Joseph Joachim (Joseph Joachim) |

Ghjiseppu Joachim

Ci sò individui chì divergenu cù u tempu è l'ambienti in quale sò furzati à campà; Ci sò individui chì sorprendentemente harmonizeghjanu e qualità subjective, a visione di u mondu è e dumande artistiche cù e tendenze ideologiche è estetiche di definizione di l'epica. Frà l'ultimi appartene à Joachim. Era "sicondu Joachim", cum'è u più grande mudellu "ideale", chì i stòrici di musica Vasilevsky è Moser determinanu i principali segni di a tendenza interpretativa in l'arti di u viulinu di a seconda mità di u XXu seculu.

Josef (Joseph) Joachim hè natu u 28 di ghjugnu 1831 in a cità di Kopchen vicinu à Bratislava, l'attuale capitale di a Slovacchia. Era 2 anni, quandu i so genitori si trasfirìu a Pest, induve, à l'età di 8 anni, u futuru viulinu cuminciò à piglià lezioni da u violinista polacco Stanislav Serwaczyński, chì stava quì. Sicondu Joachim, era un bonu maestru, ancu s'è cù qualchi difetti in a so educazione, soprattuttu in relazione à a tecnica di a manu diritta, Joachim dopu hà avutu a lotta. Hà amparatu à Joachim cù i studii di Bayo, Rode, Kreutzer, i drammi di Berio, Maiseder, etc.

In u 1839 Joachim vene à Vienna. A capitale austriaca brillava cù una custellazione di musicisti rimarchevuli, trà i quali Josef Böhm è Georg Helmesberger spiccavanu in particulare. Dopu à parechje lezioni da M. Hauser, Joachim va à Helmesberger. Tuttavia, prestu l'abbandunò, decisu chì a manu diritta di u ghjovanu viulinista era troppu trascurata. Fortunatamente, W. Ernst s'interessa à Joachim è ricumandò chì u babbu di u zitellu vultà à Bem.

Dopu à 18 mesi di classi cù Bem, Joachim hà fattu a so prima apparizione publica in Vienna. Hà interpretatu l'Otello di Ernst, è a critica hà nutatu a maturità straordinaria, a prufundità è a completezza di l'interpretazione per un zitellu prodigiu.

Tuttavia, Joachim deve a vera furmazione di a so persunalità di musicista-pensatore, musicista-artista micca à Boehm è, in generale, micca à Viena, ma à u Cunsirvatoriu di Lipsia, induve si n'andò in u 1843. U primu cunsirvatori tedescu fundatu da Mendelssohn. avia maestri eccellenti. E classi di viulinu in questu eranu guidati da F. David, un amicu strettu di Mendelssohn. Leipzig duranti stu pirìudu diventa u più grande centru musicale in Germania. A so famosa sala di cuncerti Gewandhaus attrae musicisti di tuttu u mondu.

L'atmosfera musicale di Leipzig hà avutu una influenza decisiva nantu à Joachim. Mendelssohn, David è Hauptmann, da quale Joachim hà studiatu a cumpusizioni, hà ghjucatu un rolu maiò in a so educazione. Musicisti assai educati, anu sviluppatu u ghjovanu in ogni modu pussibule. Mendelssohn hè statu captivatu da Joachim à a prima reunione. Sentendu u so cuncertu interpretatu da ellu, era felice: "Oh, sì u mo anghjulu cù un trombone", scherzò, riferenu à un zitellu grassu è rosu.

Ùn ci era micca classi di specialità in a classa di David in u sensu abituale di a parolla; tuttu era limitatu à i cunsiglii di u maestru à u studiente. Iè, Joachim ùn deve esse "insignatu", postu ch'ellu era digià un violinista tecnicu in Leipzig. E lezioni sò diventate musica di casa cù a participazione di Mendelssohn, chì hà ghjucatu vuluntà cù Joachim.

3 mesi dopu à a so ghjunta in Leipzig, Joachim hà fattu un cuncertu cù Pauline Viardot, Mendelssohn è Clara Schumann. U 19 è u 27 di maghju di u 1844, i so cuncerti anu fattu in Londra, duv’ellu hà interpretatu u Cuncertu di Beethoven (Mendelssohn dirige l’orchestra) ; L'11 di maghju di u 1845, hà ghjucatu u Cuncertu di Mendelssohn in Dresda (R. Schumann dirige l'orchestra). Questi fatti testimonianu a ricunniscenza inusualmente rapida di Joachim da i più grandi musicisti di l'epica.

