Nicolai Gedda |

Nicolai gedda

Nikolai Gedda hè natu in Stoccolma l'11 di lugliu di u 1925. U so maestru era l'urganistu russo è u maestru di coru Mikhail Ustinov, in a so famiglia hà campatu u zitellu. Ustinov divintò dinù u primu maestru di u futuru cantanti. Nicholas hà passatu a so zitiddina in Leipzig. Quì, à l'età di cinque anni, hà cuminciatu à amparà à ghjucà u pianoforte, è ancu à cantà in u coru di a chjesa russa. Eranu guidati da Ustinov. "In questu tempu", l'artista hà ricurdatu dopu, "Aghju amparatu duie cose assai impurtanti per mè stessu: prima, chì amu passione à a musica, è secondu, chì aghju un tonu assolutu.

… Mi sò statu dumandatu innumerevoli volte induve aghju avutu una tale voce. À questu possu solu risponde à una cosa: l'aghju ricevutu da Diu. Puderia esse ereditatu i tratti di un artista da u mo missiavu maternu. Eiu stessu aghju sempre cunsideratu a mo voce di cantu cum'è qualcosa per esse cuntrullatu. Per quessa, aghju sempre pruvatu à piglià a cura di a mo voce, u sviluppu, vive in modu per ùn dannu u mo rigalu.

In u 1934, cù i so parenti adottivi, Nikolai riturnò in Svezia. Graduatu da u gymnasium è hà cuminciatu i ghjorni di travagliu.

"...Un veranu aghju travagliatu per u primu maritu di Sarah Leander, Nils Leander. Hà avutu una casa editrice nantu à u Regeringsgatan, anu publicatu un grande libru di riferimentu nantu à i cineasti, micca solu nantu à i direttori è l'attori, ma ancu nantu à i cassieri in i cinemas, i meccanichi è i cuntrolli. U mo travagliu era di imballà stu travagliu in un pacchettu postale è di mandà in tuttu u paese in cash on delivery.

In l'estiu di u 1943, u mo babbu hà trovu travagliu in a furesta: hà tagliatu legnu per un paisanu vicinu à a cità di Mersht. Sò andatu cun ellu è aiutau. Era un veranu stunningly beautiful, avemu alzatu à cinque ore di a matina, à l'ora più piacevule - ùn ci era ancu calore è nè mosquito. Avemu travagliatu finu à trè è andemu à riposu. Avemu campatu in casa di un paisanu.

In l'estiu di 1944 è 1945, aghju travagliatu in a Cumpagnia Nurdiska, in u dipartimentu chì preparava i pacchi di donazione per a spedizione in Germania - questu era un aiutu urganizatu, guidatu da u Conte Folke Bernadotte. A Cumpagnia Nurdiska avia un locu speciale per questu in Smålandsgatan - i pacchetti sò stati imballati quì, è aghju scrittu avvisi ...

... Un veru interessu per a musica hè stata svegliata da a radiu, quandu durante l'anni di guerra mi stendu per ore è ascolta - prima à Gigli, è dopu à Jussi Björling, u tedescu Richard Tauber è u danese Helge Rosvenge. Mi ricordu di a mo admirazione per u tenore Helge Roswenge - hà avutu una carriera brillanti in Germania durante a guerra. Mais Gigli m'a évoqué les sentiments les plus orageux, surtout attiré par son répertoire - des arias d'opéras italiens et français. Aghju passatu parechje serate à a radiu, à sente è à sente senza fine.

Dopu à serve in l'esercitu, Nikolai intrutu in u Bancu di Stoccolma cum'è un impiigatu, induve hà travagliatu per parechji anni. Ma hà cuntinuatu à sognu di una carriera cum'è cantante.

