ritmu |

rytmos grecu, da reo - flussu

A forma percepita di u flussu di ogni prucessu in u tempu. A varietà di manifestazioni di R. in decomp. tipi è stili d'arti (micca solu tempurale, ma ancu spaziale), è ancu fora di l'arti. sferii (R. di u discorsu, di marchjà, di i prucessi di travagliu, etc.) hà datu l'origine à parechje definizioni spessu contraddittorie di R. (chì priva sta parolla di a chiarità terminologica). Frà elli, ponu esse identificati trè gruppi delimitati.

In u sensu largu, R. hè a struttura tempurale di ogni prucessu percive, unu di i trè (cù melodia è armunia) basi. elementi di musica, distribuzendu in relazione à u tempu (sicondu PI Tchaikovsky) melodichi. è armonica. cumminazzioni. R. formanu accenti, pause, divisioni in segmenti (unità ritmiche di diversi livelli finu à i soni individuali), u so raggruppamentu, i rapporti in a durata, etc.; in un sensu ristrettu - una sequenza di durazioni di soni, astratti da a so altezza (modulu ritmicu, in cuntrastu à melodichi).

Stu approcciu descriptivu hè oppostu da a cunniscenza di u ritmu cum'è una qualità speciale chì distingue i movimenti ritmichi da quelli non ritmichi. Sta qualità hè datu definizione diametralmente opposta. Mn. circadori capisce R. cum'è una alternanza rigulari o ripetizioni è proporzionalità basatu nantu à elli. Da stu puntu di vista, R. in a so forma più pura hè l'oscillazioni ripetitive di un pendulu o i battiti di un metronomu. U valore di l'esteticu R. hè spiegatu da a so azzione d'ordine è "ecunumia di l'attenzione", facilitendu a percepzioni è cuntribuiscenu à l'automatizazione di u travagliu muscular, per esempiu. quandu camina. In a musica, un tali capiscitura di R. porta à a so identificazione cù un tempo uniforme o cù un ritmu - muse. metru.

Ma in a musica (cum'è in a puesia), induve u rolu di R. hè soprattuttu grande, hè spessu oppostu à metru è hè assuciatu micca cù a ripetizione curretta, ma cù un difficiuli di spiegà "sensu di vita", energia, etc. "U ritmu hè a forza principale, l'energia principale di u versu. Ùn pò esse spiegatu "- VV Mayakovsky). L'essenza di R., secondu E. Kurt, hè "u sforzu avanti, u muvimentu inherente in questu è a forza persistente". In cuntrastu à e definizioni di R., basatu annantu à a cummensurabilità (razionalità) è a ripetizione stabile (statica), l'emozioni è a dinamica sò enfatizzati quì. a natura di R., chì pò esse manifestatu senza un metru è esse assente in forme metrically curretti.

In favore di l'intelligenza dinamica di R. parla l'urìgine stessa di sta parolla da u verbu "fluire", à quale Eraclitu spressu u so principale. posizione: "tuttu scorri". Eraclitu pò esse chjamatu "filòsufu di u mondu R". è oppunì à u "filòsufu di l'armunia mundiale" Pitagora. I dui filòsufi sprimenu a so visione di u mondu utilizendu i cuncetti di dui fundamenti. parti di a teoria antica di a musica, ma Pitagora si gira à a duttrina di stadda ratios di pitch sonu, è Eraclitus - à a tiuria di a furmazione di musica in u tempu, a so filusufia è antich. i ritmi ponu spiegà mutuamente. A diferenza di Main R. da e strutture senza tempo hè unicu: "ùn pudete micca entra in u stessu flussu duie volte". À u listessu tempu, in u "mondu R". Heraclitus alterna "modu up" è "way down", i nomi di quali - "ano" è "kato" - coincidenu cù i termini di antich. ritmi, denoting 2 parti di ritmu. unità (più spessu chjamati "arsis" è "tesi"), i rapporti di quale in a durazione forma R. o u "logos" di sta unità (in Eraclitus, "mondu R." hè ancu equivalenti à "mondu Logos"). Cusì, a filusufìa di Eraclitu indica a strada per a sintesi di dinamica. L'intelligenza di R. di u raziunale, in generale prevale in l'antichità.

