Mario Del Monaco |

Mario Del Monaco

À u 20 anniversariu di a morte

Studiente di L. Melai-Palazzini è A. Melocchi. Il a fait ses débuts en 1939 en tant que Turridu (L'honneur rural de Mascagni, Pesaro), selon d'autres sources - en 1940 dans la même partie au Teatro Communale, Calli, ou même en 1941 comme Pinkerton (Madama Butterfly de Puccini, Milan). En 1943, il se produit sur la scène du Teatro alla Scala, Milan, Rudolph (La Bohème de Puccini). Da u 1946 canta in Covent Garden, Londra, in u 1957-1959 si esibisce à u Metropolitan Opera di New York (parti di De Grieux in Manon Lescaut di Puccini; José, Manrico, Cavaradossi, Andre Chenier). En 1959, il fait une tournée en URSS, où il joue triomphalement Canio (Pagliacci de Leoncavallo; chef d'orchestre – V. Nebolsin, Nedda – L. Maslennikova, Silvio – E. Belov) et Jose (Carmen de Bizet; chef d'orchestre – A. Melik -Pashaev). , in u rolu di titulu - I. Arkhipova, Escamillo - P. Lisitsian). In u 1966 hà interpretatu a parte di Sigmund (Wagner's Valkyrie, Stuttgart). En 1974, il interprète le rôle de Luigi (Puccini's Cloak, Torre del Lago) in una performance à l'occasione di u cinquant'anniversariu di a morte di u cumpusitore, è ancu in parechji spettaculi di Pagliacci in Vienne. Ntô 1975, avendu fattu 11 spettaculi in 20 ghjorni (i teatri San Carlo, Napuli è Massimo, Palermu), compie una carriera brillanti chì durò più di 30 anni. Hè mortu pocu dopu à un accidente di vittura in u 1982. L'autore di i ricordi "A mo vita è i mo successi".

Mario Del Monaco hè unu di i cantanti più grandi è più eccezziunali di u seculu XNUMX. U più grande maestru di l'arti belcantu di a mità di u seculu, hà utilizatu u metudu di a laringe abbassata chì hà amparatu da Melocchi in u cantu, chì li dete a capacità di pruduce un sonu di grande putenza è splendore azzaru. Parfaitement adaptée aux rôles héroïques-dramatiques du tard Verdi et des opéras veristes, uniques par richesse de timbre et d'énergie, la voix de Del Monaco était comme créée pour le théâtre, même s'il était à la fois moins bon dans l'enregistrement. Del Monaco hè cunsideratu cum'è l'ultimu tenore di forza, chì a so voce hà fattu a gloria di bel canto in u seculu passatu è hè à parità cù i più grandi maestri di u seculu XNUMXth. Pochi pudianu paragunà cun ellu in quantu à a putenza di u sonu è a resistenza, è nimu, cumpresu l'eccezziunale cantante talianu di a seconda mità di u seculu XNUMX, Francesco Tamagno, cù quale a voce tronante di Del Monaco hè più spessu paragunata, ùn pudia mantene. tanta purezza è freschezza per tantu tempu. sonu.

A particularità di u locu di a voce (l'usu di grandi tratti, pianissimo indistintu, a subordinazione di l'integrità intonazionale à u ghjocu affettutivu) hà furnitu à u cantante un repertoriu assai ristrettu, soprattuttu drammaticu, à dì 36 opere, in quale, però, hà righjuntu altezza eccezziunale. (le parti di Ernani, Hagenbach («Valli» di Catalani), Loris («Fedora» di Giordano), Manrico, Samson («Samson e Dalila» di Saint-Saëns)), e le parti di Pollione («Norma» di Bellini), Alvaro (« Force of Destiny » de Verdi), Faust (« Méphistopheles » de Boito ), Cavaradossi (Tosca de Puccini), Andre Chenier (opéra du même nom de Giordano), Jose, Canio et Otello (dans l'opéra de Verdi) divintò u megliu in u so repertoriu, è u so spettaculu hè a pagina più brillanti in u mondu di l'opera d'arte. Allora, in u so rolu megliu, Othello, Del Monaco eclipsed tutti i so predecessori, è pare chì u mondu ùn hà vistu un megliu performance in u 1955th seculu. Per stu rolu, chì hà immortalizatu u nome di u cantante, in 22 hè stata premiata u Premiu Golden Arena, premiatu per i più impurtanti rializazioni in l'arti di l'opera. Per 1950 anni (debut - 1972, Buenos Aires; ultima performance - 427, Bruxelles) Del Monaco cantò sta parte più difficiuli di u repertoriu tenore XNUMX volte, stabilendu un record sensazionale.

