picciottu |
armonia greca, lat. modulatio, modus, francese è inglese. modu, ital. modo, germe. Tongeschlecht; gloria. armunia - armunia, pace, armunia, ordine
cuntenutu:
I. Definizione di modu II. Etimolugia III. Essenza di modu IV. A natura di l'intonazione di u materiale sonu di u modu V. I categurie principali è i tipi di u sistema modale, a so genesi VI. Urganismu è dialettica VII. Meccanismo di furmazione di fret VIII. Classificazione di fret IX. Storia di Fret X. Storia di l'insignamenti nantu à u Mode
I. Definizione di modu. 1) L. in esteticu. sensu - piacevule à a cunsistenza di l'orechja trà i soni di u sistema di pitch (vale à dì, in essenza, u listessu cum'è l'armunia in u sensu musicale-esteticu); 2) L. in u sensu musicali-teòricu - a natura sistémica di e cunnessione d'altitudine, unitu da un sonu cintrali o cunsonanza, è ancu un sistema di sonu specificu chì l'incorpora (di solitu in forma di scala). Cusì, hè pussibule di parlà di L. cum'è ogni sistema di intonazione urdinatu in modu spediente, è di modi cum'è di siparati. tali sistemi. U terminu "L". hè ancu usatu per denotà maiori o minori (più currettamente, inclinazione), per denotà un sistema di sonu cum'è scala (più currettamente, una scala). Esteticu è music-teòricu. aspetti custituisci dui lati di una sola cuncettu di L., è esteticu. u mumentu porta in questa unità. In u sensu largu di u cuncettu "L". è "armunia" sò assai vicinu. Più specificamente, l'armunia hè più spessu assuciata cù e cunsunanza è e so successioni (principalmente cù l'aspettu verticale di u sistema di pitch), è a linearità cù l'interdependenza è a differenziazione semantica di i soni di u sistema (vale à dì, principarmenti cù l'aspettu horizontale). cumpunenti russi. u cuncettu di "L". Rispondi à u grecu sopra, Lat., Francese, Inglese, Talianu, Tedescu. termini, è ancu tali termini cum'è "tonalità", "scala" è parechji altri.
II. L'etimolugia di u terminu "L". ùn hè micca cumplettamente chjaru. lad cecu - ordine; Lad polacco - armunia, ordine; Ucrainu L. - accunsentu, ordine. Russu in relazione. "amparà", "va bè", "va bè", altri russu. "laditi" - cuncilià; "Lada" - maritu (moglia), ancu amatu (amante). Forsi u terminu hè assuciatu cù e parolle "lagoda" (paci, ordine, arrangiamentu, adattazione), Czech. lahoda (piacevolezza, incantu), altri russu. lagoditi (à fà qualcosa di bellu). I significati cumplessi di a parolla "L". vicinu à l'armonia greca (fastening, cunnessione; armunia, pace, ordine; ordine, armunia; coherenza; armunia, armunia); per quessa, un coppiu hè furmatu da « accumpagna » (aghjustà, mette, mette in ordine, mette un strumentu musicale ; campà in pace, accunsentendu) è armozo, armotto (fitting, fastening, adjusting, tuning, fittight, marry). Rus. u cuncettu di "L". include ancu u grecu. categuria "genus" (genos), per esempiu. generi diatonici, cromatici, "enarmonici" (è i so gruppi currispondenti, qualità di modi).
III. L'essenza di l'armunia. L. cum'è un accordu trà i soni appartene à l'estetica indigena. categurie di musica, chì coincide in questu sensu cù u cuncettu di "armunia" (tedescu: Harmonie; in cuntrastu à Harmonik è Harmonielehre). Qualchese musica. un’opra, qualunque sia u so cuntenutu specificu, deve esse prima di tuttu musica, vale à dì interaczione armuniosa di i soni ; listessa estetica. u significatu di a categuria L. (è l'armunia) hè inclusu cum'è una parte essenziale in l'idea di a musica cum'è bella (a musica ùn hè micca cum'è una custruzzione di u sonu, ma cum'è un tipu di coherenza chì dà piacè à l'arechja). L. cum'è esteticu. categuria ("coherenza") hè a basa per l'emergenza è a cunsulidazione in e società. a cuscenza definita. relazioni sistemiche trà i soni. U "radiance of order" (u latu logicu di L.) spressu da i soni di L. si riferisce à i mezi principali di a so estetica. impattu. Dunque, L. in un pruduttu particulare. rapprisenta sempre u focu di u musical. U putere di u lessicu (rispettivamente, u so impattu esteticu) hè cunnessu cù a so capacità estetizante per urganizà u materiale di sonu "bruttu", per via di quale si trasforma in forme armoniose di "soni cunsonanti". In tuttu, L. hè revelatu in a pienezza di a struttura, chì copre u cumplessu tutale di i so cumpunenti - da u materiale sonu à traversu logica. urdinamentu di elementi à cristallizazione specificamente esteticu. relazioni sistemiche di misura, proporzionalità, currispundenza mutuale (in u sensu largu - simetria). Hè impurtante ancu a cuncretizazione individuali di una certa L. in una cumpusizioni data, palesendu a ricchezza di e so pussibulità è naturali chì si sviluppanu in una custruzzione modale estensiva. Da l'essenza estetica di L. segue un cercolu di prublemi teorichi basi: l'embodiment di L. in una custruzzione sana; struttura di fret è i so tipi; logica è storica a so cunnessione cù l'altri; u prublema di l'unità di l'evoluzione modale; u funziunamentu di L. cum'è a basa materiale è sonu di e muse. cumpusizioni. A forma primaria di incarnazione di relazioni modali in a concretezza di u sonu di a musica hè melodica. mutivu (in l'espressione sonu - una formula di scala horizontale) - ferma sempre a presentazione più simplice (è dunque più impurtante, fundamentale) di l'essenza di L. Da quì u significatu particulari di u terminu "L". assuciatu cù melodica. scale, chì sò spessu chjamati frets.
IV. A natura di l'intonazione di u materiale sonu di u modu. U materiale di sonu da quale a lanterna hè custruita hè essenziale per qualsiasi di e so strutture è per ogni tipu di lanterna. d1-c1, d1-e1, f1-e1, etc.) è a cunsonanza (principalmente c1-e1-g1 cum'è centrale), incarnanu u so caratteru ("ethos"), espressione, culore è altre qualità estetica.
