Вера Александровна Давыдова (Vera Davydova) |
Vera Davydova
Народная артистка России (1951) è Грузии (1981), профессор, лауреат Государственной пренной пренной пренной преми1946, Р1950, Р1951, РXNUMX, РXNUMX, Рофессор. Родилась в Нижнем Новгороде. Отец был землемером, мать преподавала в школе. Когда Вере не исполнилось и двух лет, семья переезжает на Дальний Восток, в Николае-вск-мунае-вск-мурае. В гимназии Вера поёт в хоре, где вскоре ей стали поручать сольные партии, обратив вскоре ей стали поручать сольные партии, обратив вскоре вскоре стали Юная Вера очень полюбила природу, могучий Амур. Но больше всего её привлекало пение рыбаков, которое она могла слушать часами.
В 1920 году, во время японской оккупации Дальнего Востока, всей семье пришлось бежать бежать году, во время японской оккупации Дальнего Востока. Вера Александровна и здесь продолжала учиться и одновременно начала преподавать хоролжала учиться и одновременно начала преподавать хоролжала продолжала В эти годы она уже хорошо пела, играла на фортепиано и была знакома с теорией музыки. Через Двода Баоговещщенск приехматовекареле ОтелекаTAдоводiteS Её замечают приезжающие на гастроли профессиональные оперные певцы, которые настроли настроли профессиональные оперные певцы, которые настроли настроли. В 1924 году, в июне, будущая певица едет в Петербург и поступает в Ленинградскую консрадскую консрица едет в Петербург и поступает в Ленинградскую консрица консри. В. Девос-Соболевой. На приёмных экзаменах Давыдову слушал А. К. Глазунов, одобрительно отозвавшийся об её пении и затем оказывавший ей неизменную пении и затем оказывавший ей неизменную пений.
С перво курса консервонсерии вераксандровна беветий нареветий ребастий рри ории при ории принсериа ри кинсер саторериа После исполнения в 1929 году партии Кармен в студии, её приглашают в Мариинский театр. Дебютом Веры Александровны становится партия пажа Урбана в опере «Гугеноты», а вскоре после этого она исполняет такие ответственные партии, как Амнерис («Аида») и Марфа («Хованщина»). Её успех и быстрое продвижение в театре были, разумеется, подготовлены серьёзной раби сотой раби жение Три года работы в Мариинке ознаменовались творческим ростом артистки. В большой мере способствовало этому росту участие в тех спектаклях, которые были повадлях. Дранишникова, очень чуткого и талантливого дирижёра театра. В 1932 году Давыдову принимают в Большой театр, где она дебютировала партией Амнерис.
За годы работы в Большом театре Вера Александровна перепела практически весь мецтрано-сорупй пработы. Среди партий, спетых в Большом, особенно выделяются Амнерис, Любава («Садко»), Любовь («Мазепа»), Любаша («Царская невеста»), Марфа, Марина Мнишек («Борис Годунов», Кармен, Аксинья («Тихий Дон » Дзержинского, первая исполнительница) и другие. Большой драматический талант проявляется в образной, впечатляющей игре певицы. Вера Александровна с огромной благодарностью вспоминала выдающегося русского певца Ивана Васильевича Ершова, который проработал с ней в Ленинградской консерватории партии Марфы и Любаши. Иван Васильевич научил молодую певицу неизменно стремиться к тому сочетанию вокальной и сценической выразительности, котторанию котольной
Критика тех лет особенно отмечала исполнение певицей партии Кармен: «Она создаёт реалистически правдивый облик независимой, свободолюбивой испанской девушки, одинаково пленительной и в драматической сцене гадания, и в ярких танцевальных сценах, и в трагическом эпилоге». Не менее сильное впечатление на современников производила Вера Александровна в роли Амнер. По воспоминаниям коллег — это была жестокая и властолюбивая дочь фараона, глубоко перюбоко перюбок Эта трагедия мастерски раскрывалась Давыдовой, исполнявшей с громадным подъёмом эту сложнейшую вокальную партию и тонкими штрихами рисовавшей облик египетской царевны, которую терзают ревность и уязвлённое самолюбие.
