Yakov Vladimirovich Flyer |

Yakov Flyer

Yakov Vladimirovich Flier hè natu in Orekhovo-Zuevo. A famiglia di u futuru pianista era luntanu da a musica, ancu s'ellu, cum'è dopu ricurdò, era passioni amatu in casa. U babbu di Flier era un modestu artighjanu, un orologeria, è a so mamma era una casalinga.

Yasha Flier hà fattu i so primi passi in l'arti praticamente autodidatta. Senza l'aiutu di nimu, hà amparatu à coglie à l'arechja, hà capitu indipindente l'intricacies di a notazione musicale. In ogni casu, più tardi u zitellu hà cuminciatu à dà lezioni di pianoforte à Sergei Nikanorovich Korsakov - un cumpusitore, pianista è maestru piuttostu eccezziunale, un "luce musicale" ricunnisciutu di Orekhovo-Zuev. Sicondu i ricordi di Flier, u metudu di l'insignamentu di u pianoforte di Korsakov era distinatu da una certa originalità - ùn ricunnosce nè scale, nè esercizii tecnichi instructivi, nè furmazione speciale di dita.

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L'educazione musicale è u sviluppu di i studienti era basatu solu nantu à materiale artisticu è espressivu. In a so classa, decine di drammi sfarente senza cumplicazione di l'autori europei occidentali è russi sò stati replayed in a so classe, è u so riccu cuntenutu pueticu hè statu revelatu à i ghjovani musicisti in conversazioni fascinante cù u maestru. Questu, sicuru, hà avutu i so vantaghji è i contra.

In ogni casu, per alcuni di i studienti, i più dotati da a natura, stu stilu di u travagliu di Korsakov hà purtatu risultati assai efficaci. Yasha Flier hà ancu avanzatu rapidamente. Un annu è mezu di studii intensivi - è hà digià avvicinatu à e sonatine di Mozart, miniature simplici di Schumann, Grieg, Tchaikovsky.

À l'età di undici anni, u zitellu hè statu ingressu à a Scola Centrale di Musica in u Conservatoriu di Mosca, induve GP Prokofiev diventò u so maestru, è un pocu dopu SA Kozlovsky. In u cunsirvatoriu, induve Yakov Flier intrutu in u 1928, KN Igumnov divintò u so maestru di pianoforte.

Si dice chì durante i so anni di studiente, Flier ùn si distingue assai trà i so cumpagni. Hè veru, anu parlatu di ellu cun rispettu, hà pagatu umagiu à i so generosi dati naturali è a destrezza tecnica eccezziunale, ma pochi puderanu imaginà chì stu ghjovanu agile di capelli neri - unu di i tanti in a classe di Konstantin Nikolayevich - era destinatu à diventà un artista famosu in u futuru.

In a primavera di u 1933, Flier hà discututu cù Igumnov u prugramma di u so discorsu di graduazione - in uni pochi di mesi hà da esse graduatu da u cunsirvatoriu. Parlava di u terzu cuncertu di Rachmaninov. "Iè, avete appena diventatu arrogante", gridò Konstantin Nikolaevich. "Sapete chì solu un grande maestru pò fà sta cosa ?!" Flier si fermò in terra, Igumnov era inexorable: "Fate cum'è sapete, insegni ciò chì vulete, ma per piacè, finisci u cunservatoriu per sè stessu", hà finitu a cunversazione.

Aviu avutu à travaglià nantu à u Concertu di Rachmaninov à u mo propiu periculu è risicu, quasi in sicretu. In l'estiu, Flier guasi ùn abbandunò micca u strumentu. Hà studiatu cun eccitazione è passione, chì ùn era micca cunnisciutu prima. È in u vaghjimu, dopu à e vacanze, quandu e porte di u cunsirvatori s'apreru di novu, hà sappiutu persuade à Igumnov à sente u cuncertu di Rachmaninov. "Va bè, ma solu a prima parte ..." Konstantin Nikolayevich accunsentì tristemente, pusendu per accumpagnari u sicondu pianoforte.

