Shura Cherkassky |

Shura Cherkassky

À i cuncerti di questu artista, l'ascultori anu spessu un sintimu stranu: pare chì ùn hè micca un artista espertu chì faci davanti à voi, ma un zitellu prodigiu. U fattu chì nant'à u palcuscenicu à u pianoforte ci hè un picculu omu cù un nome chjuche, diminutivu, altezza quasi infantile, cù braccia curtite è dita minuscule - tuttu questu suggerisce solu una associazione, ma hè natu da u stilu di l'artista stessu, u stilu di l'artista. marcatu micca solu da a spontaneità di u ghjovanu, ma à volte una ingenuità francamente infantile. No, u so ghjocu ùn pò esse nigatu un tipu di perfezione unica, o attrattiva, ancu fascinazione. Ma ancu s'è vo avete purtatu, hè difficiule di rinunzià à l'idea chì u mondu di l'emozioni in quale l'artista vi immerse ùn appartene micca à una persona matura è rispettabile.

Intantu, u percorsu artisticu di Cherkassky hè calculatu per parechji dicennii. Nativu d'Odessa, era inseparabile da a musica da a prima zitiddina: à l'età di cinque anni hà cumpostu una grande opera, à deci anni hà guidatu una orchestra dilettante è, sicuru, hà ghjucatu u pianoforte per parechje ore à ghjornu. Hà ricivutu i so primi lezioni di musica in a famiglia, Lidia Cherkasskaya era un pianista è ghjucatu in San Petruburgu, hà insignatu a musica, trà i so studienti hè u pianista Raymond Leventhal. In u 1923, a famiglia Cherkassky, dopu à longu andà, si stalla in i Stati Uniti, in a cità di Baltimore. Quì u ghjovanu virtuosu facia prestu u so esordiu davanti à u publicu è hà avutu un successu tempestoso: tutti i biglietti per i cuncerti successivi sò stati venduti in pocu ore. U zitellu hà maravigliatu l'audienza micca solu cù a so capacità tecnica, ma ancu cù u sintimu pueticu, è da quellu tempu u so repertoriu hà digià più di dui centu opere (cumprese cuncerti di Grieg, Liszt, Chopin). Dopu u so debut in New York (1925), u ghjurnale World hà osservatu: "Cù una educazione attenta, preferibile in una di e serre musicali, Shura Cherkassky pò cresce in pochi anni in u geniu di u pianoforte di a so generazione". Ma nè allora nè più tardi, Cherkassky hà studiatu sistematicamente in ogni locu, fora di uni pochi di mesi di studii à l'Istitutu Curtis sottu a guida di I. Hoffmann. È da u 1928 si cunsacrò cumplettamente à l'attività di cuncertu, incuraghjitu da i critichi favurevuli di tali luminari di u pianismu cum'è Rachmaninov, Godovsky, Paderevsky.

Da tandu, dapoi più di mezu seculu, hè in cuntinuu "natari" nant'à u mare di cuncertu, chjappendu sempre di novu l'ascultori di diversi paesi cù l'uriginalità di u so ghjocu, pruvucannu dibattiti accesi trà elli, pigliendu nantu à ellu una grandine di frecce critiche, da quale qualchì volta ùn pò micca prutezzione è armatura di applausi di u publicu. Ùn si pò dì chì u so ghjocu ùn hà micca cambiatu in tuttu u tempu: in l'anni cinquanta, à pocu à pocu, hà cuminciatu à ammaistrà più è più persistenti spazii inaccessibili prima - sonate è cicli maiò di Mozart, Beethoven, Brahms. Ma sempre, in tuttu, i contorni ginirali di e so interpretazioni fermanu u listessu, è u spiritu d'una spezia di virtuosità spensierata, ancu di imprudenza, li vola sopra. È questu hè tuttu - "si vede": malgradu i dita curtite, malgradu l'apparente mancanza di forza ...

Ma questu inevitabbilmente implica reproaches - per a superficialità, a vuluntà di sè stessu è a lotta per l'effetti esterni, trascuratendu tutte e tradizioni diverse. Joachim Kaiser, per esempiu, crede: "Un virtuoso cum'è a diligente Shura Cherkassky, di sicuru, hè capaci di pruvucà sorpresa è applausi da l'ascultori ingenui - ma à u stessu tempu, à a quistione di cumu ghjucà u pianoforte oghje, o quantu a cultura muderna correlate cù i capolavori di a literatura di pianoforte, a diligenza di Cherkassky hè improbabile di dà una risposta.

