Rudolf Richardovich Kerer (Rudolf Kehrer) |

Rudolph Kehrer

I destini artistici in u nostru tempu sò spessu simili à l'altri - almenu prima. Ma a biografia criativu di Rudolf Richardovich Kerer hè pocu simili à u restu. Basta à dì chì finu à l'età di trentottu anni (!) ferma in l'oscurità cumpleta cum'è concertista ; sapianu di ellu solu à u Cunsirvatoriu di Tashkent, induve hà insignatu. Ma un bellu ghjornu - parleremu di ellu avanti - u so nome hè diventatu cunnisciutu da quasi tutti quelli chì interessanu a musica in u nostru paese. O un tali fattu. Ogni performer hè cunnisciutu per avè pause in a pratica quandu u coperchio di l'instrumentu ferma chjusu per qualchì tempu. Kerer hà ancu avutu una tale pausa. Durò solu, nè più nè menu di tredeci anni…

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Rudolf Richardovich Kerer hè natu in Tbilisi. U so babbu era un accordatore di pianoforte o, cumu si chjamava, un maestru musicale. Pruvò di mantene l'attualità di tutti l'avvenimenti interessanti in a vita di cuncertu di a cità; introduttu à a musica è u so figliolu. Kerer s'arricorda di i spettaculi di E. Petri, A. Borovsky, ricorda à l'altri artisti invitati famosi chì sò ghjunti à Tbilisi in quelli anni.

Erna Karlovna Krause divintò u so primu maestru di pianoforte. "Quasi tutti i studienti di Erna Karlovna sò stati distinti da una tecnica invidiable", ​​dici Kehrer. "U ghjocu veloce, forte è precisu hè statu incuraghjitu in a classe. Prestu, però, aghju cambiatu à un novu maestru, Anna Ivanovna Tulashvili, è tuttu ciò chì intornu à mè cambiò immediatamente. Anna Ivanovna era un artista ispiratu è pueticu, e lezioni cun ella si sò tenuti in una atmosfera di gioia festiva ... "Kerer hà studiatu cù Tulashvili per parechji anni - prima in u "gruppu di zitelli dotati" à u Conservatoriu di Tbilisi, dopu à u cunservatori stessu. È tandu a guerra hà rottu tuttu. "Per vuluntà di e circustanze, aghju finitu luntanu da Tbilisi", cuntinua Kerer. "A nostra famiglia, cum'è parechje altre famiglie tedesche in quelli anni, hà avutu a stallazione in Asia Centrale, micca luntanu da Tashkent. Ùn ci era micca musicisti accantu à mè, è era piuttostu difficiule cù l'instrumentu, cusì e lezioni di pianoforte si fermavanu da sè stessu. Sò intrutu in l'Istitutu Pedagògicu Chimkent à a Facultà di Fisica è Matematica. Dopu avè graduatu, andò à travaglià in a scola - hà insignatu a matematica in u liceu. Questu hè andatu per parechji anni. Per esse precisu - finu à u 1954. E dopu decisu di pruvà a mo furtuna (dopu à tuttu, a "nostalgia" musicale ùn hà micca cessatu di turmentarmi) - per passà l'esami d'ingressu à u Conservatoriu di Tashkent. È fù accettatu in u terzu annu.

Hè statu scrittu in a classa di pianoforte di maestru 3. Sh. Tamarkina, chì Kerer ùn cessa mai di ricurdà cun profondu rispettu è simpatia ("un musicista eccezziunale eccezziunale, hà maestratu superbamente l'esposizione di l'instrumentu ..."). Hà amparatu ancu assai da i scontri cù VI Slonim ("un raru eruditu ... cun ellu aghju ghjuntu à capisce i liggi di l'espressività musicale, prima ùn aghju solu intuittivu invintà di a so esistenza").

I dui educatori anu aiutatu Kerer à colma i lacune in a so educazione speciale; grazia à Tamarkina è Slonim, ùn hè micca solu graduatu cù successu da u cunsirvatoriu, ma hè ancu lasciatu quì per insignà. Iddi, mentori è amichi di u ghjovanu pianistu, l'anu cunsigliatu di pruvà a so forza à a Competizione All-Union di Musicians Performing annunziata in u 1961.