I punti di vista emotivi (dinamici) è raziunali (statici) ùn escludenu micca veramente, ma cumplementanu l'un l'altru. "Rhythmic" di solitu ricunnosce quelli movimenti chì causanu un tipu di resonance, empatia per u muvimentu, spressione in u desideriu di ripruduce (l'esperienze di ritmu sò direttamente ligati à sensazioni musculari, è da sensazioni esterne à sonu, a percepzione di quale hè spessu accumpagnata). da sensazioni internu. playback). Per questu, hè necessariu, da una banda, chì u muvimentu ùn hè micca caòticu, chì hà una certa struttura percepita, chì pò esse ripetuta, da l'altra banda, chì a ripetizione ùn hè micca miccanica. R. hè spirimintatu cum'è un cambiamentu di tensioni emutivu è risoluzioni, chì sparisce cù repetizioni exacte pendulum-like. In R., cusì, statici sò cumminati. è dinamica. segni, ma, postu chì u criteriu di ritimu ferma emutivu è, dunque, in significatu. In una manera subjectiva, i cunfini chì separanu i movimenti ritmichi da quelli caòtichi è meccanichi ùn ponu esse stabiliti strettamente, chì a rende legale è descriptiva. l'approcciu sottostanti. studi specifichi di u discorsu (in versi è in prosa) è di a musica. R.

L'alternanza di tensioni è risoluzioni (fasi ascendente è discendente) dà ritmu. strutture di periodici. caratteru, chì deve esse capitu micca solu com'è una ripetizione di certi. sequenza di fasi (paragunate u cuncettu di un periodu in l'acustica, etc.), ma ancu cum'è a so "roundness", chì dà nascita à a repetizione, è a completezza, chì permette di percive u ritmu senza ripetizione. Sta seconda funzione hè u più impurtante, u più altu u livellu ritmicu. unità. In a musica (cum'è in u discorsu artisticu), u periodu hè chjamatu. custruzzione chì sprime un pensamentu cumpletu. U periodu pò esse ripetutu (in forma di coppiu) o esse una parte integrale di una forma più grande; à u listessu tempu rapprisenta l'educazione più chjuca, un cut pò esse indipindenti. travagliu.

Ritmica. l'impressione pò esse creata da a cumpusizioni cum'è un sanu per u cambiamentu di tensione (fase ascendante, arsis, tie) risuluzione (fase descendante, tesi, denouement) è divisione da cesura o pause in parti (cù a so propria arsis è tesi). . In cuntrastu à e cumpusizioni, l'articulazioni più chjuche, direttamente percepite sò generalmente chjamati ritmi propiu. Hè difficilmente pussibule di stabilisce i limiti di ciò chì hè direttamente percepitu, ma in a musica pudemu riferite à R. unità di frasatura è articulatory in i musi. periodi è frasi, determinate micca solu da a semantica (sintattica), ma ancu fisiologica. cundizioni è paragunabili in grandezza cù tali fisiologichi. periodicità, cum'è a respirazione è u pulse, to-rye sò prototipi di dui tipi di ritmu. strutture. Paragunatu à u pulsu, a respirazione hè menu automatizata, più luntanu da a meccanica. ripetizione è più vicinu à l'urighjini emutivu di R., i so periodi hannu una struttura chjaramente percive è sò chjaramente delineed, ma a so taglia, nurmalmente currispundenu à circa. 4 battiti di u pulsu, facilmente devia da sta norma. A respirazione hè a basa di a parolla è di a musica. frasi, determinendu u valore di u principale. unità di frase - colonna (in musica hè spessu chjamata "frase", è ancu, per esempiu, A. Reicha, M. Lucia, A. F. Lvov, "ritmu"), creendu pause è nature. forma melodica. cadenza (literalmente "caduta" - a fase discendente di u ritmu). unità), per via di a diminuzione di a voce versu a fine di l'exhalation. In l'alternanza di prumuzioni melodiche è demozioni sò l'essenza di "R liberu, asimmetricu". (Lvov) senza un valore constante rythmic. unità, caratteristica di parechji. forme folklore (cumincendu cù primitivu è finiscinu cù u russu. cantu persistente), cantu gregorianu, cantu znamenny, etc. etc. Questa melodica o intonazione R. (per quale u latu lineale piuttostu chè u modale di a melodia importa) diventa uniforme per l'aghjunzione di a periodicità pulsante, chì hè soprattuttu evidenti in i canti assuciati à i movimenti di u corpu (danza, ghjocu, travagliu). A ripetibilità prevale in questu nantu à a formalità è a delimitazione di i periodi, a fine di un periodu hè un impulsu chì principia un novu periodu, un colpu, in paragunà cù a Crimea, u restu di i mumenti, cum'è non-stressed, sò secundari è pò esse rimpiazzatu da una pausa. A periodicità pulsante hè caratteristica di caminari, movimenti di travagliu automatizatu, in u discorsu è a musica determina u tempu - a dimensione di l'intervalli trà i stress. Divisione per pulsazione di intonazioni ritmiche primarie. unità di u tipu respiratoriu in parte uguali, generata da un aumentu di u principiu di u mutore, à u turnu, aumenta e reazzioni di u mutore durante a percepzione è cusì ritmica. spirienza. T. o., digià in i primi stadi di u folklore, i canti di un tipu persistente sò opposti da canti "rapidi", chì pruduceranu più ritmi. impressione. Dunque, già nell'antichità, l'opposizione di R. è melodia (iniziu "masculinu" è "femminile"), è l'espressione pura di R. U ballu hè ricunnisciutu (Aristoteli, "Poetica", 1), è in a musica hè assuciatu cù percussioni è strumenti pinzati. Ritmica in i tempi muderni. U caratteru hè ancu attribuitu à preim. musica di marchja è di ballu, è u cuncettu di R. più spessu assuciatu cù u pulsu chè cù a respirazione. In ogni casu, l'enfasi unilaterale nantu à a periodicità di pulsazioni porta à una ripetizione meccanica è a rimpiazzamentu di l'alternanza di tensioni è risoluzioni cù colpi uniformi (da quì l'incomprensione seculare di i termini "arsis" è "tesi", chì denota i mumenti ritmichi principali, è tenta di identificà unu o l'altru cù u stress). Un numeru di colpi sò percepiti cum'è R.

