Nikolay Arnoldovich Petrov (Nikolai Petrov) |

Nikolay Petrov

Ci sò artisti di camera - per un cercolu ristrettu di ascoltatori. (Si sentenu bè in stanze chjuche è modeste, trà "i so" - quantu era bonu per Sofronitsky in u Museu di Scriabin - è in qualchì manera si sentenu incunificate nantu à i grandi tappe.) Altri, à u cuntrariu, sò attratti da a magnificenza è u lussu. di sale di cuncerti muderni, folle di millaie di ascoltatori, sceni inundati di luci, "Steinways" putenti è forti. I primi parranu di parlà cù u publicu - tranquillamente, intimamente, cunfidenziale; i secondi parlanti nati sò forti di vuluntà, cunfidenti in sè stessu, cù voci forti è lunghe. Hè statu scrittu annantu à Nikolai Arnoldovich Petrov più di una volta chì era destinatu da u destinu à a grande scena. È hè ghjustu. Tale hè a so natura artistica, u stilu stessu di u so ghjocu.

• Musica di pianoforte in a tenda in linea Ozon →

Stu stilu trova, forsi, a definizione più precisa in e parolle "virtuosità monumentale". Per e persone cum'è Petrov, ùn hè micca solu chì tuttu "successu" nantu à l'instrumentu (hè senza dì ...) - tuttu pare grande, putente, grande scala per elli. U so ghjocu impressesi in una manera spiciale, cum'è tuttu ciò chì majestic impresses in l'arti. (Ùn avemu micca percepitu un'epopea literaria in una manera diversa da una storia corta ? È a Cattedrale di Sant'Isaccu ùn suscita micca sentimenti completamente diversi da l'affascinante "Monplaisir" ?) Ci hè un tipu d'effettu particulari in l'arti di spettaculu musicale - l'effettu. di forza è putenza, qualcosa à volte incommensurable cù campioni ordinali; in u ghjocu di Petrov quasi sempre si sentenu. Hè per quessa chì producenu una impressione cusì impressiunanti di l'interpretazione di l'artista di tali pitture cum'è, per esempiu, u "Wanderer" di Schubert, a Prima Sonata di Brahms è assai più.

In ogni casu, si cuminciamu à parlà di i successi di Petrov in u repertoriu, ùn avemu micca prubabilmente principià cù Schubert è Brahms. Probabilmente micca romantica in tuttu. Petrov hè diventatu famosu principalmente cum'è un eccellente interprete di sonate è cuncerti di Prokofiev, a maiò parte di l'opusi per pianoforte di Shostakovich, era u primu interprete di u Secondu Concertu per Pianu di Khrennikov, u Concertu di Rapsodia di Khachaturian, u Secondu Concertu d'Eshpai, è una quantità di altre opere cuntempuranee. Ùn hè micca abbastanza per dì di ellu - un artista di cuncertu; ma un propagandista, popularizer di u novu in a musica sovietica. Un propagandista più energicu è dedicatu chè qualsiasi altru pianista di a so generazione. À certi, sta parte di u so travagliu ùn pò micca pari troppu cumplicatu. Petrov sapi, era cunvinta in a pratica - hà i so prublemi, e so difficultà.

In particulare amanu Rodion Shchedrin. A so musica - l'invenzione in dui parti, i preludi è fughe, a sonata, i cuncerti per pianoforte - hà ghjucatu per un bellu pezzu: "Quandu eseguiu l'opere di Shchedrin", dice Petrov, "aghju a sensazione chì sta musica hè stata scritta da u mo e so mani - tantu per mè cum'è pianista tuttu quì mi pare cunvene, plegable, espediente. Tuttu quì hè "per mè" - sia tecnicamente sia artisticamente. Calchì volta si sente chì Shchedrin hè cumplessu, micca sempre comprensibile. Ùn sò micca sapè… Quandu cunnosci da vicinu u so travagliu, pudete solu ghjudicà ciò chì sapete bè, nò ? - vedi quantu hè veramente significativu quì, quantu logica interna, intellettu, temperamentu, passione ... Amparau Shchedrin assai prestu. Aghju amparatu u so Secondu Cuncertu, mi ricordu, in deci ghjorni. Questu succede solu in quelli casi quandu vi piace sinceramente a musica ... "

