Pierre Gaviniès |

Pierre Gavinies

Unu di i più grandi viulisti francesi di u 1789 seculu era Pierre Gavignier. Fayol le met à l'égal de Corelli, Tartini, Punyani et Viotti, lui consacrant un sketch biographique à part. Lionel de la Laurencie consacre à Gavinier un capitulu sanu in a storia di a cultura di u violinu francese. Diversi biografii sò stati scritti annantu à ellu da i circadori francesi di i seculi XNUMXth-XNUMXth. L'interessu accresciutu per Gavigne ùn hè micca casuale. Hè una figura assai prominente in u muvimentu di l'Illuminismu chì hà marcatu a storia di a cultura francese in a seconda mità di u XXu seculu. Dopu avè principiatu a so attività in un tempu quandu l'assolutismu francese pareva unshakable, Gavignier hà vistu u so colapsu in XNUMX.

Amicu di Jean-Jacques Rousseau è appassiunatu di a filusufia di l'enciclopedisti, chì i so insignamenti anu distruttu i fundamenti di l'ideulugia di a nubiltà è cuntribuitu à a rivuluzione di u paese, Gavignier hè diventatu testimone è participante di i feroci "lotti" di u paese. campu di l'arti, chì hà evolutu in tutta a so vita da u rococò aristocraticu galante à l'opera drammatica Gluck è più in più - à l'eroicu classicismu civile di l'era rivoluzionaria. Ellu stessu hà viaghjatu u listessu percorsu, rispunnendu sensibilmente à tuttu avanzatu è prugressu. Partendu da opere di stile galante, ghjunghje à a puetica sentimentalista di u tipu Rousseau, à u dramma di Gluck è à l'elementi eroici di u classicismu. Era ancu carattarizatu da u raziunalismu caratteristicu di i classicisti francesi, chì, sicondu Buquin, "donna una impronta particulari à a musica, cum'è parte integrante di u grande desideriu generale di l'epica per l'antichità".

Pierre Gavignier hè natu l'11 di maghju di u 1728 in Bordeaux. U so babbu, François Gavinier, era un instrumentista di talentu, è u zitellu hà literalmente crisciutu trà strumenti musicali. In u 1734 a famiglia si trasfirìu a Parigi. Pierre avia 6 anni à l'epica. On ignore avec qui exactement il a étudié le violon. I ducumenti mostranu solu chì in u 1741, Gavignier, 13 anni, facia dui cuncerti (u secondu l'8 di sittembri) in a sala Concert Spirituel. Lorancey, in ogni modu, crede chì a carriera musicale di Gavignier hà cuminciatu almenu un annu o dui prima, perchè un ghjovanu scunnisciutu ùn saria micca permessu di fà in una famosa sala di cuncertu. Inoltre, in u sicondu cuncertu, Gavinier hà ghjucatu inseme cù u famosu violinista francese L. Abbe (figliolu) a Sonata per dui viulini di Leclerc, chì hè un altru tistimunianza di a fama di u ghjovanu musicista. E lettere di Cartier cuntenenu riferimenti à un dettu curiosu : in u primu cuncertu, Gavignier facia u so esordiu cù i capricci di Locatelli è u cuncertu di F. Geminiani. Cartier affirme que le compositeur, qui était à Paris à cette époque, n'a voulu confier l'exécution de ce concert qu'à Gavignier, malgré sa jeunesse.