Serà impurtante ancu di nutà chì u cantante in quasi tutte e parte di u so ripertoriu hà ottinutu una magnifica cumminazione di cantu emutivu è attore sinceru, furzendu, sicondu parechji telespettatori, à simpatizà sinceramente cù a tragedia di i so caratteri. Turmentatu da i turmenti di un'anima ferita, Canio sulitariu, innamuratu di a donna Jose chì ghjoca cù i so sentimenti, accittendu assai morale a morte di Chenier, infine succombe à un pianu insidiosu, un Moru ingenu, cunfidendu bravu - Del Monaco hà sappiutu sprime tutta a gamma di sentimenti sia cum'è cantante è cum'è grande artista.

Del Monaco era ugualmente grande cum'è persona. Hè ellu chì à a fine di l'anni 30 hà decisu d'auditionà unu di i so vechji cunnisciuti, chì avia da dedicà à l'opera. U so nome era Renata Tebaldi è a stella di sta grande cantante era destinata à brillà in parte perchè u so cullega, chì à quellu tempu avia digià principiatu una carriera solista, hà preditu un gran futuru per ella. C'est avec Tebaldi que Del Monaco a préféré se produire dans son bien-aimé Othello, en voyant peut-être en elle une personne proche de lui de caractère : l'opéra infiniment amoureux, qui y vit, capable de tout sacrifice pour elle, et en même temps possédant un large natura è un grande core. Cù Tebaldi, era simplicemente più calmu : tutti dui sapianu ch’elli ùn avianu micca uguali è chì u tronu di l’opera mundiale li appartene sanu (almenu in i limiti di u so ripertoriu). Del Monaco cantava, sicuru, cù una altra regina, Maria Callas. Cù tuttu u mo amore per Tebaldi, ùn possu chè nutà chì Norma (1956, Scala, Milan) o André Chenier, interpretati da Del Monaco cù Callas, sò capolavori. Per disgrazia, Del Monaco è Tebaldi, chì si adattavanu à l'altru cum'è artisti, fora di a so diffarenza di repertoriu, eranu ancu limitati da a so tecnica vocale : Renata, chì aspirava à a purità intonazionale, à sfumature à volte intimi, hè stata affucata da u cantu putente di Mario, chì vulia sprime u più cumplettamente ciò chì passava in l'anima di u so eroe. Ancu s'ellu, chì sà, hè pussibule ch'ella fussi a megliu interpretazione, perchè hè improbabile chì Verdi o Puccini hà scrittu solu per pudè sente un altru passaghju o pianoforte interpretatu da un soprano, quandu un signore offesu dumanda una spiegazione da u so amatu o da u so amata. un anzianu guerrieru cunfessa in amore cù una ghjovana moglia.

Del Monaco hà ancu fattu assai per l'arti operistica sovietica. Dopu à un giru in u 1959, hà datu à u teatru Russian una valutazione entusiasticu, in particulare, nutendu u più altu prufessiunalismu di Pavel Lisitsian in u rolu di Escamillo è l'attualità maravigghiusu di Irina Arkhipova in u rolu di Carmen. L'ultime hè stata l'impetu per l'invitu d'Archipova à fà in u Teatru Napulitanu San Carlo in u 1961 in u stessu rolu è a prima tour sovietica à u Teatru La Scala. In seguitu, parechji ghjovani cantanti, cumpresu Vladimir Atlantov, Muslim Magomaev, Anatoly Solovyanenko, Tamara Milashkina, Maria Bieshu, Tamara Sinyavskaya, si n'andò in un stage in u famosu teatru è tornanu da quì cum'è parlanti eccezziunali di a scola di bel canto.

