Guglielmu Kempff |

Guglielmu Kempff

In l'arti di u 20u seculu, l'esistenza è ancu a cunfrontazione di dui tendenzi, duie pusizioni artistiche fundamentalmente diverse è vede nantu à u rolu di un musicista esecutivu ponu esse chjaramente tracciati. Certaines voient l'artiste avant tout (et parfois seulement) comme un intermédiaire entre le compositeur et l'auditeur, qui a pour mission de transmettre avec soin au public ce qui est écrit par l'auteur, tout en restant dans l'ombre lui-même. Altri, à u cuntrariu, sò cunvinti chì un artista hè un interprete in u significatu uriginale di a parolla, chì hè chjamatu à leghje micca solu in note, ma ancu "entre note", per sprime micca solu i pinsamenti di l'autore, ma ancu. a so attitudine versu elli, vale à dì, per passà per u prisma di u mo propiu "I" criativu. Di sicuru, in a pratica, una tale divisione hè più spessu cundizionale, è ùn hè micca pocu cumu per l'artisti refute e so propiu dichjarazioni cù a so propria performance. Ma s'ellu ci sò artisti chì l'apparizione pò esse inequivocabilmente attribuita à una di queste categurie, allora Kempf appartene è hà sempre appartene à u sicondu di elli. Per ellu, ghjucà u pianoforte era è ferma un attu prufondamente criativu, una forma di spressione di i so punti di vista artisticu à u listessu puntu chì l'idee di u cumpusitore. In u so sforzu per u subjectivismu, una lettura individuali di a musica, Kempf hè forse l'antipoda più impressiunanti à u so compatriota è Backhaus cuntimpuraniu. Il est profondément convaincu que « le simple fait d’agir sur un texte musical, comme s’il s’agissait d’un huissier de justice ou d’un notaire, destiné à certifier l’authenticité de la main de l’auteur, c’est induire en erreur le public. U compitu di ogni persona veramente creativa, cumpresu un artista, hè di riflette ciò chì l'autore hà pensatu in u specchiu di a so propria persunalità.

Hè sempre statu cusì - da u principiu di a carriera di u pianista, ma micca sempre è micca immediatamente un credu cusì criativu hà purtatu à l'altitudine di l'interpretazione di l'arti. À l'iniziu di u so viaghju, spessu andava troppu luntanu in a direzzione di u subjectivismu, attraversò quelli frontiere oltre chì a creatività si trasforma in una violazione di a vulintà di l'autore, in l'arbitrariu vuluntaristicu di l'interprete. Dès 1927, le musicologue A. Berrsche décrivait ainsi le jeune pianiste, qui n'avait que récemment entrepris la voie artistique : « Kempf a une touche charmante, séduisante et même surprenante en tant que réhabilitation convaincante d'un instrument cruellement maltraité. è insultatu per un bellu pezzu. Si sente stu rigalu di u so tantu chì si deve spessu dubbità di ciò chì si diverte in più – Beethoven o a purità di u sonu di l'instrumentu.

Au fil du temps, toutefois, conservant la liberté artistique et sans changer ses principes, Kempf s'est emparé de l'art inestimable de créer sa propre interprétation, restant fidèle à l'esprit et à la lettre de la composition, qui lui a valu une renommée mondiale. Parechje decennii dopu, un altru criticu hà cunfirmatu questu cù queste linee: "Ci sò interpreti chì parlanu di "u so" Chopin, "u so" Bach, "u so" Beethoven, è à u stessu tempu ùn sospettanu micca ch'elli commettenu un crimine appropritendu. a pruprietà di qualcunu altru. Kempf ùn parla mai di "u so" Schubert, "u so" Mozart, "u so" Brahms o Beethoven, ma li ghjoca in modo inequivocabile è incomparabile.