Dopu à u funziunamentu di u 1741, u nome di Gavignier sparisce da i manifesti di u Concert Spirituel finu à a primavera di u 1748. Tandu dà cuncerti cù una grande attività finu à u 1753 cumpresu. Da u 1753 à a primavera di u 1759, una nova pausa in l'attività di cuncertu di u viulinista. seguita. Unipochi di i so biògrafi dichjaranu ch'ellu fù custrettu à lascià Parigi in sicretu per via di una spezia di storia d'amore, ma, prima ch'ellu sia partitu ancu per 4 leghe, fù arristatu è passatu un annu sanu in prigiò. I studii di Lorancey ùn anu micca cunfirmatu sta storia, ma ùn a refute ancu. À u cuntrariu, a misteriosa sparizione di un violinista di Parigi serve di cunferma indiretta. Sicondu Laurency, questu puderia esse accadutu trà u 1753 è u 1759. U primu periodu (1748-1759) hà purtatu à Gavignier una pupularità considerableu in Parigi musicale. I so cumpagni di spettaculi sò artisti cum'è Pierre Guignon, L. Abbe (figliolu), Jean-Baptiste Dupont, flautista Blavet, cantante Mademoiselle Fell, cù quale hà ripetutamente interpretatu u Secondu Concertu per Violin è Voce cù Orchestra di Mondonville. Cumpete bè cù Gaetanu Pugnani, ghjuntu in Parighji in u 1753. In listessu tempu, si sentenu ancu à quellu tempu qualchì voce critica contru à ellu. Allora, in una di e rivisioni di u 1752, fù cunsigliatu di "viaghjà" per migliurà e so cumpetenze. A nova apparizione di Gavignier nant'à u palcuscenicu di u cuncertu u 5 d'aprile di u 1759 hà infine cunfirmatu a so pusizioni prominente trà i viulisti di Francia è d'Europa. Da avà, solu i critichi più entusiastici appariscenu annantu à ellu; hè paragunatu cù Leclerc, Punyani, Ferrari ; Viotti, dopu avè intesu u ghjocu di Gavignier, u chjamava « Tartini à la France ».

E so opere sò ancu valutate positivamente. A pupularità incredibile, chì durò tutta a seconda mità di u 1759 seculu, hè acquistatu da u so Romance per Violin, chì hà realizatu cù una penetrazione eccezziunale. Romance hè statu prima citatu in una rivista di XNUMX, ma digià cum'è un ghjocu chì hà guadagnatu l'amore di l'audienza: "Monsieur Gavignier hà realizatu un cuncertu di a so propria cumpusizioni. L'audienza l'ascoltava in silenziu cumpletu è duppiò i so applausi, dumandendu di ripetiri u Romance. In l'opara di Gavignier di l'epica iniziale, ci era sempre parechje caratteristiche di u stilu galante, ma in u rumanzu ci hè un turnu versu quellu stile liricu chì hà purtatu à u sentimentalisimu è suscitatu cum'è l'antitesi di a sensibilità manieristica di u Rococò.

À partir de 1760, Gavignier commença à publier ses œuvres. U primu di elli hè a cullizzioni "6 Sonates for Violin Solo with Bass", dedicata à u Baron Lyatan, un ufficiale di i Guardi Francesi. Caractristiquement, au lieu des strophes nobles et obséquieuses qu'on adopte généralement dans ce genre d'initiation, Gavignier se limite à une dignité modeste et cachée en ces mots : « Quelque chose de cette œuvre me permet de penser avec satisfaction que vous l'accepterez comme preuve de i mo veri sentimenti per voi ". In quantu à i scritti di Gavignier, i critichi notanu a so capacità di varià senza fine u tema sceltu, mustrà tuttu in una forma nova è nova.

Hè significativu chì da l'anni 60 i gusti di i visitori di a sala di cuncertu anu cambiatu dramaticamente. L'antica fascinazione per i "arias charming" di u stilu galante è sensitivu rococò hè passata, è una attrazione assai più grande per i lyrics hè revelatu. In u Concert Spirituel, l'organistu Balbair interpreta cuncerti è numerosi arrangiamenti di pezzi lirichi, mentre chì l'arpista Hochbrücker eseguisce a so propria trascrizzione per arpa di u menuet liricu Exode, etc. luntanu da l'ultimu locu.

In u 1760, Gavinier prova (una sola volta) à cumpusirà pè u teatru. Ha scritto la musica per la commedia in tre atti di Riccoboni “Imaginary” (“Le Pretendu”). Hè statu scrittu annantu à a so musica chì, ancu s'ellu ùn hè micca novu, si distingue per ritornelli energici, prufundità di sentimentu in trios è quartetti, è varietà piquante in aria.

À l'iniziu di l'anni 60, i rimarchevuli musicisti Kaneran, Joliveau è Dovergne sò stati numinati direttori di u Concert Spirituel. Cù a so ghjunta, l'attività di sta istituzione cuncertu diventa assai più seria. Un novu genaru hè sviluppatu constantemente, destinatu à un grande futuru - a sinfonia. À a testa di l'orchestra sò Gavignier, cum'è bandmaster di i primi viulini, è u so studiente Capron - di u sicondu. L'orchestra acquista una tale flessibilità chì, sicondu a rivista di musica parigina Mercury, ùn hè più necessariu indicà l'iniziu di ogni misura cù un arcu quandu ghjucanu sinfonii.