I critichi parlanu – è micca senza ragiò – di u « gustu di cabaret », di l'estremi di u subjectivisimu, di e libertà di manighjà u testu di l'autore, di u sbilanciamentu stilisticu. Ma Cherkassky ùn importa micca a purità di u stilu, l'integrità di u cuncettu - solu ghjucà, ghjucà a manera chì si senti a musica, simpliciamente è naturali. Allora chì hè l'attrazione è a fascinazione di u so ghjocu? Hè solu fluenza tecnica? Innò, sicuru, nimu ùn hè micca surprisatu da questu avà, è in più, decine di ghjovani virtuosi ghjucanu più veloce è più forte chè Cherkassky. A so forza, in corta, hè precisamente in a spontaneità di u sintimu, a bellezza di u sonu, è ancu in l'elementu di sorpresa chì u so ghjocu porta sempre, in a capacità di u pianista di "leghje trà e linee". Di sicuru, in i grandi tela ùn hè spessu micca abbastanza - hè bisognu di scala, prufundità filusòfica, leghje è trasmette i pinsamenti di l'autore in tutta a so cumplessità. Ma ancu quì in Cherkassky si ammira qualchì volta i mumenti pieni d'uriginale è di bellezza, scuperte scuperte, soprattuttu in e sonate di Haydn è di i primi Mozart. Più vicinu à u so stile hè a musica di i romantichi è l'autori cuntempuranei. Questu hè pienu di ligerezza è puesia "Carnaval" di Schumann, sonate è fantasie di Mendelssohn, Schubert, Schumann, "Islamei" di Balakirev, è infine, sonate di Prokofiev è "Petrushka" di Stravinsky. In quantu à i miniature di pianoforte, quì Cherkassky hè sempre in u so elementu, è in questu elementu ci sò pocu uguali à ellu. Cum'è nimu, sapi truvà dettagli interessanti, mette in risaltu voci laterali, mette in ballu charming, ottene una brillantezza incendiaria in i drammi di Rachmaninoff è Rubinstein, Toccata di Poulenc è "Training the Zuave" di Mann-Zucca, "Tango" di Albéniz è decine di altre "picculi cose" spettaculari.

Di sicuru, questu ùn hè micca u principale in l'arti di pianoforte; a reputazione di un grande artista ùn hè micca generalmente custruitu nantu à questu. Ma questu hè Cherkassky - è ellu, per eccezzioni, hà u "dirittu à esiste". È una volta chì avete abituatu à u so ghjocu, involuntariamente cuminciate à truvà aspetti attrattivi in ​​e so altre interpretazioni, cuminciate à capisce chì l'artista hà a so propria, unica è forte personalità. È tandu u so ghjucatu ùn provoca più irritazione, ci vole à sentelu una volta è una volta, ancu esse cuscenti di e limitazioni artistiche di l'artista. Allora capite perchè certi critichi assai serii è cunnisciuti di u pianoforte l'hanu pusatu cusì altu, chjamanu, cum'è R. Kammerer, "eredi di u mantellu di I. Hoffman". Per questu, ghjustu, ci sò ragioni. "Cherkassky", hà scrittu B. Jacobs in a fini di l'anni 70 hè unu di i talenti originali, hè un geniu primordiale è, cum'è alcuni altri in questu picculu numeru, hè assai più vicinu à ciò chì avemu solu avà rialisendu cum'è u veru spiritu di i grandi classici è romantichi chì. assai creazioni "stylish" di u standard di gustu seccu di a mità di u seculu XNUMXth. Stu spiritu presuppone un altu gradu di libertà creativa di l'esecutore, ancu s'è sta libertà ùn deve esse cunfundita cù u dirittu à l'arbitrariu. Parechji altri sperti accunsenu cù una valutazione cusì alta di l'artista. Eccu duie opinioni più autoritarii. Musicologu K. AT. Kürten scrive: "U so tastieru mozzafiato ùn hè micca di u tipu chì hà più à fà cù u sport chè l'arti. A so forza tempestosa, a tecnica impeccabile, l'artista di u pianoforte sò interamente à u serviziu di a musicalità flexible. Cantilena sboccia sottu à e mani di Cherkassky. Hè capaci di culore parti lenti in culori di sonu fantastichi, è, cum'è pochi altri, sapi assai di suttilità ritmiche. Ma in i mumenti più stupefacenti, conserva quella splendore vitale di l'acrobazia di u pianoforte, chì face l'ascultore meravigliatu : d'induve vene stu omu chjucu è fragile una energia cusì straordinaria è una elasticità intensa chì li permettenu di assaltà vittoriosamente tutte l'alte di a virtuosità ? "Paganini Piano" hè ghjustu chjamatu Cherkassky per u so arti magicu. I colpi di u ritrattu di un artista peculiar sò cumplementati da E. Orga: "À u so megliu, Cherkassky hè un maestru di pianoforte cunsumatu, è porta à e so interpretazioni un stile è una manera chì hè simplicemente inconfundibile. Touché, pedalization, phrasing, un sensu di a forma, l'espressività di i linii secundari, a nubiltà di i gesti, l'intimità puetica - tuttu questu hè in u so putere. Si fonde cù u pianoforte, ùn lassendu mai cunquistà lu ; parla à voce tranquilla. Ùn cercanu mai di fà nunda di cuntruversu, però ùn sguassate micca a superficia. A so calma è a so calma cumpletanu questa capacità di XNUMX% per fà una grande impressione. Forse li manca l'intellettualisimu duru è u putere assulutu chì truvamu in, dì, Arrau ; ùn hà micca l'incantu incendiariu di Horowitz. Ma cum'è un artista, trova una lingua cumuna cù u publicu in una manera chì ancu Kempf hè inaccessibile. È in i so rializazioni più altu hà u stessu successu cum'è Rubinstein. Per esempiu, in pezzi cum'è u Tango d'Albéniz, dà esempi chì ùn ponu esse superati.

In più - sia in u periodu prima di a guerra è in l'anni 70-80, l'artista hè ghjuntu in l'URSS, è l'ascultori russi puderanu sperimentà u so incantu artisticu per elli stessi, valutà obiettivamente chì locu appartene à stu musicista inusual in u panorama culurita di u pianistu. l'arte di i nostri ghjorni.

Dapoi l'anni 1950 Cherkassky si stalla in Londra, induve hè mortu in u 1995. Interratu in u cimiteru di Highgate in Londra.

Grigoriev L., Platek Ya.