Quandu Joachim hà fattu 16 anni, Mendelssohn l'hà invitatu à piglià un postu di maestru in u cunsirvatoriu è concertmastru di l'orchestra Gewandhaus. L'ultimu Joachim hà spartutu cù u so ex maestru F. David.

Joachim hà avutu un tempu duru cù a morte di Mendelssohn, chì seguita u 4 di nuvembre di u 1847, cusì accettò vuluntariamente l'invitu di Liszt è si trasfirìu à Weimar in u 1850. Hè statu ancu attrattu quì da u fattu chì in stu periodu hè statu purtatu cù passioni da Liszt, strive per una cumunicazione stretta cun ellu è u so circulu. In ogni casu, dopu avè statu criatu da Mendelssohn è Schumann in tradizioni accademiche strette, hà prestu prestu disillusionatu cù e tendenze estetiche di a "nova scola tedesca" è hà cuminciatu à valutà criticamente Liszt. J. Milstein scrive bè chì era Ghjoachim chì, in seguitu à Schumann è Balzac, pusò a fundazione per l'opinione chì Liszt era un grande interprete è un cumpusitore mediocre. "In ogni nota di Liszt si pò sente una bugia", hà scrittu Joachim.

I disaccordi chì avianu cuminciatu nascenu in Joachim un desideriu di lascià Weimar, è in u 1852 si n'andò cun sollievu à Hannover per piglià u postu di u mortu Georg Helmesberger, u figliolu di u so maestru viennese.

Hannover hè una tappa impurtante in a vita di Joachim. U rè cecu di Hannover era un grande amatori di a musica è apprezzava assai u so talentu. In Hannover, l'attività pedagogica di u grande violinista hè stata sviluppata cumplettamente. Quì Auer hà studiatu cun ellu, secondu i so ghjudizii si pò cuncludi chì à questu tempu i principii pedagogichi di Joachim eranu digià abbastanza determinati. In Hannover, Joachim hà criatu parechje opere, cumpresu u Cuncertu per Violin Ungherese, a so cumpusizioni megliu.

Ntô maghju di u 1853, dopu à un cuncertu in Düsseldorf duv'ellu si eseguiu cum'è direttore d'orchestra, Joachim s'amica cù Robert Schumann. Mantene ligami cù Schumann finu à a morte di u cumpusitore. Joachim era unu di i pochi chì anu visitatu i malati Schumann in Endenich. E so lettere à Clara Schumann sò state cunsirvate annantu à queste visite, induve scrive chì à a prima riunione hà avutu a speranza per a ricuperazione di u cumpusitore, in ogni modu, hà finalmente sbulicatu quandu hè venutu una seconda volta: ".

Schumann hà dedicatu a Fantasia per Viulinu (op. 131) à Ghjoachim è rese à i capricci di Paganini u manuscrittu di l'accumpagnamentu di pianoforte, ch'ellu avia travagliatu in l'ultimi anni di a so vita.

In Hannover, in maghju di u 1853, Joachim scontra à Brahms (tandu un cumpusitore scunnisciutu). À a so prima riunione, una relazione eccezziunale cordiale hè stata stabilita trà elli, cimentata da una sorprendente cumunalità di ideali estetici. Joachim hà datu à Brahms una lettera di ricunniscenza à Liszt, invitò u ghjovanu amicu à u so locu in Göttingen per l'estiu, induve si sentenu lezioni di filusufìa in a famosa università.

Joachim hà ghjucatu un rolu maiò in a vita di Brahms, fendu assai per ricunnosce u so travagliu. À u turnu, Brahms hà avutu un grande impattu annantu à Joachim in termini artistici è estetici. Sottu l'influenza di Brahms, Joachim hà infine rumpitu cù Liszt è hà pigliatu una parte ardente in a lotta chì si sviluppau contr'à a "nova scola tedesca".