A carriera brillanti, ultra-dinamica è estremamente avvenimenti di u grande tenore hè ghjuntu à a fine, cum'è digià nutatu, in 1975. Ci sò parechje spiegazioni per questu. Probabilmente, a voce di u cantante hè stancu da trenta-sei anni d'eserciziu constantu (Del Monaco stessu hà dettu in i so memorie ch'ellu avia i cordi bassi è sempre tratta a so carriera di tenore cum'è un miraculu; è u metudu di a laringe abbassata aumenta essenzialmente a tensione nantu à u cordi vocali), ancu i ghjurnali à a vigilia di u sessanta anniversariu di u cantante anu nutatu chì ancu avà a so voce pò rompe un vetru di cristallu à una distanza di 10 metri. Hè pussibule chì u cantante stessu era un pocu stancu di un repertoriu assai monotonu. Sia com'è, dopu à u 1975 Mario Del Monaco hà insignatu è furmatu un numeru di studienti eccellenti, cumpresu u famosu baritonu Mauro Augustini. Mario Del Monaco hè mortu in u 1982 in a cità di Mestre vicinu à Venezia, senza avè mai pussutu ricuperà cumplettamente da un accidente di vittura. Hè legatu per intarrà si in u vestitu d'Otello, forse vulendu cumparisce davanti à u Signore in a forma di qualchissia chì, cum'è ellu, hà campatu a so vita, essendu in u putere di i sentimenti eterni.

Longu prima chì u cantante abbanduneghja u palcuscenicu, u significatu eccezziunale di u talentu di Mario Del Monaco in a storia di l'arti di u spettaculu mundiale hè statu quasi unanimu ricunnisciutu. Allora, durante una tour in Messico, fù chjamatu "u megliu tenore drammaticu di i vivi", è Budapest hà elevatu à u rangu di u più grande tenore in u mondu. Hà fattu in quasi tutti i teatri maiò di u mondu, da u Teatru Colon di Buenos Aires à l'Opera di Tokyo.

Au début de sa carrière, s'étant fixé l'objectif de trouver sa propre voie dans l'art, et de ne pas être l'une des nombreuses épigones du grand Beniamino Gigli, qui dominait alors le firmament de l'opéra, Mario Del Monaco a rempli chacune de ses images scéniques. cù novi culori, truvò u so propiu accostu à ogni parte cantata è si firmò in a memoria di i spettatori è i fan di u splusivi, crushing, soffrenu, ardenti in a fiamma di l'amore - u Great Artist.

A discografia di u cantante hè abbastanza larga, ma trà sta varietà ci vole à nutà l'arregistramentu in studio di e parti (a maiò parte sò stati arregistrati da Decca): – Loris in Fedora di Giordano (1969, Monte Carlo ; coru è orchestra di u Monte Carlo). Opéra, chef d'orchestre – Lamberto Gardelli (Gardelli); dans le rôle-titre – Magda Oliveiro, De Sirier – Tito Gobbi); – Hagenbach in “Valli” di Catalani (1969, Monte-Carlo ; Monte-Carlo Opera Orchestra, direttore Fausto Cleva (Cleva) ; in u rolu di titulu – Renata Tebaldi, Stromminger – Justino Diaz, Gellner – Piero Cappuccili ; – Alvaro in “Forza di u destinu” di Verdi (1955, Roma ; coru è orchestra di l’Accademia di Santa Cecilia, direttore – Francescu Molinari-Pradelli (Molinari-Pradelli) ; Leonora – Renata Tebaldi, Don Carlos – Ettore Bastianini ; – Canio in Pagliacci di Leoncavallo (1959, Roma ; orchestra è coru di l’Accademia di Santa Cecilia, direttore – Francesco Molinari-Pradelli ; Nedda – Gabriella Tucci, Tonio – Cornell MacNeil, Silvio – Renato Capecchi); – Othello (1954; orchestre et choeur de l'Académie de Santa Cecilia, chef d'orchestre – Alberto Erede (Erede); Desdemona – Renata Tebaldi, Iago – Aldo Protti).