A valutazione subjectiva di u tempu hè basatu annantu à a pulsazione (chì ottene a più grande precisione in relazione à i valori vicinu à l'intervalli di tempu di un impulsu normale, 0,5-1 sec) è, per quessa, a quantità (misurazione di u tempu) ritmu custruitu nantu à i rapporti di durazioni, chì hà ricevutu u classicu. espressione in l'antichità. In ogni casu, u rolu decisivu in questu hè ghjucatu da e funzioni fisiulogichi chì ùn sò micca caratteristiche di u travagliu muscular. tendenze, è esteticu. esigenze, a proporzionalità quì ùn hè micca un stereotipu, ma l'arti. canon. L'impurtanza di a ballu per u ritmu quantitatiu hè dovutu micca tantu à u so mutore, ma à a so natura plastica, diretta à a visione, chì hè per u ritmu. percepzione per via psicofisiologica. ragiuni abbisogna discontinuity di u muvimentu, canciamentu di pictures, durà un certu tempu. Questu hè esattamente ciò chì l'antica era cum'è. ballu, R. to-rogo (sicondu a tistimunianza di Aristide Quintilianu) cunsiste in un cambiamentu di balli. pose ("schemi") separati da "segni" o "punti" (grecu "semeyon" hà dui significati). Beats in u ritmu quantitatiu ùn sò micca impulsi, ma i cunfini di segmenti paragunabili in grandezza, in quale u tempu hè divisu. A percepzione di u tempu quì si avvicina à u spaziale, è u cuncettu di ritmu si avvicina à a simmetria (l'idea di u ritmu cum'è proporzionalità è armunia hè basatu annantu à i ritmi antichi). L'ugualità di i valori pruvisorii diventa un casu particulari di a so proporzionalità, cù a Crimea, ci sò altre "tipi di R". (rapporti di 2 parte di l'unità ritmica - arsis è tesi) - 1: 2, 2: 3, etc. A sottumissione à e formule chì predeterminanu u rapportu di durazioni, chì distingue u ballu da l'altri movimenti di u corpu, hè ancu trasferitu à musical-verse. generi, direttamente cù ballu micca ligatu (per esempiu, à l'epica). A causa di e diffirenzii in a durata di sillabi, un testu versu pò serve com'è "misura" di R. (metru), ma solu com'è una sequenza di sillabi longu è curtu; attualmente R. ("flussu") di u versu, a so divisione in culi è tesi è l'accentuazione determinata da elli (micca assuciata à l'accentu verbal) appartenenu à a musica è a ballu. parte di u prucessu sincreticu. A inuguaglianza di e fasi ritmiche (in un pede, versu, strofa, etc.) si face più à spessu chè l'ugualità, a ripetizione è a squadrezza lascianu via à e custruzzioni assai cumplesse, chì ricordanu e prupurzioni architettoniche.