Flier ricorda chì era raramente cusì eccitatu cum'è quellu ghjornu memorable. Igumnov ascoltò in silenziu, senza interrompe u ghjocu cù una sola rimarca. A prima parte hè ghjunta à a fine. "Stai sempre à ghjucà?" Senza vultà a testa, li dumandò chjappu. Di sicuru, durante l'estiu, tutte e parte di u tritticu di Rachmaninov sò stati amparati. Quandu i cascati di l'accordi di l'ultimi pagine di a finale sonavanu, Igumnov s'arrizzò bruscamente da a so sedia è, senza dì una parolla, abbandunò a classe. Ùn hè micca vultatu per un bellu pezzu, un tempu terribilmente longu per Flier. È prestu a nutizia stupenda si sparse intornu à u cunsirvatoriu : u prufessore hè statu vistu pienghje in un angulu isolatu di u corridor. Allora u toccu allora u ghjocu Flierovskaya.

L'esame finale di Flier hà fattu in ghjennaghju di u 1934. Per tradizione, a Sala Piccola di u Cunsirvatoriu era piena di ghjente. U numaru di corona di u prugramma di diploma di u ghjovanu pianista era, cum'è s'aspittava, u cuncertu di Rachmaninov. U successu di Flier era enormu, per a maiò parte di quelli presenti - veramente sensazionale. I tistimoni oculari ricordanu chì quandu u ghjovanu, dopu avè finitu l'accordu finale, s'arrizzò da l'instrumentu, per parechji mumenti un stupore cumpletu regnava trà l'audienza. Allora u silenziu hè statu rottu da un tali applausi, chì ùn era micca ricurdatu quì. Allora, "quandu u cuncertu di Rachmaninoff chì hà scuzzulatu a sala s'hè calatu, quandu tuttu si calmò, si calmò è chì l'ascultori cuminciaru à parlà trà di elli, di colpu si accorsenu ch'elli parlavanu in un sussurru. Qualcosa assai grande è seriu hè accadutu, à quale tutta a sala era tistimone. Ascoltatori sperimentati si pusonu quì - studienti di u cunservatoriu è prufessori. Parlavanu avà à voce affucata, teme di spaventà a so propria eccitazione. (Tess T. Yakov Flier // Izvestia. 1938. 1 di ghjugnu.).

U cuncertu di graduazione hè stata una grande vittoria per Flier. Altri seguitanu; micca unu, micca dui, ma una seria brillanti di vittorie in u cursu di qualchi anni. 1935 - campiunatu à a Secunna Competizione All-Union di Musicians Performing in Leningrad. Un annu dopu - successu à u Cuncorsu Internaziunale in Viena (primu premiu). Tandu Bruxelles (1938), a prova più impurtante per ogni musicista ; Flier hà un terzu premiu onorevoli quì. L'ascesa era veramente vertiginosa - da u successu in l'esame Conservatore à a fama mundiale.

Flier hà avà u so propiu publicu, vastu è dedicatu. "Flierists", cum'è l'amatori di l'artista eranu chjamati in l'anni trenta, affollatu i saloni durante i ghjorni di i so spettaculi, rispundenu cù entusiasmu à u so arte. Chì hà inspiratu u ghjovanu musicista ?

Genuine, raru ardore di sperienza - prima di tuttu. U ghjocu di Flier era un impulsu appassiunatu, un pathos forte, un dramma eccitatu di l'esperienza musicale. Cum'è nimu, hà sappiutu captivà l'audienza cù "impulsività nervosa, nitidezza di u sonu, istantaneamente alzendu, cum'è onde sonore spumanti". (Alshwang A. Scoli Soviet di Pianoismu // Sov. Music. 1938. No. 10-11. P. 101.).

Di sicuru, hà avutu ancu esse diversu, per adattà à e diverse esigenze di l'opere realizate. Eppuru a so natura artistica ardente era più in sintonia cù ciò chì era marcatu in e note cù rimarche Furioso, Concitatu, Eroico, cun brio, cun tutta Forza ; u so elementu nativu era induve fortissimo è forti pressioni emutivu rignavanu in a musica. In tali mumenti, hà literalmente captivatu l'audienza cù u putere di u so temperamentu, cù una determinazione indomitabile è imperiosa, subordinava l'audiente à a so vuluntà d'interpretazione. È dunque "hè difficiule di resistà à l'artista, ancu s'è a so interpretazione ùn coincide micca cù l'idee prevalenti" (Adzhemov K. Donu romanticu // Sov. Music. 1963. N ° 3. P. 66.), dice un criticu. Un altru dice: "U so (Fliera.- sgiò C.) un discorsu romanticamente elevatu acquistenu un putere speciale di influenza in i mumenti chì esigenu a più grande tensione da u performer. Imbutu di pathos oratoricu, si manifesta più putente in i registri estremi di l'espressività. (Shlifshtein S. Laureati Soviet // Sov. Music. 1938. No. 6. P. 18.).

