Maurizio Pollini (Maurizio Pollini) |

Maurizio Pollini

À a mità di l'anni 70, a stampa sparghje u missaghju nantu à i risultati di un sondaghju realizatu trà i principali critichi di musica di u mondu. Ci hè statu fattu una sola quistione: quale anu cunsideratu u megliu pianista di u nostru tempu? È da una maghjurità strepitosa (ottu voti nantu à dece), a palma hè stata data à Mauriziu Pollini. Allora, però, cuminciaru à dì chì ùn era micca di u megliu, ma solu di u pianista di registrazione più successu di tutti (è questu cambia significativamente a materia); ma in un modu o un altru, u nomu di u ghjovanu artistu talianu era primu nantu à a lista, chì includeva solu i luminari di l'arti pianisticu mundiale, è per età è spirienza l'hanu superatu. E ancu chì l'insensu di tali questionarii è u stabilimentu di una "tavula di ranchi" in l'arti hè evidenti, questu fattu parla volumi. Oghje hè chjaru chì Mauritsno Pollini hè entratu fermamente in i ranghi di l'eletti ... È hè intrutu assai tempu fà - versu u principiu di l'anni 70.

• Musica di pianoforte in a tenda in linea Ozon →

Tuttavia, a scala di u talentu artisticu è pianisticu di Pollini era evidenti per parechji ancu prima. Si dice chì in u 1960, quandu un talianu assai ghjovanu, davanti à quasi 80 rivali, divintò u vincitore di u Chopin Competition in Varsavia, Arthur Rubinstein (unu di quelli chì i nomi eranu nantu à a lista) esclamò: "Dighjà ghjoca megliu cà. qualcunu di noi - membri di a ghjuria! Forse mai in a storia di sta cumpetizione - nè prima nè dopu - u publicu è a ghjuria sò stati cusì uniti in a so reazione à u ghjocu di u vincitore.

Solu una sola persona, cum'è s'hè risultatu, ùn hà micca sparte un tali entusiasmu - era Pollini stessu. In ogni casu, ùn pareva micca "sviluppà u successu" è prufittà di l'opportunità più larga chì una vittoria indivisa hà apertu per ellu. Dopu avè fattu parechji cuncerti in diverse cità d'Europa è arregistratu un discu (Chopin's E-minor Concerto), ricusò i cuntratti lucrativi è i grandi giru, è poi cessò di esce in tuttu, dicendu chjaramente chì ùn si sentia micca prontu per una carriera di cuncertu.

Questa volta di l'avvenimenti hà causatu perplessità è delusione. Dopu tuttu, l'ascesa di Varsavia di l'artista ùn era micca inesperu - pareva chì malgradu a so ghjuventù, hà digià avutu una furmazione abbastanza è certa sperienza.

U figliolu d'un architettu milanese ùn era micca un zitellu prodigiu, ma prestu hà dimustratu una rara musicalità è da l'età di 11 anni hà studiatu à u cunsirvatoriu sottu à a guida di i prufessori prominenti C. Lonati è C. Vidusso, hà avutu dui secondi premii à u Cunsirvatori. Cumpetizione Internaziunale di Ginevra (1957 è 1958) è u primu – à u cuncorsu chjamatu E. Pozzoli in Seregnu (1959). I compatrioti, chì anu vistu in ellu u successore di Benedetti Michelangeli, eranu avà chjaramente disappuntu. Tuttavia, in questu passu, a qualità più impurtante di Pollini, a capacità per l'introspezione sobria, una valutazione critica di i so punti di forza, hà ancu affettatu. Hà capitu chì, per diventà un veru musicista, avia ancu una longa strada da fà.

À l'iniziu di stu viaghju, Pollini si n'andò "per furmazione" à Benedetti Michelangeli stessu. Ma a migliione hè stata di pocu tempu : in sei mesi ùn ci era chè sei lezioni, dopu à quale Pollini, senza spiegà e ragiuni, hà firmatu e classi. In seguitu, quandu li dumandò ciò chì sti lezioni li davanu, rispose succintamente: "Michelangeli m'hà mostratu qualchi cose utili". E ancu s'ellu fora, à u primu sguardu, in u metudu criativu (ma micca in a natura di l'individualità creativa) i dui artisti parevanu assai vicinu, l'influenza di l'anziani nantu à i più ghjovani era veramente micca significativu.