In turnu, u materiale di u sonu hè determinatu da storicu concreto. e cundizioni per l'esistenza di a musica, u so cuntenutu, e forme di musica suciali determinate. Un tipu di "nascita" di L. (vale à dì, u mumentu di a transizione di a musica cum'è una sperienza emotiva in a so forma di sonu) hè cupartu da u cuncettu di intonazione (ancu intonazione) introduttu da BV Asafiev. Essendu "borderline" in essenza (stendu à u situ di u cuntattu direttu trà a vita naturale è artistica è musicale), u cuncettu di "intonazione" catturà cusì l'influenza di socio-storicu. fattori nantu à l'evoluzione di u materiale sonu - intonation. cumplessi è e forme d'urganizazione modali chì dependenu di elli. Da quì l'interpretazione di e formule modali cum'è un riflessu di u cuntenutu storicu determinatu di a musica: "a genesi è l'esistenza di ... cumplessi intonaziunali sò necessariamente per via di e so funzioni suciali", dunque, u sistema intonativu (è modale) di un storicu particulare. era hè determinata da a "struttura di sta furmazione suciale" (BV Asafiev). Cusì, cuntene intonazione in l'embriione. a sfera di a so era, a formula di L. hè intonazione. un cumplessu assuciatu cù a visione di u mondu di u so tempu (per esempiu, u Medievu. frets à a fine - un riflessu di a cuscenza di l'era feudale cù u so isolamentu, rigidità; u sistema dur-moll hè una espressione di u dinamismu di u cuscenza musicale di u cusì chjamatu tempu mudernu europeu ecc.). In questu sensu, a formula modale hè un mudellu estremamente cuncisu di u mondu in a rapprisintazioni di a so era, un tipu di "codice geneticu di a musica". Sicondu Asafiev, L. hè "l'urganizazione di i toni chì custituiscenu u sistema di musica datu da una era in a so interazzione", è "stu sistema ùn hè mai cumpletu", ma "sempre hè in un statu di furmazione è trasfurmazioni. "; L. fixes è generalizes u "dizziunariu intonation di l 'èbbica" carattiristichi di ogni storia, pirìudu ( "a summa di musica chì hà fermamente stallatu in a cuscenza publica" - Asafiev). Questu spiega ancu e "crisi di l'intonazione", chì rinnuvà più o menu radicali sia l'intonazione sonora. materiale, cusì, in seguitu à questu, è a struttura generale di u paisaghju (in particulare nantu à i bordi di grandi epoche, per esempiu, à u turnu di i seculi 16-17 o 19-20). Per esempiu, l'enfasi romantica favurita di l'armunia disonanti dominanti-like (materiale sonu di L.) in l'opere più tardi di Scriabin hà datu un novu risultatu qualitatiu è hà purtatu à una ristrutturazione radicali di tuttu u sistema L. in a so musica. U fattu storicu - u cambiamentu di e formule modali - hè, dunque, una espressione esterna (fissa in schemi teorichi) di i prucessi prufondi di l'evoluzione di a linguistica cum'è una furmazione viva è cuntinua di l'intonazione. mudelli di u mondu.
V. I categurie principali è i tipi di u sistema modale, a so genesi. I categurie principali è i tipi di musica sò furmati sottu a influenza di u sviluppu di a musica. cuscenza (parti di u prucessu generale di u sviluppu prugressivu di a cuscenza, ultimamente sottu a influenza di l'attività suciale pratica di l'omu in u sviluppu di u mondu). Una cundizione indispensabile di u sonu hè u "consensu" di l'urdinamentu di i soni (una spezia di custanti funziunali di sonu) cù un incrementu quantitatiu progressiu (in generale) in u voluminu di u materiale di u sonu è i cunfini coperti da questu. Questu hè necessariu di cuncurrenza. punti miliare in l 'evuluzzioni di cambiamenti qualitative fundamentali in i formi di esistenza di u L. è crea a pussibilità di l'emergenza di novi tipi di strutture modali. À u listessu tempu, sicondu l'essenza di L. in i so trè aspetti principali - sonu (intonazione), logica (cunnessione) è esteticu (coherenza, bellezza) - ci hè un internu. perestroika (in rialità, sta trinità hè una è a listessa essenza indivisible: accunsentu, L., ma solu cunsideratu in diversi aspetti). U mumentu di guida hè u rinnuvamentu di l'intonazione. sistema (finu à a "crisi di l'intonazioni" sottu à L.), chì face più cambiamenti necessarii. In particulare, i tipi è i tipi di fonetica sò realizati cum'è sistemi di intervalli è e fila horizontale è gruppi verticali (accordi) custituiti da elli (vede Sistema di sonu). "U modu hè una mostra di tutte e manifestazioni di l'intonazioni di l'era, ridutta à un sistema di intervalli è scale" (Asafiev). L. cum'è un certu sistema di sonu hè furmatu nantu à a basa di l'usu di fisicu. Proprietà (acoustic) di u materiale di u sonu, prima di tuttu, e relazioni di parentela di u sonu inherente in questu, revelatu à traversu intervalli. In ogni casu, l'intervallu, a scala melodica è altre relazioni ùn funziona micca cum'è puramente matematiche. o fisicu. datu, ma cum'è a "quinntessenza" di e "dichjarazioni di sonu" di una persona generalizata da elli (Asafiev). (Da quì l'imprecisione fundamentale in relazione à L. i cosiddetti metodi esatti, vale a dire, misurazione quantitativa, "arte-misura".)
U primu di i tappe più impurtanti in l'evoluzione di categurie di lineari - a furmazione di fundazioni in u quadru di u primitivu "ecmelic" (ie, senza un certu pitch) gliding. A persistenza cum'è una categuria di u pensamentu modale hè geneticu u primu stabilimentu di a certezza di a linearità in altezza (u tonu dominante cum'è un elementu cintrali urdinatu lògicu) è in u tempu (l'identità di a persistenza à sè stessu, cunservata malgradu a fluidità di u tempu da vultà à u listessu tonu chì resta in a memoria); cù l'avventu di a categuria di fundazione, u cuncettu stessu di L. cum'è un tipu di struttura di sonu nasce. U tipu di L. storicu - cantà u tonu (currisponde à u "tappa di stabilità" in l'evoluzione di L.) si trova in etnica. gruppi in un stadiu relativamente bassu di sviluppu. U prossimu (logicamente è storicu) tipu di lirisimu hè lirisimu monodicu cù un stilu melodicu sviluppatu è definitu. a fila di sonu (tipu modale, sistema modale) hè tipica per i vechji canti europei. populu, incl. è Russu, Medievu. Corale europeu, altri russi. liceu di cantu; trovu dinù in u folklore di parechji non-europei. populu. U tipu di "cantà u tonu", apparentemente, hè adiacente à u modale (perchè hè ancu monodic). Un tipu modale speciale hè u chjamatu. fisarmonica h. tonalità europ. musica di u novu tempu. I nomi di i più grandi geni di a musica mundiale sò assuciati cun ella. armonica a tonalità differe assai da a polifonia di a cornamusa o di u magazzinu eterofonicu (trà i populi antichi, in a musica folk, extra-europea). In u 20u seculu (in particulare in i paesi di a cultura europea) i tipi di strutturi d'altitudine chì differenu di tutti i precedenti (in musica seriale, sonora, elettronica) sò diventati. A stessa pussibilità di classificà li cum'è L. hè u sughjettu di cuntruversia ; stu prublema hè sempre luntanu da esse risolta. In più di i tipi principali di L., ci sò parechji tippi intermedi, relativamente stabile è indipendenti (per esempiu, l'armunia modale di u Rinascimentu europeu, in particulare i seculi 15-16).