Caratteristicu per l'epica di u sincreticu, ma digià folklore, è prof. art-va quantitative R. esiste, in più di anticu, in a musica di un numeru di urientali. paesi (indiani, arabi, etc.), in u Medievu. musica mensural, è ancu in u folklore di parechji altri. pòpuli, in quale unu pò assume l'influenza di prof. è a creatività persunale (bardi, ashugs, trobadori, etc.). Danza. a musica di i tempi muderni deve stu folklore un numeru di formule quantitative, custituitu di dec. durazioni in un certu ordine, ripetizioni (o variazioni in certi limiti) to-rykh carattirizza un ballu particulari. Ma per u ritmu di tactu chì prevale in i tempi muderni, tali balli cum'è u valse sò più caratteristiche, induve ùn ci hè micca divisione in parti. "pose" è i so segmenti di tempu currispundenti di una certa durata.

U ritmu di u clock, à u XVIImu seculu. rimpiazzà cumplettamente u mensural, appartene à u terzu (dopu à l'intonaziunale è quantitative) tipu R. – l’accentu, caratteristicu di u palcuscenicu quandu a puesia è a musica si separavanu l’una da l’altra (è da a balla) è ognunu sviluppava u so ritimu. Cumunu à a puesia è a musica. R. hè chì i dui sò custruiti micca nantu à a misurazione di u tempu, ma nantu à i rapporti d'accentu. Musica in particulare. lu metru clock, furmata da l 'alternanza di forti (pesanti) è debbuli (light) stresses, differisce da tutti i metri versi (sia sincretic musicali-parlà è metri puramente discorsu) da cuntinuità (l'absenza di divisioni in versi, metrica). frasi); A misura hè cum'è un accumpagnamentu cuntinuu. Cum'è a misurazione in i sistemi d'accentu (syllabic, syllabo-tonic è tonic), u bar meter hè più poviru è più monotonu di quellu quantitative è furnisce assai più opportunità per ritmu. diversità creata da u tematicu cambiante. è sintassi. struttura. In u ritmu di l'accentu, ùn hè micca a misurazione (ubbidenza à u metru) chì vene à u primu, ma i lati dinamichi è emutivu di R., a so libertà è a diversità sò valutati sopra à a correzione. A cuntrariu di u metru, in realtà R. di solitu chjamati quelli cumpunenti di a struttura pruvisoriu, à-segale ùn sò micca regulatu da a metrica. schema. In musica, questu hè un gruppu di misure (vede p. Le istruzioni di Beethoven “R. di 3 barre”, “R. di 4 bars”; "rythme ternaire" in The Sorcerer's Apprentice di Duke, etc. etc.), frasi (poi a musica. metru ùn prescrive divisione in linii, a musica in questu rispettu hè più vicinu à a prosa chè à u discorsu in versi), riempia u bar decomp. durazioni di nota - ritmu. drawing, à Krom it. è libri di teoria elementari russi (sottu l'influenza di X. Riman è G. Konyus) riduce u cuncettu di R. Dunque R. è metru sò qualchì volta cuntrastate cum'è una cumminazione di durazioni è accentuazione, ancu s'ellu hè chjaru chì e listessi sequenze di durazioni cù dec. L'arrangiamentu di l'accentu ùn pò micca esse cunsideratu ritmicamente identicu. S'oppone à R. metru hè pussibule solu cum'è una struttura veramente percepita di u schema prescrittu, per quessa, l'accentuazione reale, sia chì coincide cù u clock, sia cuntradite, si riferisce à R. E correlazioni di durazioni in u ritmu di l'accentu perde a so indipendenza. significatu è diventanu unu di i mezi di accentuazione - i soni più longu si spiccanu cumparatu cù quelli brevi. A pusizioni nurmale di durazioni più grande hè nantu à ritmi forti di a misura, a violazione di sta regula crea l'impressione di sincopa (chì ùn hè micca caratteristica di u ritmu quantitatiu è i balli derivati ​​da questu. formule mazurca). À u listessu tempu, i designazioni musicali di e quantità chì formanu u ritmu. drawing, indicanu micca durazioni veri, ma divisioni di a misura, à-segale in musica. prestazioni sò allungati è cumpressi in a più larga gamma. A pussibilità di l'agogia hè duvuta à u fattu chì e relazioni in tempu reale sò solu unu di i mezi di spressione ritmica. disegnu, chì pò esse percepitu ancu s'è a durazione attuale ùn currisponde à quelli indicati in e note. Un tempo metronomicamente ancu in u ritmu di u ritmu ùn hè micca solu ubligatoriu, ma piuttostu evitatu; avvicinendu di solitu indica tendenzi motori (marchja, ballu), chì sò più pronunzianu in u classicu.

