Variazioni polifoniche |

Variazioni polifoniche - una forma musicale basata nantu à a ripresa ripetuta di un tema cù cambiamenti di natura contrapuntistica. AP a. pò esse musica indipendente. prod. (titulu to-rogo certe volte determina a forma, per esempiu. "Variazioni canoniche nantu à una canzone di Natale" di I. C. Bach) o parte di un grande ciclicu. prod. (Largo da fp. quintette g-moll op. 30 Taneyev), un episodiu in una cantata, opera (coru "A maravigliosa regina celeste" da l'opera "A Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" di Rimsky-Korsakov); spessu P. a. - una sezione di una più grande, incl. forme non-polifoniche (iniziu di a sezione cintrali di u 2u muvimentu di a 5a sinfonia di Myaskovsky); qualchì volta sò inclusi in non-polifonichi. Ciclo di variazione (“Etudes sinfonici” di Schumann). K P. a. tutte e caratteristiche generale di a forma di variazioni sò applicabili (formazione, divisione in strettu è liberu, etc.); u terminu hè diffusa. arr. in musicologia di i gufi. AP a. assuciatu cù u cuncettu di polifonia. variazione, chì implica contrapuntu. aghjurnamentu di u tema, sezione di forma, parte di u ciclu (per esempiu, u principiu di l'esposizione, bars 1-26, è a ripresa, bars 101-126, in u 2u muvimentu di a 1a sinfonia di Beethoven; carilloni II cù doppia in Bach's Suite inglese n. 1; "Invenzione cromatica" n. 145 da "Microcosmos" di Bartok); a variazione polifonica hè a basa di forme miste (per esempiu, P. secolo, fuga e forma a tre voci in aria n° 3 della cantata n° 170 di Bach). Main significa polifonicu. variazioni: l'intruduzioni di voci contrapuntali (di varii gradi d'indipendenza), incl. rapprisentanu melodico-ritmu. opzioni basiche. Temi; applicazione di ingrandimentu, inversione di tema, etc.; a polifonizazione di a presentazione di l'accordi è a melodicazione di e figure accumpagnate, dendu u caratteru di ostinatu, l'usu di imitazioni, canoni, fughe è e so varietà; l'usu di u contrapuntu cumplessu; in a polifonia di u XXmu seculu. - aleatorii, trasfurmazioni di a serie dodecaphone, etc. In P. a. (o più largu - cù polifonichi. variazione), a logica di a cumpusizioni hè furnita per mezu speciale, di quale hè di primura fundamentale per priservà unu di l'elementi essenziali di u tema invariatu (cf., per esempiu, a presentazione iniziale in bars 1-3 è polifonicamente variata). in bars 37-39 di u minuet di a sinfonia g-moll Mozart); unu di i mezi di furmazione più impurtanti hè l'ostinato, chì hè inherente à a metrica. custanza è armunia. stabilità; unità di forma P. a. spessu determinata da un ritornu regulare à c.-l. tipu di presentazione polifonica (per esempiu, à u canon), una cumplicazione graduali di a tecnulugia, un aumentu di u numeru di voci, etc. Per P. a. cumpletamenti sò cumuni, à-segale sum up sunò polyphonic. episodii è riassume i tecnichi utilizati; pò esse difficiule contrapuntu. compostu (es dans les Variations Goldberg de Bach, BWV 988), canon (Largo de la 8e sinfonie, prélude gis-moll op. 87 No 12 Shostakovich); pl. cicli di variazione (cumpresu i non-polifonichi, in quale, però, un rolu prominente hè ghjucatu da i polifonichi. tecniche di sviluppu) finiscinu cù una fuga-variazione, per esempiu. in op. AP E. Tchaikovsky, M. Regera, B. Britten è altri. Perchè u polifonicu, a tecnica hè spessu attaccata à a presentazione omofonica (per esempiu, trasferendu a melodia da a voce superiore à u bassu, cum'è in contrapuntu verticalmente mobile), è in P. a. I mezi omofonichi di variazione sò usati, i cunfini trà i polifonichi. è micca polifonichi. e variazioni sò relative. AP a. sò divisi in ostinato (cumpresi i casi induve u tema recurrente cambia, p.e fp. "Basso ostinato" Shchedrin) è neostinato. U più cumuni P. a. un bassu testaru. Una melodia ripetuta pò esse ritenuta in ogni voce (per esempiu, i maestri di un stilu strettu spessu pusonu u cantus firmus in tenore (2)) è trasferitu da una voce à l'altru (per esempiu, in u trio "Ùn suffocate, caru" da l'opera di Glinka "Ivan Susanin"); a definizione generale per questi casi hè P. a. à una melodia sustinuta. Spezie Ostinate è neostinate spessu coexistenu, ùn ci hè micca un cunfini chjaru trà elli. AP a. vene da Nar. e pratiche di ghiaccio, induve a melodia cù ripetizioni di coppiu riceve una polifonica diversa. decoru. I primi esempi di P. a. in prof. a musica appartene à u tipu ostinato. Un esempiu caratteristicu hè u mottu di u XIIImu seculu. di tipo galliard (vedi art. Polifonia), chì hè basatu annantu à 3 linee di bassi di u canto gregorianu. Tali forme erano molto diffuse (motetti “Speravi”, “Trop plus est bele – Biauté paree – je ne sui mie” di G. de Machot). Maestri di stile strettu praticati in P. a. sprimerà. tecniche polifoniche. lingua, ecc. tecnica melodica. trasfurmazioni. Типичен мотет «La mi la sol» X. Izaka: cantus firmus hè ripetutu in tenore 5 volte cù un ritmu decrescente in geomètrica. prugressioni (successiva tenuta cù durazioni duie volte più brevi), i contrapunti sò pruduciuti da u principale. temi in riduzzione (vede l'esempiu sottu). Principiu P. a. qualchì volta sirvutu com'è a basa di a messa - storicamente u primu ciclicu maiò. forme: cantus firmus, svoltu cum'è ostinato in tutte e parti, era u pilastru di sustegnu di un immensu ciclu variazionale (per esempiu, in messe nantu à L'homme armé di Josquin Despres, Palestrina). Sov. i ricercatori V. AT. Protopopov è S. C. Scrapers sò cunsiderate polifonichi. variazione (nantu à l'ostinatu, secondu u principiu di germinazione è strophic. tipu) a basa di e forme imitazione di i seculi XIV-XVI. (cm. polifonia). In u vechju P. a. cantus firmus ùn hè micca realizatu separatamente prima di e variazioni; l'usu di spressione un tema specificamente per a variazione era preparatu per l'intonazione (cf. Intonazione, VI) - cantendu a frasa di apertura di u corale prima di a messa; A ricezione hè stata fissata micca prima di u XVImu seculu. cù l'avventu di a passacaglia è a chaconne, chì diventenu e forme principali di P.

