Robert Schumann |

Robert Schuman

Per fà luce in a prufundità di u core umanu - cusì hè a vocazione di l'artista. R. Schumann

P. Tchaikovsky hà cridutu chì e generazioni future chjamà u seculu XNUMXth. U periodu di Schumann in a storia di a musica. È veramente, a musica di Schumann hà capitu u principale in l'arti di u so tempu - u so cuntenutu era "i prucessi misteriosi di a vita spirituale" di l'omu, u so scopu - a penetrazione in a "prufundità di u core umanu".

R. Schumann hè natu in a cità pruvinciale sassone di Zwickau, in a famiglia di l'editore è librariu August Schumann, mortu prima (1826), ma hà sappiutu trasmette à u so figliolu una attitudine riverente versu l'arte è l'incuragì à studià a musica. cù l'urganistu lucale I. Kuntsch. Dès son plus jeune âge, Schumann aimait improviser au piano, à l'âge de 13 ans, il écrivit un Psaume pour choeur et orchestre, mais pas moins que la musique l'attira à la littérature, dans l'étude de laquelle il fit de grands progrès durant ses années à u gymnasium. U ghjovanu romanticamente inclinatu ùn era micca interessatu in a jurisprudenza, chì hà studiatu à l'università di Leipzig è Heidelberg (1828-30).

Classi cù u famosu maestru di pianoforte F. Wieck, assistendu à cuncerti in Leipzig, cunniscenza di l'opere di F. Schubert hà cuntribuitu à a decisione di dedicà à a musica. Cù difficultà superà a resistenza di i so parenti, Schumann hà cuminciatu à lezioni di pianoforte intensive, ma una malatia in a manu diritta (per via di a furmazione meccanica di i dita) chjusu a so carriera di pianista per ellu. Cù più entusiasmu, Schumann si dedica à a cumpusizioni di musica, piglia lezioni di cumpusizioni da G. Dorn, studia l'opera di JS Bach è L. Beethoven. Dighjà i primi opere di pianoforte publicati (Variazioni nantu à un tema di Abegg, "Butterflies", 1830-31) dimustravanu l'indipendenza di u ghjovanu autore.

Dapoi u 1834, Schumann hè diventatu l'editore è dopu l'editore di u New Musical Journal, chì hà u scopu di luttà contr'à l'opere superficiali di cumpusitori virtuosi chì inondavanu a scena di cuncertu à quellu tempu, cù l'imitazioni artisgianali di i classici, per un artu novu è prufondu. , illuminata da ispirazione puetica . In i so articuli, scritti in una forma artistica originale - spessu in forma di scene, dialoghi, aforismi, etc. - Schumann presenta à u lettore l'ideale di l'arte vera, chì vede in l'opere di F. Schubert è F. Mendelssohn. , F. Chopin è G Berlioz, in a musica di i classici viennesi, in u ghjocu di N. Paganini è a ghjovana pianista Clara Wieck, figliola di u so maestru. Schumann hà sappiutu riunite intornu à ellu persone simili chì apparsu in e pagine di a rivista cum'è Davidsbündlers - membri di a "David Brotherhood" ("Davidsbund"), una spezia di unione spirituale di musicisti genuini. Schumann stessu firmava spessu i so riviste cù i nomi di Davidsbündlers fittizi Florestan è Eusebiu. Florestan hè propensu à viulenti alti è bassi di fantasia, à paradossi, i ghjudizii di l'Eusebiu sognu sò più dolci. In a suite di drammi caratteristici "Carnaval" (1834-35), Schumann crea ritratti musicali di i Davidsbündler - Chopin, Paganini, Clara (sottu u nome di Chiarina), Eusebiu, Florestan.