U mutore hè ancu manifestatu in e custruzzioni quadrate, a "correttezza" di quale hà datu Riemann è i so seguitori una ragione per vede muse in elli. metru, chì, cum'è un metru versu, determina a divisione di u periodu in motivi è frasi. Tuttavia, u currettu chì nasce à causa di i tendenzi psychophysiological, piuttostu cà u rispettu di certi. regule, ùn pò micca esse chjamatu metru. Ùn ci hè micca regule per a divisione in frasi in ritmu di bar, è per quessa (indipendentemente da a prisenza o l'absenza di squareness) ùn hè micca applicatu à a metrica. A terminologia di Riemann ùn hè micca generalmente accettata ancu in ellu. musiculugia (per esempiu, F. Weingartner, analizà e sinfonii di Beethoven, chjama a struttura ritmica ciò chì a scola Riemann definisce cum'è una struttura metrica) è ùn hè micca accettata in Gran Bretagna è in Francia. E. Prout chjama R. "l'ordine secondu chì i cadenzas sò posti in un pezzu di musica" ("Forma musicale", Mosca, 1900, p. 41). M. Lussy cuntrasta l'accentu metricu (clock) cù ritmi - frasali, è in una unità di frase elementari ("ritmu", in a terminologia di Lussy; hà chjamatu un pensamentu cumpletu, u periodu "frase"), sò generalmente dui. Hè impurtante chì l'unità ritmichi, à u cuntrariu di e metriche, ùn sò micca furmati da subordinazione à un ch. stress, ma per cunjugazione di ugguali, ma diffirenti in funzione, accenti (u metru indica a so pusizioni nurmale, ancu s'ellu ùn hè micca ubligatoriu; per quessa, a frasa più tipica hè un dui battuti). Queste funzioni ponu esse identificate cù i principali. mumenti inherente à ogni R. - arsis è tesa.

Muse. R., cum'è versu, hè furmatu da l'interazzione di a struttura semantica (temàtica, sintattica) è metru, chì ghjoca un rolu ausiliariu in u ritmu di u clock, è ancu in i sistemi di versi accentu.

A funzione di dinamizazione, articulazione, è micca dissecting di u metru di u clock, chì regula (cuntrariu di i metri di versi) solu l'accentuazione, è micca a puntuazione (caesuras), si riflette in cunflitti trà ritmu (reale) è metricu. accentuazione, trà cesura semantica è l'alternanza cuntinua di metrica pesante è ligera. mumenti.

In a storia di u ritmu di u clock 17 - prima. U XXu seculu si ponu distingue trè punti principali. era. Cumplitu da u travagliu di JS Bach è G. f. L'era barocca di Handel stabilisce DOS. i principii di u novu ritmu assuciatu à l'armunia homophonic. pensendu. U principiu di l'era hè marcatu da l'invenzione di u bassu generale, o bassu cuntinuu (basso continuu), chì implementa una sequenza d'armunia micca cunnessa da cesuras, cambiamenti à quale normalment currispondenu à metrica. accentuazione, ma pò svià da ellu. Melodica, in quale "energia cinetica" prevale nantu à "ritmica" (E. Kurt) o "R. quelli" sopra "clock R". (A. Schweitzer), hè carattarizatu da a libertà d'accentu (in relazione à u tact) è u tempu, in particulare in recitativu. A libertà di u tempu si spressione in sviamenti emutivu da un tempo strettu (K. Monteverdi cuntrasta tempo del'-affetto del animo cù tempo meccanicu di a mano), in cunclusioni. decelerazioni, di quale scrive digià J. Frescobaldi, in tempo rubato (“tempo dissimulatu”), intesu cum’è sposti di a melodia relative à l’accumpagnamentu. Un tempu strettu diventa piuttostu una eccezzioni, cum'è pruvucatu da tali indicazione cum'è mesurй da F. Couperin. A violazione di a currispundenza esatta trà notazioni musicali è durazioni reali hè espressa in a cunniscenza tutale di u puntu di prolongazione: secondu u cuntestu.

