate era assai limitatu è pareva assai da esse assuciatu) sò generalmente literalmente puntellati da una multitùdine di l'indicazioni più precise, senza quale u a musica diventa senza caratteristiche è perde u so soffiu vivu è tremulu.

Esempii cunnisciuti di l'usu di i timbri in dramaturgia. è rapprisenta. i scopi sò: ghjucà di flauta in u preludiu "Afternoon of a Faun" di Debussy; u ghjocu di l'oboe è dopu u fagottu à a fine di a 2a scena di l'opera Eugène Onegin (U pastore ghjucà) ; a frasa di cornu chì fala in tutta a gamma è i gridi di u clarinettu chjucu in u puema di R. Strauss "Til Ulenspiegel" ; u sonu lugubre di u clarinettu bassu in a 5a scena di l'opera A Regina di Picche (In the Countess's Bedroom); sulu di contrabbassu prima di a scena di a morte di Desdemona (Otello di G. Verdi) ; spiritu frullato. strumenti chì rapprisentanu u belatu di arieti in sinfonia. a puesia « Don Chisciotte » di R. Strauss ; cordes sul ponticello. Strumenti chì rapprisentanu u principiu di a battaglia nantu à u lavu Peipsi (cantata d'Alexander Nevsky di Prokofiev).

On notera également le violon solo dans la symphonie de Berlioz « Harold en Italie » et le violoncelle solo dans « Don Quichotte » de Strauss, la cadence de violon dans la symphonie. A suite di Rimsky-Korsakov "Scheherazade". Questi sò personificati. I leittimbres, per tutte e so differenze, facenu dramaturgia programatica impurtante. funzioni.

I principii di I., sviluppatu quandu creanu drammi per sinfonii. orchestra, vale principalmente per parechji altri orchi. cumpusizioni, chì sò ultimamente creati in l'imaghjini è a sumiglia di a sinfonia. è sempre include dui o trè gruppi di strumenti homogeni. Ùn hè micca una coincidenza chì u spiritu. orchestre, è ancu dic. nar. nat. L'orchestre spessu realizanu trascrizioni di opere scritte per sinfonie. orchestra. Tali arrangiamenti sò unu di i tipi di arrangiamenti. Principi I. à. – l. travaglia senza esseri. I cambiamenti sò trasferiti à elli da una cumpusizioni di l'orchestra à l'altru. Diffusion diffusa. biblioteche d'orchestra, chì permettenu à i picculi insemi di eseguisce opere scritte per grandi orchestre.

Un locu particulari hè occupatu da l'autore I., prima di tuttu, fi. essais. Certi prudutti esistenu in duie versioni uguali - in forma di orcu. punteggi è in fp. presentazione (alcune rapsodie di F. Liszt, suite da musica a "Peer Gynt" di E. Grieg, drammi separati di AK Lyadov, I. Brahms, C. Debussy, suite da "Petrushka" di IF Stravinsky, suite di balletto "Romeo" è Giulietta” di SS Prokofiev, etc.). Trà i partiti creati nantu à a basa di FP ben cunnisciuti. opere di grandi maestri I., i Quadri di Mussorgsky-Ravel in una mostra spiccanu, eseguiti quant'è u so fp. prototipu. Trà l'opere più significativu in u campu di I. sò l'edizzioni di l'opera Boris Godunov è Khovanshchina di Mussorgsky è The Stone Guest di Dargomyzhsky, interpretata da NA Rimsky-Korsakov, è u novu I. di l'opera Boris Godunov è Khovanshchina di Mussorgsky, realizatu da DD Shostakovich.

Ci hè una larga literatura nantu I. per l'orchestra symphonique, summarizing the rich experience of symphonic music. À a fundazione. I travaglii includenu u "Grande Trattatu di l'instrumentazione è l'orchestrazione moderna" di Berlioz è "Fundamenti di orchestrazione cù campioni di partitura da e so cumpusizioni" di Rimsky-Korsakov. L'autori di sti travaglii eranu cumpusitori pratichi eccezziunali, chì anu sappiutu à risponde exhaustivamente à i bisogni urgenti di i musicisti è creanu libri chì ùn anu micca persu a so impurtanza suprema. Numerose edizioni ne testimonianu. Trattatu di Berlioz, scrittu in l'anni 40. XIX seculu, hè stata rivista è cumplementata da R. Strauss in cunfurmità cù l'Orcu. principia di pratica. 19u seculu

In a musica uch. istituzioni sottumessi corsu spiciali I., di solitu custituitu di dui principali. rùbbriche : strumentazione è in fatti I. U primu di elli (intruduzioni) intruduce i strumenti, a so struttura, e pruprietà, a storia di u sviluppu di ognuna di elli. U corsu I. hè cunsacratu à e règule di cumminzioni di strumenti, trasferendu per mezu di I. l'ascensione è a caduta di a tensione, scrittura privata (gruppu) è tutti orchestrali. Quandu esaminendu i metudi di l'arti, unu finisci da l'idea di l'arti. tuttu u pruduttu creatu (orchestratu).

Tecniche I. sò acquistati in u prucessu di pratica. classi, durante i quali i studienti, sottu a guida di un maestru, trascrivanu per l'orchestra u primu. fp. opere, cunnosce a storia di l'orchestra. stili è analizà i migliori esempi di partitura; i cunduttori, i cumpusitori è i musicologi, in più, praticanu a lettura di partiture, generalmente riproducendu à u pianoforte. Ma a megliu pratica per un instrumentista principiante hè di sente u so travagliu in una orchestra è riceve cunsiglii da musicisti sperimentati durante i prucessi.

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MI Chulaki