Frase |

da u grecu prasis - spressione, modu di spressione

1) Ogni piccula fattura musicale relativamente cumpleta.

2) In u studiu di a forma musicale, una custruzzione chì occupa una pusizione intermedia trà u mutivu è a frase.

Rapprisenta una unità separata di musica. discorsu, F. hè siparatu da e custruzzioni vicini da cesura, spressu per mezu di melodia, armunia, metrorhythm, texture, ma si diferenzia da e frasi è i periodi da relativamente menu cumpletu: se a frase finisci cù un armunicu chjaramente pronunzianu. cadenza, po F. "pò finisce nantu à ogni accordu cù qualsiasi bassu" (IV Spsobin). Include dui o più mutivi, ma pò ancu esse una custruzzione cuntinuu, micca divisu o solu divisu in cundizzioni in motivi. A sentenza, à u turnu, pò esse cumpostu micca solu di 2 F., ma di più o menu di elli, o micca esse divisu in F.

L. Beethoven. Sonata per pianoforte, op. 7, parte II.

Struttura mutivu di e frasi.

G. Rossini « U barbiere di Siviglia », attu II, quintettu.

Struttura mutivu di e frasi.

L. Beethoven. Sonata per pianoforte, op. 10, n ° 1, parte III.

Da u puntu di vista di a psiculugia di a percepzioni, F., secondu a scala è u cuntestu, pò esse attribuita à u primu (fonicu) è u sicondu (sintacticu) scala livelli di percepzioni (E. Nazaikinsky, 1972).

U terminu "F". hè stata presa in prestu da a duttrina di u discorsu verbale in u 18u seculu, quandu e dumande di smembramentu di e muse. forme ricivutu una larga teorica. giustificazione cum'è in cunnessione cù u sviluppu di una nova armonica homophonic. stile, è cù i travaglii di realizà a pratica - u requisitu per una frase curretta significativa. Stu prublema hà acquistatu una urgenza particulare in l'epica barocca, perchè. in u duminante finu à u XVIImu seculu. wok. musica di caesura significa. A misura hè stata determinata da a struttura di u testu, a fine di a frasa verbale (linea), chì, à u turnu, era assuciata cù a durata di u cantu. rispiru. In instr. musica, chì hà sviluppatu rapidamente in i seculi 17-17, l'interprete in materia di frasi puderia cunfidassi solu nantu à u so propiu. arti. flair.

L. Beethoven. Sonata per pianoforte, op. 31. No 2, parte III.

Struttura mutivu di e frasi.

MI Glinka. "Ivan Susanin", a canzone di Vanya.

Stu fattu hè statu nutatu da F. Couperin, che nella prefazione al 3° quaderno “Pièces de Clavecin” (1722) utilizzò per la prima volta il termine “F”. per designà una piccula unità strutturale di musica. discorsu, enfatizendu chì pò esse delimitatu da più di una pausa, è introducendu un caratteru speciale (') per delimità e frasi. Un sviluppu teoricu più largu di quistioni di smembramentu di muse. discorsi ricevuti in l'opere di I. Mattezona. "Dizziunariu di musica" Ж. G. Rousseau (R., 1768) definisce F. cum'è "una progressione armonica o melodica ininterrotta chì hà un significatu più o menu cumpletu è finisce cù una tappa à una cadenza più o menu perfetta". È. Mattezon, I. A. AP Schultz è J. Kirnberger hà spressu l'idea di parechje tappe di unificazione di e custruzzioni da chjuchi à più grande. G. À. Koch hà presentatu una quantità di pusizioni nantu à a struttura di i musi chì sò diventati classici. discorsu. In i so opere, una delimitazione più precisa di l'unità di scala di e muse appare. discorsu è cuscenza di a divisione interna di una sentenza 4-bar in i più chjuchi custruzzioni di una barra, chì ellu chjama "unvollkommenen Einschnitten", è strutture più grande di dui bar, furmati da quelli di una barra, o indivisibili, definiti cum'è " vollkommenen Einschnitten”. À 19 in. capiscenu F. cum'è una struttura di dui bar, intermediate trà un mutivu di una barra è una frase di 4 bar, diventa caratteristica di e tradizioni. teoria musicale (L. Busler, E. Prout, A. C. Arensky). Una nova tappa in u studiu di a struttura di a musica. u discorsu hè assuciatu cù u nome X. Riemann, chì mette e dumande di u so dismembramentu in stretta cunnessione cù u sistema di muse. ritmi è metrica. Dans ses œuvres F. per a prima volta trattatu cum'è metrica. unità (un gruppu di dui motivi di una barra cù un ritmu pesante). Nunustanti lu prugressività storicu, a duttrina di dismemberment acquistatu in i travaglii di Riemann parechji. scolasticu un caratteru micca liberu di unilateralità è di dogmatismu. Da Russa. scientisti nantu à a struttura di a musica. Discorso fu prestato attenzione a S. È. Taneev, G. L. Cataru, I. AT. Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tyulin, W. A. Zuckerman. In i so opere, cum'è in u mudernu. musicologia, ci hè stata una partenza da a comprensione stretta, puramente metrica di F. è una visione più larga di stu cuncettu, basatu annantu à un smembramentu di a vita reale. Ancu Taneev è Katuar anu dettu chì F. pò rapprisintà una custruzzione indivisibule internamente è avè una struttura non-square (per esempiu, un triciclu). Cum'è mostra in i travagli di Tyulin, F. pò seguità unu dopu à l'altru, senza unisce in formazioni di ordine superiore, chì hè carattaristica di wok. musica, è ancu e sezioni di sviluppu in instr. musica. T. o., à l'inverse des périodes et des phrases caractéristiques de l'exposition, F. turnà à esse più "ubiquitous", penetrendu tutte e muse. prod. Mazel è Zuckerman anu parlatu in favore di capiscenu F. comu tematicu-sintassi. unità; cum'è Tyulin, anu enfatizatu l'inevitabbilità di i casi quandu a durata di a designazione di una data muse. segmentu, pudete aduprà u terminu "mutivu" è u terminu "F.". Tali casi sò quandu e custruzzioni cuntinui cù una durata di più di una misura sò a prima tappa di l'articulazione in una frase. I diffirenzii sò in u puntu di vista da quale stu fenominu hè cunsideratu: u terminu "mutivu" parla piuttostu di musica.

L. Beethoven. Sonata per pianoforte, op. 106, parte I.

Da vede: Arensky A., Guida à u studiu di e forme di musica instrumentale è vocale, M., 1893, 1921; Catuar G., Forma musicale, parte 1, M., 1934; Sposobin I., Forma musicale, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., Struttura di l'opere musicali, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., A struttura di u discorsu musicale, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Analysis of music works, M., 1967; Nazaikinsky K., Nantu à a psiculugia di a percepzione musicale, M., 1972.

IV Lavrentieva