Un'interessante registrazione in trasmissione di u spettaculu "Pagliacci" da u Teatru Bolshoi (durante i tour già citati). Il y a aussi des enregistrements « live » d'opéras avec la participation de Mario Del Monaco, parmi lesquels les plus attrayantes sont Pagliacci (1961; Radio Japan Orchestra, chef d'orchestre – Giuseppe Morelli; Nedda – Gabriella Tucci, Tonio – Aldo Protti, Silvio – Attilo D). 'Orazzi).

Albert Galeev, 2002

"Unu di i cantanti muderni eccezziunali, pussede capacità vocale rara", scrive I. Ryabova. "A so voce, cù una vasta gamma, forza è ricchezza straordinaria, cù bassi di baritone è note acute scintillanti, hè unicu in u timbru. L'artisanat brillanti, un sensu sottile di stile è l'arti di l'imitazione permettenu à l'artista di fà diverse parti di u repertoriu operisticu. Particulièrement proches de Del Monaco sont les parties héroïques-dramatiques et tragiques des opéras de Verdi, Puccini, Mascagni, Leoncavallo, Giordano. U più grande successu di l'artista hè u rolu di Otello in l'opera di Verdi, interpretatu cù passione valente è profonda sincerità psicologica.

Mario Del Monaco hè natu in Firenze u 27 di lugliu di u 1915. Ricurdava dopu : « U babbu è a mamma m’hà amparatu à amassi a musica dapoi a zitiddina, aghju cuminciatu à cantà da l’età di sette o ottu anni. U mo babbu ùn era micca educatu musicalmente, ma era assai versatu in l'arti vocale. Sognu chì unu di i so figlioli diventeranu un cantanti famosu. È ancu chjamatu i so figlioli dopu à l'eroi di l'opera: mè - Mario (in onore di l'eroi di "Tosca"), è u mo fratellu minore - Marcello (in onore di Marcel da "La Boheme"). Prima, a scelta di u babbu hè cascata nantu à Marcellu ; cridia chì u so fratellu avia ereditatu a voce di a so mamma. U mo babbu li disse una volta in a mo prisenza: "Cantarete Andre Chenier, avete una bella giacca è stivali tacchi". Francamente, era assai ghjilosu di u mo fratellu allora.

U zitellu avia deci anni quandu a famiglia si trasferì in Pesaro. Unu di i prufessori di cantu lucali, avendu scontru à Mario, hà parlatu assai appruvazioni di e so capacità vocali. E lode aghjunghjenu l'entusiasmu, è Mario hà cuminciatu à studià diligentemente e parti di l'opera.

Digià à l'età di tredeci anni, hà fattu a prima volta à l'inaugurazione di un teatru in Mondolfo, una piccula cità vicina. In quantu à u debut di Mario in u rolu di titulu in l'opera in un attu di Massenet Narcisse, un criticu hà scrittu in un ghjurnale lucale: "Se u zitellu salva a so voce, ci hè tutte e ragioni per crede chì diventerà un cantante eccezziunale".

À l'età di sedici anni, Del Monaco hà digià cunnisciutu assai aria operistica. Eppuru, solu à l'età di diciannove anni, Mario hà cuminciatu à studià seriamente - à u Cunsirvatoriu Pesar, cù u Maestru Melocchi.

"Quandu avemu scontru, Melokki avia cinquanta-quattru anni. Ci era sempre cantanti in a so casa, è trà elli assai famosi, chì venenu da tuttu u mondu per cunsiglii. Mi ricordu di longa spassighjata inseme per i carrughji cintrali di Pesaro ; u maestru marchjava circundatu di studienti. Era generoso. Ùn pigliò micca soldi per e so lezioni private, solu in ocasioni accunsentendu à esse trattatu cù u caffè. Quandu unu di i so studienti hà sappiutu per piglià in modu pulitu è ​​​​cunfidu un sonu bellu bellu, a tristezza sparì da l'ochji di u maestru per un mumentu. "Eccu! esclamò. "Hè un veru caffè b-flat!"