"Avè decisu di andà in Mosca, ùn aghju micca ingannatu cù speranze speciali", ricorda Kerer. Probabilmente, questa attitudine psicologica, micca pesante nè per l'ansietà eccessiva nè l'eccitazione drenante di l'anima, m'hà aiutatu allora. In seguitu, aghju spessu pensatu à u fattu chì i ghjovani musicisti chì ghjucanu in cuncorsi sò qualchì volta abbandonati da u so focus prelimiunale nantu à unu o un altru premiu. Incatena, rende pesatu da u fardelu di a rispunsabilità, schiavi emutivu : u ghjocu perde a so ligerezza, a naturalezza, a facilità... In u 1961 ùn aghju micca pensatu à alcun premiu - è aghju fattu successu. Ebbè, in quantu à u primu postu è u titulu di laureatu, sta sorpresa hè stata ancu più gioia per mè ... "

A sorpresa di a vittoria di Kerer ùn era micca solu per ellu. U musicista di 38 anni, quasi scunnisciutu à nimu, chì a participazione à a cumpetizione, per via, necessitava un permessu speciale (u limitu di età di i cuncurrenti era limitatu, secondu e regule, à 32 anni), cù u so successu sensazionale. annunziò tutte e previsioni precedentemente espresse, scacciò tutte e cunjecture è supposizioni. "In pochi ghjorni, Rudolf Kerer hà guadagnatu una popularità rumoroso", hà dettu a stampa musicale. "U primu di i so cuncerti à Mosca sò stati venduti, in una atmosfera di successu di gioia. I discorsi di Kerer sò stati trasmessi in radiu è televisione. A stampa hà rispostu assai simpaticu à i so debuts. Hè diventatu u sughjettu di discussioni accese trà i prufessiunali è dilettanti chì anu sappiutu di classificà lu trà i più grandi pianisti sovietici ... " (Rabinovich D. Rudolf Kerer // Vita musicale. 1961. No 6. P. 6.).

Cumu l'invitatu di Tashkent hà impressiunatu l'audienza metropolitana sofisticata? A libertà è l'imparzialità di e so dichjarazioni di scena, a scala di e so idee, a natura originale di a musica. Ùn rapprisintò nimu di e scole pianistiche famose - nè Mosca nè Leningrad; ùn hà micca "rappresentatu" à nimu, ma era solu ellu stessu. A so virtuosità era ancu impressiunanti. Ella, forse, mancava di lucentezza esterna, ma si sentia in a so forza elementale, è curaggiu, è un scopu putente. Kerer hà piacè cù a so interpretazione di opere cusì difficili cum'è "Mephisto Waltz" di Liszt è F-minor ("Transcendental") Etude, "Theme and Variations" di Glazunov è u Primu Concertu di Prokofiev. Ma più chè ogni altra cosa - l'ouverture à "Tannhäuser" di Wagner - Liszt; A critica di Mosca hà rispostu à a so interpretazione di sta cosa cum'è un miraculu di miraculi.

Cusì, ci era abbastanza ragioni prufessiunali per vince u primu postu da Kerer. Eppuru u veru mutivu di u so triunfu era qualcosa d'altru.

Kehrer hà avutu una sperienza di vita più cumplessa, più ricca, più cumplessa di quelli chì anu cumpetitu cun ellu, è questu era chjaramente riflessu in u so ghjocu. L'età di u pianista, i sharp twists di u destinu ùn solu ùn impediscenu micca di cuncurrenza cù a ghjuventù artistica brillanti, ma, forsi, aiutavanu in qualchì manera. "A musica", disse Bruno Walter, "hè sempre u "conduttore di l'individualità" di quellu chì a interpreta: cum'è, hà fattu una analogia, "cumu u metallu hè un cunduttore di u calore" (Arti di spettaculu di paesi stranieri. - M., 1962. Issue IC 71.). Da a musica chì sonava in l'interpretazione di Kehrer, da a so individualità artistica, ci era un soffiu di qualcosa chì ùn era micca abbastanza usuale per u stadiu cumpetitivu. L'ascultori, cum'è i membri di a ghjuria, anu vistu davanti à elli micca un debutant chì avia appena lasciatu daretu à un periodu d'apprendistatu senza nuvole, ma un artista maturu è stabilitu. In u so ghjocu - seriu, qualchì volta dipintu in tons duri è drammatici - unu hà indovinatu ciò chì si chjama sfumature psicologiche ... Hè ciò chì attrae simpatia universale à Kerer.