Hè statu dettu più di una volta di Petrov, è hè ghjustu chì hè una figura Tipico per a generazione d'oghje di musicisti esecutivi, artisti di "nova generazione", cum'è i critichi piace à dì. U so travagliu scenicu hè perfettamente urganizatu, hè invariabilmente precisu in a realizazione di l'azzioni, persistente è fermu à mette in pratica e so idee. Una volta era dettu di ellu: "una mente di ingegneria brillanti ...": u so pensamentu hè veramente marcatu da una certezza cumpleta - senza ambiguità, omissioni, etc. Quandu interpreta a musica, Petrov sapi sempre perfettamente ciò chì vole, è, ùn s'aspittava micca "favori". da a natura "(lampi misteriosi di insights improvisational, ispirazioni romantichi ùn sò micca u so elementu), ghjunghje u so scopu assai prima di entre in u palcuscenicu. Hè per veru hopeful nantu à u palcuscenicu - pò ghjucà assai bè o solu bè, ma ùn si rompe mai, ùn passa micca sottu à un certu livellu, ùn ghjucà micca bè. A volte pare chì e parolle famose di GG Neuhaus sò indirizzate à ellu - in ogni casu, à a so generazione, à i cuncerti di u so magazzinu: "... I nostri ghjovani artisti (di ogni tipu d'arme) sò diventati significativamente. più intelligente, più sobria, più matura, più concentrata, più raccolta, più energica (Proponu di multiplicà l'aggettivi) chè i so babbi è i missiavu, da quì a so grande superiorità in tecnulugia... " (Neigauz GG Riflessioni di un membru di a ghjuria//Neigauz GG Riflessioni, ricordi, diari. S. 111). Nanzu, ci hè digià parlatu di l 'enorme supiriuri tecnica di Petrov.

Ellu, cum'è esecutore, hè "cunfortu" micca solu in a musica di u seculu XNUMX - in Prokofiev è Shostakovich, Shchedrin è Eshpay, in l'opere di pianoforte di Ravel, Gershwin, Barber è i so cuntimpuranii; micca menu liberu è faciule hè ancu spressione in a lingua di i maestri di u seculu XNUMXth. In modu, questu hè ancu tipicu per un artista di a "nova generazione": u repertoriu arcu "classici - XX seculu". Dunque, ci sò clavirabends in Petrov, nantu à quale u spettaculu di Bach vince. O, dì, Scarlatti - ghjoca assai di e sonate di questu autore, è ghjoca excelentemente. Quasi sempre, a musica di Haydn hè bona in u sonu live è in u discu; assai successu in i so interpretazioni di Mozart (per esempiu, a XVIII Sonata in F major), u principiu di Beethoven (Seventh Sonata in D major).

Tale hè l'imaghjini di Petrov - un artista cù una visione di u mondu sanu è chjaru, un pianista di "capacità fenomenale", cum'è a stampa musicale scrive nantu à ellu, senza esagerazione. Era destinatu da u destinu à diventà un artista. U so missiavu, Vasily Rodionovich Petrov (1875-1937) era un cantanti prominente, unu di i luminari di u Teatru Bolshoi in i primi decennii di u seculu. A nanna hà studiatu à u Conservatoriu di Mosca cù u famosu pianista KA Kipp. In a so ghjuventù, a so mamma hà pigliatu lezioni di pianoforte da AB Goldenweiser; babbu, violoncellista di professione, hà vintu una volta u titulu di laureatu à u Primu Concorsu All-Union di Musicisti Interpreti. Da tempu immemorial, l'arte hè stata campata in a casa di Petrovs. Trà l'invitati si pudia scuntrà Stanislavsky è Kachalov, Nezhdanova è Sobinov, Shostakovich è Oborin ...

In a so biografia, Petrov distingue parechje tappe. À u principiu, a so nanna li hà amparatu a musica. L'hà ghjucatu assai - aria d'opera interspersed with simple piano pieces; pigliò piacè à coglieli à l'arechja. Nanna fù rimpiazzatu dopu à u maestru di a Scola Centrale di Musica Tatyana Evgenievna Kestner. L'aria di l'opera hà datu u modu à u materiale educativu istruttivu, a selezzione à l'arechja - classi strettamente urganizati, u sviluppu sistematicu di a tecnica cù crediti obligatorii à a Scola di Musica Centrale per scale, arpeggi, studi, etc. . "Ancu quandu era un studiente di a Scola Centrale di Musica", ricorda, "Sò addictatu à andà à cuncerti. Li piacia à andà à a sera di classi di i prufessori principali di u cunsirvatoriu - AB Goldenweiser, VV Sofronitsky, LN Oborin, Ya. V. Flyer. Mi ricordu chì e prestazioni di i studienti di Yakov Izrailevich Zak m'hà fattu una impressione speciale. È quandu hè ghjuntu u tempu di decide - da quale studià più dopu a graduazione - ùn aghju micca esitatu per un minutu: da ellu, è da nimu ... "