I mo ricordi più preziosi di a mo vita in Pesaro sò quelli di u maestru Melocchi.

U primu successu di u ghjovanu hè a so participazione à u cuncorsu di i ghjovani cantanti in Roma. A cuncorsu hà participatu 180 cantanti di tutta l'Italia. Interpretendu arie da "André Chénier" di Giordano, "Arlesienne" di Cilea è u famosu romanzu di Nemorino "Her Pretty Eyes" di L'elisir d'amore, Del Monaco era trà i cinque vincitori. L'artista aspirante hà ricevutu una borsa di studiu chì li dete u dirittu di studià à a scola di l'Opera di Roma.

Tuttavia, sti studii ùn anu micca benefiziu Del Monaco. Inoltre, a tecnica aduprata da u so novu maestru hà purtatu à u fattu chì a so voce hà cuminciatu à sguassate, per perdiri a tonda di u sonu. Solu sei mesi dopu, tornatu à u Maestru Melocchi, ripigliò a so voce.

Prestu Del Monaco hè statu scrittu in l'esercitu. "Ma eru furtunatu", hà ricurdatu u cantante. – Fortunatamente per mè, a nostra unità era cumandata da un culunellu – un grande amatori di cantu. Ellu m'hà dettu: "Del Monaco, canterete di sicuru". È m'hà permessu di andà in cità, induve aghju affittu un vechju pianoforte per e mo lezioni. U cumandante di l'unità ùn solu hà permessu à u suldatu talentu di cantà, ma ancu hà datu l'uppurtunità di fà. Allora, in u 1940, ind’u picculu paese di Calli vicinu à Pesaro, Mario canta prima a parte di Turiddu in l’Onore rurale di P. Mascagni.

Ma u veru principiu di a carriera di cantu di l'artista data di u 1943, quand'ellu facia u so debut brillanti nantu à u palcuscenicu di a Scala di Milano in La Bohème di G. Puccini. Pocu dopu, canta a parte di André Chénier. W. Giordano, chì era prisenti à u spettaculu, prisintò u cantante cù u so ritrattu cù l'inscription: "À u mo caru Chenier".

Dopu à a guerra, Del Monaco diventa assai cunnisciutu. Cù un grande successu, si interpreta cum'è Radames da Aida di Verdi à u Festival di Verona Arena. In u vaghjimu di u 1946, Del Monaco hà visitatu per a prima volta in l'esteru cum'è parte di a troupe di u teatru napulitanu "San Carlo". Mario canta nantu à u palcuscenicu di u Covent Garden di Londra in Tosca, La Boheme, Madama Butterfly di Puccini, Rustic Honor di Mascagni è Pagliacci di R. Leoncavallo.

"... L'annu dopu, 1947, hè statu un annu record per mè. Aghju fattu 107 volte, cantendu una volta in 50 ghjorni 22 volte, è viaghja da l'Europa di u Nordu à l'America Sudamerica. Dopu anni di disgrazia è di disgrazia, tuttu pareva una fantasia. Allora aghju avutu un cuntrattu maravigghiusu per un tour in Brasile cù una tarifa incredibile per quelli tempi - quattrucentu settanta mila lire per una performance ...

In u 1947 aghju fattu ancu in altri paesi. In a cità belga di Charleroi, aghju cantatu pè i minatori taliani. In Stoccolma aghju interpretatu Tosca è La bohème cù a participazione di Tito Gobbi è Mafalda Favero...