A più alta tensione di forza spirituale è i più alti alti di geniu creativu ("Pezzi fantastichi", "Dances of the Davidsbündlers", Fantasia in C major, "Kreisleriana", "Novelettes", "Humoresque", "Carnaval viennese") hà purtatu Schumann. a seconda mità di l'anni 30. , chì passava sottu u segnu di a lotta per u dirittu di unisce cù Clara Wieck (F. Wieck in ogni modu pussibile impeditu stu matrimoniu). In un sforzu di truvà una arena più larga per e so attività musicali è ghjurnalistiche, Schumann passa a stagione 1838-39. in Viena, ma l'amministrazione Metternich è a censura impediscenu à a rivista di esse publicata quì. In Viena, Schumann hà scupertu u manuscrittu di a "grande" Sinfonia di Schubert in C major, unu di i pinnacles di u sinfonismu romanticu.

1840 - l'annu di l'attesa unione cù Clara - diventa per Schumann l'annu di i canti. Una sensibilità straordinaria à a puesia, una cunniscenza prufonda di l'opera di i cuntimpuranii cuntribuiscenu à a realizazione in numerosi cicli di canzone è canti individuali di una vera unione cù a puesia, l'incarnazione esatta in a musica di l'intonazione puetica individuale di G. Heine ("Circle of Canzoni” op 24, “L'amore di u poeta”), I. Eichendorff (“Circle of Songs”, op. 39), A. Chamisso (“Amore è vita di una donna”), R. Burns, F. Rückert, J. Byron, GX Andersen è altri. E dopu, u campu di a creatività vocale cuntinuò à cultivà opere maravigliose ("Sei poemi di N. Lenau" è Requiem - 1850, "Songs from "Wilhelm Meister" di IV Goethe" - 1849, etc.).

A vita è u travagliu di Schumann in l'anni 40-50. flussu in una alternanza di alti è bassi, largamente assuciati à attacchi di malatie mentale, i primi signali di quale apparsu in u 1833. L'aumentu di l'energia creativa marcatu l'iniziu di l'anni 40, a fine di u periodu Dresda (i Schumann campavanu in a capitale di a Sassonia in u 1845-50. ), chì coincide cù l'avvenimenti rivoluzionari in Auropa, è u principiu di a vita in Düsseldorf (1850). Schumann cumpone assai, insegna à u Conservatoriu di Leipzig, chì hà apertu in u 1843, è da u stessu annu principia à fà cum'è direttore d'orchestra. In Dresda è Düsseldorf, dirige ancu u coru, si dedicà à stu travagliu cù entusiasmu. Di i pochi viaghji fatti cù Clara, u più longu è impressiunanti era un viaghju in Russia (1844). Dapoi l'anni 60-70. A musica di Schumann diventò prestu una parte integrante di a cultura musicale russa. Hè stata amata da M. Balakirev è M. Mussorgsky, A. Borodin è soprattuttu Tchaikovsky, chì anu cunsideratu Schumann u cumpusitore mudernu più impurtante. A. Rubinstein era un brillante interprete di l'opere di pianoforte di Schumann.

Creatività di l'anni 40-50. marcatu da una espansione significativa di a gamma di generi. Schumann scrive sinfonie (Prima - "Primavera", 1841, Seconda, 1845-46; Terza - "Reno", 1850; Quarta, 1841-1a edizione, 1851 - 2a edizione), gruppi da camera (quartuttu à 3 corde - 1842, 3 trios). , quatuor è quintettu di pianoforte, ensembles cù a participazione di u clarinettu - cumpresi "Fabulous Narratives" per clarinetto, viola è pianoforte, 2 sonate per viulinu è pianoforte, etc.); cuncerti per pianoforte (1841-45), violoncello (1850), viulinu (1853); Uverture di cuncertu di prugramma ("La sposa di Messina" secondu Schiller, 1851; "Hermann è Dorothea" secondu Goethe è "Julius Caesar" secondu Shakespeare - 1851), chì dimustranu a maestria in a manipolazione di e forme classiche. Le Concerto pour piano et la Quatrième Symphonie se distinguent par leur audace dans leur renouveau, le Quintette en mi bémol majeur par l'harmonie exceptionnelle de l'incarnation et l'inspiration des pensées musicales. Unu di i culminazioni di tuttu u travagliu di u cumpusitore era a musica di u puema drammaticu di Byron "Manfred" (1848) - u puntu più impurtante in u sviluppu di u sinfonismu romanticu in a strada da Beethoven à Liszt, Tchaikovsky, Brahms. Schumann ùn tradisce micca ancu u so pianoforte amatu (Scene di u boscu, 1848-49 è altri pezzi) - hè u so sonu chì dota i so ensembles di camera è i testi vocali cù una espressività particulare. A ricerca di u cumpusitore in u campu di a musica vocale è drammatica hè stata infaticabile (l'oratorio "Paradisu è Peri" di T. Moore - 1843; Scene di u "Faust" di Goethe, 1844-53; ballate per solisti, coru è orchestra; opere di generi sacri, ecc.) . A messa in scena in Leipzig di l'unica opera di Schumann Genoveva (1847-48) basatu annantu à F. Gobbel è L. Tieck, simile in a trama à l'opere romantiche "cavallerie" tedesche di KM Weber è R. Wagner, ùn li purtò micca successu.

