Diminuisce |
lat. diminuzione; Diminuzione tedesca, Verkleinerung; francese è inglese. diminuzione; itali. diminuzione
1) Uguali à a diminuzione.
2) Un metudu per trasfurmà una melodia, tema, mutivu, ritmu. disegnu o figura, è ancu e pause per ghjucà cù soni (pause) di durata più corta. Distinguisce U. esatta, senza cambiamenti ripruduce osn. ritmu in a proporzione adattata (per esempiu, una introduzione da l'opera "Ruslan è Lyudmila" di Glinka, numeru 28), imprecisa, ripruducendu u principale. ritmu (tema) cù varii ritmi. o melodica. cambiamenti (per esempiu, l'aria di u cignu-uccello, n ° 11 da u 2u attu di l'opera di Rimsky-Korsakov The Tale of Tsar Saltan, numeru 117), è ritmica, o non-temàtica, cù krom melodic. u disegnu hè cunsirvatu o apprussimatamente (u principiu di l'intruduzioni à l'opera Sadko di Rimsky-Korsakov), o micca priservatu in tuttu (u ritmu di a parti laterale in U. in u sviluppu di u 1u muvimentu di a 5a sinfonia di Shostakovich).
J. Dunstable. Cantus firmus da motet Christe sanctorum decus (voci contrapunctuate omesse).
J. Spataro. mottu.
L'emergenza di U. (è crescita) cum'è un significatu spressivu musicale è tecnicu urganisazione data di u tempu di l'usu di a notazione mensurale è hè assuciatu cù u sviluppu di polifonichi. polifonia. X. Riemann indica chì u primu U. utilizò u mottettu I. de Muris in u tenore. Motettu isoritmicu - principale. U scopu di u 14u seculu : ripetutu, simile à l'ostinatu, cunduzzione ritmica. e figure sò a basa di a musica. forme, è U. hè in realtà una musa. a rigularità di a so urganizazione (cuntrariu di a maiò parte di e altre forme definite da u testu arr. principale). In i motetti di G. de Machaux (Amaro valde, Speravi, Fiat voluntas tua, Ad te suspiramus) ritmati. a figura hè ripetuta in U. ogni volta cù una nova melodica. riempimentu; in motetti isuritmici J. Dunstable ritmu. a figura hè ripetuta (duie, trè volte) cù una nova melodia, dopu tuttu hè ripruduciutu cù a preservazione di a melodia. disegnu in unu è mezu, poi 3 volte U. (vede culonna 720). Un fenomenu simili hè osservatu in certi massi di l'Olanda. contrapuntististi di u 15u seculu, induve u cantus firmus in parti successive hè tenutu in U., è a melodia presa per u cantus firmus à a fine di l'opera. soni in a forma in quale esistia in a vita di ogni ghjornu (vede un esempiu in Art. Polifonia, culonni 354-55). Maestri di un stile strettu utilizatu a tecnica di W. in u cusì chjamatu. canoni mensurali (prupurziunali), induve e voci identiche in u mudellu anu diff. prupurzioni tempurale (vede l'esempiu in Art. Canon, colonna 692). In cuntrastu à l'aumentu, U. ùn cuntribuisce micca à l'isolamentu di u polifonicu generale. u flussu di quella voce in quale hè utilizatu. In ogni casu, U. bè partendu una altra voce s'ellu hè mossa da i soni di una durata più longa; dunque, in messe è motetti di i seculi XV-XVI. hè diventatu abitudine per accumpagnà l'apparizione di cantus firmus in a voce principale (tenore) cù l'imitazione in altre voci basate nantu à U. di u listessu cantus firmus (vede a colonna 15).
La technique de l'opposition au leader et des voix rythmiquement plus vives qui le contrepunctaient était conservée tant qu'existaient les formes sur le cantus firmus. Questu arte hà righjuntu a so perfezione più altu in a musica di JS Bach; vede, per esempiu, u so org. arrangiamentu di u corale "Aus tiefer Not", BWV 686, induve ogni frase di u corale hè preceduta da u so 5-goal. esposizione in U., cusì chì u tuttu hè furmatu in strophic. fuga (6 voci, 5 esposizioni; vede l'esempiu in Art. Fugue). In Ach Gott und Herr, BWV 693, tutte e voci imitanti sò doppia è quadrupla W. chorale, vale à dì chì a struttura sana hè tematica:
JS Bach. Arrangiamentu d'organo corale "Ach Gott und Herr".