L'entusiasmu hà purtatu à volte à Flier à esaltà. In l'accelerazione frenetica, era chì un sensu di proporzioni hè persu; u ritmu incridibile chì u pianista amatu ùn hà micca permessu di "pronuncia" cumplettamente u testu musicale, l'hà furzatu "per una certa "riduzzione" in u numeru di ditagli espressivi". (Rabinovich D. Trè laureati // Sov. art. 1938. 26 d'aprile). Hè accadutu chì hà scuritu u tessulu musicale è una pedalizazione eccessivamente abbundante. Igumnov, chì ùn si stancava mai di ripetiri à i so studienti: "U limitu di un ritmu veloce hè a capacità di sente veramente ogni sonu" (Milstein Ya. Principi di interpretazione è pedagogica di KN Igumnov // Maestri di a scola pianistica sovietica. - M., 1954. P. 62.), - più d'una volta hà cunsigliatu à Flier "di moderà un pocu u so temperamentu à volte eccessivo, chì porta à tempi inutilmente veloci è à volte à sovraccarichi di sonu" (Igumnov K. Yakov Flier // Sov. Music. 1937. No. 10-11. P. 105.).

E peculiarità di a natura artistica di Flier cum'è interprete anu largamente predeterminatu u so repertoriu. In l'anni prima di a guerra, a so attenzione hè stata focu annantu à i romantichi (principalmente Liszt è Chopin); hà dimustratu ancu un grande interessu in Rachmaninov. Hè quì chì hà truvatu u so veru "role" di esecuzione; sicondu i critichi di l'anni trenta, l'interpretazioni di Flier di l'opere di sti cumpusitori avianu nantu à u publicu "una impressione artistica diretta è enormosa". (Rabinovich D. Gilels, Flier, Oborin // Music. 1937. Oct.). Inoltre, hà amatu soprattuttu a Foglia demonica, infernale; eroicu, curaggiu Chopin; drammaticamente agitata Rachmaninov.

U pianista era vicinu micca solu à u mondu pueticu è figurativu di sti autori. Hè statu ancu impressuatu da u so stile di pianoforte magnificamente decorativu - quellu multicolore abbagliante di vestiti texturizati, u lussu di a decorazione pianistica, chì sò inherenti à e so creazioni. L'ostaculi tecnichi ùn l'anu troppu fastidiosu, a maiò parte di elli hà superatu senza sforzu visibile, facilmente è naturali. "A tecnica grande è chjuca di Flier sò ugualmente notevuli ... U ghjovanu pianista hè ghjuntu à quellu stadiu di virtuosità quandu a perfezione tecnica in sè stessu diventa una fonte di libertà artistica ". (Kramskoy A. Art that delights // Art Soviet. 1939. 25 ghjennaghju).

Un mumentu caratteristicu: hè menu di tutti pussibule di definisce a tecnica di Flier à quellu tempu cum'è "inconspicuous", per dì chì hè stata attribuita solu un rolu di serviziu in u so arte.

Au contraire, il s'agissait d'une virtuosité audacieuse et courageuse, ouvertement fière de son pouvoir sur la matière, qui brillait de bravoure, des tableaux pianistiques imposants.