U grande avvenimentu di l'ultimi anni di a vita di Schumann era a so riunione cù u Brahms di vint'anni. L'articulu "New Ways", in quale Schumann predichendu un grande avvene per u so eredi spirituale (hà sempre trattatu i ghjovani cumpusitori cù una sensibilità straordinaria), cumpiendu a so attività publicistica. In u frivaru di u 1854, un severu attaccu di malatia hà purtatu à un tentativu di suicidiu. Dopu avè passatu 2 anni in un hospitalu (Endenich, vicinu à Bonn), Schumann hè mortu. A maiò parte di i manuscritti è di i ducumenti sò conservati in a so Casa-Museu in Zwickau (Germania), induve sò regularmente cuncorsi di pianisti, cantanti è gruppi di camera chì portanu u nome di u cumpusitore.

U travagliu di Schumann hà marcatu u stadiu maturu di u romanticismu musicale cù a so attenzione elevata à l'incarnazione di i prucessi psicologichi cumplessi di a vita umana. I cicli di pianoforte è vucali di Schumann, assai di l'opere sinfoniche, strumentali da camera, anu apertu un novu mondu artisticu, novi forme di spressione musicale. A musica di Schumann pò esse imaginata cum'è una seria di mumenti musicali sorprendentemente capaci, catturà i stati mentali cambianti è assai finemente differenziati di una persona. Quessi ponu ancu esse ritratti musicali, catturà accuratamente u caratteru esternu è l'essenza interna di u raffiguratu.

Schumann hà datu tituli programmatichi à parechji di i so travaglii, chì sò stati pensati per eccità l'imaginazione di l'ascultore è di l'interprete. U so travagliu hè assai strettu cunnessu cù a literatura - cù u travagliu di Jean Paul (JP Richter), TA Hoffmann, G. Heine è altri. E miniatura di Schumann ponu esse paragunate cù poesie liriche, ghjoculi più detallati - cù puesie, storie romantiche, induve e diverse storie sò qualchì volta stranamenti intrecciate, u veru si trasforma in un fantasticu, digressioni lirichi nascenu, ecc. In questu ciculu di pezzi di fantasia per pianoforte, è ancu in u ciculu vocale nantu à i puesii di Heine "L'amore di un poeta", nasce l'imaghjini di un artista romanticu, un veru pueta, capace di sentenu infinitamente acutu, "forte, ardente è teneru". ”, a volte custrettu à ammuccià a so vera essenza sottu à una maschere d’ironia è di buffoneria, per poi svelala più tardi ancu più sinceramente è cordialmente o si immerse in una riflessione prufonda… U Manfred di Byron hè dotatu da Schumann d’acutezza è di forza di sentimentu, a follia di un impulsu ribellu, in l'imaghjini di quale ci sò ancu caratteristiche filusufichi è tragichi. L'imaghjini liricamente animati di a natura, i sogni fantastichi, l'antichi leggende è i leggende, l'imaghjini di a zitiddina ("Scene di i zitelli" - 1838; piano (1848) è vocale (1849) "Albums for Youth") cumplementanu u mondu artisticu di u grande musicista " un pueta per eccellenza », cum’è u chjamava V. Stasov.