В галерее сценических образов, созданных певицей, значительное место занимают занимают тобразов, созданных певицей, значительное место занимают тобразов,созданных певицей Еёё в первые годы Особеното давыtорича истихеологически убедительным М contaTa Душевные переживания честолюбивой дочери сандомирского воеводы, интимная сторона ей отношений с Лжедмитрием отступали на второй план, зато, как отмечала критика, «выразительно подчёркнуты у Давыдовой властолюбие и расчётливый эгоизм Марины Мнишек». По-настоящему обаятельна Вера Александровна в роли Любавы в опере-былине «Садко». Её красивосивольшольшого дина, Наскиначй драматичткодеюNCH К этой кодеCIT SCартии. В исполнении певицы Любава истинно русская, живая, движимая искренними душевными побуждениями женщина, покаряющая слушателей своей преданностью и силой чувства к любимому мужу… Выразительной распевностью передаёт певица тоску и смятение жены Садко, как бы незримо сопровождающей его в скитаниях по подводному царству. К числу несомненных удач актрисы критики и публика относили роль Марфы в «Хованщине». Психологическое содержание этой роли очень сложно. Согласно установкам тех лет, Марфа — покорное орудие в руках Досифея. Но в тоже время она терзается острейшими внутренними противоречиями, рождёными её ными её Ўню пламковоречиями Вера александела Сазодечиостоечиостистовостиное Таенокий Таонобноки и вене ال XNUMX вмеменстве вояние. Гочокое сочувствие Слушеть КСуTIшей марфаSкурь жешеку русст русской женуку Пгусуст русст русст русской женукуты русской женукужрой женукужрой женукутырой женби
Огромное внимание Вера Александровна уделяла камерному исполнительству. Значительным событиенанй жизни: тезоне 1944/45 ктов «русткаров рустков руоков руоков рустков руоков руоков руоков руоков руоков рустков рустов До наих отоков до наИ о наИхЕ200». Свыше XNUMX романсов, начиная от песен XVIII века и кончая лучшими романсами Глиэра, Шапорина, Шапорина, торина Особенно музыкальная критика отметила исполнение романсов Н. А. Римского-Корсакова и шедевров рахманиновской лирики, тонкое чувство стиля композиторов. Высокой культурой отмечено исполнение певицей произведений Грига, Сибелиуса, Сибелиуса, Синдицей произведений Грига, Сибелиуса, Синдицей произведений Грига, Сибелиуса, Синдицей произведений Её правдивая и простая певческая речь тонко передавала всё обаяние григовской музыки. Каждый Романс в её Ис как течалалактеалиноя миенающая ратоющая ратой ºнкай вокальной Палитры. С особой выразительностью пела Давыдова песню Грига «По дороге на родину», передавая горячую любовь композитора к своей стране, тогда как «Стужа» Синдинга в её исполнении была как бы пронизана горечью разочарования.
По счастью, искусство Веры Александровны было знакомо и зарубежному слушателю. Певица с большим успехом выступала в Финляндии (в 1937 году), в Норвегии, Дании и Шведи и Швец1946 и Швец 1948), (вег1946 XNUMX), (вери XNUMX), Всюду её принимали восторженно. Во время выступлений в Норвегии в XNUMX году композитор Клаус Эгге писал: «…пение Давыдегии в XNUMX году композитор Клаус Эгге писал: «…пение Давыдение Давыдоевой композитор Трма, звук, Очертание и толкодинилаверенинила веренинила кдинст Vols единстве Петинстве, что каждая пести солуая песня ЕMAини. Во всём чувствуется большая культура и стиль».
Выйдя на творческую пенсию в 1956 году, Вера Александровна Давыдова посвятила себя течдасого печдаго посвятила себя Вера Александровна. Долгие годы она проработала в Тбилисской государственной консерватории, воспитала немало инцхторесв. Среди е ё усденновыденно выдетстСфакоткококля клок клок тоговоткакоговоткакоговоткакоговоткакоговоткакоговоткакоговоткакоговоткакоговоткакоговоткакоговотистка мапакетка макетза макека маке
Основная дискография В. A. Давыдовой:
- Опера Ж. Бизе «Кармен», партия Кармен, первая полная запись оперы 1937 года, п/у А. Ш. Мелик-Пашаева (в ансамбле с Н. С. Ханаевым, В. М. Политковским и Н. Д. Шпиллер). В последний раз комплект с записью оперы выходил на грампластинках фирмы «Мелодия» в 1987.
- Опера П. И. Чайковского «Мазепа», запись 1948 года, п/у В. В. Небольнина (ванссами сстой, 'О' И покровской, un иВотьшм, XNUMX. пебольшать на CD реаме ву рещщена наась выаdщена зась выапись вщна зарубеа зарыбех
- Опера Дж. Верди «Аида», запись 1952 года, п/у А. Ш. Мелик-Пашаева (в ансамбле с Н. Соколовой, Г. Нэлеппом, И. Петровым, П. Лисицианом). В последний раз запись выпустила «Мелодия» на грампластинках в конце 1970-х годов.
- Опера Н. А. Римского-Корсакова «Садко», запись 1952 года, п/у Н. С. Голованова (в ансамбле с Г. Нэлеппом, Е. Шумской, М. Рейзеным, И. Козловским, Нэлеппом, Е. Шумской, М. Рейзеным, И. Козловским, Козловским, П. горим, П. В настоящее время запись выпущена на CD в России и за рубежом.