Descrivendu e caratteristiche di u travagliu di Kempf, l'urighjini di u so stile di interpretazione, si deve parlà prima di u musicista, è solu dopu di u pianista. In tutta a so vita, è soprattuttu durante i so anni di furmazione, Kempf hè stata intensamente implicata in a cumpusizioni. È micca senza successu - basta à ricurdà chì in l'anni 20, W. Furtwängler includeu dui di i so sinfonii in u so repertoriu; chì in l'anni 30, u megliu di e so opere, A Famiglia Gozzi , ghjera nant'à parechji palchi in Germania ; chì dopu Fischer-Dieskau hà introduttu à l'ascultori i so romanzi, è parechji pianisti sunavanu i so cumpusizioni per pianoforte. A cumpusizioni ùn era micca solu un "hobby" per ellu, hà servitu cum'è un mezzu di spressione creativa, è à u stessu tempu, liberazione da a rutina di i studii pianistici di ogni ghjornu.

L'ipostasi di a cumpusizioni di Kempf si riflette ancu in a so interpretazione, sempre saturata di fantasia, una visione nova è inespettata di a musica longa famiglia. Da quì a respirazione libera di a so musica, chì i critichi spessu definiscenu "pensà à u pianoforte".

Kempf est l'un des meilleurs maîtres d'une cantilena mélodieuse, d'un legato naturel et lisse, et à l'écouter interpréter, par exemple, Bach, on se souvient involontairement de l'art de Casals avec sa grande simplicité et l'humanité tremblante de chaque phrase. "Cum'è zitellu, e fate m'hà cungiuratu per mè un forte rigalu d'improvisazione, una sete indomabile per vestisce i mumenti improvvisi è sfuggenti in forma di musica", dice l'artista stessu. È hè precisamente sta libertà d'interpretazione improvisativa, o megliu, creativa chì determina largamente l'impegnu di Kempf à a musica di Beethoven è a gloria chì hà guadagnatu cum'è unu di i migliori interpreti di sta musica oghje. Li piace à signalà chì Beethoven era ellu stessu un grande improvisatore. Quantu u pianistu capisce u mondu di Beethoven hè pruvucatu micca solu da e so interpretazioni, ma ancu da e cadenza chì hà scrittu per tutti, ma l'ultimu di i cuncerti di Beethoven.

In un sensu, quelli chì chjamanu Kempf "un pianista per i prufessiunali" sò prubabilmente ghjustu. Ma micca, sicuru, ch'ellu s'indirizza à un cerculu ristrettu di ascoltatori esperti - no, e so interpretazioni sò demucratiche per tutta a so subjectività. Ma ancu i culleghi ogni volta rivelanu assai dettagli sottili in elli, spessu eludendu altri artisti.

Una volta, Kempf hà dettu in mezzu scherzu, mezzu seriu chì era un discendente direttu di Beethoven, è spiegò: "U mo maestru Heinrich Barth hà studiatu cù Bülow è Tausig, quelli cù Liszt, Liszt cù Czerny, è Czerny cù Beethoven. Allora stai attentu quandu mi parli. Tuttavia, ci hè una certa verità in questu scherzu, - aghjunse seriamente, - vogliu enfatizà questu: per penetrà in l'opere di Beethoven, avete bisognu à immerse in a cultura di l'era di Beethoven, in l'atmosfera chì hà datu nascita à grande musica di u XNUMXesimu seculu, è rinvivisce oghje ".