Inseme à l'ostilità à Liszt, Joachim sentia ancu più antipatia versu Wagner, chì, per via, era mutuale. In un libru nantu à a conduzione, Wagner "dedicava" linee assai caustiche à Joachim.

In u 1868, Joachim si stalla in Berlinu, induve un annu dopu fù numinatu direttore di u cunsirvatori appena apertu. Si firmò in stu postu finu à a fine di a so vita. Da l'esternu, qualsiasi avvenimenti maiò ùn sò più arregistrati in a so biografia. Hè circundatu di l'onore è di u rispettu, i studienti di u mondu sanu affruntà à ellu, conduce intense attività di cuncertu - solo è ensemble -.

Duie volte (in u 1872, 1884) Joachim hè vinutu in Russia, induve i so spettaculi cum'è solista è serate quartet sò stati cun grande successu. Hà datu à a Russia u so megliu studiente, L. Auer, chì hà cuntinuatu quì è hà sviluppatu e tradizioni di u so grande maestru. Violinisti russi I. Kotek, K. Grigorovich, I. Nalbandyan, I. Ryvkind andò à Joachim per migliurà a so arte.

U 22 d'aprile di u 1891, u 60 anniversariu di Joachim hè statu celebratu in Berlinu. Onorare hè accadutu à u cuncertu anniversariu; l'orchestra di corda, cù l'eccezzioni di i contrabbassi, hè stata scelta solu da i studienti di l'eroi di u ghjornu - 24 primu è u listessu numaru di secondi violini, 32 viole, 24 violoncelli.

In l'ultimi anni, Joachim hà travagliatu assai cù u so studiente è u biògrafu A. Moser nantu à l'edizione di sonate è partiti di J.-S. Bach, i quartetti di Beethoven. Pigliò una grande parte in u sviluppu di a scola di viulinu di A. Moser, cusì u so nome appare cum'è coautore. In questa scola, i so principii pedagogichi sò fissi.

Joachim morse u 15 d'aostu di u 1907.

I biògrafi di Joachim Moser è Vasilevsky valutanu a so attività assai tendenzialmente, crede chì hè ellu chì hà l'onore di "scopre" u viulinu Bach, popularisendu u Concertu è l'ultimi quartetti di Beethoven. Moser, per esempiu, scrive: "Se trent'anni fà solu una manciata di sperti s'interessava à l'ultimu Beethoven, avà, grazia à a tremenda persistenza di u Quartet Joachim, u numeru di ammiratori hè aumentatu à largu limiti. È questu ùn hè micca solu à Berlinu è Londra, induve u Quartet hà da sempre cuncerti. Induve campanu è travaglianu i studienti di u maestru, sin'à l'America, u travagliu di Joachim è u so Quatuttu cuntinueghja.

Allora u fenomenu epocale hè statu attribuitu ingenuamente à Joachim. L'apparizione di l'interessu per a musica di Bach, u cuncertu di viulinu è l'ultimi quartetti di Beethoven era in ogni locu. Era un prucessu generale chì si sviluppau in i paesi europei cù una cultura musicale alta. Fixing l'opere di J.-S. Bach, Beethoven nantu à u palcuscenicu di u cuncertu si face veramente in a mità di u seculu XNUMX, ma a so propaganda principia assai prima di Joachim, allughjendu a strada per e so attività.

U cuncertu di Beethoven hè statu interpretatu da Tomasini in Berlinu in u 1812, da Baio in Parigi in u 1828, da Viettan in Viena in u 1833. Viet Tang hè unu di i primi vulgarizatori di st'opera. U cuncertu di Beethoven hè statu realizatu cù successu in San Petruburgu da L. Maurer in u 1834, da Ulrich in Leipzig in u 1836. In u "revival" di Bach, l'attività di Mendelssohn, Clara Schumann, Bulow, Reinecke è altri eranu di grande impurtanza. In quantu à l'ultimi quartetti di Beethoven, prima di Ghjoachim, anu fattu assai attenzione à u Quatuttu Joseph Helmesberger, chì in u 1858 s'aventura à fà publicamente ancu u Quartet Fugue (Op. 133).