Per parechji anni, Pollini ùn hè micca apparsu nantu à u palcuscenicu, ùn hà micca arregistratu; in più di u travagliu in prufundità nantu à ellu stessu, u mutivu di questu era una malatia seria chì necessitava parechji mesi di trattamentu. À pocu à pocu, l'amatori di u pianoforte cuminciaru à scurdà di ellu. Ma quandu à a mità di l'anni 60 l'artista hà tornatu à scontru cù l'audienza, hè diventatu chjaru à tutti chì a so assenza deliberata (ancu in parte forzata) si justificava. Un artista maturu apparsu davanti à l'audienza, micca solu perfettamenti maestru di l'artighjanu, ma ancu sapendu ciò chì è cumu si deve dì à l'audienza.

Cume hè - stu novu Pollini, chì a so forza è l'uriginale ùn sò più in dubbitu, chì l'arte oghje hè u sughjettu micca tantu di critica, ma di studiu ? Ùn hè micca cusì faciule per risponde à sta quistione. Forsi a prima cosa chì vene in mente quandu pruvate di determinà e caratteristiche più caratteristiche di u so aspettu sò dui epiteti: universalità è perfezione; Inoltre, sti qualità sò inestricabilmente fusionati, manifestati in tuttu - in l'interessi di repertoriu, in l'infinitu di pussibulità tecniche, in un stilisticu inconfundibile chì permette di interpretà ugualmente affidabile l'opere più polari in u caratteru.

Dighjà parlà di i so primi arregistramentu (fatti dopu à una pausa), I. Harden hà nutatu chì riflettenu una nova tappa in u sviluppu di a parsunalità artistica di l'artista. "U persunale, l'individuu hè riflessu quì micca in particulari è extravagances, ma in a creazione di l'inseme, a sensibilità flexible di u sonu, in a manifestazione cuntinua di u principiu spirituale chì guida ogni travagliu. Pollini dimustra un ghjocu assai intelligente, micca toccu da rudezza. "Petrushka" di Stravinsky puderia esse ghjucatu più duru, più grossu, più metallicu; I studii di Chopin sò più romantichi, più culuriti, deliberatamente più significativi, ma hè difficiule d'imaginà sti travaglii realizati più soulfully. L'interpretazione in questu casu pare cum'è un attu di ricreazione spirituale ... "

Hè in a capacità di penetrà prufonda in u mondu di u cumpusitore, di ricreà i so pinsamenti è sintimi chì si trova l'individualità unica di Pollini. Ùn hè micca una coincidenza chì parechji, o piuttostu, quasi tutti i so arregistramentu sò unanimu chjamati riferimentu da i critichi, sò percive cum'è esempi di lettura di musica, cum'è i so "edizioni di sonu" affidabili. Questu hè appiicata ugualmente à i so dischi è interpretazioni di cuncerti - a diferenza quì ùn hè micca troppu notu, perchè a chiarezza di i cuncetti è a completezza di a so implementazione sò quasi uguali in una sala affollata è in un studiu desertu. Questu hè ancu appiicatu à l'opere di diverse forme, stili, epoche - da Bach à Boulez. Hè nutate chì Pollini ùn hà micca l'autori prediletti, ogni "specializazione", ancu un suggerimentu, hè organicamente straneru per ellu.

A sequenza stessa di a liberazione di i so dischi parla assai. U prugramma di Chopin (1968) hè seguitu da a Settima Sonata di Prokofiev, frammenti da Petrushka di Stravinskij, Chopin di novu (tutti l'studi), dopu l'interu Schoenberg, i concerti di Beethoven, poi Mozart, Brahms, è dopu Webern ... , ancu più varietà. Sonate di Beethoven è Schubert, a maiò parte di e cumpusizioni di Schumann è Chopin, cuncerti di Mozart è Brahms, musica di a scola "Nova Viennese", ancu pezzi di K. Stockhausen è L. Nono - cusì hè a so gamma. È u criticu più captiziu ùn hà mai dettu ch'ellu riesce in una cosa più chè l'altru, chì questu o quellu sfera hè fora di u cuntrollu di u pianista.