Wilhelm Kempf stessu hà pigliatu decennii per avvicinà veramente à a comprensione di a grande musica, ancu s'è i so brillanti capacità pianistiche si manifestavanu in a prima zitiddina, è una inclinazione per studià a vita è una mentalità analitica si manifestavanu ancu assai prestu, in ogni casu, ancu prima di scuntrà cù G. Bart. Inoltre, hà crisciutu in una famiglia cù una longa tradizione musicale: u so missiavu è u babbu eranu famosi organisti. Passò a so zitiddina in a cità di Uteborg, vicinu à Potsdam, induve u so babbu hà travagliatu cum'è maestru di coru è organistu. À l'esami d'ingressu à l'Academia di Cantu di Berlinu, Wilhelm, di nove anni, hà micca solu ghjucatu in libertà, ma ancu traspusendu i preludi è fughe da u Clave ben temperatu di Bach in ogni chjave. Direttore di l'accademia Georg Schumann, chì divintò u so primu maestru, hà datu à u zitellu una lettera di ricunniscenza à u grande violinista I. Joachim, è u maestru anzianu hà premiatu una borsa di studiu chì li hà permessu di studià in dui specialità à una volta. Wilhelm Kempf divintò un studiente di G. Barth in pianoforte è R. Kahn in cumpusizioni. Barth insistia chì u ghjovanu deve prima di tuttu riceve una larga educazione generale.

L'attività di cuncertu di Kempf cuminciò in u 1916, ma per un bellu pezzu hà cumminatu cù u travagliu pedagogicu permanente. In u 1924 hè statu numinatu per succede à l'illustre Max Power cum'è direttore di a Scola Superiore di Musica di Stuttgart, ma lasciò quellu postu cinque anni dopu per avè più tempu per a tour. Hà datu decine di cuncerti ogni annu, hà visitatu una quantità di paesi europei, ma hà ricevutu un veru ricunniscenza solu dopu à a Siconda Guerra Munniali. Il s'agissait principalement d'une reconnaissance de l'interprète de l'œuvre de Beethoven.

Tutte e 32 sonate di Beethoven sò state incluse in u repertoriu di Wilhelm Kempf, da l'età di sedici anni à questu ghjornu fermanu a so fundazione. Quattru volte u Deutsche Gramophone hà publicatu registrazioni di a cullizzioni cumpleta di sonate di Beethoven, realizate da Kempf in parechji periodi di a so vita, l'ultima hè stata in u 1966. È ogni tali discu hè sfarente di u precedente. "Ci sò cose in a vita", dice l'artista, "chì sò sempre una fonte di novi sperienze. Ci sò libri chì ponu esse riletti senza fine, aprendu novi orizzonti in elli - tali sò Wilhelm Meister di Goethe è l'epica di Homer per mè. U stessu hè veru di e sonate di Beethoven. Ogni novu arregistramentu di u so ciculu di Beethoven ùn hè micca simile à u precedente, hè diffirenti da ellu in i dettagli è in l'interpretazione di e parti individuali. Ma u principiu eticu, l'umanità prufonda, una certa atmosfera speciale di immersione in l'elementi di a musica di Beethoven restanu immubiliata - qualchì volta contemplativa, filusòfica, ma sempre attiva, piena di risurrezzione spontanea è cuncentrazione interna. "Sotto i dita di Kempf", u criticu hà scrittu, "ancu a superficia apparentemente classica calma di a musica di Beethoven acquista proprietà magiche. L'altri ponu ghjucà più compactly, più forte, più virtuoso, più demonicu - ma Kempf hè più vicinu à l'enigma, à u misteru, perchè penetra in u prufondu senza alcuna tensione visibile.

U listessu sentimentu di participazione à a revelazione di i sicreti di a musica, un sensu tremulu di a "simultaneità" di l'interpretazione s'ampara à l'ascultore quandu Kempf interpreta i cuncerti di Beethoven. Ma à u stessu tempu, in i so anni di maturità, una tale spontaneità hè cumminata in l'interpretazione di Kempf cù una stretta meditazione, validità logica di u pianu di a realizazione, scala veramente Beethoveniana è monumentalità. En 1965, après la tournée de l'artiste en RDA, où il interprète les concerts de Beethoven, la revue Musik und Gesellschaft note que « dans son jeu, chaque son semblait être la pierre de construction d'un édifice construit avec un concept soigneusement pensé et précis qui illuminava u caratteru di ogni cuncertu, è, à u listessu tempu, emanava da ellu.