L'ultimi quartetti di Beethoven sò stati inclusi in u repertoriu di l'ensemble guidatu da Ferdinand Laub. In Russia, u spettaculu di Lipinski di l'ultimi quartetti di Beethoven in a casa di u Dollmaker in u 1839 hà captivatu Glinka. Duranti u so sughjornu in San Petruburgu, sò spessu ghjucati da Vietanne in e case di i Vielgorsky è Stroganov, è da l'anni 50 sò entrati fermamente in u repertoriu di l'Albrecht, Auer è Laub Quartets.

A distribuzione di massa di sti travaglii è l'interessu in elli hè diventatu veramente pussibule solu da a mità di u seculu XNUMXth, micca perchè Joachim apparsu, ma per l'atmosfera suciale creata in quellu tempu.

A ghjustizia esige, però, di ricunnosce chì ci hè una certa verità in a valutazione di Moser di i meriti di Joachim. Hè in u fattu chì Joachim hà veramente ghjucatu un rolu impurtante in a diffusione è a popularizazione di l'opere di Bach è Beethoven. A so propaganda era senza dubbitu u travagliu di tutta a so vita creativa. In difende i so ideali, era principiatu, mai cumprumissu in materia d'arti. Nant'à l'esempii di a so lotta appassiunata per a musica di Brahms, a so rilazioni cù Wagner, Liszt, pudete vede quantu era fermu in i so ghjudizii. Questu hè stata riflessa in i principii estetichi di Joachim, chì gravitavanu versu i classici è accetta solu uni pochi esempi da a literatura romantica virtuosa. A so attitudine critica versu Paganini hè cunnisciuta, chì hè generalmente simile à a pusizione di Spohr.

Sì qualcosa di disappuntu ancu in u travagliu di cumpusitori vicinu à ellu, ferma in pusizioni di aderenza obiettiva à i principii. L'articulu di J. Breitburg nantu à Joachim dice chì, dopu avè scupertu assai di "non-Bachian" in l'accumpagnamentu di Schumann à e suite di violoncello di Bach, si s'hè oppostu à a so publicazione è hà scrittu à Clara Schumann chì ùn si deve micca "cun ​​cundescendenza aghjunghje ... a foglia secca" à a corona d'immortalità di u cumpusitore. Cunsiderendu chì u cuncertu di viulinu di Schumann, scrittu sei mesi prima di a so morte, hè significativamente inferitu à e so altre cumpusizioni, scrive : « Quantu hè male di permette à a riflessione duminà induve simu abituati à amare è rispettà di tuttu u core ! È Breitburg aghjusta: "Hà purtatu sta purezza è a forza ideologica di pusizioni di principiu in a musica senza maculazione per tutta a so vita creativa".

In a so vita persunale, tali aderenza à i principii, a severità etica è murali, volte volte contr'à Joachim stessu. Era una persona difficiule per ellu stessu è quelli chì l'intornu. Questu hè pruvucatu da a storia di u so matrimoniu, chì ùn si pò leghje senza un sensu di disgrazia. In l'aprili di u 1863, Joachim, mentre campava in Hannover, s'hè fidanzatu cù Amalia Weiss, una cantante drammatica talentuosa (contralto), ma hà fattu una cundizione di u so matrimoniu per rinunzià una carriera di scena. Amalia hà accunsentutu, ancu s'ellu hà protestatu internamente contru à abbandunà a scena. A so voce era assai cunsiderata da Brahms, è parechje di e so cumpusizioni sò state scritte per ella, cumpresa Alto Rhapsody.

Tuttavia, Amalia ùn pudia mantene e so parolle è si dedicà sanu à a so famiglia è u maritu. Pocu dopu à u matrimoniu, turnò à u stadiu di cuncertu. « La vie conjugale du grand violoniste, écrit Geringer, devint peu à peu infelice, car le mari souffrait d’une jalousie presque pathologique, constamment enflammée par le mode de vie que Madame Joachim était naturellement obligée de conduire en tant que chanteuse de concert ». U cunflittu trà elli sviluppò in particulare in u 1879, quandu Joachim suspettava a so moglia di avè relazioni strette cù l'editore Fritz Simrock. Brahms intervene in stu cunflittu, assolutamente cunvinta di l'innocenza di Amalia. Persuade Joachim à ritruvà i so sensi è in dicembre di u 1880 manda una lettera à Amalia, chì dopu hà servitu cum'è u mutivu di a rottura trà l'amichi: "Ùn aghju mai ghjustificatu u vostru maritu", hà scrittu Brahms. "Ancu prima di voi, aghju cunnisciutu u trattu disgraziatu di u so caratteru, grazia à u quale Joachim si tormenta cusì imperdonablemente ellu stessu è l'altri" ... È Brahms sprime a speranza chì tuttu serà ancu furmatu. A lettera di Brahms hà figuratu in u prucessu di divorziu trà Joachim è a so moglia è hà offensu assai u musicista. A so amicizia cù Brahms hè finita. Joachim divorziatu in u 1882. Ancu in questa storia, induve Joachim hè assulutamente sbagliatu, appare cum'è un omu d'alti principii murali.