I vechji di sala di cuncerti ricurdenu chì, vultendu à i classici in a so ghjuventù, l'artista, volenu-nilly, "romanticized" elli. Calchì volta ci era ancu rimproveratu: "Flier ùn cambia micca cumplettamente in un novu "sistema" emozionale quandu eseguitu da diversi cumpusitori" (Kramskoy A. Art that delights // Art Soviet. 1939. 25 ghjennaghju). Pigliate, per esempiu, a so interpretazione di l'Appasionata di Beethoven. Cù tuttu u fascinante chì u pianista hà purtatu à a sonata, a so interpretazione, sicondu i cuntimpuranii, ùn hà micca servitu cum'è standard di stile classicu strettu. Questu hè accadutu micca solu cù Beethoven. È Flier a sapia. Ùn hè micca una coincidenza chì un postu assai modestu in u so repertoriu era occupatu da cumpusitori cum'è Scarlatti, Haydn, Mozart. Bach era rapprisintatu in stu repertoriu, ma soprattuttu da arrangiamenti è trascrizioni. U pianista ùn vultò troppu spessu à Schubert, Brahms ancu. In una parolla, in quella littiratura induve a tecnica spettaculare è catchy, u largu pop scope, u temperament ardente, l'eccessiva generosità di l'emozioni s'hè fattu abbastanza per u successu di u spettaculu, era un interprete maravigliu; induve un calculu custruttivu precisu era necessariu, un analisi intellettuale-filosoficu à volte s'hè risultatu micca à una altezza cusì significativa. E critichi strette, rendendu u tributu à i so rializazioni, ùn anu micca cunsideratu necessariu di circundà stu fattu. "I fallimenti di Flier parlanu solu di a ristrettezza ben cunnisciuta di e so aspirazioni creative. Invece di espansione constantemente u so repertoriu, arricchisce u so artu cù una penetrazione prufonda in i stili più diversi, è Flier hà più di qualcunu per fà questu, si limita à un modu di spettaculu assai luminoso è forte, ma un pocu monotonu. (In u teatru dicenu in tali casi chì l'artista ùn ghjucà micca un rolu, ma ellu stessu) " (Grigoriev A. Ya. Flier // Art. Soviet 1937. 29 Sept.). "Finu à avà, in u funziunamentu di Flier, avemu spessu senti a scala enormosa di u so talentu pianisticu, piuttostu cà a scala di un prufonda, piena di generalizazione filusòfica di u pensamentu" (Kramskoy A. Art that delights // Art Soviet. 1939. 25 ghjennaghju).

Forse a critica era ghjustu è sbagliata. Rights, favurendu per l'espansione di u ripertoriu di Flier, per u sviluppu di novi mondi stilistici da u pianista, per a più espansione di i so orizonti artistici è puetichi. À u listessu tempu, ùn hè micca ghjustu à culpisce u ghjovanu per l'insufficiente "scala di una generalizazione filosofica profonda è cumpleta di u pensamentu". I critichi anu cunsideratu assai - è e caratteristiche di a tecnulugia, è l'inclinazioni artistiche, è a cumpusizioni di u repertoriu. Dimenticatu qualchì volta solu l'età, l'esperienza di vita è a natura di l'individualità. Micca tutti sò destinati à nasce un filòsufu; l'individualità hè sempre aimé qualcosa è Minus qualcosa.

A carattarizazione di u funziunamentu di Flier seria incompleta senza mintuvà una cosa più. U pianistu hà sappiutu in i so interpretazioni di cuncintrari sanu sanu nant'à l'imaghjini cintrali di a cumpusizioni, senza esse distrattu da elementi secundarii, secundarii ; hà sappiutu revelà è ombra in rilievu u sviluppu attraversu di sta maghjina. In regula, e so interpretazioni di pezzi di pianoforte s'assumigliava à l'imaghjini di u sonu, chì parevanu veduti da l'ascultori da una distanza distanti; questu hà permessu di vede chjaramente u "primu pianu", per capiscenu inequivocabilmente u principale. Igumnov hà sempre piaciutu: "Flier", hà scrittu, "aspira, prima di tuttu, à l'integrità, l'urganizazione di u travagliu realizatu. Hè più interessatu in a linea generale, prova di subordinate tutti i ditagli à a manifestazione viva di ciò chì li pare l'essenza stessa di u travagliu. Per quessa, ùn hè micca inclinu à dà equivalenza à ogni dettu o à appiccicà alcuni di elli à u detrimentu di l'inseme.

