Politualità |
da u grecu polus - assai è tonalità
Un tipu speciale di presentazione tonale, un sistema compostu (ma unificatu) di relazioni di pitch, utilizatu principarmenti. in a musica muderna. P. - "micca a summa di parechje chjave ... ma a so sintesi cumplessa, chì dà una nova qualità modale - un sistema modale basatu nantu à a politonicità" (Yu. I. Paisov). P. pò piglià a forma di cunghjuntà accordi multi-tunali (accordu P.), melodichi multi-tunali. linii (melodichi. P.) è cumminendu accordi è melodichi. linii (P. mistu). Outwardly, P. volte pare una superposizione di substructures tonali disparate nantu à l'altri (vede l'esempiu sottu).
P., in regula, hà un centru unicu ("politonicu", sicondu Paisov), chì, però, ùn hè micca monoliticu (cum'è in a chjave di solitu), ma multiplici, stratificati poliarmonicamenti (vede Polyharmony). Parts of it ("subtonic", sicondu Paisov) sò usati cum'è tonici di chjavi simplici, diatonici (in tali casi, P. hè un "pseudochromatic" tutale, secondu VG Karatygin; vede Polyladovost).
SS Prokofiev. "Sarcasmi", No 3.
A basa generale per l'emergenza di P. hè una struttura modale cumplessa (dissonante è cromatica), in quale a struttura terziana di l'accordi pò esse cunsirvata (in particulare à u nivellu di subcordi). L'esempiu politonicu di i "Sarcasmi" di Prokofiev - u polychord b - des (cis) - f - ges (fis) - a - hè un centru unicu cumplessu di u sistema, è micca dui simplici, in quale, sicuru, avemu decompone. it (triadi b-moll è fis-moll); per quessa, u sistema cum'è un sanu ùn hè riducibile nè à una chjave ordinaria (b-moll), nè à a somma di dui (b-moll + fis-moll). (Comu ogni sanu organicu ùn hè micca uguale à a somma di e so parti, a cunsunanza di sottostrutture multitonali hè fusionata in un macrosistema chì ùn pò micca esse ridutta à una cumminazione simultanea di duie o parechje chjave: "sintesi durante l'ascolta", voci politonali. "sò culurati in una chjave dominante" - In V. Asafiev, 1925, per quessa, un tali macrosistema ùn deve esse chjamatu cù u nome di una vechja monotonalità, assai menu cù u nome di dui o parechji vechji monotonità, per esempiu, ùn pò micca esse chjamatu. si pò dì chì u ghjocu di Prokofiev - vede l'esempiu musicale - hè statu scrittu in b-moll.)
In relazione cù u cuncettu di P. sò i cuncetti di polymode, polychord, polyarmunia (a diffarenza trà elli hè listessa chì trà i cuncetti fundamentali: tonalità, modu, accordu, armunia). U criteriu principale chì indica a prisenza di esattamente P. cum'è à u stessu tempu. diff. chjavi, a cundizione hè chì ognunu di elli esse rapprisintatu micca da una cunsonanza (o figurazione senza cambiamenti armonichi), ma da un seguitu funziunale chjaramente audible (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).
Spessu i cuncetti di "poly-mode", "poly-chord" è "polyharmony" sò mistakely mischjà cù P. U mutivu di mischjà i cuncetti di poly-mode o poly-chord cù P. di solitu dà una teorica incorrecta. interpretazione di dati perceptivi: per esempiu, u tonu principale di l'accordu hè pigliatu cum'è u principale. u tonu (tonicu) di a chjave o, per esempiu, a cumminazzioni di C-dur è Fis-dur cum'è accordi (vede u tema di Petrushka da u ballet di u listessu nome da IF Stravinsky, un esempiu musicale nantu à a striscia 329) hè presa cum'è una cumminazione di C-dur è Fis-dur cum'è chjavi (vale à dì chì l'accordi sò designati erroneamente da u terminu "tonalità"; stu sbagliu hè fattu, per esempiu, da D. Millau, 1923). Per quessa, a maiò parte di l'esempii di P. datu in a littiratura ùn a rapprisentanu micca veramente. L'estrazione di strati armonichi da un cuntestu tonale cumplessu dà i stessi risultati (incorretti) chì strappare l'armonie di voci individuali in una fuga da un cuntestu tonale simplice (per esempiu, a bassa in u b-moll fugue stretta di Bach, The Well- Clavier tempéré, 2e volume, les mesures 33 -37 seraient en mode Locrian).
I prototipi di polistrutture (P.) ponu esse vistu in certi campioni di nar. musica (per esempiu, sutartines). In a polifonia europea hè una prima preforma di P. - modale à dui strati (ultimu quartu di u 13u - primu quartu di u 15u seculu) cù una caratteristica "cadenza gotica" di u tipu:
cis — d gis — ae – d (vede Cadence).
Glarean in u Dodecachord (1547) ammissu à u stessu tempu. combinazione presentata da diverse voci diff. fretti. Un esempiu cunnisciutu di P. (1544) - "Danza ebraica" di X. Neusiedler (in a publicazione "Denkmäler der Tonkunst in Österreich", Bd 37) - in realtà ùn rapprisenta micca P., ma polyscale. Stòricamente, u primu policordu falsu registratu "politonalmente" hè in a cunclusione. battute di "A Musical Joke" di WA Mozart (K..-V. 522, 1787):
In ocasu, i fenomeni percivuti cum'è P. si trovanu in a musica di u 19u seculu. (MP Mussorgsky, Pictures at an Exhibition, "Two Jews"; NA Rimsky-Korsakov, 16th variation from "Paraphrase" - nantu à un tema prupostu da AP Borodin). I fenomeni chjamati P. sò caratteristici di a musica di u XXu seculu. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky è etc.).