U tempu hè passatu. E scuperte eccitanti è sensazioni di a cumpetizione di u 1961 sò state lasciate. Dopu avè avanzatu à l'avanti di u pianismu suvièticu, Kerer hà longu occupatu un postu degnu trà i so cumpagni di concerti. Anu familiarizatu cù u so travagliu in modu cumpletu è in detail - senza l'hype, chì a maiò spessu accumpagna sorpresa. Avemu scontru in parechje cità di l'URSS è in l'esteru - in a RDA, Pulonia, Cecoslovacchia, Bulgaria, Romania, Giappone. Più o menu punti di forza di u so modu di scena sò stati ancu studiati. Chì sò? Chì ghjè un artista oghje ?

Prima di tuttu, ci vole à dì di ellu cum'è un maestru di grande forma in l'arti di scena; cum'è un artista chì u so talentu si sprime più cunfidenza in tela musicali monumentali. Kerer di solitu hà bisognu di spazii di sonu vastu induve ellu puderà gradualmente è gradualmente custruì a tensione dinamica, marca i rilievi di l'azzione musicale cù un grande colpu, delinea bruscamente e culminazioni; ses œuvres scéniques sont mieux perçues si elles s'éloignent d'elles, à une certaine distance. Ùn hè una coincidenza chì trà i so successi di interpretazione ci sò opere cum'è u Primu Concertu per Piano di Brahms, u Quintu di Beethoven, u Primu di Tchaikovsky, u Primu di Shostakovich, u Secondu di Rachmaninov, cicli di sonate di Prokofiev, Khachaturian, Sviridov.

Opere di grandi forme includenu quasi tutti i cuncerti in u so repertoriu. Tuttavia, ùn sò micca per tutti. Per qualcunu, succede chì solu una stringa di frammenti esce, un caleidoscopiu di mumenti di sonu più o menu lampanti ... Questu ùn succede mai cù Kerer. A musica pare esse presa da un cercellu di ferru da ellu: ùn importa ciò chì ghjucà - u cuncertu in re minore di Bach o a sonata in la minore di Mozart, "Etudes sinfonici" di Schumann o i preludi è fughe di Chostakovitch - in ogni locu in u so ordine di interpretazione, disciplina interna, materiale strettu triunfu urganisazione. Una volta un maestru di matematica, ùn hà micca persu u so gustu per a logica, i mudelli strutturali è a custruzzione chjara in a musica. Tale hè u magazzinu di u so pensamentu criativu, tali sò e so attitudini artistiche.

Sicondu a maiò parte di i critichi, Kehrer ghjunghje u più grande successu in l'interpretazione di Beethoven. En effet, les œuvres de cet auteur occupent une des places centrales des affiches du pianiste. A struttura stessa di a musica di Beethoven - u so caratteru curaggiu è forte vuluntà, u tonu imperativu, forti cuntrasti emutivu - hè in sintonia cù a parsunalità artistica di Kerer ; hà longu sentitu una vucazione per sta musica, hà trovu u so veru rolu d'interpretazione. In altri mumenti felici in u so ghjocu, si pò sente una fusione cumpleta è organica cù u pensamentu artisticu di Beethoven - quella unità spirituale cù l'autore, quella "simbiosi" creativa chì KS Stanislavsky hà definitu cù u so famosu "I am": "Esisto, aghju. vivu, mi sentu è pensu u stessu cù u rolu " (Stanislavsky KS U travagliu di un attore nantu à ellu stessu // Opere cullucate - M., 1954. T. 2. Part 1. S. 203.). Frà i "ruoli" più interessanti di u repertoriu di Beethoven di Kehrer sò a XVII è XVIII Sonata, a Pathetique, l'Aurora, u Quintu Concertu è, sicuru, l'Appassionata. (Comu a sapete, u pianista hà avutu una volta in u filmu Appassionata, rendendu a so interpretazione di stu travagliu dispunibule à un publicu di milioni.) Hè nutate chì e creazioni di Beethoven sò in armunia micca solu cù i tratti di personalità di Kerer, un omu è un artista, ma dinù cù e peculiarità di u so pianismu. Produzione di sonu solidu è definitu (micca senza una parte di "impattu"), u stilu di frescu di spettaculu - tuttu ciò chì aiuta l'artista à ottene una alta persuasività artistica in "Pathetique", è in "Appassionata", è in parechji altri piani di Beethoven. opusi.