... A cosa più brillanti, - Konstantin Nikolayevich cuncludi, - U talentu di Flier si manifesta quand'ellu piglia grandi tela ... Riiscisce in pezzi improvisativi-lirichi è tecnichi, ma ghjucà à i mazurchi è i valsi di Chopin più debuli ch'ellu puderia ! Quì avete bisognu di quella filigrana, quella finitura di ghjuvelli, chì ùn hè micca vicinu à a natura di Flier è chì hà sempre bisognu di sviluppà. (Igumnov K. Yakov Flier // Sov. Music. 1937. No. 10-11. P. 104.).

In verità, l'opere monumentali di pianoforte furmò u fundamentu di u repertoriu di Flier. Pudemu chjamà almenu u cuncertu in a maiò è e duie sonate di Liszt, a Fantasia di Schumann è a sonata in si bemol minore di Chopin, "Appassionata" di Beethoven di Mussorgsky è "Pictures at an Exhibition", e grandi forme cicliche di Ravel, Khachaturian, Tchaikovsky, Prokofievskij. , Rachmaninov è altri autori. Un tali repertoriu, sicuru, ùn era micca accidintali. I bisogni specifichi imposti da a musica di grandi formi currispondenu à parechje caratteristiche di u rigalu naturali è a custituzione artistica di Flier. Hè in e custruzzioni di u sonu largu chì i punti di forza di stu rigalu sò stati più chjaramente revelati (temperamentu di l'uraganu, libertà di respirazione ritmica, varietà di a varietà), è ... menu forti sò stati oculati (Igumnov li hà citatu in cunnessione cù e miniature di Chopin).

In riassuntu, enfatizà: i successi di u ghjovanu maestru eranu forti perchè sò stati vinti da a massa, u publicu populari chì riempia e sale di cuncertu in l'anni vinti è trenta. U publicu generale era chjaramente impressiunatu da u credo di Flier, l'ardore è u curagiu di u so ghjocu, a so brillante varietà artistica, eranu in core. "Questu hè un pianista", GG Neuhaus hà scrittu à quellu tempu, "parlendu à e masse in una lingua musicale imperiosa, ardente, cunvincente, intelligibile ancu à una persona cun poca sperienza in musica". (Neigauz GG U triunfu di i musicisti sovietici // Koms. Pravda 1938. 1 di ghjugnu.).

…E poi di colpu sò ghjunti i prublemi. Da a fine di u 1945, Flier hà cuminciatu à sente chì qualcosa era sbagliatu cù a manu diritta. Noticeably debilitatu, attività persa è destrezza di unu di i dita. I medichi eranu in perdita, è in u frattempu, a manu s'era sempre peghju. À u principiu, u pianista hà pruvatu à ingannà cù a diteggiatura. Allora hà cuminciatu à abbandunà pezzi di pianoforte insupportable. U so repertoriu hè stata ridutta rapidamente, u nùmeru di spettaculi hè stata catastròfica. In u 1948, Flier participa solu in occasione à cuncerti aperti, è ancu tandu principarmenti in modesti serate di ensemble di camera. Sembra chì si sbiadisce in l'ombra, persu di vista di l'amatori di musica...

Ma u Maestru-Flier si dichjara sempre più forte in questi anni. Forcé de se retirer de la scène du concert, il se consacre entièrement à l'enseignement. È prestu prestu prugressu; À mezu à i so studianti eranu B. Davidovich, L. Vlasenko, S. Alumyan, V. Postnikova, V. Kamyshov, M. Pletnev... Flier era una figura prominente in a pedagogia di u pianoforte sovieticu. A cunniscenza, ancu s'ellu hè brevi, cù i so punti di vista nantu à l'educazione di i ghjovani musicisti, senza dubbitu, hè interessante è istruttiva.

"... A cosa principale", disse Yakov Vladimirovich, "hè di aiutà u studiente à capisce u più precisamente è prufonda pussibule ciò chì hè chjamatu l'intenzione poetica principale (idea) di a cumpusizioni. Perchè solu da parechje comprensioni di parechje idee puetiche hè furmatu u prucessu stessu di furmazione di u futuru musicista. Inoltre, ùn era micca abbastanza per Flier chì u studiente hà capitu l'autore in un casu unicu è specificu. Hà dumandatu più - capiscenu stile, in tutti i so mudelli fundamentali. "Hè permissibile di piglià capolavori di a literatura di pianoforte solu dopu avè maestratu bè a manera creativa di u cumpusitore chì hà criatu stu capolavoru" (I dichjarazioni di Ya. V. Flier sò citati da e note di cunversazione cun ellu da l'autore di l'articulu)..