VI. Urganismu è dialettica di u prucessu di l'evoluzione di u modu. U prucessu di evoluzione di u fenomenu è u cuncettu di "L". organicu è, in più, pussede una dialettica. caratteru. A natura urgànica di u prucessu si trova in a preservazione è u sviluppu di e stesse categurie primarie di linearità, l'emergenza di altre categurie nantu à a so basa. categurie è u so sviluppu cum'è relativamente indipendenti, sottumettendu tutta l'evoluzione à i stessi principii generali. U più impurtante di elli hè a crescita (numeru. cresce, per esempiu. a crescita di a scala da u tetrachord à l'hexachord), a cumplicazione di forme d'accordu, a transizione di quantità. cambiamenti in qualità, one-pointedness di tutta l'evoluzione. Cusì, u cantu di un tonu qualitativamente definitu, rinnuvatu constantemente, si sparghje à un gruppu d'altri. toni (crescita), necessitanu novi forme di coordinazione - l'isolamentu di i toni adiacenti è a selezzione di a melodica più vicina cum'è a seconda fundazione. cunsunanza (cumplicazione di e forme d'accordu; vede. cunsonanza); in u risultatu più altu tipu L. digià tutti i toni (l'antica qualità) risultanu esse definiti qualitativamente è rinnuvati periodicamente; in ogni modu, l'indipendenza di a maiò parte di elli hè limitata à a duminazione di unu, qualchì volta dui o trè (una nova qualità). U rinfurzà di u quartu o quint, cum'è tonalità unifunzionale di u fret rod, maturazione in u quadru di a modalità, permette di trasfurmà queste cunsunanza horizontale in verticale. Stòricamente, questu currisponde à u Medievu. Iè, in V. Oddington (ca. 1300) l'ugualità di cunsunanza horizontale è verticale cum'è categurie di L. fissati in a so definizione da u listessu terminu "armunia" (harmonia simplex è harmonia multiplex). U cuncettu di cunsunanza cum'è espressione di l'identità funziunale si estende più à i prossimi intervalli di cumplessità - terzu (crescita); dunque a riurganizazione di tuttu u sistema di L. (cumplicazione di forme di accordu). À 20 in. un novu passu hè fattu in a listessa direzzione: u gruppu seguente di intervalli hè introduttu in u circhiu di intervalli esteticamente ottimali - seconde, sette è tritoni (crescita), è l'usu di novi mezi di sonu hè ancu assuciatu cù questu (consonances interpretati sonorally). , seria di una o una altra cumpusizioni di intervalli, etc.) è cambiamenti currispundenti in e forme di armunizazione di elementi di sonu cù l'altri. La dialettica dell'evoluzione L. cunsiste in u fattu chì u tipu d'urganizazione modale, in l'ultima analisi, hè più altu, ma u precedente, sviluppatu in novi cundizioni. Dunque, a modalità hè, per esse, un "cantu" di un ordine più altu: u tonu-stay di basa hè adornatu cù un muvimentu attraversu un altru. tons, à-segale, à u turnu, pò esse interpretatu cum'è fundazioni; in armunia. Diversi sistemi ghjucanu un rolu simili in a tonalità (à diversi livelli di a struttura modale): u tonu di l'accordu di riferimentu è i soni adiacenti (ausiliari), accordi tonici è micca tonici, ch locale. tonalità è deviazioni, generale ch. tonalità è tonalità subordinate. Inoltre, e forme modali sempre più elevate cuntinueghjanu à esse mudificazioni strutturali di una forma unica, melodica in natura primaria - intonazione ("l'essenza di l'intonazione hè melodica" - Asafiev). L'accordu hè ancu intonativu (a cunsonanza, formata cum'è una verticalizazione di una unità temporale, conserva a so qualità originale in una forma "plegata" - melodica. muvimentu), è un cumplessu timbre-sonor (micca "spiegatu" cum'è un accordu, ma interpretatu nantu à a basa di un accordu in a so nova qualità). U stessu hè veru per altri cumpunenti di L. Da quì a metamorfosi principale dialettica. categoria L.
RESISTENZA : – principale. sonu basi. intervallu principale cunsunzione. corda principale. diss. serie di accordi - finalis tonic center. sonu o cunsunanza - tonu (=mode) tonalità certa intonazione. sfera - intonazione principali chjave principale. sfera
Da quì a dialettica di u cuncettu di "L". (assorbe è cuntene in sè stessu, cum'è diversi strati semantichi, tutta a storia di a so furmazione-spiegamentu seculare):
1) u rapportu di stabilità è inestabilità (da u stadiu di "cantà u tonu"; da quì a tradizione per rapprisintà L. ch. sonu, per esempiu, "IV tonu chjesa", ie tonu Mi),
2) un sistema melodicu-sonu di rilazioni tonali qualitativamente differenziati (da u stadiu di a modalità ; da quì a tradizione di rapprisintà a fonazione principarmenti in a forma di una tavola di scala, per distingue trà duie fonetiche cù un tonu basicu, vale à dì a tonalità propria è a tonalità) ,
3) l'assignazione à a categuria L. di i sistemi è u tippu harmonic-chord, micca necessariamente differenziatu in relazione à a definizione di a scala è l'unambiguità di u principale. toni (per esempiu, in l'opere più tardi di Scriabin; modelatu nantu à a tonalità armonica). E formule sonore chì rapprisentanu L. evulu ancu dialettichi. U prototipu (troppu primitivu) hè u tonu-stand cintrali, circundatu da melismaticu. tela ("variazione" di u tonu). U principiu anticu di melodia-mudellu (in diverse culture: nom, raga, papaveri, pathet, etc.; cantu di vucali russa) deve esse cunsideratu un veru esempiu di L.. U principiu di u mudellu di melodia hè caratteristicu principarmenti per u orientali. modi (India, Oriente Suvièticu, regione Mediu Oriente). In armonica. tonalità - muvimentu in scala, centru regulabile. triade (revealed in l'opere di G. Schenker). A serie dodecaphone, chì determina l'intonazione, pò esse cunsiderata cum'è un analogu. a struttura è a struttura di pitch di una cumpusizioni seriale (vede Dodecaphony, Series).