Pò significà

, ecc., a

Cuntinuità di a musica. U tissu hè creatu (inseme cù basso continuu) polifonicu. significa - a discordanza di cadenza in diverse voci (per esempiu, u muvimentu cuntinuu di e voci accumpagnate à a fine di stanze in l'arrangiamenti corali di Bach), a dissoluzione di ritmi individualizzati. disegnu in u muvimentu uniformi (forme generali di muvimentu), in una testa. in linea o in ritmu cumplementarii, empiendu i tappe di una voce cù u muvimentu di altre voci

etc.), incatendu i mutivi, vede, per esempiu, a cumminazzioni di a cadenza di l'uppusizione cù u principiu di u tema in l'invenzione 15 di Bach:

L'era di u classicismu mette in risaltu u ritmu. energia, chì hè spressione in accenti brillanti, in una più grande uniformità di u tempu è in un aumentu di u rolu di u metru, chì, però, enfatiza solu a dinamica. l'essenza di a misura, chì a distingue da i metri quantitativi. A dualità di l'impattu-impulsu hè ancu manifestatu in u fattu chì u tempu forte di u ritmu hè u puntu finale normale di e muse. unità semantiche è, à u stessu tempu, l'entrata di una nova armunia, texture, etc., chì face u mumentu iniziale di bars, gruppi di bar è custruzzioni. U smembramentu di a melodia (b. parte di un caratteru di ballu-cantu) hè superatu da l'accumpagnamentu, chì crea "ligami doppiu" è "cadenze intrusive". Cuntrariu à a struttura di frasi è motivi, a misura spessu determina u cambiamentu di u tempu, a dinamica (sutden f è p nantu à a linea di bar), l'articulazione di raggruppamentu (in particulare, lighe). Caratteristica sf, emphasizing la metrica. pulsazione, chì in passaggi simili di Bach, per esempiu, in a fantasia da u ciclu di Fantasia Cromatica è Fuga) hè cumplettamente oscuratu.

Un metru di tempu ben definitu pò dispensà di forme generale di muvimentu; stile classicu hè carattarizatu da a diversità è u sviluppu riccu di ritmu. figura, sempre correlata, però, cù a metrica. sustegnu. U numaru di sonu trà elli ùn trapassa micca i limiti di facilmente perceived (di solitu 4), cambiamenti ritmichi. divisioni (triplets, quintuplets, etc.) rinforza i punti forti. Attivazione metrica. i supporti sò ancu creati da sincopazioni, ancu s'è sti supporti sò assenti in u sonu veru, cum'è à l'iniziu di una di e rùbbriche di a finale di a 9a sinfonia di Beethoven, induve ritmu hè ancu assente. inerzia, ma a percepzione di a musica richiede ext. cuntà metrica imaginaria. accenti:

Ancu l'enfasi di u bar hè spessu assuciatu cù u tempu ancu, hè impurtante per distingue trà sti dui tendenzi in a musica classica. ritmi. In WA ​​Mozart, u desideriu di ugualità hè metricu. share (portendu u so ritmu à u quantitatiu) era più chjaramente manifestatu in u minuet da Don Juan, induve à u stessu tempu. a cumminazzioni di diverse dimensioni esclude l'agogych. mette in risaltu i tempi forti. Beethoven hà una metrica sottolineata. l'accentuazione dà più spaziu à l'agogica, è a gradazione metrica. i stresses spessu vanu fora di a misura, furmendu alternazioni regulare di misure forti è debuli; in cunnessione cù questu, u rolu di Beethoven di ritmi quadrati aumenta, cum'è "bars of a high order", in quale sincope hè pussibule. accenti nantu à e misure debuli, ma, à u cuntrariu di e misure veri, l'alternazione curretta pò esse violata, chì permettenu espansione è cuntrazione.