E. Tsareva

• A vita è u travagliu di Schumann →
• Opere per pianoforte di Schumann →
• Opere strumentali da camera di Schumann →
• U travagliu vocale di Schumann →
• Opere vocali è drammatiche di Schumann →
• Opere sinfoniche di Schumann →
• Lista di opere di Schumann →

E parolle di Schuman "per illuminà a prufundità di u core umanu - questu hè u scopu di l'artista" - una strada diretta à a cunniscenza di u so arte. Pocu persone ponu paragunà cù Schumann in a penetrazione cù quale trasmette i più belli sfumature di a vita di l'ànima umana cù i soni. U mondu di i sintimi hè una surgente inesgotable di e so imagine musicali è puetiche.

Un'altra dichjarazione di Schumann ùn hè micca menu notevole: "Ùn deve micca immergendu troppu in sè stessu, mentre chì hè faciule per perdiri un sguardu forte à u mondu intornu". È Schumann hà seguitu u so propiu cunsigliu. À l'età di vint'anni s'impegna à a lotta contru à l'inerzia è u filistinismu. (filisteu hè una parolla tedesca cullettiva chì personifica un cummerciante, una persona cù visioni filistei arretrate nantu à a vita, a pulitica, l'arte) in l'art. Un spiritu di cummattimentu, ribellu è appassiunatu, hà incarnatu e so opere musicali è i so articuli critichi audaci è audaci, chì vanu a strada à novi fenomeni prugressivi di l'arti.

Irreconcilability à u routinism, vulgarità Schumann hà purtatu in tutta a so vita. Ma a malatia, chì hè diventata più forte ogni annu, hà aggravatu u nervousness è a sensibilità romantica di a so natura, spessu impediscenu l'entusiasmu è l'energia cù quale si dedicava à l'attività musicali è suciale. A cumplessità di a situazione ideologica socio-pulitica in Germania in quellu tempu hà avutu ancu un effettu. Tuttavia, in e cundizioni di una struttura statali reazzione semi-feudale, Schumann hà sappiutu di priservà a purità di l'ideali murali, mantenenu constantemente in ellu stessu è suscitanu ardenti creativi in ​​l'altri.

"Nunda reale hè creatu in l'arti senza entusiasmu", queste maravigliose parole di u cumpusitore revelanu l'essenza di e so aspirazioni creative. Un artista sensibile è prufonda pensante, ùn pudia micca aiutà à risponde à a chjama di i tempi, per succorsu à l'influenza inspirante di l'era di rivoluzioni è guerri di liberazione naziunale chì scuzzulate l'Europa in a prima mità di u seculu XNUMXth.

L'inusualità romantica di l'imaghjini è e cumpusizioni musicali, a passione chì Schumann hà purtatu à tutte e so attività, disturbò a pace di i filistei tedeschi. Ùn hè micca una coincidenza chì u travagliu di Schumann hè statu chjusu da a stampa è ùn hà micca truvatu ricunniscenza in a so patria per un bellu pezzu. U percorsu di a vita di Schumann era difficiule. Da u principiu, a lotta per u dirittu di diventà un musicista hà determinatu l'atmosfera tensa è qualchì volta nervosa di a so vita. U colapsu di i sogni era qualchì volta rimpiazzatu da una realizazione brusca di speranze, mumenti di gioia aguda - depressione prufonda. Tuttu chistu era impressu in e pagine tremanti di a musica di Schumann.

* * *

À i cuntimpuranii di Schumann, u so travagliu pareva misteriosu è inaccessibile. Una lingua musicale peculiar, novi imaghjini, novi forme - tuttu questu hà bisognu di l'ascoltu è a tensione troppu prufonda, inusual per l'audienza di e sale di cuncertu.

L'esperienza di Liszt, chì hà pruvatu à prumove a musica di Schumann, hà finitu piuttostu tristemente. In una lettera à u biografu di Schumann, Liszt hà scrittu: "Molte volte aghju avutu un tale fallimentu cù i drammi di Schumann in casa privata è in cuncerti publichi chì aghju persu u curagiu di mette nantu à i mo poster".