VII. Meccanismu di furmazione di fret. U miccanisimu di azzione di i fatturi chì formanu L. ùn hè micca listessu in decomp. sistemi. U principiu generale di a furmazione di fret pò esse rapprisintatu cum'è l'implementazione di a creatività. attu da i mezi high-rise, usendu e pussibulità di ordine cuntenuti in stu sonu, intonation. materiale. Da a tecnulugia. Per d 'altra banda, u scopu hè di ottene una coherenza significativa di i soni, chì si senti cum'è qualcosa musicalmente armoniu, vale à dì L. U principiu più anticu di a cumpusizioni di L. hè basatu annantu à e proprietà di a prima cunsunanza - unison (1). : 1; a furmazione di abutment è u so cantu melismaticu). In l'antica L. melodica u fattore principalu in a struttura, in regula, diventa ancu i seguenti intervalli più simplici. Di quelli chì dà sonu di una qualità sfarente, questi sò u quintu (3: 2) è u quartu (4: 3); grazia à l'interazzione cù a melodica lineare. rigularità cambianu locu; in u risultatu, u quartu diventa più impurtante chè u quintu. Quartu (cum'è quintu) a coordinazione di i toni urganizeghja a scala; reguleghja dinò l’istituzione è a fissazione d’altri toni di rifarenza di L. (tipicu per parechji canti populari). Da quì a struttura diatonica simile à L. U tonu di riferimentu pò esse custanti, ma ancu cambiante (variabilità modale), chì hè in parte per via di a natura di generu di melodie. A prisenza di un tonu di riferimentu è a so repetizione hè u core principale di L.; A diatonica di quarta quinta hè una espressione di a cunnessione modale più simplice di tutta a struttura.
Manuscrit "Opekalovskaya" (XVII seculu?). "Venite, facemu piacè à Ghjiseppu."
Stand - sonu g1; a1 - adiacente à g1 è strettamente ligatu à ellu attraversu d1 (g:d=d:a). In più, a1 è g1 producenu un tetracordu a1-g1-f1-e1 è un second sonu di cantu più bassu f1 (supportu lucale). A continuazione di a linea gamma dà u tetracordu f1-e1-d1-c1 cù un stop local d1. L'interazzione di fundazioni g1-d1 custituisce u quadru di u L. À a fine di l'esempiu hè u schema generale di u L. di a stichera sana (di quale solu 1/50 di a so parte hè datu quì). A specificità di a struttura modale hè in u caratteru "flottante", l'absenza di l'energia di u muvimentu è a gravità (l'absenza di a gravità ùn nega a linearità, postu chì a presenza di stabilità è gravità hè a pruprietà principale di micca ogni tipu di gravità). linearità).
L. di u tipu maiò-minore sò basati nantu à a relazione micca di a "troika" (3: 2, 4: 3), ma di i "cinque" (5: 4, 6: 5). Un passu nantu à a scala di rilazioni sonu (dopu à u quartu di quint, u tertu hè u più vicinu) significa, però, una diferenza gigantesca in a struttura è l'espressione di L., un cambiamentu di musicali-storicu. epoche. Cum'è ogni tonu di l'antica L. era regulatu da relazioni cunsunanti perfetta, quì hè regulatu da relazioni cunsunanti imperfette (vede l'esempiu sottu ; n hè un passaghju, c hè un sonu ausiliariu).
In a musica di i classici viennesi, sti rilazioni sò ancu enfatizzati da a regularità di i ritmi. shifts è simetria di l'accenti (bar 2 è a so armunia D - tempu duru, 4 - u so T - doppiamente duru).
(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|
I prupurzioni modali veri parranu dunque di a predominanza di a tonica. armunia sopra dominante. (In questu casu, ùn ci hè micca S; per i classici viennesi, hè tipicu per evitari passi laterali chì arricchisce u L., ma à u stessu tempu privà di a mobilità.) A peculiarità di L. - elimina. centralizazione, dinamica, efficienza; gravitazioni assai definite è forti; a natura multilayered di u sistema (per esempiu, in una strata un accordu datu hè stabile in relazione à i soni chì gravitanu in questu; in l'altru, hè inestabile, stessu gravitante versu a tonica lucale, etc.).
WA Mozart. A Flauta Magica, l'aria di Papageno.
In a musica muderna, ci hè una tendenza à l'individualizazione di L., vale à dì à l'identificà cù un cumplessu specificu individuale d'intonazioni (melodiche, cordali, timbriche-coloristiche, etc.) carattaristichi d'un pezzu o di un tema. In cuntrastu à e formule modali tipiche (model di melodia in antica L., sequenze melodiche o accordi tipificate in u Medievu L., in u sistema modale maiò-minore classicu), un mudellu cumplessu individuale hè pigliatu cum'è a basa, à volte cumpletamente. rimpiazzà u tradiziunale. elementi di L., ancu trà i cumpusitori chì generalmente aderiscenu à u principiu tonale. In questu modu, strutturi modali sò furmati chì combina qualsiasi elementi modali in ogni proporzione (per esempiu, u modu maiò + scale di tonu sanu + prugressi d'accordi dissonanti dolcemente fora di u sistema maiò-minore). Tali strutture in generale ponu esse classificate cum'è polimodale (micca solu in simultaneità, ma ancu in successione è in a cumminazzioni di i so elementi custituenti).
U caratteru individuale di u frammentu ùn hè micca datu da a triade T C-dur, ma da l'accordu cgh-(d)-f (paragunate cù u 1u accordu di u tema principale: chdfgc, numeru 3). A selezzione di l'armunia solu cù una basa maiò è cù dissonanze agude, è ancu a colorazione sonora (timbre-coloristica) di e cunsunanza chì duplice a melodia, risultatu in un certu effettu, però peculiar solu à stu fragmentu - un intensu è affucatu assai intensu. maiò, induve l'ombra di luce di u sonu inherente à a maiò hè purtata à una luminosità abbagliante.