A frasa citata per u lettore mudernu richiede una spiegazione. Da l'epica di Lully in Francia, è micca solu in l'opera, ma ancu in u Concert Spirituel, l'orchestra era fermamente cuntrullata battendu u ritmu cù un bastone speciale, a chjamata battuta. Hè sopravvissutu finu à l'anni 70. U direttore di l'opera francese era chjamatu "batteur de mesure" in l'opera francese. U rumore monotunu di u trampolinu risonava à traversu a sala, è i parigini stridenti anu datu à u direttore di l'opera u soprannomu di "woodcutter". In modu, batte u tempu cù una battuta hà causatu a morte di Lully, chì hà feritu a so gamba cun ella, chì hà causatu avvelenamentu di sangue. À l'epica Gavignier, sta vechja forma di dirigenza orchestrale cumenciava à sguassate, soprattuttu in a direzzione simfonica. E funzioni di u cunduttore, in regula, cuminciaru à esse realizatu da un accumpagnatore - un violinista, chì hà indicatu u principiu di u bar cù un arcu. È avà a frasa da "Mercury" diventa chjaru. Formati da Gavignier è Kapron, i membri di l'orchestra ùn anu micca bisognu di fà micca solu una battuta, ma ancu di indicà u ritmu cù un arcu: l'orchestra hè diventata un inseme perfettu.

In l'anni 60, Gavinier cum'è interprete hè à l'apoge di a fama. I rivisioni notanu e qualità eccezziunale di u so sonu, a facilità di l'abilità tecnica. Gavignier ùn hè micca menu apprezzatu è cum'è cumpusitore. D'altronde, in stu periodu, rapprisintò a direzzione più avanzata, cù i ghjovani Gossec è Duport, aprendu a strada per u stilu classicu in a musica francese.

Gossec, Capron, Duport, Gavignier, Boccherini è Manfredi, chì stavanu in Parigi in u 1768, formanu un circondu strettu chì si riunì spessu in u salone di u barone Ernest von Bagge. A figura di Baron Bagge hè assai curiosa. Questu era un tipu abbastanza cumuni di patronu in u seculu XNUMXth, chì hà urganizatu un salone di musica in a so casa, famosu in tutta Parigi. Cù una grande influenza in a sucità è e cunnessione, hà aiutatu assai musicisti aspiranti à mette in piedi. U salone di u barone era una spezia di "scena di prova", chì passava per quale l'interpreti avianu accessu à u "Concert Spirituel". Tuttavia, i musicisti parigini eccezziunali sò stati attratti da ellu in una misura assai più grande da a so educazione enciclopedica. Ùn hè maravigghiusu chì un circhiu riunitu in u so salone, brillava cù i nomi di musicisti eccezziunali di Parigi. Un altru patronu di l'arti di u listessu tipu era u banchieri parigini La Poupliniere. Gavignier era ancu in termini amichevuli stretti cun ellu. "Pupliner hà pigliatu u so propiu i megliu cuncerti musicali chì eranu cunnisciuti à quellu tempu; i musicisti campavanu cun ellu è appruntavanu inseme à a matina, sorprendentemente amichevuli, quelle sinfonie chì avianu da esse realizatu a sera. Tutti i musicisti abili chì venenu da l'Italia, viulinisti, cantanti è cantanti sò stati ricevuti, posti in a so casa, induve sò stati alimentati, è ognunu hà pruvatu à brillà à i so cuncerti.

In u 1763, Gavignier scontra Leopold Mozart, chì hè ghjuntu quì in Parigi, u viulinu più famosu, l'autore di a famosa scola, traduttu in parechje lingue europee. Mozart hà parlatu di ellu cum'è un grande virtuoso. A pupularità di Gavignier cum'è cumpusituri pò esse ghjudicata da u numeru di e so opere interpretate. Eranu spessu inclusi in i prugrammi di Bert (29 di marzu di u 1765, 11 di marzu, 4 d'aprile è 24 di settembre di u 1766), u violinista cecu Flitzer, Alexander Dön è altri. Per u seculu XNUMX, stu tipu di popularità ùn hè micca un fenomenu frequente.

