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lat. relatio non harmonica, francese fausse relation, germ. Questand

A cuntradizzione trà u sonu di un passu naturali è a so mudificazione cromatic-alternativa in una voce diversa (o in una ottava diversa). In u sistema d'armunia diatonica P. di solitu dà l'impressione di un sonu falsu (non harmonica) - cum'è in u direttu. quartiere, è attraversu un sonu o accordu chì passa:

Dunque, P. hè pruibitu da e regule di l'armunia. Una cumminazzioni di un gradu naturali cù a so alterazione ùn hè micca un P., basta chì a voce di guida hè liscia, per esempiu:

P. hè permessu in armunia D dopu à u sicondu gradu bassu, è ancu per una caesura (vede l'esempii sopra, col. 244).

L'evitazione di P. hè digià tipica di u contrapuntu strettu (seculi XV-XVI). In l'era barocca (15u - 16a mità di u 17u seculu), u cantu era occasionalmente permessu - sia cum'è un effettu secundariu inconspicuous in cundizioni di cunduzzione di voce sviluppata (JS Bach, Brandenburg Concerto 1, parte 18, bar 1 -2), o cum'è speciale. tecnica di spressione k.-l. effetti speciali, per esempiu. per rapprisenta u dulore o una cundizione dolorosa (P. a9 - as10 in l'esempiu A,

JS Bach. Messa in si minore, n. 3, misura 9.

JS Bach. Corale "Singt dem Herrn ein neues Lied", misure 8-10.

sottu, hè assuciatu cù l'espressione di a parolla Zagen - brama). In l'era di u romanticismu è in u mudernu. A musica di P. hè spessu usata cum'è una di e caratteristiche ladoarmoniche. sistema di i mezi (in particulare, sottu a influenza di modi spiciali; per esempiu: P. e - es1 in Stravinsky's The Rite of Spring, numeru 123, bar 5 - basatu nantu à u modu di ogni ghjornu). P. in l'esempiu B (incarna l'incantu intoxicante di Kashcheevna) hè spiegatu da a cunnessione cù u non-diatonic. fine bassa

JS Bach. Matteu Passione, No 26, bar 26.

NA Rimsky-Korsakov. "Kashchei l'immortale", scène II, mesures 28-29.

sistema è a so scala caratteristica tonu-semitone. In a musica di u 20u seculu largamente utilizatu (da AN Cherepnin, B. Bartok, etc.) l'accordu maiori-minore di dui terti (cum'è: e1-g1-c2-es2), a specificità di quale hè P. ( e1-es2), è ancu accordi cunnessi à ellu (vede l'esempiu in cima di a colonna 245).

SI Stravinsky. "Primavera sacra".

Tìpica per mudernu In a musica, u mischju di modi porta à a poliscala è a politonalità, induve P. (in successione è simultaneità) diventanu una funzione nurmativa di a struttura modale:

SI Stravinsky. Pezzi per pianoforte "Cinque dita". Lento, bars 1-4.

In u cusì chjamatu. atonalità enarmonica. i valori di i passi sò equalizzati, è P. diventa irrealizable (A. Webern, cuncertu per 9 strumenti, op. 24).

U terminu "P". - abbreviazione di l'espressione "P non-armonica". (German: unharmonischer Querstand). P. hè una parte di u gruppu di successioni discordanti pruibiti chì hà conservatu u so significatu, chì, in più di l'alterazione P., includenu ancu relazioni tritone. P. è tritone (diabolus in musica) sò simili in quantu sò fora di i limiti di u pensamentu basatu annantu à u sistema di hexachords (vede Solmization), è sò sottumessi à a listessa regula - Mi contra Fa (ma micca u listessu):

J. Tsarlinu (1558) cundannatu dui b. terzi o m. sestimes in una fila, postu chì "ùn sò micca in una relazione armoniosa"; inarmunia a rilazioni hè dimustrata da ellu (in un esempiu) sia in P. è in tritoni:

Da u trattatu di G. Zarlino « Le istitutioni harmonice » (parte III, capitulu 30).

M. Mersenne (1636-37), riferenu à Tsarlino, riferisce P. à "false relazioni" (fausses relations) è dà esempi simili à u tritone è P.

K. Bernhard pruibisce falsche Relationes: tritones, o "half-quinnts" (Semidiapente), "eccessivu" ottave (Octavae Superfluae), "half-octaves" (Semidiapason), "eccessivu" unison (Unisonus superfluus), dà esempi quasi littiralmenti ripete u sopra da Carlino.