Reachercar cun. 16th-17th seculi è vicinu à ellu tiento, fantasia - un spaziu induve U. (per regula, in cumminazzioni cù un aumentu è inversione di un tema) hà trovu larga applicazione. W. cuntribuitu à u sviluppu di un sensu di puri instr. dinamica di forma è, appiicata à temi individualizati (in cuntrastu à u tematisimu di un stilu strettu), hè stata una tecnica chì incarna l'idea più impurtante di u sviluppu mutivu per a musica di i periodi successivi.
Iè. P. Sweelinck. "Chromatic Fantasy" (un estrattu da a sezione finale; u tema hè in riduzzione duie è quattru volte).
A specificità di l'espressività di U. cum'è una tecnica hè tale chì, in più di isorhythmic. motette et quelques op. 20u seculu ùn ci sò altre forme induve saria a basa di a cumpusizioni. Canon in U. cum'è indipendente. pièce (AK Lyadov, « Canons », n° 22), réponse à U. in fugue (« L'art de la fugue » de Bach, Contrapunctus VI ; voir aussi diverses combinaisons avec U. dans la fugue finale du quatuor de pianoforte, op. . 20 Taneyev, in particulare i numeri 170, 172, 184) sò rari eccezzioni. U. si trova qualchì volta in fugue strettas : per esempiu, in misure 26, 28, 30 di a fuga E-dur da u 2u voluminu di u Clave ben temperatu di Bach ; in misura 117 di a fuga Fis-dur op. 87 No 13 Shostakovich; in bar 70 da u finale di u cuncertu per 2 fp. Stravinsky (imitazione carattiristicamente imprecisa cù un cambiamentu d'accentu); in misura 63 da a scena 1 di u 3 attu di l'opera "Wozzeck" di Berg (vede l'esempiu in l'articulu di Strett). W., una tecnica chì hè polifonica in natura, trova una applicazione estremamente diversa in a non-polifonia. musica di i seculi XIX è XX. In una quantità di casi, U. hè unu di i modi di motivà l'urganizazione in un tema, per esempiu:
SI Taneev. Tema di u terzu muvimentu di a sinfonia c-moll.
(Vede ancu i primi cinque misure di a finale di a sonata di Beethoven No. 23 in pianoforte; l'introduzione orchestrale à l'aria di Ruslan, No. 8 da Ruslan è Ludmila di Glinka; Innò. 10, b-moll da Prokofiev's Fleeting, etc.). A polifonizazione di a musica hè diffusa. tessuti cù l'aiutu di U. quandu prisenta u tema (u coru "Dispersed, cleared up" in a scena vicinu à Kromy da l'opera di Mussorgsky Boris Godunov; stu tipu di tecnica hè stata utilizata da N. A. Rimsky-Korsakov - 1u attu di l'opera A Legend of the Invisible City Kitezh", numeri 5 è 34, è S. V. Rachmaninov - a 1a parte di u puema "The Bells", numeru 12, variazione X in "Rapsodia nantu à un tema di Paganini"), durante a so implementazione (picculu canone da u cuncertu per violinu di Berg, bar 54; cum'è una di e manifestazioni di u orientazione neoclassica di stile - U. in a quarta parte di a sonata per violu di K. Karaev, bar 13), à u climax. è cuncludi. custruzzioni (codice da l'intruduzioni di l'opera Ruslan è Lyudmila di Glinka; 2a parte di i campane di Rachmaninov, duie misure finu à u numeru 52; 4a parte di u 6u quartet di Taneyev, numeru 191 è più; fine di u ballet "L'uccello di focu" Stravinsky ). U. cum'è una manera di trasfurmà u tema hè utilizatu in variazioni (2a, 3a variazioni in Arietta da a 32a sonata per pianoforte di Beethoven; étude per pianoforte "Mazeppa" di Liszt), in custruzzioni transitoria (basso ostinato quandu si passa à a coda di u finale di a sinfonia c- moll Taneyev, numero 101), in varii tipi di trasfurmazioni di i leitmotiv di l'opera (rielaborazione di u leitmotiv di tempesta in temi lirichi successivi à l'iniziu di u 1u attu di l'opera Valchiria