Descrivindu u caratteru di Gavinier, Lorancey scrive ch'ellu era nobile, onestu, gentile è cumplettamente senza prudenza. L'ultime si manifestava chjaramente in cunnessione cù una storia piuttostu sensazionale in Parigi à a fine di l'anni 60 in quantu à l'impresa filantropica di Bachelier. In u 1766, Bachelier decide di stabilisce una scola di pittura in quale i ghjovani artisti di Parigi, chì ùn avianu micca i mezi, puderanu riceve una educazione. Gavignier hà participatu vivamente à a creazione di a scola. Hà urganizatu 5 cuncerti à i quali hà attiratu musicisti eccezziunali; Legros, Duran, Besozzi, è in più, una grande orchestra. U prufittu di i cuncerti andò à u fondu di a scola. Cum'è "Mercury" hà scrittu, "cumpagnari artisti uniti per questu attu di nubiltà". Ci vole à cunnosce e maniere chì prevalevanu trà i musicisti di u XVIII seculu per capisce quantu era difficiule per Gavinier di fà una tale cullizzioni. Après tout, Gavignier a forcé ses collègues à surmonter les préjugés de l'isolement des castes musicales et à venir en aide à leurs frères dans un art complètement étranger.

À l'iniziu di l'anni 70, grandi avvenimenti sò accaduti in a vita di Gavignier : a perdita di u babbu, chì hè mortu u 27 di sittembri 1772, è prestu - u 28 di marzu di u 1773 - è di a so mamma. Propiu à questu tempu l'affari finanziarii di u "Concert Spirituel" cadenu in decadenza è Gavignier, cù Le Duc è Gossec, sò stati numinati direttori di l'istituzione. Malgradu u dulore persunale, Gavinier hà attivamente misu à u travagliu. I novi direttori anu assicuratu un affittu favurevule da a municipalità di Parigi è rinfurzanu a cumpusizioni di l'orchestra. Gavignier guidò i primi viulini, Le Duc u sicondu. U 25 di marzu di u 1773, u primu cuncertu urganizatu da a nova dirigenza di u Concert Spirituel hà fattu.

Dopu avè ereditatu a pruprietà di i so genitori, Gavignier hà dimustratu di novu e so qualità intrinseche di un portatore d'argentu è un omu di rara bontà spirituale. U so babbu, arnesi, avia una grande clientella in Parigi. Ci era una bona quantità di fatture impagate da i so debitori in i documenti di u mortu. Gavinier li tira in u focu. Sicondu i cuntimpuranii, questu era un attu imprudente, postu chì trà i debitori ùn sò micca solu veramente poveri chì anu avutu difficultà per pagà i bills, ma ancu ricchi aristocratici chì simpricimenti ùn vulianu micca pagà.

À u principiu di u 1777, dopu à a morte di Le Duc, Gavignier è Gossec lascianu a direzzione di u Concert Spirituel. Tuttavia, li aspittava un gran guai finanziariu : per colpa di u cantante Legros, l'ammontu di l'accordu di locazione cù l'Uffiziu di a cità di Parigi hè statu aumentatu à 6000 livres, attribuiti à l'impresa annuale di u Cuncertu. Gavignier, qui a perçu cette décision comme une injustice et une insulte qu'on lui a infligées personnellement, a versé aux membres de l'orchestre tout ce qu'ils avaient droit jusqu'à l'échéance de son mandat, refusant en leur faveur de sa cotisation pour les 5 derniers concerts. In u risultatu, si ritirò cù quasi nisuna manera di sussistenza. Il fut sauvé de la pauvreté grâce à une rente inattendue de 1500 livres, qui lui fut léguée par une certaine Madame de la Tour, ardente admiratrice de son talent. In ogni casu, l'annuità hè stata attribuita in u 1789, è ùn hè micca cunnisciutu s'ellu hà ricevutu quandu a rivoluzione cuminciò. Probabilmente micca, perchè hà servitu in l'orchestra di u Teatru di a Rue Louvois per una tassa di 800 livres à l'annu - una quantità più chè una magra per quellu tempu. Tuttavia, Gavignier ùn hà micca percepitu a so pusizioni cum'è umiliante à tutti è ùn hà micca persu u cori à tutti.