I. Mattheson (1713) caratterizeghja i stessi intervalli in i stessi termini cum'è "soni disgusting" (widerwärtige Soni). Tuttu u 9u capitulu di a 3a parte di u "Perfect Kapellmeister" dedicatu à. "P inarmonica". Oggettu à certe pruibizioni di a teoria antica cum'è "inghjusta" (cumpresu certi cumposti citati da Zarlino), Matteson distingue trà "insupportable" è "eccellente" P. (Dividendu "false relazioni" in "tollerante" è "intollerante" hè ancu trovu. in S. Brossard's "Musical Dictionary", 1703.) XK Koch (1802) spiega P. cum'è "a successione di duie voci, u cursu di i soni di quale appartene à e diverse chjave". Iè, in circulazione.

l'arechja capisce u fis-a passu in a voce più bassa cum'è G-dur, u passu af in u sopra cum'è C o F-dur. "Relatio non harmonica" è "non-harmonic P". sò spiegati da Koch cum'è sinonimi, è i seguenti

s'applicà sempre à elli.

EF Richter (1853) elenca "P non-armonica". à "mosse non melodiche", ma ghjustificà certe note "embellishing" (auxiliari) o u principiu di "riduzzione" (ligame intermediu):

Canzone d'amore populari armenu "Garuna" ("Primavera").

Una mossa chì forma un aumentu. un quartu

, Richter riguarda P. Sicondu X. Riemann, P. hè una allocazione di un tonu cromaticamente cambiatu, dispiacevule per sente. Un piacevule in questu hè l'assimilazione insufficiente di l'armunia. cunnessione, chì pò esse paragunatu cù intonation impure. U paradossu più periculosu hè quandu si move versu a triade di u listessu nome; cù un passu di tritone, P. "hè propiu evidenti" (per esempiu, n II - V); L'articulu à una proporzione tertsovy (per esempiu, I - hVI) occupa una pusizione intermedia.

Hess de Calvet (1818) pruibisce una "mossa non-armonica" chì porta à un tritone apertu

, però, permette "progressioni non-armunia" si vanu "dopu à l'intersezzione" (cesuras). IK Gunke (1863) ricumandemu di evitari in un stilu strettu "diverse relazioni (Relazione) di scale resulting from non-observance of related tones" (un esempiu di P. datu da ellu hè un studiu da b. terzi è da m. sext) .

PI Tchaikovsky (1872) naz. P. "l'attitudine contradictoria di duie voci". BL Yavorsky (1915) interpreta P. cum'è una rottura in a cunnessione trà i soni cunjugati: P. - "justapposizione cunsecutiva di soni cunjugati in diverse ottavi è diverse voci quandu a gravità hè realizatu incorrectamente". Per esempiu. (soni assuciati - h1 è c2):

(correttu) ma micca

(P.). Sicondu Yu. N. Tyulin è NG Privano (1956), ci sò dui tipi di P.; in u primu, e voci chì formanu u P. ùn sò micca inclusi in a struttura modale generale (P. sona falsi), in u sicondu, delineanu a struttura modale generale (P. pò esse accettata).

Da vede: Hess de Calve, Teoria di a musica…, parte 1, Har., 1818, p. 265-67; Stasov VV, Lettera à u Signore Rostislav nantu à Glinka, "Bulletin Teatrali è Musicali", 1857, 27 d'ottobre, u listessu in u libru: Stasov VV, Articuli nantu à a Musica, vol. 1, M., 1974, p. 352-57; Gunke I., Una guida completa per a cumpusizioni di musica, San Petruburgu, (1865), p. 41-46, M., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, Guida à u studiu praticu di l'armunia, M., 1872, u listessu in u libru: Tchaikovsky PI, Poly. col. soch., vol. III-a, M., 1957, p. 75-76; Yavorsky B., Esercizii in a furmazione di un ritmu modale, parte 1, M., 1915, p. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Fondamenti teorichi di l'armonia, L., 1956, p. 205-10, M., 1965, p. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Un facsimile di u 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, p., 1963, p. 312-14; Brossard S., Dictionnaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; u so, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, ie, Kassel - Basilea, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bologna, 1774, p. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers, Christoph154, 57 L. ua, XNUMX.

Yu. H. Kholopov