Ci hè ancu un cumpusitore chì quasi sempre riesce cù Kerer-Sergei Prokofiev. Un cumpusitore chì hè vicinu à ellu in parechje manere : cù u so lirisimu, cuntenutu è lacunicu, cù una inclinazione per u toccatu strumentale, per un ghjocu piuttostu seccu è brillanti. Inoltre, Prokofiev hè vicinu à Kerer cù quasi tuttu u so arsenale di i mezi espressivi: "a pressione di forme metriche stubborn", "semplicità è quadratura di ritmu", "una obsessione cù l'imaghjini musicali rettangulari implacable", "materialità" di struttura. , "l'inerzia di figurazioni chjaramente crescente" (SE Feinberg) (Feinberg SE Sergei Prokofiev: Caratteristiche di Stile // Pianoismu cum'è Art. 2ª ed. - M., 1969. P. 134, 138, 550.). Ce n'est pas un hasard si l'on pouvait voir le jeune Prokofiev à l'origine des triomphes artistiques de Kerer - le Premier Concerto pour piano. Trà i successi ricunnisciuti di u pianista sò a seconda, terza è settima sonate di Prokofiev, Delusions, prelude in C major, a famosa marchja di l'opera L'amore per trè aranci.

Kerer spessu ghjucà Chopin. Ci sò opere di Scriabin è Debussy in i so prugrammi. Forse queste sò e rùbbriche più cuntruversu di u so repertoriu. Avec le succès incontestable du pianiste en tant qu'interprète – Seconde Sonate de Chopin, Troisième Sonate de Scriabine… –, ce sont ces auteurs qui dévoilent aussi quelques côtés obscurs de son art. Hè quì, in l'eleganti valzeri è i preludi di Chopin, in e fragili miniature di Scriabin, in l'eleganti testi di Debussy, chì si vede chì u ghjocu di Kerer manca à volte di raffinamentu, chì in certi lochi hè aspro. È chì ùn saria micca male di vede in ellu una elaburazione più abili di ditaglii, una sfumatura culurita è culurita più raffinata. Probabilmente, ogni pianistu, ancu u più eminente, puderia, se vulete, nome di pezzi chì ùn sò micca per "u so" pianoforte; Kerr ùn hè micca eccezzioni.

Succede chì l'interpretazioni di u pianista ùn mancanu a puesia - in u sensu chì era capitu è ​​sentitu da i cumpusitori romantichi. Ci azzardemu à fà un ghjudiziu discutibile. A creatività di i musicisti-interpreti, è forsi i cumpusitori, cum'è a creatività di i scrittori, cunnosce i so "pueti" è i so "prosisti". (Avaria à qualchissia in u mondu di i scrittori di argumentà quale di sti genre hè "megliu" è quale hè "peggiu"? No, sicuru.) U primu tipu hè cunnisciutu è studiatu abbastanza cumpletamente, pensemu à u sicondu menu. spessu; è se, per esempiu, u cuncettu di "piano pueta" sona abbastanza tradiziunale, allora questu ùn pò micca esse dettu di "prose di u pianoforte". Intantu, trà elli ci sò parechji maestri interessanti - seriu, intelligente, spiritualmente significativu. Quelquefois, toutefois, certains d'entre eux souhaiteraient définir les limites de leur répertoire de manière plus précise et plus stricte, en privilégiant certaines œuvres, en laissant de côté d'autres...

Trà i culleghi, Kerer hè cunnisciutu micca solu cum'è un concertista. Dapoi u 1961, hà insignatu à u Conservatoriu di Mosca. À mezu à i so studienti sò u vincitore di u IV Tchaikovsky Competition, u famosu artista brasilianu A. Moreira-Lima, u pianista ceca Bozhena Steinerova, u vincitore di l'VIII Tchaikovsky Competition Irina Plotnikova, è una quantità di altri ghjovani artisti sovietici è straneri. "Sò cunvintu chì se un musicista hà ottinutu qualcosa in a so professione, deve esse insignatu", dice Kerer. "Comu simu ubligatori di crià una successione di maestri di pittura, teatru, cinema - tutti quelli chì chjamemu "artisti". È ùn hè micca solu una questione di u duvere morale. Quandu site impegnatu in pedagogia, senti cumu i vostri ochji aperti à parechje cose ... "

À u listessu tempu, qualcosa disturba Kerer u maestru oghje. Sicondu ellu, sconvolge a praticità è a prudenza troppu evidenti di a ghjuventù artistica d'oghje. Perspicacia d'affari eccessivamente tenace. È micca solu in u Conservatoriu di Mosca, induve travaglia, ma ancu in altre università di musica in u paese, induve ellu hà da visità. "Fighjate à l'altri pianisti ghjovani è vede chì pensanu micca tantu à i so studii, ma à a so carriera. E cercanu micca solu i prufessori, ma i guardiani influenti, i patroni chì puderanu piglià a cura di u so avanzamentu ulteriore, aiutavanu, cum'è dicenu, à mette nantu à i so pedi.