Trà i musicisti di Parigi, Gavignier godeva di grande rispettu è amore. À l'altura di a rivoluzione, i so studienti è l'amichi decisu di urganizà un cuncertu in onore di u maestru anzianu è invitò artisti di l'opera per questu scopu. Ùn ci era micca una sola persona chì ricusà di fà: cantanti, ballerini, finu à Gardel è Vestris, offrenu i so servizii. Custituivanu un grandioso prugramma di u cuncertu, dopu à quale u spettaculu di u ballet Telemak duvia esse realizatu. L'annunziu indicava chì u famosu "Romance" di Gavinier, chì hè sempre in bocca à tutti, serà ghjucatu. U prugramma sopravviventi di u cuncertu hè assai largu. Include "A nova sinfonia di Haydn", una quantità di numeri vocali è strumentali. A sinfonia di cuncertu per dui viulini è orchestra era ghjucatu da i "fratelli Kreutzer" - u famosu Rodolphe è u so fratellu Jean-Nicolas, ancu un viulista talentu.

In u terzu annu di a rivoluzione, a Cunvenzione hà attribuitu una grande quantità di soldi per u mantenimentu di scientisti è artisti eccezziunali di a republica. Gavignier, inseme à Monsigny, Putu, Martini, era trà i pensionati di u primu rangu, chì eranu pagati 3000 libra annu.

U 18 brumariu di l'8e annu di a ripublica (nuvembre 1793, 1784), hè inauguratu in Parigi l'Istitutu Naziunale di Musica (futuru cunsirvatoriu). L'Istitutu, cum'è cusì, ereditò a Royal School of Singing, chì esistia da 1794. A principiu di XNUMX Gavignier hè stata offerta a pusizione di prufessore di viulinu. Rimane in questa pusizioni finu à a so morte. Gavinier s'adonna à l'enseignement avec zèle et, malgré son âge avancé, trouva la force de diriger et d'être parmi les jurés pour la répartition des prix aux concours du conservatoire.

Cum'è violinista, Gavignier hà conservatu a mobilità di a tecnica finu à l'ultimi ghjorni. Un annu prima di a so morte, hà cumpostu "24 matine" - i famosi etudes, chì sò sempre studiati in cunsirvatori oghje. Gavignier hà realizatu ogni ghjornu, ma sò assai difficiuli è accessibili solu per i viulisti cù una tecnica assai sviluppata.

Gavignier hè mortu l'8 di sittembri 1800. Musical Paris piantò sta perdita. U cortu funebre hè statu assistitu da Gossek, Megul, Cherubini, Martini, chì venenu à rende u so ultimu tributu à u so amicu mortu. Gossek fece l'elogio. Cusì finì a vita di unu di i più grandi viulisti di u XVIII seculu.

Gavignier moriva inturniatu da amichi, admiratori è studienti in a so casa più chè modesta di a Rue Saint-Thomas, vicinu à u Louvre. Hà campatu à u sicondu pianu in un appartamentu di dui camere. L'arbureti in u corridoiu sò custituiti da una vechja valigia di viaghju (viota), un music stand, parechje sedie di paglia, un picculu armariu; in a camera da letto c'era un tavulinu di camini, candelabri di rame, un tavulinu in legnu di abete, un sicritariu, un sofà, quattru poltrone è sedie imbottite in velluto d'Utrecht, è un lettu letteralmente mendicante : un vechju divano cù dui schienali, coperto. cù un pannu. Tutta a pruprietà ùn valìa micca 75 franchi.

À u latu di u focu, c'era ancu un armariu cù diversi ugetti ammucchiati in un munzeddu - collari, calze, dui medaglioni cù l'imaghjini di Rousseau è Voltaire, "Sperimenti" di Montaigne, etc. unu, d'oru, cù l'imaghjini di Henry. IV, l'altru cù un ritrattu di Jean-Jacques Rousseau. In l'armadiu sò usati articuli valutati à 49 franchi. U più grande tesoru in tuttu l'eredità di Gavignier hè un viulinu d'Amati, 4 viulini è una viola di u babbu.

E biografie di Gavinier indicanu ch'ellu avia un arti particulari di captivare e donne. Paria chì ellu "hà campatu da elli è campava per elli". È in più, ferma sempre un veru francese in a so attitudine cavalleresca versu e donne. In l'ambiente cinicu è depravatu, cusì caratteristicu di a sucetà francese di i decennii prerivuluzionari, in un ambiente di cortesia aperta, Gavignier era un eccezzioni. Hè statu distinatu da un caratteru fieru è indipendente. L'educazione superiore è una mente luminosa l'anu avvicinatu à i persone illuminati di l'epica. Hè statu spessu vistu in a casa di Pupliner, u barone Bagge, cù Jean-Jacques Rousseau, cù quale era in termini amichevuli stretti. Fayol conta un fattu divertente nantu à questu.