In l'era di u romanticismu (in u sensu più largu), i funziunalità chì distingue u ritmu accentual da quantitativu (cumpresu u rolu secundariu di e relazioni tempurale è metru) sò revelati cù a più cumpleta. Int. a divisione di battiti righjunghji cusì picculi valori chì micca solu a durata di l'ind. soni, ma u so numeru ùn hè micca direttamente percepitu (chì permette di creà in musica imagine di u muvimentu cuntinuu di ventu, acqua, etc.). I cambiamenti in a divizia intralobar ùn enfatizzanu micca, ma sughjenu a metrica. beats: cumminazzioni di duoli cù triplette (

) sò percepiti quasi cum'è quintuplets. A sincopa spessu ghjoca u listessu rolu di mitigazione trà i romantichi; sincopazioni furmati da u ritardu di a melodia (scrittu rubato in u vechju sensu) sò assai caratteristiche, cum'è in ch. parti di a fantasia di Chopin. In a musica romantica appare "grande" triplets, quintuplets, è altri casi di ritmu speciale. divisioni chì currispondenu micca à unu, ma à parechji. azioni metriche. L'eliminazione di e fruntiere metriche hè espressa graficamente in ligami chì passanu liberamente per a linea di barra. In cunflitti di mutivu è di misura, l'accenti di motivi sò generalmente dominati nantu à quelli metrichi (questu hè assai tipicu per a "melodia parlante" di I. Brahms). Più spessu chè in u stilu classicu, u ritmu hè ridutta à una pulsazione imaginaria, chì hè di solitu menu attivu chì in Beethoven (vede u principiu di a sinfonia di Faust di Liszt). U debilitamentu di a pulsazione espansione e pussibulità di violazioni di a so uniformità; romanticu u spettaculu hè carattarizatu da a massima libertà di tempo, a durata di u battu di a barra pò esse più di a somma di dui ritmi immediatamente dopu. Tali discrepanze trà a durazione attuale è e notazioni musicali sò marcati in a performance di Scriabin. prod. induve ùn ci hè micca indicazione di cambiamenti di tempo in e note. Siccomu, sicondu i cuntimpuranii, u ghjocu di AN Scriabin era distinatu da "ritmu. chiarezza", quì a natura accentuale di a ritmica hè pienamente revelata. disegnu. A notazione di nota ùn indica micca a durata, ma "pesu", chì, cù a durata, pò esse spressione per altri mezi. Da quì a pussibilità di spellings paradossali (in particulare frequenti in Chopin), quandu in fn. a presentazione di un sonu hè indicatu da duie note diverse; per esempiu, quandu i soni di una altra voce cascanu nantu à a 1a è a 3a nota di un triplet di una voce, cù l'ortografia "corretta".

pussibili ortografia

. Dr tipu di spellings paradossali si trova in u fattu chì cù un ritmu cambiante. dividendu u cumpusitore per mantene u listessu livellu di pesu, contru à e regule di e muse. ortografia, ùn cambia micca i valori musicali (R. Strauss, SV Rachmaninov):

R. Strauss. "Don Juan".

A caduta di u rolu di u metru finu à u fallimentu di a misura in l'instr. recitatives, cadences, etc., hè assuciata incù u crescente impurtanza di a struttura musicali-semantica è cù a subordination di R. à altri elementi di musica, caratteristica di a musica muderna, in particulare musica romantica. lingua.

Inseme cù e manifestazioni più impressiunanti di specifichi. caratteristiche di u ritmu accentu in a musica di u 19u seculu. si pò detect l'interessu in i primi tipi di ritmu assuciatu cù un appellu à u folklore (l'usu di u ritmu intonativu di a canzone populari, caratteristica di a musica russa, formule quantitative cunsirvate in u folklore spagnolu, ungherese, slavu occidentale, una quantità di populi orientali) è prefigurazione di u rinnuvamentu di u ritmu in u XXu seculu