Ma ancu trà i musicisti, l'arti di Schumann hà fattu a so manera di capiscenu cun difficultà. Senza parlà di Mendelssohn, à quale u spiritu ribellu di Schumann era prufondamenti straneru, u stessu Liszt - unu di l'artisti più insightful è sensibili - accetta Schumann solu parzialmente, permettendu libertà tali cum'è eseguisce "Carnaval" cù cuts.

Solu da l'anni 50, a musica di Schumann hà cuminciatu à arradicà in a vita musicale è cuncertu, per acquistà circhi sempre più largu di aderenti è ammiratori. À mezu à i primi pirsuni ca nutari lu so veru valore sò i principali musicisti russi. Anton Grigoryevich Rubinshtein hà ghjucatu Schumann assai è vuluntarii, è hè precisamente cù a performance di "Carnival" è "Etudes Symphonic" chì hà fattu una grande impressione nantu à l'audienza.

L'amore per Schumann hè statu ripetutamente tistimuniatu da Tchaikovsky è i capi di u Mighty Handful. Tchaikovsky hà parlatu soprattuttu penetrante nantu à Schumann, nutendu a mudernità eccitante di u travagliu di Schumann, a novità di u cuntenutu, a novità di u pensamentu musicale propiu di u cumpusitore. "A musica di Schumann", hà scrittu Tchaikovsky, "organicamente adiacente à l'opera di Beethoven è à u stessu tempu si separanu bruscamente da ellu, apre un mondu sanu di novi forme musicali per noi, tocca corde chì i so grandi predecessori ùn anu micca toccu. In ellu truvemu un ecu di quelli misteriosi prucessi spirituali di a nostra vita spirituale, quelli dubbii, dispirazioni è impulsi versu l'ideale chì sopraffanu u core di l'omu mudernu.

Schumann appartene à a seconda generazione di musicisti romantichi chì rimpiazzavanu Weber, Schubert. Schumann in parechji rispetti principia da u tardu Schubert, da quella linea di u so travagliu, in quale elementi lirica-dramaticu è psicologicu ghjucanu un rolu decisivu.

U tema criativu principale di Schumann hè u mondu di i stati internu di una persona, a so vita psicologica. Ci sò caratteristiche in l'aspettu di l'eroi di Schumann chì sò simili à Schubert, ci hè ancu assai novu, inherente à un artista di una generazione diversa, cù un sistema cumplicatu è contradictori di pinsamenti è sentimenti. L'imaghjini artistichi è puetichi di Schumann, più fragili è raffinati, sò nati in a mente, percivendu acutamente e cuntradizioni sempre più crescente di l'epica. Hè stata questa agudità elevata di a reazione à i fenomeni di a vita chì hà criatu una tensione straordinaria è a forza di "l'impattu di l'ardore di i sentimenti di Schumann" (Asafiev). Nisunu di i cuntempurani di l'Europa Occidentale di Schumann, eccettu Chopin, hà una passione cusì è una varietà di sfumature emotive.

In a natura nervosamente ricettiva di Schumann, u sintimu di una lacuna trà una parsunalità pensante, prufonda di sentimentu è e cundizioni reali di a realità circundante, sperimentata da i principali artisti di l'epica, hè aggravata à l'estremu. Circa à chjappà l’incompletezza di l’esistenza cù a so propria fantasia, à oppuniscia à una vita disgrazia cù un mondu ideale, u regnu di i sogni è a fiction puetica. In ultimamente, stu hà purtatu à u fattu chì a multiplicità di i fenomeni di a vita hà cuminciatu à sminuisce à i limiti di l'esfera persunale, a vita interna. Self-deepening, fucalizza nantu à i so sentimenti, l'esperienze rinfurzanu a crescita di u principiu psicologicu in u travagliu di Schumann.