Cunsidereghja a cunnessione di i tempi in a musica, in l'arti di spettaculu assai impurtante per ellu stessu, in parechji rispetti determinendu micca solu a natura di u repertoriu è a custruzzione di prugrammi, ma ancu u stilu di spettaculu. U so credo hè cusì: "Noi, l'interpreti, deve avvicinassi l'opere di i classici è di i romantichi à a cuscenza di l'omu mudernu. Avemu da capisce ciò chì a musica classica significava per u so tempu. Pudete, dì, truvà un accordu dissonante in a musica di Beethoven o Chopin: oghje ùn sona micca particularmente drammaticu, ma à quellu tempu era esattamente cusì! Avemu solu bisognu di truvà una manera di ghjucà a musica cum'è eccitata cum'è sonava allora. Avemu da "traduzzione" ". Una tale formulazione di a quistione in sè stessu esclude cumplettamente ogni tipu di museu, interpretazione astratta; iè, Pollini si vede cum'è un intermediariu trà u cumpusitore è l'ascultore, ma micca cum'è un intermediariu indifferenti, ma cum'è un interessatu.

L'attitudine di Pollini à a musica cuntempuranea meriteghja una discussione speciale. L'artista ùn hè micca solu vultà à cumpusizioni create oghje, ma si cunsidereghja fundamentalmente obligatu à fà questu, è sceglie ciò chì hè cunsideratu difficiule, inusual per l'ascoltatore, à volte cuntruversu, è prova à revelà i veri meriti, i sentimenti vivi chì determinanu u valore di ogni musica. In questu rispettu, a so interpretazione di a musica di Schoenberg, chì l'ascultori sovietici scontranu, hè indicativa. "Per mè, Schoenberg ùn hà nunda di fà cù a manera chì hè di solitu dipinta", dice l'artista (in una traduzzione un pocu grossa, questu duverebbe significà "u diavulu ùn hè micca cusì terribili quantu hè dipintu"). Infatti, "l'arma di lotta" di Pollini contr'à a dissonanza esterna diventa l'enorme timbre di Pollini è a diversità dinamica di a palette polliniana, chì permette di scopre a bellezza emotiva oculta in sta musica. A listessa ricchezza di u sonu, l'absenza di a secchezza meccanica, chì hè cunsiderata quasi un attributu necessariu di u funziunamentu di a musica muderna, a capacità di penetrà in una struttura cumplessa, per revelà u sottutestu daretu à u testu, a logica di u pensamentu hè ancu carattarizatu. da e so altre interpretazioni.

Facemu una riserva : qualcunu lettore puderia pensà chì Maurizio Pollini hè veramente u pianista più perfettu, postu ch'ellu ùn hà micca difetti, nè debule, è si vede chì i critichi avianu ragiò, mettendulu in u primu postu in u famusu quistionariu, è questu. u questionariu stessu hè solu una cunferma di u statu di e cose prevalenti. Di sicuru, ùn hè micca. Pollini hè un pianista maravigliosu, è forse u più ancu trà i pianisti maravigliosi, ma questu ùn significa micca à tutti chì ellu hè u megliu. Dopu tuttu, qualchì volta l'assenza stessa di debbuli visibili, puramente umani, pò ancu trasfurmà in un svantaghju. Pigliate, per esempiu, i so recenti registrazioni di u primu cuncertu di Brahms è u quartu di Beethoven.