WA Mozart. A Flauta Magica, l'aria di Papageno.
VIII. A classificazione di i modi hè assai cumplessa. I so fattori determinanti sò: u stadiu geneticu di u sviluppu di u pensamentu modale; cumplessità intervallu di a struttura; caratteristiche etniche, storiche, culturali, di stile. Solu in tuttu è in l'analisi finale, a linea di evoluzione di L. risulta unidirezionale. Numerosi esempi di cumu a transizione à una genetica più alta in generale. i passi à u listessu tempu significa a perdita di una parte di i valori di u precedente è, in questu sensu, un muvimentu in daretu. Allora, a cunquista di a polifonia di l'Europa Occidentale. a civilisazione hè u più grande passu avanti, ma hè stata accumpagnata (per 1000-1500 anni) da a perdita di ricchezza cromatica. è "enarmonica". generi di antichi monodichi. sistema di fret. A cumplessità di u compitu hè ancu duvuta à u fattu chì parechje categurie sò strette in relazione, micca suscettibile à a separazione cumpleta: L., tonalità (sistema tonale), sistema di sonu, scala, etc. signalendu i tipi più impurtanti di sistemi modali cum'è punti di cuncentrazione di i principali. mudelli di furmazione di fret: ecmelica; anemitonica; diatonicu; cromaticità; microcromaticu; tipi spiciali; sistemi misti (a divisione in questi tipi coincide basicamente cù a differenziazione di generi, genn grecu).
Ekmelika (da u grecu exmelns - extra-melodic; un sistema induve i soni ùn anu micca un certu tonu esatta) cum'è un sistema in u sensu propiu di a parolla ùn hè quasi mai trovu. Hè aduprata solu com'è una tecnica in un sistema più sviluppatu (intonazione sliding, elementi di l'intonazione di parlà, una manera di spettaculu speciale). Ekmelik include ancu u cantu melismaticu (altitudine indefinitu) di un tonu precisu fissatu - upstoi (sicondu Yu. N. Tyulin, in u cantu di i Kurdi armeni "un tonu sustinutu ... hè avvoltu cù diversi grazii saturati di energia ritmica straordinaria"; impussibile; ").
Anhemitonics (più precisamente, anhemitonic pentatonics), caratteristiche di parechji. à i culturi antichi di l'Asia, l'Africa è l'Europa, apparentemente, custituisce una tappa generale in u sviluppu di u pensamentu modale. U principiu constructivu di l'anhemitonica hè a cumunicazione attraversu e cunsunanza più simplice. U limitu strutturale hè un semitone (da quì a limitazione di cinque passi in una ottava). Una intonazione tipica hè tricordu (per esempiu ega). Anhemitonics pò esse incomplete (3-4, à volte ancu 2 passi), cumpletu (5 passi), variàbbili (per esempiu, transizzioni da cdega à cdfga). Semitone pentatonicu (per esempiu, tipu hcefg) classifica a forma transitoria à diatonica. Un esempiu di anhemitonics hè a canzone "Paradisu, Paradise" ("50 canzoni di u populu russu" da AK Lyadov).
Diatonic (in a so forma pura - un sistema di 7-step, induve i toni ponu esse disposti in ore di quinti) - u sistema più impurtante è cumuni di L. U limitu strutturale hè cromatismu (2 semitoni in una fila). I principii di disignu sò diffirenti; i più impurtanti sò a quinta (Pitagorica) diatonica (un elementu strutturale hè una quinta pura o quarta) è triadica (un elementu strutturale hè una terza corda cunsunanti), l'esempii sò i modi greci antichi, i modi medievali, i modi europei. nar. musica (ancu tanti altri populi non-europei); chjesa polifonica L. europ. musica di u Rinascimentu, L. sistema maiò-minore (senza cromatizazione). L'intonazioni tipiche sò tetrachord, pentachord, hexachord, riempiendu i spazii trà i toni di l'accordi terziani, etc. Diatonic hè riccu in tipi. Pò esse incomplete (3-6 passi; vede, per esempiu, guidon hexachords, folk and Greek tetrachords; un esempiu di una diatonica 6-step hè l'innu "Ut queant laxis"), cumpletu (7-step hcdefga type or octave). cdefgahc; l'esempii sò innumerevoli), variabili (per esempiu, fluttuazioni di ahcd è dcba in u 1u tonu di a chjesa), cumposti (p.e. L. russo di ogni ghjornu: GAHcdefgab-c1-d1), cundiziunali (per esempiu, frets "hemiol" cù secondi incrementali - minore armonicu). è maiori, scala "ungherese", etc.; "scala Podgalian": gah-cis-defg; minore melodica è maiò, etc.), polidiatonica (per esempiu, un pezzu di B. Bartok "In u stilu russu" in u cullizzioni "Microcosmos", No 90). Ulteriori cumplicazioni portanu à a cromatica.
Cromatica. Segnu specificu - a sequenza di dui o più semitoni in una fila. U limitu strutturale hè microcromaticu. I principii di disignu sò diffirenti; u più impurtante - melodic. cromaticu (per esempiu, in monodia orientali), accordu-armonicu (alterazione, latu D è S, accordi cù tonalità cromatica lineari in u sistema europeu maiò-minore), enarmonicu. Cromatica in a musica europea (è in più in a musica non-europea) di u XXu seculu. basatu nantu à uguali temperamentu. A cromatica pò esse incompleta (cromatica greca; alterazione in l'armunia europea; L. struttura simmetrica, vale à dì dividendu 20 semitoni d'una ottava in parti uguali) è cumpleta (polidiatonica cumplementaria, certi tipi di tonalità cromatica, strutture dodecafoniche, microseriali è seriali).
Microchromatic (microinterval, ultrachromatic). Sign - l'usu di intervalli menu di un semitone. Hè più spessu usatu cum'è un cumpunente di L. di i trè sistemi previ; pò fusione cù ecmelica. Microcromaticu tipicu - grecu. genus enharmonic (per esempiu, in toni - 2, 1/4, 1/4), shruti indianu. In a musica muderna hè usata nantu à una basa diversa (in particulare da A. Khaba; ancu da V. Lutoslavsky, SM Slonimsky, è altri).