A natura, a vita di ogni ghjornu, u mondu ughjettivu sanu, per esse, dipende da u statu datu di l'artista, sò culurati in i toni di u so umore persunale. A natura in u travagliu di Schumann ùn esiste micca fora di e so sperienze; riflette sempre e so emozioni, piglia un culore chì currisponde à elli. U stessu pò esse dettu di l'imaghjini fabulous-fantastic. In u travagliu di Schumann, in cunfrontu cù u travagliu di Weber o Mendelssohn, a cunnessione cù a fabulousness generata da l'idee populari hè notevolmente debilitatu. A fantasia di Schumann hè piuttostu una fantasia di e so visioni, qualchì volta strana è capricciosa, causata da u ghjocu di l'imaginazione artistica.

U rinfurzamentu di a subjectività è di i mutivi psicologichi, a natura spessu autobiografica di a creatività, ùn sminuisce micca u valore universale eccezziunale di a musica di Schumann, perchè sti fenomeni sò prufondamente tipici di l'era di Schumann. Belinsky hà parlatu notevolmente di u significatu di u principiu subjectivu in l'arti: "In un grande talentu, un eccessu di un elementu internu, subjectivu hè un signu di l'umanità. Ùn àbbia paura di sta direzzione: ùn vi ingannarà micca, ùn vi ingannarà micca. U grande pueta, parlendu di sè stessu, di u so я, parla di u generale - di l'umanità, perchè in a so natura si trova tuttu ciò chì l'umanità vive. È dunque, in a so tristezza, in a so ànima, ognunu ricunnosce u so propiu è vede in ellu micca solu puetama populuu so fratellu in l'umanità. A ricunnoscelu cum'è un esse incomparablemente più altu ch'è ellu stessu, ognunu ricunnosce à u stessu tempu a so parentela cun ellu.

In tempu cù l'approfondimentu in u mondu internu in u travagliu di Schumann, un altru prucessu ugualmente impurtante hè accadutu: u scopu di u cuntenutu vitale di a musica hè in espansione. A vita stessa, alimentendu l'opera di u cumpusitore cù i fenomeni più diversi, introduce elementi di publicismu, caratterizazioni forte è concretezza. Per a prima volta in a musica strumentale, i ritratti, i sketches, i sceni cusì precisi in a so caratteristica appariscenu. Cusì, a realità viva à volte assai audace è inusualmente invade e pagine liriche di a musica di Schumann. Schumann stessu ammette ch'ellu "eccita tuttu ciò chì succede in u mondu - pulitica, literatura, persone; Pensu à tuttu questu à a mo manera, è poi tuttu dumanda à esce, circà l'espressione in a musica.

L'interazzione incessante di l'esterno è l'internu satura a musica di Schumann cun un forte cuntrastu. Ma u so eroe stessu hè abbastanza contradictoriu. Dopu tuttu, Schumann hà dotatu a so propria natura cù diversi caratteri di Florestan è Eusebius.

A ribellione, a tensione di e ricerche, l'insatisfazione cù a vita causanu transizioni rapidi di stati emotivi - da a disperazione tempesta à l'ispirazione è l'entusiasmu attivu - o sò rimpiazzati da una meditazione tranquilla, un sognu gentile.

Naturalmente, stu mondu tissutu da cuntradizioni è cuntrasti necessitava qualchì mezzu è forme speciali per a so implementazione. Schumann l'a rivelatu più organicamente è direttamente in i so opere di pianoforte è vocali. Ci truvò forme chì li permettenu di indulge liberamente in u ghjocu capricciusu di a fantasia, micca custretta da i schemi dati di forme digià stabilite. Ma in l'opere largamente cuncipitu, in i sinfonii, per esempiu, l'improvisazione lirica contraddiciava qualchì volta u cuncettu stessu di u generu sinfonicu cù a so esigenza inherente per un sviluppu logicu è coherente di una idea. Per d 'altra banda, in l'ouverture d'un muvimentu à Manfred, a vicinanza di certi caratteristiche di l'eroi di Byron à u mondu internu di u cumpusitore l'hà inspiratu à creà un travagliu drammaticu assai individuale è passione. L'accademicianu Asafiev caratterizeghja u "Manfred" di Schumann cum'è "un monologu tragicu di una "personalità fiera" disillusionata è socialmente persa.