"I boni amichi di i mo genitori m'hà cunsigliatu di piglià lezioni da u maestru lettone Maria Vintere, prima di vene in Svezia, hà cantatu à l'Opera di Riga. U so maritu era un direttore d'orchestra in u stessu teatru, cù quale dopu avè principiatu à studià a teoria musicale. Maria Wintere hà datu lezioni in a sala di l'assemblea affittata di a scola à a sera, durante u ghjornu hà da guadagnà a vita da u travagliu ordinariu. Aghju studiatu cun ella per un annu, ma ùn sapia micca cumu sviluppà u più necessariu per mè - a tecnica di cantu. Apparentemente, ùn aghju micca fattu un prugressu cun ella.

Aghju parlatu à certi clienti in l'uffiziu bancariu di a musica quandu l'aghju aiutatu à sbloccare i casseforti. A maiò parte di tuttu avemu parlatu cù Bertil Strange - era un cornu in a Cappella di a Corte. Quandu l'aghju dettu di i prublemi cù l'amparà à cantà, hà chjamatu Martin Eman: "Pensu chì vi cunvenerà".

... Quandu aghju cantatu tutti i mo numeri, l'ammirazione involontaria sboccata fora di ellu, hà dettu chì ùn avia mai intesu à nimu cantà queste cose cusì bellu - sicuru, salvu Gigli è Björling. Eru felice è decisu di travaglià cun ellu. Li aghju dettu ch'e aghju travagliatu in un bancu, chì i soldi chì guadagnu vanu à sustene a mo famiglia. "Ùn facemu micca un prublema di pagà per e lezioni", disse Eman. A prima volta hà prupostu di studià cun mè gratuitamente.

In u vaghjimu di u 1949, aghju cuminciatu à studià cù Martin Eman. Uni pochi mesi dopu, m'hà datu una audizione di prova per a Borsa di Studiu Christina Nilsson, à quellu tempu era 3000 curone. Martin Eman hà assittatu nantu à a ghjuria cù u allora direttore di l'opera, Joel Berglund, è a cantante di corte Marianne Merner. In seguitu, Eman hà dettu chì Marianne Merner era cuntentu, chì ùn si pudia dì di Berglund. Ma aghju ricevutu un bonus, è unu, è avà puderia pagà Eman per lezioni.

Mentre mi trasmetteva i cuntrolli, Eman chjamò unu di i direttori di u Bancu Scandinaviu, chì cunniscia personalmente. Ellu m'hà dumandatu di piglià un travagliu part-time per dà l'uppurtunità di cuntinuà veramente, seriamente à cantà. Sò statu trasferitu à l'uffiziu principale in a piazza Gustav Adolf. Martin Eman hà ancu urganizatu una nova audizione per mè à l'Accademia di Musica. Avà m'accettanu cum'è vuluntariu, chì significava chì, da una banda, aghju avutu à piglià l'esami, è da l'altra banda, era esente da l'obligatoriu, postu ch'e aghju da passà a meza ghjurnata à u bancu.

Aghju cuntinuatu à studià cù Eman, è ogni ghjornu di quellu tempu, da u 1949 à u 1951, era pienu di travagliu. Questi anni sò stati i più maravigliosi in a mo vita, allora tantu s'hè apertu di colpu per mè ...

... Ciò chì Martin Eman m'hà amparatu prima di tuttu era cumu "preparate" a voce. Questu hè fattu micca solu per u fattu chì scurite versu a "o" è ancu aduprà u cambiamentu in a larghezza di l'apertura di a gola è l'aiutu di u sustegnu. U cantante di solitu respira cum'è tutte e persone, micca solu per a gola, ma ancu più profonda, cù i pulmoni. A realizazione di a tecnica di respirazione propria hè cum'è riempia un decanter cù l'acqua, avete da principià da u fondu. Pienu i pulmoni prufonda - cusì chì hè abbastanza per una frase longa. Allora hè necessariu di risolve u prublema di cumu utilizà l'aria cù cura per ùn esse lasciatu senza ellu finu à a fine di a frasa. Tuttu chistu Eman puderia insignà mi perfetta, perchè ellu stessu era un tenore è cunniscia sti prublemi bè.

L'8 d'aprile di u 1952 hè u debut di Hedda. U ghjornu dopu, parechji ghjurnali svedese cuminciaru à parlà di u grande successu di u novu.