Da vede: Karatygin V. G., Richard Strauss è a so "Electra", "Speech", 1913, No 49; u so propiu, "U Satu di a primavera", ibid., 1914, n. 46; Milo D., Piccola spiegazione, "Versu New Shores", 1923, No 1; u so, Politonalità è atonalità, ibid., 1923, No 3; Belyaev V., Meccanica o logica?, ibid.; u so propiu, "Les Noces" di Igor Stravinsky, L., 1928 (abbr. Variante russa in edizione: Belyaev V. M., Musorgskij. Scriabin. Stravinsky, M., 1972); Asafiev B. AT. (Ig. Glebov), Nantu à a politonalità, a musica muderna, 1925, No 7; u so, Hindemith è Casella, Musica Moderna, 1925, No 11; u so propiu, Prefazione in u libru : Casella A., politonalità è atonalità, trad. da u talianu, L., 1926; Tyulin Yu. N., L'insignamentu di l'armunia, M.-L., 1937, M., 1966 ; u so propiu, Thoughts on Modern Harmony, "SM", 1962, No 10; u so, Armonia muderna è u so urighjini storicu, in: Questions of Contemporary Music, 1963, in: Problemi teorichi di a musica di u 1967th Century, M., 1971; u so propiu, Modi naturali è alterazione, M., XNUMX; Ogolevets A. S., Fundamenti di a lingua armonica, M.-L., 1941, p. 44-58; Skrebkov S., On Modern Harmony, "SM", 1957, No 6; u so propiu, Risposta V. Berkov, ibid., No. 10; Berkov V., Più nantu à a politonalità. (In quantu à l'articulu di S. Skrebkova), ibid., 1957, n. 10; ego, A disputa ùn hè micca finita, ibid., 1958, No 1; Blok V., Diversi rimarche nantu à l'armunia politonale, ibid., 1958, No 4; Zolochevsky B. N., A propositu di a poliladotonalità in a musica sovietica ucraina è e fonti folk, "Arte è etnografia populari", 1963. Principe. 3; u so propiu, Modulazione è politonalità, in cullezzione: Studi Musicali Ucraini. Vol. 4, Kipv, 1969; u so propiu, About modulation, Kipv, 1972, p. 96-110; Koptev S., A storia di a quistione di a politonalità, in: Problemi teorichi di a musica di u XXu seculu, issue 1, M., 1967; u so, On the Phenomena of Polytonality, Polytonality and Polytonality in Folk Art, in Sat: Problems of Lada, M., 1972; Kholopov Yu. N., Funzioni muderni di l'armunia di Prokofiev, M., 1967; u so propiu, Essays on Modern Harmony, M., 1974; Yusfin A. G., Polytonality in Lithuanian folk music, “Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968, t. deci; Antanavichyus Yu., Analogie di i principii è e forme di polifonia prufessiunale in sutartin, "Folk Art", Vilnius, 10, No 1969; Diachkova L. S., Politonalità in l'opera di Stravinsky, in: Questions of Music Theory, vol. 2, Mosca, 1970; Kiseleva E., Poliarmunia è politonalità in l'opera di C. Prokofiev, in: Questions of Music Theory, vol. 2, M., 1970; Raisu V. Yu., Una volta di più nantu à a politonalità, "SM" 1971, No 4; u so propiu, Problemi di l'armunia politonale, 1974 (diss); sua, Politonalità e forma musicale, in Sat: Musica e Modernità, vol. 10, M., 1976; u so, Politonalità in u travagliu di cumpusitori suviètici è straneri di u XXu seculu, M., 1977; Vyantskus A., Fondamenti teorichi di poliscala è politonalità, in: Menotyra, vol. 1, Vilnius, 1967; u so, Tre tipi di politonalità, "SM", 1972, No 3; u so propiu, formazioni Ladovye. Polimodalità e politonalità, in: Problemi di Scienza Musicale, vol. 2, Mosca, 1973; Khanbekyan A., Folk diatonic è u so rolu in a politonalità di A. Khachaturian, in: Music and Modernity, vol. 8, M., 1974; Deroux J., Polytonal Music, "RM", 1921; Koechlin M. Ch., Evoluzione di l'armunia. Période contemporaine…, в кн.: Encyclopédie de la musique et dictionnaire du conservatoire, fondateur A. Lavignac, (v. 6), pt. 2 p., 1925 ; Erpf H., studii nantu à l'armunia è a tecnulugia di u sonu di a musica muderna, Lpz., 1927; Mersmann H., The Tonal Language of New Music, Mainz, 1928; его же, teoria musicale, В., (1930); Terpander, U rolu di a politonalità in a musica muderna, The Musical Times, 1930, dicembre; Machabey A., Dissonance, polytonalite et atonalite, «RM», 1931, v. 12; Nüll E. v. d., Armonia Moderna, Lpz., 1932; Hindemith P., Instruction in a cumpusizioni, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalite, «Courier musicale», 1939, No 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonalità e politonalità - un necrologio, «Musikleben», 1949, vol. 2, H. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalität, «ЦMz», 1951, No 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., Contrappundu di u XXmu seculu, L., 1955; Karthaus W., U Sistema di Musica, V., 1962; Ulehla L., Armonia contemporanea, N. Y., 1966; Lind B.