Parechje pagine di musica di bellezza indicibile cuntenenu cumpusizioni di camera di Schumann. Questu hè soprattuttu veru di u quintettu di pianoforte cù l'intensità appassiunata di u so primu muvimentu, l'imaghjini lirico-tragichi di u sicondu è i muvimenti finali brillanti festivi.

A novità di u pensamentu di Schumann hè stata espressa in a lingua musicale - uriginale è uriginale. A melodia, l'armunia, u ritmu parenu ubbidisce à u minimu muvimentu di l'imaghjini strane, a variabilità di l'umore. U ritimu diventa inusualmente flexible è elasticu, dotendu u tissu musicale di l'opere cù una caratteristica unica sharp. "Ascolta" in profonda i "processi misteriosi di a vita spirituale" dà nasce una attenzione particulari à l'armunia. Ùn hè micca per nunda chì unu di l'aforismi di i Davidsbündlers dice: "In a musica, cum'è in i scacchi, a regina (melodia) hè di a più grande impurtanza, ma u rè (armunia) decide a materia".

Tuttu ciò chì hè caratteristicu, puramente "Schumannian", hè statu incarnatu cù a più grande luminosità in a so musica di pianoforte. A novità di a lingua musicale di Schumann trova a so continuazione è u sviluppu in i so testi vocali.

V. Galatskaya

U travagliu di Schumann hè unu di i pinnacles di l'arti musicali mundiale di u XXu seculu.

I tendenzi estetichi avanzati di a cultura tedesca di u periodu di l'anni 20 è 40 anu truvatu una espressione viva in a so musica. E cuntradizioni inerenti à l'opera di Schumann riflettevanu e cuntradizioni cumplesse di a vita suciale di u so tempu.

L'arte di Schumann hè impregnata di quellu spiritu inquietu è ribellu chì u face parenti cù Byron, Heine, Hugo, Berlioz, Wagner è altri artisti romantichi eccezziunali.

Oh lasciami sanguinà Ma dammi spaziu prestu. Aghju a paura di suffocà quì In u mondu dannatu di i cummercianti... Innò, megliu vile vici Arrubina, viulenza, rapina, Ch'è a moralità di a cuntabilità È a virtù di i visi ben nutriti. Ehi nuvola, portami via Porta cun voi in un longu viaghju In Lapponia, o in Africa, O almenu à Stettin - in qualchì locu ! — (Traduttu da V. Levik)

Heine hà scrittu annantu à a tragedia di un contemporaneo pensante. Sottu à sti versi Schumann puderia abbunà. In a so musica appassiunata è agitata, a prutesta di una persunalità insatisfeta è inquieta si sente invariabilmente. U travagliu di Schumann era un sfida à u "mondu di i cummircianti" odiatu, u so cunsirvaturisimu stupidu è a ristretta di mente soddisfatta. Fanned da u spiritu di prutesta, a musica di Schumann spressione oggettivamente l'aspirazioni è l'aspirazioni di e persone megliu.

Un pensatore cù opinioni pulitiche avanzate, simpaticu à i muvimenti rivoluzionari, una figura publica maiò, un appassiunatu propagandista di u scopu eticu di l'arti, Schumann hà punitu in furia u viotu spirituale, a mustiness petite-burghese di a vita artistica muderna. E so simpatie musicali eranu di u latu di Beethoven, Schubert, Bach, chì l'arte li serva cum'è a più alta misura artistica. In u so travagliu, circava di s'appoghjanu nantu à e tradizioni folk-naziunali, in i generi demucratici cumuni in a vita tedesca.

Cù a so passione inherente, Schumann hà dumandatu un rinnuvamentu di u cuntenutu eticu di a musica, a so struttura figurativa-emozionale.