I prublemi ligati à diversi stili di spettaculu occupanu un grande postu in u travagliu di Flier cù i studienti. Moltu hè statu dettu annantu à elli, è sò stati analizati in modu cumpletu. In a classa, per esempiu, si pudia sente tali rimarche: "Bè, in generale, ùn hè micca male, ma forse sì troppu "chopinizing" stu autore". (Un rimproveru à un ghjovanu pianista chì hà utilizatu mezzi espressivi eccessivamente brillanti in l'interpretazione di una di e sonate di Mozart). Tuttavia, questu ùn hè micca Liszt" (in cunnessione cù "Variazioni nantu à un tema di Paganini" di Brahms). Quandu ascolta una dramma per a prima volta, Flier di solitu ùn interrompe micca l'interprete, ma lasciò parlà finu à a fine. Per u prufessore, u culore stilisticu era impurtante; evaluendu a stampa di u sonu in tuttu, hà determinatu u gradu di a so autenticità stilistica, a verità artistica.

Flier era assolutamente intollerante à l'arbitrariu è l'anarchia in u performance, ancu s'ellu tuttu questu era "aromatizatu" da l'esperienza più diretta è intensa. I studienti sò stati criati da ellu nantu à a ricunniscenza incondizionata di a priorità di a vulintà di u cumpusitore. "L'autore deve esse fiducia più di noi", ùn si stancu mai di inspirà i ghjovani. "Perchè ùn avete micca fiducia in l'autore, nantu à quale basa?" - hà rimproveratu, per esempiu, à un studiente chì hà cambiatu senza penseru u pianu di esecuzione prescrittu da u creatore di l'opera stessu. Cù novi ghjunti in a so classe, Flier hà qualchì volta hà fattu un analisi minuciosu, ghjustu scrupulosu di u testu: cum'è s'ellu si passava à una lupa, i più chjuchi mudelli di u tissu sonu di l'opera sò stati esaminati, tutte e rimarche è designazioni di l'autore sò state capite. "Abituate à piglià u massimu da l'istruzzioni è i desideri di u cumpusitore, da tutti i tratti è sfumature fissati da ellu in e note", hà insignatu. "I ghjovani, sfurtunatamenti, ùn guardanu micca sempre attentamente u testu. Avete spessu à sente un ghjovanu pianista è vede chì ùn hà micca identificatu tutti l'elementi di a struttura di u pezzu, è ùn hà micca pensatu à parechji di i cunsiglii di l'autore. Calchì volta, sicuru, un tali pianista simpricimenti manca di cumpetenza, ma à spessu issu hè u risultatu di studiu insufficiently inquisitive di u travagliu.

"Di sicuru", continuò Yakov Vladimirovich, "un schema interpretativu, ancu sanzionatu da l'autore stessu, ùn hè micca qualcosa di immubiliare, micca sottumessu à un o un altru aghjustamentu da parte di l'artista. À u cuntrariu, l'uppurtunità (in più, a nicissità !) di sprimà u so "I" pueticu più internu per mezu di l'attitudine à u travagliu hè unu di i misteri incantu di a performance. Remarque - l'espressione di a vulintà di u cumpusitore - hè assai impurtante per l'interprete, ma ùn hè ancu un dogma. Tuttavia, u prufessore di Flyer hà ancu procedutu da u seguente: "Prima, fate, cum'è perfettamenti pussibule, ciò chì l'autore vole, è dopu ... Allora videremu".