Joachim era u capu di a scola di viulinu tedesca in a seconda mità di u seculu XNUMX. E tradizioni di sta scola torna da David à Spohr, assai veneratu da Joachim, è da Spohr à Roda, Kreutzer è Viotti. U vinti-secondu cuncertu di Viotti, i cuncerti di Kreutzer è Rode, Spohr è Mendelssohn furmò a basa di u so ripertoriu pedagogicu. Hè seguitatu da Bach, Beethoven, Mozart, Paganini, Ernst (in dosi assai moderate).

E cumpusizioni di Bach è u Cuncertu di Beethoven occupanu un postu centrale in u so repertoriu. Di a so interpretazione di u Cuncertu di Beethoven, Hans Bülow hà scrittu in u Berliner Feuerspitze (1855) : « Sta sera restarà indimenticabile è l'unica in a memoria di quelli chì avianu stu piacè artisticu chì empiia l'ànima di prufonda gioia. Ùn era Joachim chì hà ghjucatu à Beethoven eri, Beethoven stessu hà ghjucatu ! Questu ùn hè più u spettaculu di u più grande geniu, questu hè a revelazione stessu. Ancu u più grande scetticu deve crede u miraculu; ùn hè ancu fattu una tale trasformazione. Mai prima una opera d'arte hè stata percepita cusì vividly è illuminata, mai prima l'immortalità hè stata trasfurmata in a realtà più luminosa cusì sublime è radiante. Duvete esse in ghjinochje à sente stu tipu di musica ". Schumann hà chjamatu Joachim u megliu interprete di a musica miraculosa di Bach. Joachim hè creditu cù a prima edizione veramente artistica di e sonate è partiture di Bach per viulinu solista, u fruttu di u so travagliu enormu è pensativu.

A ghjudicà da e recensioni, a dolcezza, a tenerezza, u calore romanticu hà prevalutu in u ghjocu di Joachim. Avia un sonu relativamente chjucu, ma assai piacevule. L'espressività tempestosa, l'impetuosità li eranu stranieri. Tchaikovsky, paragunendu a prestazione di Joachim è Laub, hà scrittu chì Joachim hè superiore à Laub "in a capacità di caccià melodie toccanti tenere", ma inferjuri à ellu "in u putere di u tonu, in passione è energia nobile". Parechje recensioni enfatizzanu a restrizzione di Joachim, è Cui li rimprovera ancu di friddu. In ogni casu, in a realità era a gravità masculina, simplicità è rigore di u stilu classicu di ghjocu. Ricordendu a performance di Joachim cù Laub in Mosca in u 1872, u criticu musicale russu O. Levenzon hà scrittu: "Ricordemu soprattuttu u duet Spohr; stu spettaculu era un veru cuncorsu trà dui eroi. Cumu u calmu ghjocu classicu di Joachim è u temperament ardente di Laub hà influinzatu stu duo! Cum'è avà ricurdamu u sonu campana di Joachim è a cantilena ardente di Laub.

"Un classicu severu, un "rumanu", chjamatu Joachim Koptyaev, disegnu u so ritrattu per noi: "Una faccia ben rasata, un mento largu, capelli spessi pettinati in daretu, maniere ritenute, un sguardu abbassatu - davanu cumplettamente l'impressione di un pastore. Eccu Ghjoachim nantu à a scena, ognunu hà tinutu u so fiatu. Nunda elementale o demonicu, ma strettu calmu classicu, chì ùn apre micca ferite spirituali, ma guarisce. Un veru rumanu (micca di l'era di decadenza) nantu à u palcuscenicu, un classicu severu - questu hè l'impressione di Joachim.