Un incitamentu per u sviluppu di P. di u seculu. (inclusi neostinata) era l'instrumentalisimu cù e so pussibulità figurative.

Un generu predilettu hè variazioni corale, chì sò esemplificati da l'organo P. v. S. Scheidt nantu à "Warum betrübst du dich, mein Herz".

Organu P. in. Ya. P. Sweelinka nantu à "Est-ce Mars" - ornamentali (u tema hè guessed in a texture cù una diminuzione tipica (3)), strettu (a forma di u tema hè cunsirvatu), neostinata - sò una varietà di populari in u 16. -17 seculi. variazioni nantu à un tema di canzone.

Frà neostinatny P. in. 17th-18th seculi i più cumplessi sò quelli chì sò in cuntattu cù a fuga. Allora, à P. seculu. succissioni stretta di contra-esposizioni, p.e. in fughe F-dur è g-moll D. Buxtehude.

A cumpusizioni hè più difficiule. G. Frescobaldi : prima 2 fughe, dopu a 3a variazione di fuga (cumminendu i temi di fughe precedenti) è a 4a variazione di fuga (nantu à a materia di a 1a).

A musica di JS Bach - enciclopedia di l'arti di P. v. Bach hà creatu ciculi di variazioni corali, to-rye in many. i casi s'avvicinanu liberi per via di inserti improvisatori trà e frasi di u corale. U stessu genre include a festività "Variazioni canoniche nantu à una canzone di Natale" (BWV 769) - una seria di cannoni-variazioni à dui voci nantu à cantus firmus (in ottava, quinta, settima è ottava in ingrandimentu; i canoni 3 è 4 sò liberi). voci); in a 5a variazione finale, u corale hè u materiale di i canonichi in circulazione (in sesta, terza, seconda, nimu) cù duie voci libere; in celebrazioni. a coda à sei voci combina tutte e frasi di u corale. A ricchezza speciale di a variazione polifonica distingue e "Variazioni Goldberg": u ciculu hè tenutu inseme da un bass variatu è un ritornu - cum'è un refrain - à a tecnica di u canon. I canoni di dui voci cù una voce libera sò posti in ogni terza variazione (ùn ci hè micca voce libera in a variazione 27), l'intervallu di i canoni si allarga da unison à nimu (in circulazione in a variazioni 12 è 15); in altre variazioni - altri polifonichi. forme, frà elli fughetta (variazione 10) è quadlibet (variazione 30), induve parechji temi di canti populari sò allegramente contrapuntati. L'organu passa-calla in c-moll (BWV582) hè distinatu da u putere senza paragone di u sviluppu stabile di a forma, coronatu cù una fuga cum'è a sintesi semantica più alta. L'applicazione innovativa di l'idea custruttiva di a cumpusizioni di u ciculu nantu à a basa di un tema caratterizza l'"Arte di a Fuga" è l'"Offerta Musicale" di Bach; cum'è P. in liberu, certe cantate sò custruite nantu à i coralli (per esempiu, No 4).