À quellu tempu, a cumpagnia di discu inglesa EMAI cercava un cantante per u rolu di u Pretender in l'opera di Mussorgsky Boris Godunov, chì avia da esse realizatu in russo. U famosu ingegnere di sonu Walter Legge hè vinutu à Stoccolma per circà un vocalist. A direzzione di l'opera hà invitatu Legge à urganizà una audizione per i ghjovani cantanti più talentu. VV parla di u discorsu di Gedda. Timokhin:

"U cantante hà interpretatu per Legge l'"Aria with a Flower" da "Carmen", lampendu un magnificu B-flat. Dopu questu, Legge hà dumandatu à u ghjovanu di cantà a stessa frasa secondu u testu di l'autore - diminuendo è pianissimo. L'artista hà rializatu stu desideriu senza alcunu sforzu. A sera stessa, Gedda hà cantatu, avà per Dobrovijn, torna l'« aria cù un fiore » è duie arie di Ottavio. Legge, a so moglia Elisabeth Schwarzkopf è Dobrovein eranu unanimi in u so parè - avianu un cantante eccezziunale davanti à elli. Immediatamente un cuntrattu hè statu firmatu cun ellu per fà a parte di u Pretender. Tuttavia, questu ùn era micca a fine di a materia. Legge savait qu'Herbert Karajan, qui mettait en scène le Don Giovanni de Mozart à La Scala, avait de grandes difficultés à choisir un interprète pour le rôle d'Ottavio, et envoya un court télégramme directement de Stockholm au chef d'orchestre et directeur du théâtre Antonio Ghiringelli : « J'ai trouvé l'ideale Ottavio". Ghiringelli hà subitu chjamatu Gedda à una audizione à a Scala. Giringelli hà dettu dopu chì in un quartu di seculu di u so mandatu di mette in scena, ùn avia mai scontru un cantanti straneru chì avaristi una cunniscenza cusì perfetta di a lingua taliana. Gedda fù subitu invitatu à u rolu di Ottavio. A so interpretazione hè stata un grande successu, è u cumpusitore Carl Orff, chì a trilogia di Triumphs era appena preparata per a messa in scena à a Scala, offre subitu à u ghjovanu artista a parte di u Sposo in a parti finale di a trilogia, Aphrodite's Triumph. Allora, solu un annu dopu à a prima spettaculu nantu à u palcuscenicu, Nikolai Gedda hà guadagnatu una reputazione di cantante cù un nome europeu.

In u 1954, Gedda hà cantatu in trè grandi centri musicali europei à una volta: in Parigi, Londra è Vienna. Questu hè seguitu da una tour di cuncerti di e cità di Germania, un spettaculu in un festival di musica in a cità francese di Aix-en-Provence.

A mità di l'anni Cinquanta, Gedda hà digià fama internaziunale. In nuvembre di u 1957, hà fattu a so prima apparizione in Faust di Gounod à u New York Metropolitan Opera House. In più quì hà cantatu annu per più di vinti stagioni.

Pocu dopu à u so debut in u Metropolitan, Nikolai Gedda hà scontru u cantante russo è u maestru vocale Polina Novikova, chì stava in New York. Gedda hà apprezzatu assai e so lezioni: "Credu chì ci hè sempre un periculu di picculi errori chì ponu esse fatali è pocu à pocu guidà u cantante per a strada sbagliata. U cantante ùn pò micca, cum'è un instrumentista, sente ellu stessu, è per quessa hè necessariu un monitoraghju constante. Solu furtunatu chì aghju scontru un maestru per quale l'arti di cantà hè diventatu una scienza. À un tempu, Novikova era assai famosa in Italia. U so maestru era Mattia Battistini stessu. Hà avutu una bona scola è u famosu bass-baritone George London.

