ritmu fretted |

Cuncepimentu musicale-teòricu creatu da BL Yavorsky. Inizialmente (da 1908) era chjamatu "a struttura di u discorsu musicale", da u 1918 - "a teoria di a gravità auditiva"; L. r. – u so nome più famosu (intruduttu in u 1912). Fundamenti di a tiuria di L. fiume. sviluppatu in i primi anni di u XXu seculu. U terminu LR" significa u sviluppu di un modu in u tempu. A premessa principale di a teoria di LR: l'esistenza di dui tipi opposti di relazioni sonu - inestabile è stabile; l'attrazione di inestabilità à a risoluzione in stabilità hè fundamentale per i musi. dinamica è in particulare per a custruzzione di freti. Sicondu Yavorsky, a gravità di u sonu hè strettamente ligata à l'orientazione di una persona in u spaziu circundante, cum'è pruvucatu da a pusizione di l'urganu di equilibriu - i canali semicircular in l'urganu auditivu chì percive a musica. A diffarenza da a dissonanza è a cunsonanza hè chì i soni inestabile è l'intervalli ponu cunsonate (per esempiu, terzu hd o fa in C-dur) è, à u cuntrariu, cunsunanza stabile (tonica) di u modu pò dissonate (per esempiu, triadi aumentati è diminuite) . Yavorsky vede a fonte di inestabilità in l'intervallu di u tritone ("rapportu di sei lutoni"). In questu, si basa nantu à l'idea di u tritone cum'è un stimulu impurtante per u sviluppu modale, prupostu da SI Taneev in cun. XIX seculu (travagliu "Analisi di i piani di modulazione in i sonate di Beethoven") è sviluppatu da ellu dopu (lettere à NN Amani, 20). L'esperienza di l'analisi di campioni di bunks hà purtatu ancu à l'idea di u significatu speciale di u tritone di Yavorsky. musica. Inseme cù a so risuluzione à un terzu maiò, u tritone forma l'unità primaria di inestabilità è stabilità - "un sistema simmetricu unicu"; dui sistemi tali à una distanza semitone si fusione in un "sistema simmetricu doppiu", induve a risuluzione hè un terzu minore. A cumminazzioni di sti sistemi forma decomp. frets, è a inestabilità di un sistema unicu introduce a funzione ("momentu modale") di u duminante, è u sistema doppiu introduce subdominanti. A pusizione di i soni in armunia determina u gradu di a so intensità ("luminosità").

L'armunia, dunque, hè cuncipita cum'è un inseme di gravitazioni ("conjugazioni") di soni instabili in stabili chì li risolvenu. Da quì vene u generalmente accettatu in i gufi. musicologia, u cuncettu di modu cum'è un mudellu altamente organizatu di dinamica. carattere, cum'è una lotta di forze opposte. L'interpretazione di u modu hè assai più profonda in paragunà cù l'anzianu, scala (perchè a scala ùn mostra micca a struttura interna di u modu).

Inseme cù maiò è minore, a teoria di r lineari. substantiates i modi, i tonichi di quali ùn rapprisentanu cunsonanti cunsunanti: aumentatu, diminuitu, catena (ligatura di dui grandi terzi, per esempiu, ce-es-g, vale à dì u maiò-minore di u listessu nome). Un gruppu speziale hè custituitu da modi variàbili, induve u stessu sonu pò avè un significatu doppiu - inestabile è stabile, chì hè a ragiuni di u spustamentu di u tonicu. I più cumplessi sò i "modi doppiu" chì nascenu quandu l'inestabilità hè risolta duie volte - "dentro è fora" (i dui risoluzioni sò siparati l'una di l'altru da un tritone, cusì chì un duppiu maiò, per esempiu, combina i segni di C-dur è Fis-dur).

Ciascuna di i modi hà e so caratteristiche caratteristiche (per esempiu, in un modu aumentatu - risoluzioni à a triade currispundenti, sequenze nantu à terzu maiò o sesta minore, accordi cù una sesta aumentata, fundamenti vestiti in l'intervallu di un terzu diminuitu, etc. ). Pigliate una interpretazione. scale: scala pentatonica (major o minore cù sonu tritone off), "scala ungherese" (fret aumentatu di dui sistemi unichi), scale di tonu sanu è tonu-semitone (frets aumentati è diminuite, è ancu doppiu frets).

A scuperta di "modi novi" hè unu di i scientifichi più impurtanti. meriti di Yavorsky, postu chì a maiò parte di elli esisti veramente in a musica di i seculi 19th-20th, in particulare in u travagliu di F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin. Yavorsky hà ancu dimustratu periòdicamente scale custruite (i modi chjamati cù trasposizione limitata), chì hà utilizatu in u so travagliu criativu parechji anni dopu. pratica O. Messiaen. U cuncettu di variabilità modali spiega assai. fenomeni di musica di ghjente; à u listessu tempu, aiuta à spiegà certi aspetti di a politonalità. L'affirmazione di a pussibilità di furmazioni modali chì vanu fora di u maiò-minore hè un'antitesi fundamentale impurtante à i cuncetti, secondu a quale u maiò è u minore ponu esse rimpiazzati solu da a negazione di l'urganisazione modale in generale, vale à dì l'atonalità.

U latu vulnerabile di a teoria modale di Yavorsky hè u metudu di custruisce freti nantu à una basa di tritone. Ùn ci hè micca raghjone per vede in u tritone una fonte universale di furmazione di fret; questu hè chjaramente pruvucatu da i vechji frets, senza tritonu, to-rye, contru à u cursu di u storicu. u sviluppu deve esse interpretatu cum'è tippi incompleti di formazioni più cumplessi. Elementi di dogmatismu sò ancu prisenti in a spiegazione di l'internu. strutture fret, chì qualchì volta porta à cuntradizioni cù i fatti. Tuttavia, u valore di a tiurìa di Yavorsky hè indiscutibilmente determinata da l'approcciu fundamentale di u prublema stessu è da l'espansione di a gamma di modi chì sò diventati cunnisciuti.