Hè necessariu di dì uni pochi di parolle nantu à Joachim, u ghjucatore di l'inseme. Quandu Joachim si stalla in Berlinu, quì hà criatu un quartet chì era cunsideratu unu di i migliori in u mondu. L'inseme includeu, in più di Joachim G. de Ahn (più tardi rimpiazzatu da K. Galirzh), E. Wirth è R. Gausman.

À propositu di Joachim u quartetist, in particulare nantu à a so interpretazione di l'ultimi quartetti di Beethoven, AV Ossovsky hà scrittu: "In queste creazioni, captivanti in a so sublime bellezza è sopravviventi in a so misteriosa prufundità, u geniu cumpusitore è u so interprete eranu fratelli in spiritu. Ùn hè micca maravigghiusu Bonn, u locu di nascita di Beethoven, prisintò Joachim in u 1906 cù u titulu di citadinu onorariu. Et ce que les autres interprètes décrivent - l'adagio et l'andante de Beethoven - ce sont eux qui ont donné à Joachim l'espace pour déployer toute sa puissance artistique.

Cum'è un cumpusitore, Joachim ùn hà micca creatu nunda maiò, ancu s'ellu Schumann è Liszt anu apprezzatu assai i so primi cumpusizioni, è Brahms hà truvatu chì u so amicu "hà più di tutti l'altri cumpusitori ghjovani riuniti". Brahms rivisò dui di l'ouverture per pianoforte di Joachim.

Hà scrittu una quantità di pezzi per viulinu, orchestra è pianoforte (Andante è Allegro op. 1, « Romance » op. 2, etc.); parechje ouvertures per orchestra: "Hamlet" (infinitu), à u dramma di Schiller "Demetrius" è à a tragedia di Shakespeare "Henry IV"; 3 cuncerti per viulinu è orchestra, di i quali u megliu hè u Cuncertu nantu à temi ungheresi, spessu interpretatu da Joachim è i so studienti. L'edizioni è e cadenza di Joachim sò stati (è sò stati cunservati finu à oghje) - l'edizioni di sonate è partiti di Bach per viulinu solista, l'arrangiamentu per viulinu è pianoforte di Brahms's Hungarian Dances, i cadenzas à i cuncerti di Mozart, Beethoven, Viotti. , Brahms, usatu in u cuncertu mudernu è a pratica d'insignamentu.

Joachim hà participatu attivamente à a creazione di u Concerto di Brahms è era u so primu interprete.

U ritrattu criativu di Joachim seria incomplete se a so attività pedagogica hè passata in silenziu. A pedagogia di Joachim era assai accademica è strettamente subordinata à i principii artistici di l'educazione di i studienti. Un avversu di a furmazione meccanica, hà criatu un metudu chì in parechje manere hà allughjatu a strada per u futuru, postu chì era basatu annantu à u principiu di l'unità di u sviluppu artisticu è tecnicu di u studiente. A scola, scritta in cullaburazione cù Moser, prova chì in i primi fasi di l'apprendimentu, Joachim cercava elementi di u metudu auditivu, ricumandendu tali tecniche per migliurà l'arechja musicale di i violinisti principianti cum'è solfegging: "Hè estremamente impurtante chì u musicale di u studiente. presentazione esse prima cultivatu. Deve cantà, cantà è cantà torna. Tartini hà digià dettu: "Un bon sonu hè bisognu di un bellu cantu". Un violinista principiante ùn deve micca estrazione un solu sonu ch'ellu ùn hà micca riproduciutu prima cù a so propria voce ... "