Da u 2u pianu. A variazione è a pulifunia di u XVIIIu seculu sò un pocu demarcati : polifonichi. variazione serve per revelà u tema omofonicu, hè inclusu in u classicu. forma di variazione. Allora, L. Beethoven hà utilizatu a fuga cum'è una di e variazioni (spessu per a dinamizazione, per esempiu, in 18 variazioni op. 33, fugato in Larghetto da a 120a sinfonia) è l'affirmava cum'è u finale di u ciclu di variazione (per esempiu, variazioni Es-dur op .7). Parechji P. in u ciculu facilmente formanu una "forma di u 35u pianu" (per esempiu, in "Variazioni nantu à un tema di Handel" di Brahms, a 2a variazione-canon riassume u sviluppu previ è cusì anticipa a fuga finale. ). Un risultatu storicamente impurtante di l'usu di polifonichi. variazioni - mixed homophonic-poliphonic. forme (vede Stile liberu). Campioni classici - in op. Mozart, Beethoven; in Op. cumpusitori di epoche successive - u finale di u pianoforte. quatuor op. 6 Schumann, 47u muvimentu di a 2a sinfonia di Glazunov (i sarabande in u caratteru sò cumminati cù trè movimenti, cuncentrichi è sonate), u finale di a 7a sinfonia di Myaskovsky (rondo sonata cù una variazione di i temi principali). Un gruppu spiciali hè custituitu da l'opere induve P. v. è fuga : Sanctus da u Requiem di Berlioz (intruduzione è fuga torna cù cumplicazioni pulifonichi è orchestrali significative); l'exposition et les strettas dans la fugue de l'Introduction de Glinka à l'opéra Ivan Susanin sont séparés par un chœur qui introduit la qualité d'une variation polyphonique. forma di coppiu; in l'intruduzioni à l'opera Lohengrin, Wagner compara l'introduzione di u sughjettu è di a risposta di P. v. Ostinatnye P. v. in musica 27nd floor. XVIII-XIX seculi utilizati raramente è assai largu. Beethoven s'appoghjanu nantu à e tradizioni di l'antichi chaconnes in 2 variazioni in c-moll, qualchì volta interpretava P. v. on basso ostinato cum'è parte di una forma grande (per esempiu, in a coda tragica di u 18u muvimentu di a 19a sinfonia); a basa di u curaghju finale di a 32a sinfonia hè P. v. nantu à basso ostinato (tema iniziale), chì palesanu e caratteristiche di rondò (ripetizione di u 1u, tema principale), tripartite (ritornu di a tona principale in u 9e fugato). ) e forme concentriche. Sta cumpusizioni unica hà servitu di guida per I. Brahms (finale di a 3ª sinfonia) è i sinfonisti di u XXu seculu.