Apprezzenduli assai, u musicologu inglesu B. Morrison hà osservatu obiettivamente : « Ci sò parechji ascoltatori chì mancanu di calore è di individualità in u ghjocu di Pollini ; è hè vera, hà una tendenza à mantene l'ascoltatore à a distanza di u bracciu "... I critichi, per esempiu, quelli chì sò familiarizati cù a so interpretazione "uggettiva" di u Concertu di Schumann preferiscenu unanimu l'interpretazione assai più calda, ricca di emozioni di Emil Gilels. Hè u persunale, u duru vintu chì qualchì volta manca in u so ghjocu seriu, prufondu, pulitu è ​​​​equilibratu. "L'equilibriu di Pollini, sicuru, hè diventatu una legenda", unu di l'esperti hà nutatu à a mità di l'anni 70, "ma diventa sempre più chjaru chì avà principia à pagà un prezzu altu per questa fiducia. Sa maîtrise claire du texte n'a pas d'égal, son émanation sonore argentée, son legato mélodieux et son phrasé élégant séduisent certainement, mais, comme la rivière Leta, ils peuvent parfois s'endormir dans l'oubli...

In una parolla, Pollini, cum'è l'altri, ùn hè micca senza peccatu. Ma cum'è ogni grande artista, sente i so "punti debuli", u so arte cambia cù u tempu. A direzzione di stu sviluppu hè ancu pruvucatu da a rivista di u citatu B. Morrison à unu di i cuncerti di Londra di l'artista, induve e sonate di Schubert sò state ghjucate: Sò cuntentu di annunzià, dunque, chì sta sera tutte e riserve sò sparite cum'è per magia. è l'ascultori sò stati purtati da a musica chì sonava cum'è s'ellu era appena creatu da l'assemblea di i dii nantu à u Monti Olimpu.

Ùn ci hè dubbitu chì u putenziale criativu di Maurizio Pollini ùn hè micca statu cumplettamente esauritu. A chjave per questu ùn hè micca solu a so autocritica, ma, forse, in una misura ancu più grande, a so pusizioni di vita attiva. A cuntrariu di a maiò parte di i so culleghi, ùn piatta micca i so punti di vista pulitichi, participà à a vita publica, videndu in l'arti una di e forme di sta vita, unu di i mezi per cambià a sucetà. Pollini rigularmenti eseguisce micca solu in i grandi saloni di u mondu, ma ancu in fabbriche è fabbriche in Italia, induve i travagliadori ordinali l'ascoltanu. Inseme cun elli, si batte contr'à l'inghjustizia suciale è u terrurismu, u fascismu è u militarismu, cù l'uppurtunità chì a pusizioni di un artista cun una reputazione mundiale apre per ellu. À l'iniziu di l'anni 70, hà causatu una vera tempesta d'indignazione trà i reaccionarii quandu, durante i so cuncerti, hà appellu à l'audienza cù un appellu à luttà contr'à l'aggressione americana in Vietnam. "Ssu avvenimentu", cum'è hà dettu u criticu L. Pestalozza, "hà ribaltatu l'idea assai arradicata di u rolu di a musica è di quelli chì a facenu". Pruvavanu d'ostruiscialu, li pruibitu di ghjucà à Milanu, li versavanu di fangu in a stampa. Ma a verità vince.

Maurizio Pollini cerca l'ispirazione in a strada di l'ascultori ; vede u significatu è u cuntenutu di a so attività in a demucrazia. E questu fecunda u so arte cù novi succhi. "Per mè, a grande musica hè sempre rivoluzionaria", dice. È u so arte hè demucraticu in a so essenza - ùn hè micca per nunda chì ùn hà micca paura di offre à un publicu di travagliu un prugramma cumpostu di l'ultime sonate di Beethoven, è li riproduce in tale manera chì l'ascultori inesperienti ascoltu sta musica cun fiatu. "Mi pare assai impurtante per espansione u publicu di cuncerti, per attruverà più persone à a musica. E pensu chì un artistu pò sustene sta tendenza... Addressing un novu cerculu di ascoltatori, mi piacerebbe ghjucà prugrammi in quale a musica cuntempuranea vene prima, o almenu hè presentata cum'è pienamente; è musica di i seculi XNUMXth è XNUMXth. Sapemu chì sona ridiculu quandu un pianista chì si dedica principalmente à a grande musica classica è romantica dice qualcosa cusì. Ma crede chì a nostra strada si trova in questa direzzione ".

Grigoriev L., Platek Ya., 1990