Di sicuru, i ghjovani anu da preoccupassi di u so avvene. Questu hè cumplettamente naturali, aghju capitu tuttu perfettamente. Eppuru... Cum'è un musicista, ùn possu micca dispiace di vede chì l'accenti ùn sò micca induve pensu ch'elli duveranu esse. Ùn possu micca esse dispiaciutu chì e priorità in a vita è u travagliu sò invertite. Forse mi sbagliu... "

Hè ghjustu, sicuru, è a sà assai bè. Simplemente ùn vole micca, apparentemente, chì qualcunu li rimpruverà per a grouchiness d'un vechju, per un grumbling cusì ordinariu è triviale à a ghjuventù "presente".

* * *

In e stagioni 1986/87 è 1987/88, parechji novi tituli apparsu in i prugrammi di Kerer - Partita in B flat major è Suite in A minor di Bach, Obermann Valley and Funeral Procession di Liszt, Piano Concerto di Grieg, alcune di i pezzi di Rachmaninoff. Ùn piatta u fattu chì à a so età hè sempre più difficiule d'amparà e cose novi, di portà à u publicu. Ma - hè necessariu, sicondu ellu. Hè assolutamente necessariu per ùn esse micca in un locu, per ùn dequalify in una manera creativa; per sente u listessu oghji interprete di cuncertu. Hè necessariu, in corta, sia professionale sia puramente psicologicu. È u sicondu ùn hè micca menu impurtante chè u primu.

À u listessu tempu, Kerer hè ancu impegnatu in u travagliu di "ristrutturazione" - ripete qualcosa di u repertoriu di l'anni passati, reintroduce in a so vita di cuncertu. "A volte hè assai interessante per osservà cumu cambianu l'attitudini versu l'interpretazioni precedenti. In cunseguenza, cumu si cambia sè stessu. Sò cunvinta chì ci sò opere in a literatura musicale di u mondu chì dumandanu solu di vultà di tantu in tantu, opere chì ci vole à esse aghjurnatu è ripensate periodicamente. Sò cusì ricchi in u so cuntenutu internu, cusì multiformechì in ogni tappa di u viaghju di a so vita si trova sicuramente qualcosa di prima inosservatu, scupertu, mancatu... "In u 1987, Kerer ripigliò a sonata si minore di Liszt in u so repertoriu, ghjucatu per più di duie decennii.

À u listessu tempu, Kerer hè avà pruvatu à ùn sminticà per un bellu pezzu nantu à una cosa - dì, nantu à l'opere di u stessu autore, ùn importa micca quantu vicinu è caru pò esse. "Aghju nutatu chì u cambiamentu di stili musicali, diversi stili di cumpusizioni", dice, "aiuta à mantene u tonu emutivu in u travagliu. È questu hè assai impurtante. Quandu daretu à tanti anni di travagliu duru, tanti spettaculi di cuncerti, u più impurtante hè di ùn perde u gustu di ghjucà u pianoforte. E quì l'alternazione di cuntrastanti, diverse impressioni musicali personalmente m'aiuti assai - dà un certu rinuvamentu internu, rinfrescenu i sentimenti, allevia a fatigue.

Per ogni artista, ci hè un tempu, aghjusta Rudolf Rikhardovich, quandu ellu principia à capisce chì ci sò assai opere chì ùn hà mai amparà è ghjucà nantu à u palcuscenicu. Ùn hè solu in tempu ... Hè tristu, sicuru, ma ùn ci hè nunda da fà. Pensu cun disgrazia, per esempiu, quantuÙn aghju micca ghjucatu in a so vita l'opere di Schubert, Brahms, Scriabin, è altri grandi cumpusitori. U megliu vulete fà ciò chì fate oghje.

Dicenu chì i sperti (in particulare i culleghi) ponu qualchì volta sbaglià in e so valutazioni è opinioni; publicu generale in ultimamente mai sbagliatu. "Ogni ascoltatore individuale hè qualchì volta incapace di capisce nunda", hà dettu Vladimir Horowitz, "ma quandu si riuniscenu, capiscenu!" Per circa trè decennii, l'arte di Kerer hà amatu l'attenzione di l'ascultori chì u vedenu cum'è un musicista grande, onestu, senza mente standard. È elli micca sbagliatu...

G. Tsypin, 1990