Parechji episodi brillanti di a biografia artistica di Nikolai Gedda sò assuciati à u Teatru Metropolitanu. In uttrovi di u 1959, a so interpretazione in Manon di Massenet hà attiratu recensioni entusiastiche da a stampa. I critichi ùn anu mancatu di nutà l'eleganza di a frase, a grazia maravigghiusa è a nubiltà di a manera di interpretazione di u cantante.

Tra i ruoli cantati da Gedda nant'à u palcuscenu di New York, spiccanu Hoffmann ("I racconti di Hoffmann" di Offenbach), Duke ("Rigoletto"), Elvino ("Sleepwalker"), Edgar ("Lucia di Lammermoor"). Riguardu à l'interpretazione di u rolu d'Ottavio, unu di i critichi hà scrittu: "Cum'è un tenore mozartianu, Hedda hà pocu rivali nantu à a scena moderna di l'opera: perfetta libertà di interpretazione è gustu raffinatu, una cultura artistica enormosa è un rigalu rimarchevule di un virtuoso. U cantante li permette di ottene alture incredibili in a musica di Mozart ".

In u 1973, Gedda cantò in Russu a parte di Herman in The Queen of Spades. U piacè unanimu di l'ascultori americani era ancu causatu da un altru travagliu "russu" di u cantante - a parte di Lensky.

"Lensky hè a mo parte preferita", dice Gedda. "Ci hè tantu amore è puesia in questu, è à u stessu tempu tantu dramma veru". In unu di i cumenti nantu à l'interpretazione di u cantante, leghjemu: "Parlendu in Eugene Onegin, Gedda si trova in un elementu emutivu cusì vicinu à sè stessu chì u lirisimu è l'entusiasmu pueticu inherente à l'imaghjini di Lensky ricevenu un toccu particulari è prufondu. incarnazione eccitante da l'artista. Sembra chì l'ànima stessa di u ghjovanu pueta canta, è l'impulsu luminoso, i so sogni, i pinsamenti di sparte cù a vita, l'artista trasmette cun captivante sincerità, simplicità è sincerità.

In marzu di u 1980, Gedda hà visitatu u nostru paese per a prima volta. Hà fattu nantu à a scena di u Teatru Bolshoi di l'URSS precisamente in u rolu di Lensky è cun grande successu. Da quellu tempu, u cantante hà visitatu spessu u nostru paese.

A critica d'arte Svetlana Savenko scrive:

"Senza esagerazione, u tenore svedese pò esse chjamatu un musicista universale: una varietà di stili è generi sò dispunibuli per ellu - da a musica rinascimentale à Orff è canzoni populari russe, una varietà di modi naziunali. Hè ugualmente cunvincente in Rigoletto è Boris Godunov, in a messa di Bach è in i romanzi di Grieg. Forsi questu riflette a flessibilità di una natura creativa, caratteristica di un artista chì hà crisciutu in terra straniera è hè statu obligatu à adattà cunscientemente à l'ambiente culturale circundante. Ma dopu à tuttu, a flessibilità deve ancu esse cunservata è cultivata: quandu Gedda hà maturatu, puderia esse scurdatu di a lingua russa, a lingua di a so zitiddina è di a so ghjuventù, ma questu ùn hè micca successu. U partitu di Lensky in Mosca è Leningrad sonava in a so interpretazione estremamente significativu è foneticamente impeccable.

U stilu esecutivu di Nikolai Gedda combina felicemente e caratteristiche di parechji, almenu trè, scole naziunali. Hè basatu annantu à i principii di u bel canto talianu, a maestria di quale hè necessariu per ogni cantante chì vole dedicà à i classici di l'opera. U cantu di Hedda si distingue da a respirazione larga di una frase melodica tipica di u bel canto, cumminata cù a perfetta uniformità di a pruduzzione di u sonu : ogni sillaba nova rimpiazza lisamente a precedente, senza violà una sola pusizioni vocale, per quant'ellu sia emozionale u cantu. . Da quì l'unità timbrica di a voce di Hedda, l'assenza di "cuciture" trà i registri, chì si trova à volte ancu trà i grandi cantanti. U so tenore hè ugualmente bellu in ogni registru.