Per esempiu, slindro è pylog di l'Asia orientali (rispettivamente - 5- è 7-step, divisioni relativamente uguali di l'ottava) ponu esse attribuiti à L speciale. , sia in simultaneità sia in successione (dentru a listessa custruzzione).
IX. A storia di i modi hè ultimamente una divulgazione successiva di e pussibulità di "accordu" ("L.") trà i soni; in realtà a storia ùn hè micca solu una alternanza di decomp. sistemi di L., è a cupertura graduali di rilazioni sonu più distanti è cumplessi. Digià in u mondu Dr. nascenu (è in una certa misura cunsirvatu) i sistemi modali di i paesi di l'Orienti: China, India, Persia, Egittu, Babylonia, etc. (vede l'articuli currispundenti). Scale pentatoniche non-semitone (Cina, Giappone, altri paesi di l'Estremo Oriente, in parte l'India), a fonetica di 7-step (diatonica è non-diatonica) sò diventate diffusa; per parechji culturi sò specifichi di L. cù crescita. seconda (musica araba), microcromatica (India, paesi arabi di l'Est). L'espressività di i modi hè stata ricunnisciuta cum'è una forza naturali (paralleli trà i nomi di toni è corpi celesti, elementi naturali, stagioni, organi di u corpu umanu, proprietà etichi di l'ànima, etc.); l'immediatezza di l'impattu di L. nant'à l'anima umana hè stata enfatizzata, ogni L. hè stata dotata di una certa spressione. significatu (cum'è in a musica muderna - maiò è minore). A. Jami (2a mità di u 15u seculu) hà scrittu: "Ognunu di i dodici (maqams), ogni avaze è shu'be hà u so propiu effettu particulari (nantu à l'ascultori), in più di a pruprietà cumuna à tutti. dà piacè". I tappe più impurtanti in a storia di a linguistica europea sò l'anticu sistema modale (micca europeu quant'è u Mediterraniu ; finu à a mità di u 1u millenniu) è u sistema modale "proprtamente europeu" di i seculi IX-XX, in u storicu è culturale. termini tipologichi. sensu - sistema "occidentale", tedescu. abendländische, divisu in u principiu di u Medievu. sistema modale (i limiti storici sò indefiniti: hè urigginatu in i melodii di a chjesa cristiana primitiva, arradicata in i seculi VII-IX, dopu à pocu à pocu hè cresciutu in l'armunia modale di u Rinascimentu; tipologicamente, l'altru sistema modale russu appartene ancu quì), cf. u sistema modale di i seculi IX-XIII, u sistema Rinascimentu (condizionalmente seculu XIV-XVI), u sistema tonale (maiuri-minore) (seculi XVII-XIX; in una forma mudificata hè ancu utilizatu in u XXu seculu), u novu sistema di altezza di u 9. (Vede l'articuli Chjave, Modi naturali, Modi simmetrici).
Antich. u sistema modale hè basatu annantu à tetracordi, da a cumminazione di quale cù l'altri ottava Ls sò furmati. Trà i toni di un quartu, i più variati midtone in altezza sò pussibuli (trè tipi di tetracordi: diatone, chromium, "enarmony"). In L., a so influenza diretta-sensoriale hè valutata (sicondu questu o quellu "ethos"), a diversità, variegazione di tutte e variità pussibuli di L. (esempiu: Skoliya Seikila).
L. principiu uccidintali-europeu. Medievu per via di e caratteristiche storichi di l'epica sò ghjunti à noi Ch. arr. in cunnessione cù a chjesa. musica. Cum'è un riflessu di un sistema di intonazione sfarente, sò carattarizati da severu (finu à l'ascetismu) diatonismu è parenu incolori è emotivamente unilaterali in paragunà cù a pienezza sensuale di l'antichi. À u listessu tempu, u Medievu. L. hè distinatu da un focusu più grande nantu à u mumentu internu (inizialmente, ancu à u detrimentu di u latu artisticu propiu di l'arti, secondu a guida di a chjesa). Wed-seculu. L. mostra una complicazione ulteriore di a struttura di a diatonica. L. (esacordu guidonianu invece di l'antica tetracorda ; a polifonia armonica di l'Europa Occidentale palesa una natura fundamentale diversa in paragunà cù l'eterofonia antica). A musica folk è secular di u Medievu, apparentemente, era distinta da una struttura diversa è espressività di L.
App simile. Wed-seculu. cultura corale altru-rus. chanter art-va include ancu cumpunenti modali più antichi (quart extra-octave di a "scala di ogni ghjornu"; una influenza più forte di u principiu anticu di u mudellu di melodia hè in canti, voci).
In u Medievu (seculi IX-XIII), nasce è fiurisce una nova polifonia (in paragunata à l'antica), chì hà influenzatu significativamente u sistema modale è e so categurie, è preparò u storicu. tipu fundamentale differente. L. (L. cum'è una struttura polifonica).
U sistema modale di u Rinascimentu, pur mantenendu assai di u sistema di u Medievu, hè distinatu da l'emozione piena di sangue chì hà sviluppatu nantu à una nova basa, u calore di l'umanità è u sviluppu riccu di specificità. tratti di L. (caratteristicu in particulare: pulifonia lussureggiante, tonu introduttivu, duminenza di triadi).
In l'era di u cusì chjamatu. tempu novu (seculi 17-19), u sistema modale maiò-minore, chì hè urigginatu in u Rinascimentu, righjunghji a duminenza. Aesthetically, u più riccu in paragunà cù tutti i prima (malgradu a limitazione da u numeru minimu di fonetica) sistema major-minor hè un altru tipu di lirica, induve a polifonia, corda ùn hè micca solu una forma di presentazione, ma un cumpunente impurtante di li. . u principiu di u sistema maiò-minore, cum'è u L., hè cambiamenti distinti in "micro-modes", o accordi. In fatti, "tonalità armunia" hè una mudificazione spiciali di a categuria L., "modu unicu" (Asafiev) cù dui modi (maiuri è minori).
In parallelu cù u sviluppu cuntinuu di a tonalità armonica in i seculi XIX è XX. ci hè un rinascimentu cum'è indipendente. categuria è L. melodica. tipu. Da u sistema tonale maiò-minore in espansione è mudificazione, L. diatonicu spiciale (dighjà delineatu da Mozart è Beethoven, largamente utilizatu in u 19u è u principiu di u 20u seculu da i romantici è cumpusitori di novi scole naziunali - F. Chopin, E. Grieg, MP. Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, IF Stravinsky è altri), è ancu a scala pentatonica anhemitone (da F. Liszt, R. Wagner, Grieg, AP Borodin, in i primi travagli di Stravinsky, etc.). A cromatizazione crescente di L. stimula a crescita di L. simmetrica, a scala di quale divide i 19 semitoni di l'ottava in parti di uguali; questu dà tutti i sistemi tonici, uguali-termale è tritone (in Chopin, Liszt, Wagner, K. Debussy, O. Messiaen, MI Glinka, AS Dargomyzhsky, PI Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov, AN Scriabin, Stravinsky, AN Cherepnin è altri). ).