Se Beethoven era è ferma per u "primu amore" di Kempf, allora ellu stessu chjama Schubert "a scuperta tarda di a mo vita". Questu, sicuru, hè assai relative: in u vastu repertoriu di l'artista, l'opere di i romantichi - è trà elli Schubert - anu sempre occupatu un postu significativu. Ma i critichi, rendendu un tributu à a masculinità, a serietà è a nubiltà di u ghjocu di l'artista, li negavanu a forza è a splendore necessaria quandu si trattava, per esempiu, di l'interpretazione di Liszt, Brahms o Schubert. È à u limitu di u so 75 anniversariu, Kempf hà decisu di piglià un novu sguardu à a musica di Schubert. U risultatu di e so ricerche hè "arregistratu" in a cullizzioni completa publicata dopu di e so sonate, marcatu, cum'è sempre cù questu artista, da u sigillo di l'individualità prufonda è l'uriginale. "Ciò chì avemu intesu in u so spettaculu", scrive u criticu E. Croher, "hè un sguardu in u passatu da u presente, questu hè Schubert, purificatu è clarificatu da l'esperienza è a maturità ..."

Altri cumpusituri di u passatu occupanu ancu un postu significativu in u repertoriu di Kempf. "Interpreta u Schumann più illuminatu, aria, pienu di sangue chì si pò sognu; ricrea Bach cù puesia romantica, sentimentale, prufundita è sonica; copre cù Mozart, chì mostra una alegria inesauribile è un intelligenza; tocca à Brahms cun tenerezza, ma in alcun modu cun un pathos feroce ", hà scrittu unu di i biògrafi di Kempf. Ma ancu, a fama di l'artista oghje hè assuciata precisamente cù dui nomi - Beethoven è Schubert. È hè caratteristicu chì a cullizzioni cumpleta di u sonu di l'opere di Beethoven, publicata in Germania à l'occasione di u 200 anniversariu di a nascita di Beethoven, includia 27 dischi arregistrati o da Kempf o cù a so participazione (u violinista G. Schering è u violoncellista P. Fournier) .

Wilhelm Kempf hà conservatu una enorme energia creativa à una vechja matura. In l'anni settanta, hà datu sin'à 80 cuncerti annu. Un aspettu impurtante di l'attività multiforme di l'artista in l'anni dopu a guerra era u travagliu pedagogicu. Il fonde et dirige chaque année des cours d'interprétation de Beethoven dans la ville italienne de Positano, auxquels il invite 10-15 jeunes pianistes sélectionnés par lui lors de voyages de concert. Duranti l'anni, decine d'artisti di talentu anu passatu per a scola di a più alta abilità quì, è oghje sò diventati maestri prominenti di u palcuscenicu di cuncertu. Unu di i pionieri di a registrazione, Kempf registra assai oghje. E ancu s'è l'arti di stu musicista pò esse solu solu "una volta per sempre" (ùn ripete mai, è ancu e versioni fatte durante una registrazione differisce significativamente l'una di l'altru), ma e so interpretazioni catturate nantu à u discu facenu una grande impressione. .

"À un certu tempu m'era rimproveratu", hà scrittu Kempf à a mità di l'anni 70, "chì a mo prestazione era troppu espressiva, chì aghju violatu e fruntiere classiche. Avà sò spessu dichjaratu per esse un maestru anticu, rutina è eruditu, chì hà sappiutu cumplettamente l'arti classicu. Ùn pensu micca chì u mo ghjocu hà cambiatu assai da tandu. Ricertamenti stava à sente i dischi cù i mo propri registrazioni fatti in questu - 1975, è paragunendu cù quelli vechji. È aghju assicuratu chì ùn aghju micca cambiatu i cuncetti musicali. Dopu tuttu, sò cunvinta chì una persona hè ghjovana finu à u mumentu ch'ellu ùn hà micca persu a capacità di preoccupà, perceive impressioni, per sperienze.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990