Sonorismu

Sonorismu, sonoristica, sonoristica, tecnica sonoristica

da lat. sonorus - sonoru, sonoru, rumoroso; German Klangmusic; Sonorystyka polacca

Un tipu di tecnica di cumpusizioni muderna cù Ch. arr. soni culuriti, percepiti cum'è altezza indifferenziata.

A specificità di S. (cum’è « musica di sonorità ») hè di mette in ballu u culore di u sonu, è ancu i mumenti di passaghju da un tonu o cunsunanza à l’altru. Un certu splendore (fonismu) hè sempre inherente à u sonu di a musica, sia polifonicu (culore di accordi, cunsonanzi chì nascenu quandu sò paragunati è dipende ancu da locu, registru, timbre, rapidità di cambiamenti armonichi, caratteristiche strutturali), sia monofonichi. (colorazione di intervalli in cunnessione cù registru, ritmu, caratteristiche strutturali), in ogni modu, in decomp. stili, si manifesta (ancu più autonomizes) micca à listessa misura, chì dipende da l'ideologicu generale è l'arti. direzzione di musica. creatività, in parte da nat. originalità di stile. Elementi di l'interpretazione sonoristica di l'armunia sò stati sviluppati in a musica dapoi u 19u seculu. in cunnessione cù u desideriu di concretezza è sensu sensuale di e muse. imagine, à musica. figuratività è si manifesta più chjaramente in u francese. è a musica slava (alcuni prerequisites per S. ponu esse truvati in a musica folk instr. di parechje culture naziunali). I preformi di S. storicu sò u culurisimu di l'armunia (vede, per esempiu, l'episodiu Des7> - Des da a barra 51 in u b-moll nocturne di Chopin), a recreazione di certe caratteristiche di Nar. musica (per esempiu, imitazione di u sonu di strumenti folk caucasian in a forma di un quintchord g - d1 - a1 - e2 in "Lezginka" da l'opera "Ruslan è Lyudmila"), a selezzione di accordi strutturalmente homogeni secondu a fonica. segni (per esempiu, accordi di eclissi in l'opera "Prince Igor"), passaggi di figurazione culurita è passaggi di cadenza (per esempiu, in a 2a ripresa di Des-dur nocturne di Chopin; in Liszt No. 3 nocturne No. 2), imagine di tourbillons, rafales de vent, tempêtes (par exemple, « Francesca da Rimini », « La Tempête », une scène dans la caserne de « La reine de pique » de Tchaikovsky ; « Scheherazade » et « Kashchei l'immortel » de Rimski-Korsakov ), una interpretazione timbrica speciale di cunsunanza, ch. arr. quandu interagisce cù i timbri di tamburinu (per esempiu, u tritone in u leitmotiv di Leshy da l'opera "The Snow Maiden"). Un esempiu eccezziunale, vicinu mudernu. tipu S., - a scena di a campana chì sona da l'opera "Boris Godunov" (intruduzioni à a stampa XNUMXnd).

S. in u significatu esatta di u terminu pò esse parlatu solu in relazione à a musica di u 20u seculu, chì hè duvuta à e norme di musica chì anu sviluppatu in questu. pensamentu, soprattuttu armoniu. lingua. Hè impussibile di distingue cumplettamente è inequivocabilmente trà u tonu esatta (mùsica di i toni) è a sonorità (mùsica di i sonorità); hè spessu difficiuli di separà a tecnica sonoristica da altri (non-sonorous) tippi di tecnica di cumpusizioni. Dunque, a classificazione di S. hè in una certa misura cundizionale; si distingue solu i punti più impurtanti è assume transizzioni è cumminzioni di variità tipificate. In u sistema di classificazione, variità di S. sò disposti in l'ordine di rimuzione graduali da u puntu di partenza - i fenomeni di a tecnica tonale ordinariu.

Lòggicamenti, u primu stadiu di l'autonumisazione di S. hè l'armunia interpretata sonoristicamente, induve ci hè un cambiamentu notevuli in l'attenzione da a percepzione di i soni differenziati da u tonu à a percepzioni di i "soni timbrali" indifferenziati. A tecnica di parallelismu sviluppata da C. Debussy mostra l'evuluzione di stu prucessu: a catena d'accordu hè percivuta cum'è una successione monofonica di soni di culore di timbre (a tecnica di blocchi paralleli-dissonanti in u jazz hè simile à sta tecnica). Esempii d'armunia di culori sonori: i balletti Daphnis è Chloe di Ravel (Dawn), Petruska di Stravinskij (iniziu di a 4a scena), Cendrillon di Prokofiev (Midnight), una pezza orchestrale, op. 6 No 4 Webern, canzone "Seraphite" di Schoenberg.

