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Lucia Aliberti

STELLE DI L'OPERA : LUCIA ALIBERTI

Lucia Aliberti hè prima di tuttu una musicista è solu dopu una cantante. Soprano pussede pianoforte, chitarra, viulinu è accordione è cumpone musica. Hà guasi trent'anni di carriera daretu à ella, duranti quali Aliberti canta nant'à tutte e tappe prestigiose di u mondu. Hà fattu ancu in Mosca. Hè sopratuttu apprezzata in i paesi di lingua tedesca è in Giappone, induve i ghjurnali spessu dedicanu pagine intere à i so discorsi. U so repertoriu si compone principalmente di opere di Bellini è Donizetti: Pirate, Outlander, Capuleti è Montecchi, La sonnambula, Norma, Beatrice di Tenda, Puritani, Anna Boleyn, L'elisir d'amore , Lucrezia Borgia, Mary Stuart, Lucia di Lammermoor, Roberto Devereux, Linda di Chamouni, Don Pasquale. Elle interprète également des rôles de Rossini et Verdi. In Germania, hè stata proclamata a "Reina di Bel Cantu", ma in a so patria, in Italia, a prima donna hè assai menu populari. Anzianu tenore è animatore d'opera populari A barcaccia nant'à u terzu canali di a radiu taliana, Enrico Stinkelli hà cunsacratu assai dichjarazioni caustiche, se micca insultanti. Sicondu stu regnu di pinsamenti (ùn ci hè un amatore di l'opera chì ùn accende a radiu ogni ghjornu à una sera), aliberti imita à Maria Callas immensamente, senza gustu è senza divinità. Alessandro Mormile parla à Lucia Aliberti.

Cumu definisce a vostra propria voce è cumu si difende contr'à l'accusazioni d'imitazione di Maria Callas ?

Certi caratteristiche di a mo apparenza sò reminiscents di Callas. Cum'è ella, aghju un nasu tamantu ! Ma cum'è una persona, sò sfarente da ella. Hè vera chì ci sò similitudini trà mè è ella da un puntu di vista vucali, ma pensu chì l'accusà mi d'imitazione hè inghjustu è superficiale. Pensu chì a mo voce hè simile à a voce di Callas in l'ottava più alta, induve i soni sò diffirenti in u putere è u dramma puramente. Ma in quantu à i registri cintrali è più bassi, a mo voce hè completamente diversa. Callas était un soprano dramatique avec coloratura. Je me considère comme un soprano lyrique-dramatique avec coloratura. Mi sprimeraghju più chjaramente. U mo enfasi dramaticu hè in l'espressività, è micca in a voce stessu, cum'è Callas. U mo centru ricorda una soprano lirica, cù u so timbru elegiacu. A so caratteristica principale ùn hè micca a bellezza pura è astratta, ma l'espressività lirica. A grandezza di Callas hè chì hà datu l'opera romantica cù a so passione elegiaca, quasi pienezza materiale. L'altri soprani prominenti chì l'hanu succedutu prestanu più attenzione à u bel canto propiu. Aghju l'impressione chì oghje certi roli sò tornati à soprani ligeri è ancu soubrette type coloratura. On risque de faire un pas en arrière dans ce que je considère comme la vérité de l'espressività dans certaines opéras du début du XIXe siècle, auxquelles Callas, mais aussi Renata Scotto et Renata Tebaldi, ont ramené une persuasivité dramatique et à la fois. precisione stilistica di u tempu.

À l'anni, cumu avete travagliatu per migliurà a vostra voce è rende più raffinata?

Devu dì francamente chì aghju sempre avutu difficultà à cuntrullà l'uniformità di i registri. Prima aghju cantatu, cunfidendu a mo natura. Dopu aghju studiatu cù Luigi Roni in Roma per sei anni è dopu cù Alfredo Kraus. Kraus hè u mo veru maestru. M'hà amparatu à cuntrullà a mo voce è à cunnosce megliu. Herbert von Karajan m'hà ancu amparatu assai. Ma quandu aghju ricusatu di cantà cun ellu Il trovatore, Don Carlos, Tosca è Norma, a nostra cuuperazione hè stata interrotta. Tuttavia, sò chì pocu prima di a so morte, Karajan hà manifestatu u desideriu di fà Norma cun mè.

Ti senti avà u pruprietariu di e vostre pussibulità?

Quelli chì mi cunnoscenu dicenu chì sò u mo primu nemicu. Hè per quessa chì sò raramente cuntentu di mè stessu. U mo sensu di l'autocritica hè qualchì volta cusì crudele chì porta à crisi psicologiche è mi rende insatisfessu è incertu di e mo capacità. Eppuru possu dì chì oghje sò in a prima volta di e mo capacità vocale, tecniche è spressive. Una volta a mo voce mi dominava. Avà cuntrullà a mo voce. Pensu chì hè ghjuntu u tempu di aghjunghje opere novi à u mo repertoriu. Dopu à ciò chì si chjama u bel canto talianu, mi piacerebbe spiegà i grandi rolli in i primi opere di Verdi, cuminciendu cù I Lombardi, I dui Foscari è I Ladri. Mi sò digià prupostu Nabucco è Macbeth, ma vogliu aspittà. Vogliu mantene l'integrità di a mo voce per l'anni à vene. Cum'è Kraus hà dettu, l'età di u cantante ùn ghjucanu micca un rolu in u palcuscenicu, ma l'età di a so voce. È aghjunse chì ci sò ghjovani cantanti cù una voce vechja. Kraus resta un esempiu per mè di cumu campà è cantà. Deve esse un esempiu per tutti i cantanti d'opera.

Allora, ùn pensate micca di sè stessu fora di a ricerca di l'eccellenza?

A lotta per a perfezione hè a regula di a mo vita. Ùn si tratta solu di cantà. Credu chì a vita hè impensable senza disciplina. Senza disciplina, risichemu di perde quellu sensu di cuntrollu, senza chì a nostra sucetà, frivola è cunsumerista, pò cascà in u disordine, per ùn dì micca a mancanza di rispettu di u vicinu. Hè per quessa chì cunsiderà a mo visione di a vita è a mo carriera fora di i standard di solitu. Sò un romanticu, un sognatore, un fan di l'arti è di e cose belle. In breve: un esteta.

Intervista cù Lucia Aliberti publicata da a rivista u travagliu

Traduzzione da u talianu

Debut à u Teatru di Spoletu (1978, Amina in La Sonnambula di Bellini), in u 1979 hà fattu sta parte à u listessu festivale. Dapoi u 1980 à a Scala. In u 1980 Festival di Glyndebourne, hà cantatu a parte di Nanette in Falstaff. Duranti l'anni 80 canta in Genuva, Berlinu, Zurich è altri teatri d'opera. Dapoi u 1988 à l'Opera Metropolitana (debuttu cum'è Lucia). In u 1993 hà cantatu a parte di Violetta in Amburgo. En 1996, elle a chanté le rôle-titre dans Beatrice di Tenda de Bellini à Berlin (Opéra national allemand). Trà i partiti sò ancu Gilda, Elvira in I Puritani di Bellini, Olympia in I Racconti di Hoffmann di Offenbach. L'arregistramentu include a parte di Violetta (direttore R. Paternostro, Capriccio), Imogene in U Pirata di Bellini (direttore Viotti, Classics Berlin).

Evgeny Tsodokov, 1999