MG Harlap

Sè in i seculi 18-19. in prof. musica europea. orientazione R. hà occupatu una pusizioni subordinata, tandu in u XXu seculu. in un numeru significa. stili, hè diventatu un elementu di definizione, primurosu. In u 20u seculu u ritmu cum'è un elementu di l'inseme in impurtanza hà cuminciatu à eccu cun tali ritmu. fenomeni in a storia europea. musica, comu lu Medievu. modi, isoritmu 20-14 seculi. In a musica di l'era di u classicismu è u romanticismu, solu una struttura di ritmu hè paragunabili in u so rolu attivu constructivu à e furmazione di ritmu di u XXu seculu. - "periodu normale di 15 tempi", logicamente ghjustificatu da Riemann. Tuttavia, a musica 20th seculu ritmu significativamente differente da ritmu. fenomeni di u passatu : hè specificu cum'è e muse attuali. fenomenu, ùn essendu micca dipendente da u ballu è a musica. o musica puetica. R.; ellu vole dì. misura hè basatu nantu à u principiu di irregolarità, asimmetria. Una nova funzione di u ritmu in a musica di u XXu seculu. revelatu in u so rolu di furmazione, in l'apparizione di ritmu. polifonia tematica, ritmica. In termini di cumplessità strutturale, hà cuminciatu à avvicinà l'armunia, a melodia. A cumplicazione di R. è l'aumentu di u so pesu cum'è un elementu hà datu l'origine à una quantità di sistemi di cumpusizioni, cumpresi stilisticamente individuali, parzialmente fissati da l'autori in u teoricu. scritti.

Leader musicale. R. 20th seculu u principiu di irregularity si manifesta in a variabilità nurmativa di u signu di tempu, taglia mischiu, cuntradizioni trà u mutivu è u ritmu, è a varietà di rhythmic. disegni, non-squareness, poliritmi cù divisione ritmica. unità per ogni quantità di picculi parti, polimetria, policronisimu di motivi è frasi. L'iniziatore di l'intruduzioni di u ritmu irregulare cum'è un sistema era IF Stravinsky, sharpening i tendenzi di stu tipu chì venenu da MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, è ancu da Russian. versi populari è u discorsu russu stessu. Cunducendu in u XXu seculu Stilisticamente, l'interpretazione di u ritmu hè opposta à u travagliu di SS Prokofiev, chì cunsulida l'elementi di regularità (invariabilità di tact, squareness, regularity multifaceted, etc.) caratteristiche di i stili di i seculi XVIII è XIX. . A regularità cum'è ostinato, a regularità multifaceta hè cultivata da K. Orff, chì ùn procede micca da u classicu. prof. tradizioni, ma da l'idea di ricreà l'arcaicu. ballu declamativu. azzione scenica

U sistema di ritmu asimmetricu di Stravinsky (teoricamente, ùn era micca divulgatu da l'autore) hè basatu annantu à i metudi di variazione temporale è accentu è in a polimetria motivica di dui o trè strati.

U sistema di ritmu di O. Messiaen di un tipu brillanti irregulari (dichjarata da ellu in u libru: "A Tecnica di a mo lingua musicale") hè basatu annantu à a variabilità fundamentale di a misura è e formule aperiodiche di misure miste.

A. Schoenberg è A. Berg, è ancu DD Shostakovich, anu ritmu. l'irregularità hè stata espressa in u principiu di "musica. prosa", in i metudi di non-squareness, variabilità di u clock, "peremetrization", polyrhythm (scola Novovenskaya). Per A. Webern, a polichronicità di i motivi è e frasi, a neutralizazione mutuale di tact è ritmu hè diventata caratteristica. disegnu in relazione à l'enfasi, in produzioni più tardi. - ritmu. canonichi.

In una quantità di l'ultimi stili, u 2u pianu. XXu seculu trà e forme ritmiche. urganisazione un postu prominente era occupatu da ritmu. serie di solitu cumminata cù serie di altri paràmetri, principarmenti paràmetri pitch (per L. Nono, P. Boulez, K. Stockhausen, AG Schnittke, EV Denisov, AA Pyart, è altri). Partenza da u sistema di clock è variazione libera di divisioni ritmiche. unità (per 20, 2, 3, 4, 5, 6, etc.) hà purtatu à dui tipi opposti di R. nutazioni : nutazioni in seconde è nutazioni senza durazioni fissi. In cunnessione cù a texture di super-polifonia è aleatorica. una lettera (per esempiu, in D. Ligeti, V. Lutoslavsky) pare static. R., dépourvu de pulsation d'accent et de certitude de tempo. Ritmica. caratteristiche di l'ultimi stili prof. a musica hè fundamentalmente diversa da a ritmica. proprietà di cantu di massa, casa è estr. musica di u 7u seculu, induve, à u cuntrariu, a regularità ritmica è l'enfasi, u sistema di u clock mantene tuttu u so significatu.

VN Kholopova.

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