I teatri m'anu digià sfidatu. Ma ùn aghju micca fattu ancu cun Toscanini. Riturnatu da Ginevra, duv'aghju cantatu in u Ballu di Mascarada, aghju scuntratu u maestru Votto à u caffè Biffy Scala, è hà dettu ch'ellu hà intenzione di prupona a mo candidatura à Toscanini per participà à un cuncertu dedicatu à l'inaugurazione di u teatru Scala appena restauratu. “…

Aghju apparsu prima nantu à u palcuscenicu di u teatru di a Scala in ghjennaghju di u 1949. Cunsigliu "Manon Lescaut" sottu a direzzione di Votto. Qualchi mesi dopu, u Maestru De Sabata m'hà invitatu à cantà in l'opera d'André Chénier in memoria di Giordanu. Renata Tebaldi hà fattu cun mè, chì hè diventata a stella di a Scala dopu avè participatu cù Toscanini à un cuncertu à a riapertura di u teatru ... "

L'annu 1950 hà purtatu à u cantante una di e più impurtanti vittorie creativi in ​​a so biografia artistica in u Teatro Colon in Buenos Aires. L'artista hà fattu per a prima volta cum'è Otello in l'opera omonima di Verdi è hà captivatu l'audienza micca solu cù una performance vocale brillanti, ma ancu cù una maravigliosa decisione di attore. imagine. I critichi sò unanimi: "U rolu d'Otello interpretatu da Mario Del Monaco resta incisu in lettere d'oru in a storia di u Teatru Colon".

Del Monaco hà ricurdatu dopu: "Induve aghju fattu, in ogni locu anu scrittu annantu à mè cum'è cantante, ma nimu hà dettu chì eru un artista. Aghju luttatu per questu titulu per un bellu pezzu. È s'ellu mi meritava per u funziunamentu di a parte di Otello, apparentemente, aghju ancu ottinutu qualcosa.

Dopu à questu, Del Monaco andò in i Stati Uniti. A interpretazione di u cantante in "Aida" nantu à u palcuscenicu di l'Opera di San Francisco hè stata un successu triunfante. Un novu successu hè stata ottenuta da Del Monaco u 27 di nuvembre di u 1950, interpretandu Des Grieux in Manon Lescaut à u Metropolitan. Unu di i critichi americani hà scrittu: "L'artista ùn hà micca solu una bella voce, ma ancu un aspettu espressivu di scena, una figura svelta è ghjovana, chì micca ogni tenore famosu pò vantà. U registru suprana di a so voce elettrificava cumplettamente l'audienza, chì ricunnosce immediatamente Del Monaco cum'è un cantante di a classa più alta. Hà righjuntu l'altitudine reale in l'ultimu attu, induve a so prestazione hà pigliatu a sala cù una forza tragica.

"In l'anni 50 è 60, u cantante spessu girava diverse cità in l'Europa è l'America", scrive I. Ryabova. - Per parechji anni, era simultaneamente a prima di dui sceni di l'opera mundiale principali - La Scala di Milano è l'Opera Metropolitana di New York, participendu ripetutamente à spettaculi chì aprenu novi stagioni. Per tradizione, tali spettaculi sò d'interessu particulari à u publicu. Del Monaco hà cantatu in parechje spettaculi chì sò diventati memorabili per l'audienza di New York. I so cumpagni eranu i stelle di l'arti vocale mundiale: Maria Callas, Giulietta Simionato. È cù a maravigliosa cantante Renata Tebaldi Del Monaco hà avutu ligami creativi spiciali - spettaculi cumuni di dui artisti eccezziunali sò sempre diventati un avvenimentu in a vita musicale di a cità. I critichi li chjamanu "u duo d'oru di l'opera italiana".

L'arrivu di Mario Del Monaco in Mosca in l'estiu di u 1959 hà suscitatu un grande interessu trà l'amatori di l'arti vocale. E l'aspittà di i Moscoviti eranu cumplettamente ghjustificate. Sur la scène du Bolchoï, Del Monaco a interprété avec la même perfection les rôles de Jose in Carmen et Canio in Pagliacci.

U successu di l'artista in quelli ghjorni hè veramente triunfante. Questa hè a valutazione datu à e prestazioni di l'ospiti talianu da u famosu cantante EK Katulskaya. "L'abilità vocale eccezziunale di Del Monaco sò cumminate in u so arte cù una abilità incredibile. Ùn importa micca quantu putente u cantante ghjunghje, a so voce ùn perde mai u so sonu arghjentu ligeru, dolcezza è bellezza di timbre, espressività penetrante. Autant belle est sa mezzo voce et brillante, se précipitant facilement dans la salle du piano. Maestria di respirazione, chì dà à u cantante un maravigliu sustegnu di u sonu, l'attività di ogni sonu è parolla - questi sò i fundamenti di a maestria di Del Monaco, questu hè ciò chì li permette di superà liberamente difficultà vocali estremi; hè cum'è s'è e difficultà di tessitura ùn esistenu micca per ellu. Quandu si sente à Del Monaco, pare chì e risorse di a so tecnica vocale sò infinite.