Rousseau hà apprezzatu assai e conversazioni cù u musicista. Un ghjornu hà dettu : « Gavinier, sò ch’è tù ti piace à i cotolette ; Vi invitu à tastà li. » Arrivatu à Rousseau, Gavinier u truvò chì frittava cotolette per l'invitatu cù e so mani. Laurency enfatiza chì tutti sapianu bè quantu era difficiule per Rousseau, di solitu pocu sociable, d'amparà cù a ghjente.

L'estrema vehemenza di Gavinier u rendeva qualchì volta inghjustu, irritabile, causticu, ma tuttu questu era cupartu di una gentilezza, nubiltà è rispunsibilità straordinaria. Pruvò à vene à l'aiutu di ogni persona in bisognu è hà fattu disinteressatu. A so rispunsibilità era leggendaria, è a so gentilezza hè stata sentita da tutti l'intornu. Aiutò à certi cun cunsiglii, altri cù soldi, è altri cù a cunclusione di cuntratti lucrativi. A so dispusizione - allegra, aperta, sociable - ferma cusì finu à a so vechja. U grugnu di u vechju ùn era micca caratteristicu di ellu. Li dava una vera satisfaczione di rende umagiu à i ghjovani artisti, avia una ampiezza eccezziunale di vista, u più bellu sensu di u tempu è u novu chì hà purtatu à u so arte amatu.

Hè ogni matina. dedicatu à a pedagogia; hà travagliatu cù i studienti cù pacienza, perseveranza, zelu maravigghiusu. I studienti l'aduravanu è ùn mancavanu una sola lezione. Li sustinia in tutti i modi pussibuli, instillò a fede in ellu stessu, in u successu, in u futuru artisticu. Quandu hà vistu un musicista capace, u pigliò cum'è studiente, ùn importa micca quantu era difficiule per ellu. Dopu avè intesu u ghjovanu Alexander Bush, disse à u so babbu: "Stu zitellu hè un veru miraculu, è diventerà unu di i primi artisti di u so tempu. Dà mi. Vogliu dirigisce i so studii per aiutà à sviluppà u so primu geniu, è u mo duvere serà veramente faciule, perchè u focu sacru arde in ellu.

A so totale indiferenza à i soldi hà ancu affettatu i so studianti : « Ùn hà mai accettatu di piglià una tassa da quelli chì si dedicanu à a musica. D'altronde, hà sempre datu preferenza à i studienti poveri à i ricchi, chì qualchì volta facia aspittà per ore finu à ch'ellu ellu stessu finisci i classi cù qualchì ghjovanu artista privatu di fondi.

Pensava in permanenza à u studiente è u so avvene, è s'ellu hà vistu chì qualcunu era incapace di ghjucà u viulinu, hà pruvatu à trasfirillu à un altru strumentu. Parechji sò stati littiralmenti mantinuti à i so spesi è regularmente, ogni mese, furnuti cù soldi. Ùn hè maravigghiusu chì un tali maestru divintò u fundatore di una scola sana di violinisti. Nominaremu solu i più brillanti, chì i nomi eranu largamente cunnisciuti in u XVIII seculu. Questi sò Capron, Lemierre, Mauriat, Bertom, Pasible, Le Duc (senior), Abbé Robineau, Guerin, Baudron, Imbo.

Gavinier l'artista era ammiratu da i musicisti eccezziunali di Francia. Quandu era solu 24 anni, L. Daken ùn hà micca scrittu linee ditirambiche nantu à ellu: "Chì sonu sente! Chì arcu ! Chì forza, grazia ! Questu hè Baptiste stessu. Hà captu tuttu u mo essa, sò cuntentu ! Parla à u core; tuttu brilla sottu à e so dita. Il interprète la musique italienne et française avec la même perfection et confiance. Chì cadenza brillanti ! È a so fantasia, toccante è tenera ? Quantu tempu sò state intrecciate corone d'alloru, in più di i più belli, per adornà una sopracciglia cusì ghjovana? Nunda hè impussibile per ellu, pò imite tuttu (vale à dì capisce tutti i stili - LR). Il ne peut que dépasser lui-même. Tutti Parisi venenu correndu à sentelu è ùn sentenu micca abbastanza, hè cusì deliziu. À ellu, si pò dì solu chì u talentu ùn aspetta micca l'ombra di l'anni ... "