Dopu avè stabilitu ogni compitu di rendiment per u studiente, Flier ùn hà micca cunsideratu chì e so funzioni cum'è maestru sò state esaurite. À u cuntrariu, hà subitu delineatu modi per risolve stu prublema. Comu regula, quì, in u locu, hà spirimintatu cù a diteggiatura, hà sfondatu in l'essenza di i prucessi motori necessarii è sensazioni di i ditte, pruvatu diverse opzioni cù pedale, etc. Allora hà riassuntu i so pinsamenti in forma di struzzioni specifichi è cunsiglii. . « Pensu chì in pedagogia ùn si pò limità à spiegà à u studiente chì ci hè dumandatu à ellu di furmulà un scopu, per dì cusì. comu devi fà quantu per ottene u desideratu - u maestru deve ancu dimustrà questu. Soprattuttu s'ellu hè un pianista espertu ... "

Indubbitu interessu sò l'idee di Flier nantu à cumu è in quale sequenza deve esse maestratu novu materiale musicale. "L'inesperienza di i ghjovani pianisti spessu li spinge nantu à a strada sbagliata", hà rimarcatu. , cunniscenza superficiale cù u testu. Intantu, a cosa più utile per u sviluppu di l'intellettu musicale hè di seguità currettamente a logica di u sviluppu di u pensamentu di l'autore, per capiscenu a struttura di u travagliu. Soprattuttu se stu travagliu hè "fattu" micca solu ..."

Dunque, prima hè impurtante per copre u ghjocu cum'è un sanu. Chì sia un ghjocu vicinu à leghje da un fogliu, ancu s'ellu ùn esce assai tecnicamente. Tuttu u listessu, hè necessariu di guardà a tela musicale cù una sola sguardu, per pruvà, cum'è Flier hà dettu, per "innamurà" cun ellu. E poi cumincià à amparà "in pezzi", u travagliu detallatu nantu à quale hè digià a seconda tappa.

Pusendu u so "diagnosi" in cunnessione cù certi difetti in u rendiment di i studienti, Yakov Vladimirovich era sempre assai chjaru in a so formulazione; i so rimarche si distinguenu da a cuncretezza è a certezza, sò stati diretti precisamente à u mira. In l'aula, soprattuttu quandu si tratta di i studienti, Flier era di solitu assai laconicu: "Quandu studia cù un studiente chì avete cunnisciutu dapoi un bellu pezzu è bè, assai parolle ùn sò micca bisognu. À l'anni, vene una cunniscenza cumpleta. Calchì volta dui o trè frasi, o ancu solu un suggerimentu, sò abbastanza ... "À u stessu tempu, revelendu u so pensamentu, Flier hà sappiutu è amava truvà forme culurite d'espressione. U so discorsu era spruzzatu di epiteti inespettati è figurativi, paraguni ingegnosi, metafore spettaculari. "Qui avete bisognu di muvimenti cum'è un somnambulistu ..." (circa a musica piena di un sensu di distaccu è intorpimentu). "Giocate, per piacè, in questu locu cù i diti assolutamente vioti" (circa l'episodiu chì deve esse realizatu leggierissimo). "Eccu mi piacerebbe un pocu di più oliu in a melodia" (istruzzioni à un studiente chì a cantilena sona secca è sbiadita). "A sensazione hè apprussimatamente listessa cum'è se qualcosa hè scuzzulatu da a manica" (riguardu à a tecnica di corda in unu di i frammenti di "Mephisto-Waltz" di Liszt). O, infine, significativu: "Ùn hè micca necessariu chì tutte l'emozioni splash out - lasciate qualcosa dentru..."

Caratteristicamente: dopu à a fine-tuning di Flier, ogni pezzu chì era abbastanza solidu è sanu travagliatu da un studiente hà acquistatu una impressività pianistica speciale è l'eleganza chì ùn era micca carattaristichi prima. Era un maestru insuperabile di purtà una brillantezza à u ghjocu di i studienti. "U travagliu di un studiente hè noioso in aula - parerà ancu più noioso in scena", hà dettu Yakov Vladimirovich. Per quessa, u spettaculu in a lezziò, hà cridutu, duverebbe esse u più vicinu pussibule à u cuncertu, diventà una spezia di doppia scena. Questu hè, ancu in anticipu, in e cundizioni di u laboratoriu, hè necessariu di incuragisce una qualità cusì impurtante cum'è l'arti in un ghjovanu pianista. Altrimenti, u prufessore, quandu pianificà un spettaculu publicu di u so animali, puderà confià solu in a furtuna casuale.