Ma u fattu di a materia hè chì l'abilità tecnica di u cantante hè cumplettamente subordinata à i travaglii artistici in u so spettaculu.

Mario Del Monaco hè un artista veru è grande: u so temperamentu di scena brillanti hè pulitu da u gustu è l'abilità; i più chjuchi ditaglii di a so interpretazione vocale è di scena sò attentamente cunsiderati. È ciò chì vogliu soprattuttu à enfatizà hè chì hè un musicista maravigliu. Ognuna di e so frasi hè distinta da a gravità di a forma musicale. L'artista ùn sacrifica mai a musica à l'effetti esterni, à l'esagerazioni emotive, chì qualchì volta peccanu ancu di cantanti assai famosi... L'arte di Mario Del Monaco, accademicu in u megliu sensu di a parolla, ci dà una vera idea di i fundamenti classici di a scola vocale italiana.

A carriera operistica di Del Monaco hà cuntinuatu brillanti. Ma in u 1963, hà avutu à piantà i so spettaculi dopu avè fattu un accidente di vittura. Dopu avè affruntatu curaggiu cù a malatia, u cantante torna piace à l'audienza un annu dopu.

In u 1966, u cantante hà realizatu u so vechju sognu, in l'Opera di Stuttgart Del Monaco, hà interpretatu a parte di Sigmund in "Valkyrie" di R. Wagner in tedesco. Era un altru trionfu per ellu. U figliolu di u cumpusitore Wieland Wagner invitò Del Monaco à participà à e spettaculi di u Festival di Bayreuth.

In marzu di u 1975, u cantante abbanduneghja u palcuscenicu. In parte, dà parechji spettaculi in Palermu è Napuli. U 16 ottobre di u 1982 hè mortu Mario Del Monaco.

Irina Arkhipova, chì hà fattu cù u grande talianu più di una volta, dice:

"In l'estiu di u 1983, u Teatru Bolshoi hà visitatu in Jugoslavia. A cità di Novi Sad, ghjustificà u so nome, ci hà coccolatu cù calore, fiori... Ancu avà ùn ricordu micca esattamente quale hà distruttu esattamente sta atmosfera di successu, di gioia, di sole in un istante, chì hà purtatu a nutizia : « Mario Del Monaco hè mortu. ." Hè diventatu cusì amara in a mo ànima, era cusì impussibule di crede chì quì, in Italia, ùn ci era più Del Monaco. E dopu tuttu, sapianu chì era seriu malatu per un bellu pezzu, l'ultima volta chì i saluti da ellu sò stati purtati da u cummentatore musicale di a nostra televisione, Olga Dobrokhotova. Ella aghjunse: "Sapete, scherza assai tristemente:" In terra, aghju digià statu nantu à una gamba, è ancu chì scorri nantu à una buccia di banana. È questu hè tuttu ...

U giru hà cuntinuatu, è da l'Italia, cum'è un contrapuntu di dolu à a festa lucale, sò ghjunti i dettagli nantu à l'addiu à Mario Del Monaco. Era l'ultimu attu di l'opera di a so vita: hà legatu per esse intarratu in u vestitu di u so eroe predilettu - Othello, pocu luntanu da Villa Lanchenigo. U cercu hè purtatu finu à u cimiteru da cantanti famosi, compatrioti di Del Monaco. Ma sti tristi nutizie si seccanu ancu ... È a mo memoria subitu, cum'è paura di l'iniziu di novi avvenimenti, sperienze, hà cuminciatu à vultà à mè, unu dopu à l'altru, i quadri assuciati à Mario Del Monaco.