Relazioni ladotonali (u terminu "tonalità" hè statu introduttu da Yavorsky) sò cunsiderate in cunnessione cù a forma è ritmica. proporzioni (per esempiu, "deviazione in u terzu quartu di a forma"). Di più grande interessu hè a "scala tonal comparison with the result", in quale duie o più tonalità senza relazione creanu un cunflittu, a cunclusione da quale diventa u "risultatu" - a tonalità chì unisce tutti i precedenti. Yavorsky hà sviluppatu quì u cuncettu di "tonalità unificante di un ordine superiore" presentatu prima da Taneyev. U principiu di "comparazione cù u risultatu" hè ancu intesu più largamente, cum'è una scontru di mumenti mutuamente contradictori cù un risultatu generalizzante. À u listessu tempu, a causalità di i cunflitti successivi in ​​u precedente hè enfatizatu.

Un grande postu in a tiuria di L. r. occupa u prublema di smembramentu di u travagliu. Yavorsky hà sviluppatu u cuncettu di caesura è i so tipi. Basatu nantu à l'analogie cù a parolla verbale, u cuncettu di cesuria arricchisce a teoria di u funziunamentu, in particulare a duttrina di frase. U latu oppostu - articulazione - truvò spressione in u "principiu di cunnessione" (cunnessu à distanza), in u cuncettu di "overlay" cum'è un fattore di aderenza, aderenza. U cuncettu di l'intonazione cum'è a cellula primaria di i musi hè introduttu. forma è espressività; hè basatu annantu à l'interazzione di i soni decomp. significatu modale. Una parte (custruzzione nantu à una funzione) è duie parte (cambiamentu di duie funzioni) sò distinti; in dui parti, un predicatu hè distintu - un mumentu preparatoriu (un cuncettu chì hè diventatu generalizatu) è ikt - u mumentu finali è definitu.

U ritmu hè capitu cum'è tutta l'area di relazioni tempurale - da u più chjucu à e proporzioni trà e grande parte. À u listessu tempu, i fenomeni ritmichi sò pieni di cuntenutu modale; U sensu di u ritmu hè definitu cum'è "a capacità di navigà in u tempu, in una gravità di sonu chì agisce constantemente". Da quì nasce una idea generalisante, chì hà datu u nome. tutta a tiuria : u ritmu modale cum'è un prucessu di svolgimentu di u modu in u tempu.

A forma hè ancu cunsiderata in stretta cunnessione cù e relazioni di stabilità è inestabilità. Hè statu dimustratu per a prima volta chì e forme rapprisentanu l'implementazione di i principii generali di furmà. I cuncetti di una forma cum'è un magazzinu unicu individuali è un schema cum'è una struttura tipificata generalizata sò delimitati. Unu di l'aspettu priziosu di a tiuria di L. fiume. - u desideriu di cunnetta i prublemi di struttura cù l'arti. percepzioni di a musica. Malgradu l'elementi di u dogmatismu chì si prisentanu ancu quì, ci era una tendenza à cunsiderà a musica cum'è un discorsu umanu espressivu, à palesà l'esteticu. u significatu di e forme, per avvicinà à simili. fenomeni di altri prucessi. Sti funziunalità avianu un effettu pusitivu in a pratica di applicà i dati di L. fiume. per l'educazione musicale, per i corsi "ascoltà a musica".

Cusì, ancu s'è u cuncettu olisticu di LR, chì seguita esattamente a presentazione di l'autore, ùn hà micca conservatu u so significatu, assai di e so idee generale fruttìvule, etc. cuncetti specifichi sò largamente utilizati. In l'opere di i gufi. musicologists LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova ripensu o rinvivisce i metudi di analisi di Nar. canzoni, cuncetti di LR, modi duppiu.

Da vede: Yavorsky BL, A struttura di u discorsu musicale. Materiali è note, parte 1-3, M., 1908; u so propiu, Esercizii in a furmazione di un ritmu modale, parte 1, M., 1915, M., 1928; u so, Elementi basi di musica, M., 1923; u so propiu, Custruzzione di u prucessu melodicu, in u libru: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melody structure, M., 1929; Bryusova N., A scienza di a musica, i so camini storichi è u statu attuale, M., 1910; u so propiu, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, in a cullizzioni: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, "Music", 1924, parte 10-12; u so propiu, Nantu à a teoria di u ritmu modale è i so compiti, "Educazione musicale", 1930, No 1; Belyaev V., Analysis of modulations in Beethoven's Sonates, SI Taneev, in cullizzioni: Russian book about Beethoven, M,, 1927; Protopopov S., Elementi di a struttura di u discorsu musicale, parti 1-2, M., 1930; Ryzhkin I., Teoria di u ritmu modale, in u libru: Mazel L., Ryzhkin I., Essays on the history of theoretic musicology, vol. 2, M.-L., 1939 ; Lettere da SI Taneyev à NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, No 7; In memoria di Sergei Ivanovich Taneyev, 1856-1946. Sat. articuli è materiali per i 90 anni di a so nascita, M.-L., 1947 ; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-teoricu, "SM", 1957, No 12; Lunacharsky AB, Discorsu in una cunferenza nantu à a teoria di u ritmu modale 5 di ferraghju 1930 in Mosca, in Sat: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Zukkerman VA, teorista di Yavorsky, ibid.; Kholopov Yu. N., Modi simmetrici in i sistemi teorichi di Yavorsky è Messiaen, in: Music and Modernity, vol. 7, M., 1971.

VA Zuckerman