HH Sidelnikov. Fiabe russi, 4ª parte.

In altri casi, l'interpretazione sonoristica di l'armunia agisce cum'è una operazione cù cunsunanza di scopu di timbre ("sonoras"). Questu hè u "sonor chord" iniziale in u Prometheus di Scriabin, osn. accordu in u pezzu di Webern op. 10 No 3 per orchestra, poliarmunia discordante prima di a ripresa di l'intruduzioni à u ballet U Satu di Primavera.

A colorazione di Sonorant hà di solitu cunsonanza-clusters (opere di G. Cowell è altri). Micca solu l'accordi ponu esse sonori, ma ancu i linii (vede, per esempiu, a 2ª sinfonia di Shostakovich finu à u numeru 13). Cumminendu accordi sonori è linii creanu strati sonori (a maiò spessu quandu interagisce cù strati di timbri), per esempiu. un flussu di 12 soni in u finale di a 2a sinfonia di Prokofiev (2a variazione), in a 2a sinfonia di Lutoslavsky, in "Rings" per l'orchestra di Shchedrin. L'approfondimentu ulteriore di S. hè cunnessu cù a separazione da a differenziazione di pitch è si manifesta, per esempiu, in l'appellu à a musica per strumenti di percussione (vede Nutti egiziani di Prokofiev, Ansietà, intercessione à a 2a scena di u 2u attu di l'opera The Nasu » Shostakovich). In fine, S. da un tonu interpretatu sonoristicamente porta à un sonu interpretatu sonoristically (German: Gerdusch), è stu materiale include dui decomp. elementu - musica. rumori (neoekmelika) è rumori extra-musicali (liati à u campu di a musica di cuncrettu chjamata).

A tecnica di operare cù elementi simili è assai in u so significatu espressivu sò o assai simili o coincide. Per esempiu, "Tren" di Penderecki principia cù soni musicali-sonori sonori.

HH Sidelnikov. Fiabe russi, 4ª parte.

K. Penderecki. "Lamentazione per e vittime di Hiroshima".

Cusì, S. opera tramindui cù i mezi sonori propiu (soni musicali, strati di timbre, cumplessi di culore di sonu, soni senza un certu pitch), è cù i mezi di qualchì altru tipu di tecnulugia (tonale, modale, seriale, aleatory, etc.). ). Comp. A tecnica di S. implica a scelta di un certu. materiale sonu (a so espressività hè in una diretta, è micca in una cunnessione cundiziunali cù a cuncepimentu artisticu di u travagliu), a so distribuzione per dipartimenti di pruduzzione. basatu nantu à a linea scelta di sviluppu, un pianu sviluppatu individualmente di tuttu. Muse. un prucessu di stu tipu hè assuciatu cù u desideriu di un sviluppu propiu di a sonorità, chì formanu rigulari alti è bassi chì riflettenu u muvimentu di a basa psicologica sottostante di l'espressione musicale.

S. più direttamente di musica tonu, hè capaci di creà ogni tipu di effetti culurite, in particulare, à incarnà i fenomeni sonu di u mondu esternu in musica. Dunque, tradiziunale per u russu. musica classica, l'imaghjini di a campana trova una nova incarnazione in S.

Vantaghji. Scopu di S. - mus. opere in quale l'effetti di u culore di u sonu sò di grande impurtanza: "flussi di lava blu-aranciu, lampi è scintillanti di stelle distanti, u scintilliu di spade ardente, a corsa di pianeti turchese, ombre viole è u ciculu di culore di sonu" ( O. Messiaen, "Tecnica di a mo lingua musicale"). Vede ancu Fonismu.

AG Schnittke. pianissimo.

RK Shchedrin. "Chiamate".

Da vede: Asafiev BV, Forma musicale cum'è un prucessu, (libri 1-2), M.-L., 1930-47, 3 (i dui libri), L., 1971; Shaltuper Yu., Nantu à u stilu di Lutoslavsky in l'anni 60, in: Problems of Musical Science, vol. 3, M., 1975; Nikolskaya I., "Musica funeraria" di Witold Lutoslavsky è prublemi di l'urganizazione di pitch in a musica di u 10u seculu, in: Music and Modernity, (issue) 1976, M., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1944, P., 1961; Chominski J., Technika sonorystyczna jako przedmiot systematycznego szkolenia, "Muzyka", 6, rok 3, No 1968; u so, Muzyka Polski Ludowej, Warsz., 1962; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Praha, 1965, Novodobé skladebné smery vhudbe, Praha, 1976 (traduzzione russa - Kogoytek Ts., Tecnica di cumpusizioni in musica di u XXu seculu, M., XNUMX).

Yu. N. Kholopov