Una cosa più. Ùn hè micca sicretu chì ogni publicu hè sempre impressiunatu da u curagiu di l'artista nantu à u palcuscenicu. In questa occasione, Flier hà nutatu ciò chì segue: "Essa à u teclatu, ùn deve esse paura di piglià risichi - soprattuttu in i ghjovani anni. Hè impurtante di sviluppà u curaghju di scena in sè stessu. Inoltre, un momentu puramente psicologicu hè sempre oculatu quì: quandu una persona hè troppu prudente, si avvicina cun prudenza à un o un altru locu difficiule, un saltu "traditore", etc., stu locu difficiule, in regula, ùn esce micca, si rompe ... "Questu hè - in teoria. En effet, rien n'inspira autant les élèves de Flier à mettre en scène l'intrépidité que la manière ludique de leur maître, bien connue d'eux.

... In u vaghjimu di u 1959, inesperu per parechji, i manifesti anu annunziatu u ritornu di Flier à u grande palcuscenicu di cuncertu. Daretu era un funziunamentu difficiule, longu mesi di risturazione di a tecnica pianistica, mettendu in forma. In novu, dopu à una pausa di più di deci anni, Flier porta a vita di un artista invitatu: ghjoca in parechje cità di l'URSS, viaghjà à l'esteru. Hè applauditu, accoltu cù calore è cordialità. En tant qu'artiste, il reste généralement fidèle à lui-même. Per tuttu, un altru maestru, un altru Flier, hè ghjuntu in a vita di cuncertu di l'anni sessanta...

"In l'anni, avete principiatu à percepisce l'arti in modu diversu, questu hè inevitabbile", disse in i so anni in decadenza. "A vista di a musica cambia, i so cuncetti estetici cambianu. Moltu hè prisentatu quasi in u lume oppostu chè in a ghjuventù ... Naturalmente, u ghjocu diventa diversu. Questu, sicuru, ùn significa micca chì tuttu avà hè necessariamente più interessante chì prima. Forse qualcosa sonava più interessante solu in i primi anni. Ma u fattu hè u fattu - u ghjocu diventa diversu ... "

Infatti, l'ascultori anu subitu subitu nutatu quantu l'arte di Flier avia cambiatu. In a so stessa apparizione nantu à u palcuscenicu, apparsu una grande prufundità, cuncentrazione interna. Hè diventatu più calmu è più equilibratu daretu à u strumentu; per quessa, più ristretta in a manifestazione di i sentimenti. Sia u temperamentu è l'impulsività puetica cuminciaru à esse pigliatu sottu un cuntrollu chjaru da ellu.

Forse a so prestazione hè stata un pocu diminuita da a spontaneità cù quale incantava l'audienza di prima guerra. Ma l'evidenti esagerazioni emotive sò ancu diminuite. Tramindui i surghjenti sonichi è l'esplosioni vulcaniche di climax ùn eranu micca cusì spontanee cun ellu cum'è prima; unu hà avutu l'impressione ch'elli eranu avà pensati cù cura, preparati, lucidati.

Questu hè stata soprattuttu in l'interpretazione di Flier di u "Valse coreograficu" di Ravel (per via, hà fattu un arrangiamentu di stu travagliu per u pianoforte). Hè stata rimarcata ancu in a Fantasia è Fuga in sol minore di Bach-Liszt, a Sonata in do minore di Mozart, a XVII Sonata di Beethoven, l'Etudi sinfonici di Schumann, i scherzos, mazurkas è nocturnes di Chopin, a rapsodia in si minore di Brahms è altre opere chì facevanu parte di u repertoriu di u pianista. di l'ultimi anni.

In ogni locu, cù una forza particulari, u so sensu elevatu di a proporzione, a proporzione artistica di l'opera, cuminciò à manifestà. Ci era rigurosità, qualchì volta ancu una certa limitazione in l'usu di tecniche è mezi culurite è visuali.

U risultatu esteticu di tutta questa evoluzione era un allargamentu speciale di l'imaghjini puetiche in Flier. Hè ghjuntu u tempu per l'armunia interna di i sentimenti è e forme di a so espressione scenica.

Innò, Flier ùn hà micca degeneratu in un "accademicu", ùn hà micca cambiatu a so natura artistica. Finu à i so ultimi ghjorni, si eseguisce sottu à u caru è vicinu à ellu bandiera di u romanticismu. U so romanticismu hè diventatu solu diversu: maturu, prufondu, arricchitu da una longa vita è una sperienza creativa...

G. Tsypin