In a musica europea di u 20u seculu ogni tipu di L. è sistemi adjoin è mischjà cù l'altri finu à microchromatic (A. Haba), l'usu di non-europeu. modalità (Messianu, J. Cage).
X. A storia di l'insignamenti nantu à u modu. A tiuria di L., chì riflette a so storia, hè u sughjettu più anticu di ricerca in musica. scienza. U prublema di L. entra in a teoria di l'armunia è in parte coincide cù u prublema di l'armunia. Dunque, u studiu di u prublema di L. urigginariamente realizatu cum'è un studiu di u prublema di l'armunia (armonia, harmonie). A prima spiegazione scientifica L. (armunia) in Auropa. A musiculugia appartene à a scola pitagorica (6-4 seculi aC). a.C.). Spiegà l'armunia è L. Basatu nantu à a teoria di u numeru, i Pitagorici anu enfatizatu l'impurtanza di e rilazioni di u sonu più simplici (ind'à u cusì chjamatu. tetrad) cum'è un fattore chì regula a furmazione di ghiaccio (riflessione in a teoria di L. fenomeni di tetracordi è soni "stabbili" di quarta cunsonanza). La scienza pitagorica fu interpretata da L. è musica. l'armunia cum'è un riflessu di l'armunia mundiale, senza a quale u mondu cascaria (vale à dì veramente guardatu à L. cum'è un mudellu di u mondu - un microcosmu). Da quì si sviluppau più tardi (in Boethius, Kepler) cosmologicu. идеи musica mundiale è musica umana. U cosmosu stessu (sicondu i Pitagorici è Platone) era sintonizatu in una certa manera (i corpi celesti eranu paragunati à i toni di u grecu. Modu dorian: e1-d1-c1-hagfe). A scienza greca (Pitagorici, Aristoxenu, Euclide, Bacchiu, Cleonidi, ecc.) hà criatu è sviluppatu a musica. teoria L. è modi specifichi. Hà sviluppatu i cuncetti più impurtanti di L. - tetracordu, fila d'ottava (armonia), fundazioni (nstotes), tonu cintrali (mediu) (mesn), dynamis (dunamis), ecmelika (regione di intervalli cù relazioni complicate, è ancu soni senza un certu tonu), etc. In fatti, tuttu u grecu a teoria di l'armunia era a teoria di L. e frets cum'è strutture monofoniche high-pitched. Musica. a scienza di u principiu di u Medievu hà ritravatu l'antica nantu à una nova basa. (Pitagorica, Platonica, Neoplatonica) idee nantu à l'armunia è L. cum'è categurie estetiche. A nova interpretazione hè cunnessa cù u Cristianu-teologicu. interpretazione di l'armunia di l'universu. U Medievu hà criatu una nova duttrina di frets. Apparu prima in l'opere di Alcuin, Aurelian di Reome è Reginu di Prüm, sò stati prima accuratamente registrati in notazione musicale da l'autore anonimu di u trattatu "Alia musica" (c. IXu seculu). Prestu da u grecu a teoria di u nome L. (Dorian, Phrygian, etc.), seculu mediu. la science les attribuait à d'autres échelles (version omniprésente ; toutefois, un point de vue différent s'exprime également ; voir. l'opera di M. Dabo-Peranycha, 1959). Cù a struttura di u Medievu. L. l'origine des termes "finalis", "repercussion" (ténor, tuba ; du XVIIe siècle à aussi "dominant"), "ambitus", qui ont conservé leur signification pour le L monophonique plus tard. In parallelu cù a teoria di l'ottava L. da u XI seculu (da Guido d'Arezzo) sviluppatu pratichi. un sistema di solmizazione basatu annantu à l'esacordu maiò cum'è unità strutturale in u sistema modale (vede. Solmization, Hexachord). A pratica di a solmizazione (esistia finu à u 18u seculu. è hà lasciatu un segnu notevuli in a terminologia di a tiuria di L.) hà preparatu qualchi categurie di seguitu storicamente i modi di u Medievu è u Rinascimentu di u sistema modale maiò-minore. In u trattatu di Glarean "Dodecachord" (1547), dui L. - Ioniu è Eolianu (cù i so variità plagali). Da u XVIImu seculu duminatu da L. sistema tonale-funzionale maiò-minore. U primu sistematicu versatile una spiegazione di a struttura di maiò è minore cum'è tali (in cuntrastu è in parte in uppusizione à i so predecessori - a chjesa Ionian è Eolian). toni) hè datu in l'opere di J. F. Rameau, in particulare in u "Trattatu di l'Armonia" (1722). Novu L. Europ.
hcdefga sona i toni principali GCCFCF. | – || – |
Modu (mode) hè à tempu a lege di a sequenza di soni, è l'ordine di a so sequenza.
Comu parte di a duttrina di l'armunia 18-19 seculi. A tiurìa di a tonalità sviluppata cum'è una tiuria di a tonalità cù cuncetti è termini caratteristici di questu (u terminu "tonalità" hè stata utilizata prima da FAJ Castiglia-Blaz in u 1821).
Novi sistemi modali (sia micca diatonici sia diatonici) in l'Europa Occidentale. i tiurìi sò stati riflessi in l’opere di F. Busoni (“113 scale diverse”, microcromatica), A. Schoenberg, J. Setaccioli, O. Messiaen, E. Lendvai, J. Vincent, A. Danielu, A. Khaba è altri.