In u 19u seculu diventa polifonicu diffusa. variazione nantu à una melodia sustinuta; più spessu hè soprano ostinato - a forma, cumparatu cù basso ostinato, hè menu coherente, ma hà un grande culore. (per esempiu, 2nd variazione in u Coru Persian da Ruslan di Glinka è Lyudmila) è visuale (per esempiu, episodi in a canzona di Varlaam da Boris Godunov di Mussorgsky) pussibulità, postu chì in P. v. nantu à soprano ostinato main. interessu fucalizza nantu à i cambiamenti polifonichi. (cum'è l'armunia, orc., etc.) cuncepimentu di melodia. I temi sò generalmente melodiosi (per esempiu, Et incarnatus da a messa Es-dur di Schubert, u principiu di u muvimentu Lacrimosa da u Requiem di Verdi), ancu in mudernu. musica (2ª di "Tre Liturgie" di Messiaen). Simili P. in. sò inclusi in forma maiò (per esempiu, in Larghetto da a 7a sinfonia di Beethoven) di solitu cù altri tipi di variazioni (per esempiu, Kamarinskaya di Glinka, variazioni di Glazunov in pianoforte op. 72, Variazioni di Reger è Fuga nantu à un tema di Mozart). ). Glinka riunisce P. seculu. à una melodia sustinuta cù una forma di coppetta di canzone (per esempiu, contrapuntu mobile verticalmente in e variazioni di coptica di u trio "Ùn suffocate, caru" da l'opera "Ivan Susanin"; in u canon "What a wonderful moment" di l'opera "Ruslan è Lyudmila" ambienti contrapuntali chì entra in u rispost cum'è P. v. nantu à u propostu). U sviluppu di a tradizione Glinka hà purtatu à u fiorente di a forma in parechje manere. op. Borodin, Mussorgsky, Rimsky-Korsakov, Lyadov, Tchaikovsky è altri. Hè stata utilizata in a trasfurmazioni di letti. canzoni di AV Alexandrov (per esempiu, "Not one path in the field"), ucrainu. cumpusituri ND Leontovich (per esempiu, "Per via di a muntagna rocciosa", "Poppy"), Uzbek. cumpusituri M. Burkhanov («On a High Mountain»), cumpusituri Estonian V. Tormis (varie cumpusizioni ostinato cù l'usu di tecniche muderni armoniche è polifonichi in u ciclu corale «Songs of St. John's Day») è assai altri. altri

In u 20u seculu u valore di P. in. (principalmente in basso ostinato) hè aumentatu dramaticamente; a capacità urganisazione di l'ostinatu neutralizeghja i tendenzi distruttivi di u mudernu. l'armunia, è in u stessu tempu basso ostinato, chì permettenu ogni contrapuntu. è strati politonali, ùn interferiscenu micca cù l'armunia. libertà. In u ritornu à e forme ostinatu, l'estetica hà ghjucatu un rolu. installazioni di neoclassicismu (per esempiu, M. Reger); in parechji casi di P. in. - un ughjettu di stilizazione (per esempiu, a cunclusione di u ballet "Orpheus" di Stravinsky). In neostinatny P. di seculu. a tendenza tradiziunale di utilizà a tecnica di u canone pò esse tracciata (per esempiu, "Variazioni libere" N ° 140 da "Microcosmos" di Bartok, u finale di a sinfonia di Webern op. 21, "Variazioni polifonici" da a sonata per pianoforte di Shchedrin, "Inno" per violoncello, arpa e timpani di Schnittke) . In P. in. i mezi di una nova polifonia sò usati: risorse variaziunali di dodecafonia, polifonia di strati è polifonichi. aleatoric (per esempiu, in l'orchestra op. V. Lutoslavsky), metrica sofisticata. è ritmica. tecnica (per esempiu, P. v. in Four Rhythmic Etudes di Messiaen), etc. Sò generalmente cumminati cù polifonichi tradiziunali. trucchi; tipicu hè l'usu di i mezi tradiziunali in i so formi più cumplessi (vede, per esempiu, custruzzioni contrapuntali in u 2nd muvimentu di a sonata di Shchedrin). In u mudernu ci sò parechji esempi eccezziunali di musica classica in musica; un appellu à l'esperienza di Bach è Beethoven apre a strada à l'arti di altu significatu filosoficu (u travagliu di P. Hindemith, DD Shostakovich). Cusì, in u finale di a sonata di u viulinu di Shostakovich (op. 134) (ostinato double pianos, induve u contrappundu in gis-moll hà u significatu di una parte laterale), a tradizione di Beethoven si sente in u sistema di muse profonde. pinsamenti, in a sequenza di aghjunghje l'inseme; questu hè un pruduttu. - una di l'evidenza di e pussibulità di u mudernu. Forme di P.

Da vede: Protopopov Vl., A storia di a polifonia in i so fenomeni più impurtanti. Musica classica russa è suviètica, M., 1962; u so, Storia di a polifonia in i so fenomeni più impurtanti. Classici di l'Europa Occidentale di i seculi XVIII-XIX, M., 1965; so, Processi variazionali in forma musicale, M., 1967; Asafiev B., Forma musicale cum'è prucessu, M., 1930, u listessu, libru. 2, M., 1947, (i dui parti) L., 1963, L., 1971; Skrebkov S., Principi artistici di stili musicali, M., 1973; Zuckerman V., Analisi di l'opere musicali. Variante forma, M., 1974.

VP Fraynov