Joachim hà cridutu chì u sviluppu di un violinista hè inseparabile da un largu prugramma di educazione estetica generale, fora di quale una vera migliione di u gustu artisticu hè impussibile. L'esigenza di revelà l'intenzioni di u cumpusitore, trasmette ughjettivamenti u stilu è u cuntenutu di u travagliu, l'arti di "trasformazione artistica" - questi sò i fundamenti incrollabili di a metodulugia pedagogica di Joachim. Era u putere artisticu, a capacità di sviluppà u pensamentu artisticu, u gustu è a cunniscenza di a musica in u studiente chì Joachim era grande cum'è maestru. "Elu", scrive Auer, "era una vera rivelazione per mè, chì palesava davanti à i mo ochji tali orizzonti di l'arte superiore chì ùn pudia micca indovinà finu à allora. Sottu à ellu, aghju travagliatu micca solu cù e mo mani, ma ancu cù u mo capu, studiendu e partitura di cumpusitori è pruvatu à penetrà in a prufundità di e so idee. Avemu ghjucatu assai di musica di camera cù i nostri camaradi è ascoltamu mutualmente i numeri solisti, risolviendu è curreghjendu i sbagli di l'altri. In più, avemu participatu à cuncerti sinfonichi diretti da Joachim, chì eramu assai fieri. Calchì volta i dumenica, Joachim facia riunioni di quartet, à quale noi, i so studienti, eramu ancu invitati.

In quantu à a tecnulugia di u ghjocu, hè stata datu un postu insignificante in a pedagogia di Joachim. "Joachim raramente entrava in dettagli tecnichi", leghjemu da Auer, "ùn hà mai spiegatu à i so studienti cumu ottene a facilità tecnica, cumu ottene questu o quellu colpu, cumu ghjucà certi passaggi, o cumu facilità a prestazione usendu certi dita. Duranti a lezziò, hà tenutu u viulinu è l'arcu, è appena l'interpretazione di un passaghju o di una frasa musicale da un studiente ùn l'hà micca suddisfatu, hà ghjucatu brillanti in un locu dubbitu stessu. Raramenti si sprimeva chjaramente, è l'unica rimarca ch'ellu hà fattu dopu à ghjucà à u locu di un studiente fiascatu era : « Ci vole à ghjucà cusì ! », accumpagnatu da un surrisu rassicurante. Cusì, quelli di noi chì pudemu capì à Ghjoachim, à seguità e so direzzione obscure, prufittò assai di pruvà à imitàlu quant’è pudemu ; l'altri, menu cuntenti, stavanu in piedi, senza capiscenu nunda ... "

Truvemu cunferma di e parolle di Auer in altre fonti. N. Nalbandian, avè intrutu in a classa di Joachim dopu à u Conservatoriu di San Petruburgu, hè stata surprised chì tutti i studienti tenenu l'instrumentu in modu diffirenti è à l'aleatoriu. A currezzione di i mumenti di scena, secondu ellu, ùn interessava micca à Joachim. Caratteristicamente, in Berlinu, Joachim hà affidatu a furmazione tecnica di i studienti à u so assistente E. Wirth. Sicondu I. Ryvkind, chì hà studiatu cù Joachim in l'ultimi anni di a so vita, Wirth hà travagliatu assai cura, è questu significativu cumpensu per i difetti di u sistema di Joachim.

I discìpuli adoravanu Joachim. Auer sintia toccu l'amore è a devozione per ellu; li hà dedicatu linee calde in i so memorie, mandò i so studienti per migliurà in un tempu quandu ellu stessu era digià un maestru famosu in u mondu.

"Aghju fattu un cuncertu di Schumann in Berlinu cù l'Orchestra Filarmonica diretta da Arthur Nikisch", ricorda Pablo Casals. "Dopu à u cuncertu, dui omi si avvicinavanu pianu pianu à mè, unu di i quali, cum'è l'aghju digià nutatu, ùn pudia vede nunda. Quand'elli eranu davanti à mè, quellu chì guidava u cecu per u bracciu disse : « Ùn u cunnosci micca ? Questu hè u prufessore Wirth" (violista di u Joachim Quartet).

Avete bisognu di sapè chì a morte di u grande Joachim hà criatu una tale distanza trà i so cumpagni chì, finu à a fine di i so ghjorni, ùn puderanu micca ghjunghje à a perdita di u so maestru.

U prufessore Wirth hà iniziatu in silenziu à sente i mo dita, braccia, pettu. Allora m'hà abbracciatu, mi basgiò è mi disse dolcemente à l'arechja: "Joachim ùn hè micca mortu!".

Allora per i cumpagni di Joachim, i so studienti è seguitori, era è ferma l'ideale più altu di l'arti di viulinu.

L. Raaben