Ma u tema di a ribellione hà ricevutu da ellu una spezia di interpretazione lirica è psicologica. A cuntrariu di Heine, Hugo, Berlioz è parechji altri artisti romantichi, u pathos civicu ùn era micca assai caratteristicu di ellu. Schumann hè grande in un altru modu. A più bona parte di u so variatu legatu hè a "confessione di u figliolu di l'età". Stu tema hà preoccupatu parechji di i cuntempurani eccezziunali di Schumann è hè statu incarnatu in Manfred di Byron, U Viaghju Invernale di Müller-Schubert è a Sinfonia Fantastica di Berlioz. U riccu mondu internu di l'artista cum'è un riflessu di i fenomeni cumplessi di a vita reale hè u cuntenutu principale di l'arti di Schumann. Quì u cumpusitore ghjunghje una grande prufundità ideologica è putenza di spressione. Schumann era u primu à riflette in a musica una larga gamma di sperienze di i so pari, a varietà di i so sfumature, i transizioni più sottili di stati mentali. U dramma di l'epica, a so cumplessità è l'inconsistenza ricivutu una rifrazione peculiar in l'imaghjini psicologichi di a musica di Schumann.

À u listessu tempu, u travagliu di u cumpusitore hè impregnatu micca solu di un impulsu ribellu, ma ancu di un sognu pueticu. Creendu l'imaghjini autobiografiche di Florestan è Eusebiu in i so opere literarii è musicali, Schumann hà essenzialmente incarnatu in elli duie forme estreme di spressione a discordia romantica cù a realità. In u puema sopra di Heine, si pò ricunnosce l'eroi di Schumann - l'ironicu protestante Florestan (preferisce a robba di "a moralità contabile di facci ben alimentati") è u sognu Eusebius (inseme cù una nuvola purtata in paesi scunnisciuti). U tema di un sognu romanticu corre cum'è un filu rossu in tuttu u so travagliu. Ci hè qualcosa di assai significativu in u fattu chì Schumann hà assuciatu una di e so opere più amate è artisticamente significativu cù l'imaghjini di u Kapellmeister Kreisler di Hoffmann. L'impulsi tempestosi à una bellezza inaccessibile facenu chì Schumann sia ligatu à stu musicista impulsivu è sbilanciatu.

Ma, à u cuntrariu di u so prototipu literariu, Schumann ùn si «salta» tantu sopra a realità quant'è a puetizia. Sapia à vede a so essenza puetica sottu a cunchiglia di ogni ghjornu di a vita, hà sappiutu selezziunà a bella da l'impressioni di a vita reale. Schumann porta à a musica toni novi, festivi è scintillanti, dendu assai sfumature culurite.

In quantu à a novità di i temi artistici è l'imaghjini, in quantu à a so sutilezza psicologica è a verità, a musica di Schumann hè un fenomenu chì hà allargatu significativamente i cunfini di l'arti musicali di u seculu XNUMXth.

U travagliu di Schumann, soprattuttu l'opere di pianoforte è i testi vocali, anu avutu un grande impattu nantu à a musica di a seconda mità di u seculu XNUMX. I pezzi per pianoforte è sinfonii di Brahms, parechje opere vocali è strumentali di Grieg, l'opere di Wolf, Frank è parechji altri cumpusitori datanu à a musica di Schumann. I cumpusitori russi assai apprezzatu u talentu di Schumann. A so influenza hè stata riflessa in u travagliu di Balakirev, Borodin, Cui, è soprattuttu Tchaikovsky, chì micca solu in a camera, ma ancu in l'esfera simfonica, hà sviluppatu è generalizati assai di e caratteristiche caratteristiche di l'estetica di Schumann.

"Si pò dì cun certezza", hà scrittu PI Tchaikovsky, "chì a musica di a seconda mità di u seculu di u seculu attuale custituirà un periodu in a storia futura di l'arti, chì e generazioni future chjamanu Schumann. A musica di Schumann, urgànicamente adiacente à l'opera di Beethoven è à u stessu tempu sguassate bruscamente da ellu, apre un mondu sanu di forme musicali novi, tocca à e corde chì i so grandi predecessori ùn anu ancu toccu. In ellu truvemu un ecu di quelli ... prucessi prufondi di a nostra vita spirituale, quelli dubbii, disperazioni è impulsi versu l'ideale chì sopraffanu u core di l'omu mudernu.

V. Konen

• A vita è u travagliu di Schumann →
• Opere per pianoforte di Schumann →
• Opere strumentali da camera di Schumann →
• U travagliu vocale di Schumann →
• Opere sinfoniche di Schumann →