di Wagner; isolando u mutivu di uccelli è vari motivi di a fanciulla di neve da u tema di a primavera in "La fanciulla di neve" di Rimsky-Korsakov; una distorsione grottesca di u leitmotiv di a Contessa in a 2a scena di l'opera "La regina di piche", numeru 62 è oltre), è i cambiamenti figurativi ottenuti cù U.' A participazione pò esse cardinale (l'entrata di u tenore in Tuba mirum da u Requiem di Mozart, misura 18; leitmotiv in a coda di a finale di a 3ª sinfonia di Rachmaninoff, 5ª misura dopu u numeru 110; muvimentu mediu, numeru 57, f. rom Sinfonia di scherzo di Taneyev in do moll). U. hè un mezzu impurtante di sviluppu in i rùbbriche di sviluppu di forme è sviluppi di sonata di u 19u è u 20u seculu. U. in u sviluppu di l'ouverture à i Maestri Cantori di Nuremberg di Wagner (mesura 122; triple fugato, misura 138) hè una burla allegra di l'apprendimentu senza scopu (tuttavia, a cumminazzioni di u tema è u so U. in bars 158, 166 hè un simbulu di maestria, abilità). In u sviluppu di a 1a parte di u 2nd fp. concerto Rachmaninov U. u tema di u partitu principale hè utilizatu com'è strumentu dinamizante (numeru 9). In a pruduzzione D. D. Shostakovich U. hè usatu cum'è un strumentu espressivu forte (imitazioni nantu à u tema di una parte laterale in a 1a parte di a 5a sinfonia, numeri 22 è 24; in u stessu locu à a culminazione, numeru 32; u canon ostinatu infinitu nantu à i soni di u leitmotiv in 2-th part of the 8th quartet, number 23; a 1st part of the 8th symphony hè imprecisa U.
SI Stravinsky. "Sinfonia di i Salmi", 1u muvimentu (iniziu di a ripresa).
U. hà un espressu riccu. è rapprisenta. opportunità. U "grande sonu" di "Boris Godunov" di Mussorgsky (cambiamentu di l'armunia per mezu di un ritmu, mità di ritmu, un quartu di ritmu) hè distinatu da un dinamisimu spiciale. Una maghjina quasi visuale (Notung di Sigmund, struttu da un colpu contr'à a lancia di Wotan) appare in a 5a scena da u 2u attu di a Valchiria di Wagner. Un casu raru di polifonia sonu-visuale hè un fugato chì rapprisenta una furesta in u 3u paese di "A Snow Maiden" di Rimsky-Korsakov (quattru varianti ritmichi di u tema, numeru 253). Una tecnica simili hè stata aduprata in a scena cù u insane Grishka Kuterma in a scena 2 di u 3 attu. "Tales of the Invisible City of Kitezh" (muvimentu in ottu, triplets, sedicesimi, numeru 225). In u codice simbulu, u poema di Rachmaninoff "Isle of the Dead" combina cinque varianti di Dies irae (bar 11 dopu u numeru 22).
In a musica di u 20u seculu u cuncettu di W. passa spessu in u cuncettu di una progressione decrescente; Questu s'applica principalmente à u ritmu. urganizazione tematica. U principiu di U. o prugressu in certi travagli seriali pò esse allargatu à a struttura di un pruduttu sanu. o significa. e so parti (1 di 6 pezzi per arpa è corde, quartet op. 16 di Ledenev). A cumminazzioni longa usata di u tema è a so lingua in l'opere di u XXu seculu. hè trasfurmatu in una tecnica di cumminzioni di figure simili, quandu l'armunia hè fatta di u sonu di u listessu sonu melodico-ritmu in tempi diversi. turnover (per esempiu, "Petrushka" da Stravinsky, numeru 20).
Sta tecnica hè aduprata in l'aleatoriu parziale, induve l'interpreti improvise nantu à i soni dati, ognunu à u so ritmu (alcuni travaglii di V. Lutoslavsky). O. Messiaen hà studiatu e forme di U. è cresce (vede u so libru « A Tecnica di a mo lingua musicale » ; vede un esempiu in Art. Increase).
Da vede: si veda à l'art. Aumentà.
VP Fraynov