È eccu un’altra rivista, micca menu ditirambica : « Gavinier da a nascita hà tutte e qualità chì un viulinista puderia brama : u gustu impeccable, a manu manca è a tecnica di l’arcu ; leghje eccellenti da un fogliu, cun facilità incridibile capisce tutti i generi, è, in più, ùn li custa nunda per ammaistrà e tecniche più difficili, u sviluppu di quale l'altri anu da passà assai tempu studià. U so ghjocu abbraccia tutti i stili, tocca cù a bellezza di u tonu, colpisce cù u performance.

Circa l'abilità straordinaria di Gavinier per impromptu l'opere più difficili sò citati in tutte e biografie. Un ghjornu, un talianu, ghjuntu in Parigi, hà decisu di cumprumette u viulinista. In a so impresa, hà implicatu u so propiu ziu, u marchese N. Davanti à una grande cumpagnia chì si riunì à a sera à u finanziere parigina Pupliner, chì manteneva una magnifica orchestra, u marchese suggeria à Gavignier di fà un cuncertu apposta à questu scopu. da qualchì cumpusitore, incredibbilmente difficiule, è in più, apposta mal riscrittu. Fighjendu e note, Gavignier hà dumandatu à riprogrammà a prestazione per u ghjornu dopu. Allora u marchese hà rimarcatu ironicamente chì hà valutatu a dumanda di u violinista "cum'è una ritirata di quelli chì dichjaranu di pudè esse interprete in un sguardu qualsiasi musica chì pruponenu". Hurt Gavignier, senza dì una parolla, pigliò u viulinu è suonò u cuncertu senza esitazione, senza manca una sola nota. U marchese avia da ammette chì a prestazione era eccellente. Tuttavia, Gavignier ùn si calmò è, vultendu à i musicisti chì l'accumpagnavanu, disse : « Messieurs, Monsieur Marquis m'a ringraziatu per a manera ch'e aghju fattu u cuncertu per ellu, ma sò assai interessatu à l'opinione di Monsieur Marquis quandu Aghju ghjucatu stu travagliu per mè stessu. Ricomincia da capà!" È hà ghjucatu u cuncertu di manera chì questu, in tuttu, travagliu mediocre apparsu in una luce completamente nova, transfigurata. Ci hè statu un tronu d'applausi, chì significava u trionfu cumpletu di l'artista.

E qualità di performance di Gavinier enfatizzanu a bellezza, l'espressività è u putere di u sonu. Un critique a écrit que les quatre violonistes de Paris, qui avaient le ton le plus fort, jouant à l'unisson, ne pouvaient surpasser Gavignier en puissance sonore et qu'il dominait librement un orchestre de 50 musiciens. Mais il a conquis encore plus ses contemporains grâce à l'expression pénétrante et expressive du jeu, obligeant « comme à parler et à soupir son viulin ». Gavignier était surtout célèbre pour son exécution d'adagios, morceaux lents et mélancoliques, appartenant, comme on le disait alors, à la sphère de la « musique du cœur ».

Ma, a mità di salutu, a caratteristica più inusual di l'apparenza di Gavignier deve esse ricunnisciuta cum'è u so sensu più sottile di stili differenti. Era davanti à u so tempu in questu sensu è pareva guardà à a mità di u seculu XNUMX, quandu l'"arti di l'imprese artistiche" divintò u vantaghju principali di l'artisti.

Gavignier, parò, ferma un veru figliolu di u XVIIImu seculu ; U so sforzu di fà cumpusizioni di epoche è di i populi diversi hà senza dubbitu una basa educativa. Fideli à l'idee di Rousseau, sparte a filusufìa di l'Enciclopedisti, Gavignier hà pruvatu à trasfirià i so principii in a so propria performance, è u talentu naturali cuntribuitu à a rializazione brillanti di sti aspirazioni.

Tale era Gavignier - un veru francese, charmant, elegante, intelligente è spiritu, pussede una bona quantità di scetticismu astutu, ironia, è à u stessu tempu cordiale, gentile, modestu, simplice. Tel était le grand Gavignier, que le musical Paris admirait et dont il fut fier pendant un demi-siècle.

L. Raaben