A teoria dettagliata di L. sviluppatu in ricerca Nar. musica V. F. Odoevsky A. N. Serova, P. AP Sokalsky A. C. Famintsyna, A. D. Kastalsky, B. M. Belyaeva X. C. Kushnareva, K. AT. I biglietti, ecc. In Russia, unu di i primi travagli chì copre i fenomeni di L. era "Musician Ideagrammar..." di N. AP Diletsky (2ª metà. IXu seculu). L'auteur affirme une triple division de la musique (« selon le sens ») : en « joyeux » (parallèle évident à la désignation de majeur introduite par Zarlino – harmonie « allegra »), « pitoyable » (correspond à mineur ; in Tsarlino -). "mesta"; in l'esempiu musicale, Diletsky harmonic minor) è "mixed" (induve i dui tipi alternanu). A basa di a "musica allegra" hè "tone ut-mi-sol", "pitiful" - "tone re-fa-la". In u 1u sessu. 19 in. M. D. Frisky (chì, sicondu Odoevsky, "stabilitu per a prima volta a nostra lingua musicale tecnica") assicuratu in a patria. a terminologia di ghiaccio stessu u terminu "L.". U sviluppu di u sistema modale in cunnessione cù u Russian. chiesa. a musica in i seculi XIX è XX. facia D. AT. Razumovsky, I. È. Voznesensky, V. M. Metalov, M. AT. Brazhnikov, N. D. Uspensky. Razumovsky sistematizzò i sistemi storicamente evolutivi di L. chiesa. musica, hà sviluppatu a tiuria di Russian. accordu in cunnessione cù e categurie di "regione", "dominante" è "finale" soni (analogia di zap. «ambitus», «reperkusse» e «finalis»). Metallov hà enfatizatu l'impurtanza di a tutalità di i canti in a carattarizazione di a voce. N. A. Lvov (1790) attirò l'attenzione à l'onori specifichi aka L. da u sistema europeu. Odoevsky (1863, 1869) hà studiatu e caratteristiche caratteristiche di a furmazione di fret in Russian. Nar (è chjesa) musica è pruprietà chì u distinguenu da l'app. melodica (evitazione di certi salti, l'absenza di gravitazione di tonu introduttivu, diatonicism strettu), suggeritu cù u terminu "glamour" (diatonic. heptachord) invece di u "tonu" occidentale. Per armunizazione in u spiritu di u russu. Frets Odoevsky hà cunsideratu triadi puri adattati, senza accordi di settima. A discrepanza trà a struttura di i piani. prestazioni è "scala brutta temperata" fp. L'hà purtatu à l'idea di "arranger un piano untempered" (l'instrumentu d'Odoevsky hè statu cunservatu). Serov, studià u latu modale di Rus. Nar songs "in a so oppusizione à a musica di l'Europa Occidentale" (1869-71), oppostu à u "preghjudiziu" di l'Occidenti. i scientisti consideranu tutta a musica solu "da u puntu di vista di duie chjave (ie modi) - maiò è minore. Hà ricunnisciutu l'ugualità di dui tipi di "raggruppamentu" (struttura) di a scala - ottava è quarta (in riferimentu à a teoria di u grecu. L.). Rus. a qualità di L. ellu (cum'è Odoevsky) cunzidiratu diatonicism strettu - in uppusizione à zap. maiori è minori (cù a so nota sensibule), mancanza di modulazione ("A canzona russa ùn cunnosci nè maiò nè minore, è mai modula"). A struttura di L. hà interpretatu cum'è un clutch ("mazzi") di tetracordi; invece di modulazione, hà cridutu "disposizione libera di tetracordi". In l'armonizazione di canzoni per l'osservazione di u russu. caractère, s'opposait à l'utilisation d'accords toniques, dominants et subdominants (ie I, V e IV passi), suggerendo triadi laterali ("minori") (in maggiore - II, III, VI passi). Famintsyn (1889) hà studiatu i resti di i strati più antichi (ancora pagani) in u Nar. musica è furmazione di u modu (anticipendu in parte in questu alcune idee di B. Bartoka è Z. Kodaya). Hà presentatu a teoria di trè "strati" in u sistema di furmazione storica di u fret - u "più anticu" - pentatonicu, "più novu" - 7-step diatonic, è "più novu" - maiò è minore. Kastalsky (1923) hà dimustratu "l'uriginale è l'indipendenza di u sistema russu. Nar polifonia da e regule è i dogmi di l'Auropa. Sistemi.
BL Yavorskii hà datu un sviluppu scientificu speciale di u cuncettu è a teoria di linearità. U so meritu era a selezzione di a categuria L. cum'è indipindente. Muse. un travagliu, sicondu Yavorsky, ùn hè nunda più cà u sviluppu di u ritmu in u tempu (u nome di u cuncettu di Yavorsky hè "Teoria di u Ritmu Modale"; vede Ritmu Modale). In cuntrastu à u fret dual tradiziunali di European In u sistema maiò-minore, Yavorsky sustantatu a multiplicità di L. (aumentatu, catena, variàbbili, diminuite, doppia maiò, doppia minore, doppia aumentata, X-modes, etc.). Da a teoria di u ritmu modale vene a tradizione di u russu. A musicologia ùn deve micca attribuisce i sistemi di pitch chì anu andatu più di u maiò è minore à qualchì tipu di "atonalismu" disorganizatu, ma spiegà cum'è modi speciali. Yavorsky hà divisu i cuncetti di linearità è tonalità (una urganizazione specifica d'altitudine è a so pusizioni à un certu livellu d'altitudine). BV Asafiev hà spressu una quantità di idee prufonda nantu à L. in i so scritti. Liendu a struttura di L. cù intonazione. natura di a musica, hà creatu essenzialmente u core di u cuncettu uriginale è fruttu di L. (vede ancu e rùbbriche iniziali di stu articulu).
Asafiev hà ancu sviluppatu i prublemi di introduzione di tonalità in Europa. L., a so evoluzione; preziosa in teoria. in relazione à a so divulgazione di a diversità modale di Ruslan di Glinka è Lyudmila, l'interpretazione di Asafiev di u L. 12-step, l'intelligenza di L. cum'è un cumplessu di intonazioni. I mezi. a cuntribuzione à u studiu di i prublemi di L. hè stata fatta da u travagliu di altri civette. teorichi - Belyaev (l'idea di un ritmu 12-step, sistematizazione di i modi di musica orientali), Yu. seconde; a teoria di funzioni variabili modali, etc.),
AS Ogolevets (indipendenza - "diatonicità" - 12 soni di u sistema tonale; semantica di i passi; teoria di a genesi modale), IV Spsobina (studiu di u rolu formativu di a funziunalità tonale modale, l'armunia sistematica di i modi in più di u maiò è minore, interpretazione di ritmu è metru cum'è fattori di furmazione di ghiaccio), VO Berkova (sistematica di una quantità di fenomeni di furmazione di ghiaccio). U prublema di L. dedicatu. opere (è rùbbriche di opere) di AN Dolzhansky, MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HF Tiftikidi è altri.
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Yu. N. Kholopov