Cù Zach, Petrov hà immediatamente stabilitu un bonu accordu; in a persona di Yakov Izrailevich, hà scontru micca solu un mentore sàviu, ma ancu un guardianu attentu è attentu à u puntu di pedanteria. Quandu Petrov si preparava per a prima cumpetizione in a so vita (chjamatu dopu à Van Cliburn, in a cità americana di Fort Worth, 1962), Zak hà decisu di ùn sparte micca cù a so petite ancu durante e vacanze. "Per i mesi di l'estate, avemu stabilitu tramindui in i Stati Baltichi, micca luntanu l'un l'altru", dice Petrov, "scontru ogni ghjornu, fà piani per l'avvene è, sicuru, travagliendu, travagliendu ... Yakov Izrailevich era preoccupatu à a vigilia di a cumpetizione micca menu di mè. Litteralmente ùn mi lasciava micca andà ... "In Fort Worth, Petrov hà ricevutu u sicondu premiu; era una vittoria maiò. Ne seguita un altru : u sicondu postu in Bruxelles, à u Cuncorsu Queen Elizabeth (1964). "Mi ricordu di Bruxelles micca tantu per battaglie cumpetitive", Petrov cuntinueghja a storia di u passatu, "ma per i so musei, galerie d'arte è l'incantu di l'architettura antica. E tuttu questu perchè II Zak era u mo cumpagnu è guida per a cità - era difficiuli di desiderate un megliu, crede. A volte mi pareva chì in a pittura di u Rinascimentu talianu o in i tele di i maestri fiamminghi, ùn capisce micca peghju chè in Chopin o Ravel ... "

Parechji dichjarazioni è testamenti pedagogichi di Zack sò stati fermamente impressi in a memoria di Petrov. "In u palcuscenicu, pudete vince solu per via di l'alta qualità di u ghjocu", hà dettu u so maestru una volta; Petrov spessu pensava à queste parolle. "Ci sò artisti", sustene, "chì sò facilmente perdonati per alcuni errori di ghjocu. Iddi, cum'è dicenu, piglianu l'altri ... "(Hà ragiò: u publicu hà sappiutu micca di nutà i difetti tecnichi in KN Igumnov, per ùn dà impurtanza à i capricci di a memoria in GG Neuhaus; hà sappiutu guardà oltre i prublemi di VV Sofronitsky cù i primi numeri di i so prugrammi, nantu à note aleatorii da Cortot o Arthur Rubinstein.) "Ci hè una altra categuria di artisti", Petrov cuntinueghja u so pensamentu. "U più minimu supervisione tecnicu hè immediatamente visibile per elli. Per certi, succede chì "una manciata" di note sbagliate passanu inosservate, per altri (eccu sò, i paradossi di a performance ...) una sola pò sguassate a materia - mi ricordu chì Hans Bülow si lamentava di questu ... I, per esempiu. , Amparatu assai tempu fà chì ùn aghju micca u dirittu à un blot tecnicu, imprecisione, fallimentu - cusì hè u mo lottu. O piuttostu, cusì hè a tipulugia di a mo prestazione, u mo modu, u mo stile. Se dopu à u cuncertu ùn aghju micca a sensazione chì a qualità di u spettaculu era abbastanza alta, questu hè per mè un fiasco di scena. Nisuna ranting annantu à l'ispirazione, l'entusiasmu pop, quandu, dicenu, "cosa succede", ùn saraghju micca assicuratu quì.

Petrov hè sempre à pruvà à migliurà ciò ch'ellu chjama a "qualità" di u ghjocu, ancu s'ellu vale a pena ripetiri, in termini di cumpetenza, hè digià à u livellu di i più alti "standards" internaziunali oghje. Ellu cunnosce e so riserve, è ancu i so prublemi, i travaglii di rendiment. Sapi chì i vestiti di sonu in pezzi individuali di u so repertoriu puderia avè vistu più eleganti; avà no, nò, è hè nutatu chì u sonu di u pianista hè pisanti, qualchì volta troppu forte - cum'è dicenu, "cù piombo". Ùn hè micca male, forse, in a Terza Sonata di Prokofiev o in u finale di a Settima, in i potenti culminanti di sonate di Brahms o di i cuncerti di Rachmaninov, ma micca in l'ornamenti di diamanti di Chopin (nantu à i manifesti di Petrov si pudia truvà quattru ballate, quattru scherzos, a barcarolle, etudes et quelques autres œuvres de cet auteur). Il est probable que plus de secrets et demi-tons exquis lui seront révélés au fil du temps dans la sphère du pianissimo - dans la même poétique pour piano de Chopin, dans la Quinta Sonate de Scriabine, dans les Valses nobles et sentimentales de Ravel. Hè qualchì volta troppu duru, inflexibile, un pocu direttu in u so muvimentu ritmicu. Questu hè abbastanza in u locu in i pezzi di toccata di Bach, in a motricità strumentale di Weber (Petrov ama è ghjucà superbamente e so sonate), in certi Allegro è Presto classici (cum'è a prima parte di a Settima Sonata di Beethoven), in una serie di opere di u repertoriu mudernu - Prokofiev, Shchedrin, Barber. Quandu un pianista interpreta l'Etudi sinfonichi di Schumann o, per dì, a cantilena languida (a parte media) di u Mephisto-Waltz di Liszt, qualcosa di i testi romantichi o di u repertoriu di l'Impressionisti, cumencia à pensà chì saria bellu chì u so ritmu era più flexible. , spiritualizata, espressiva ... Tuttavia, ùn ci hè una tecnica chì ùn pò esse migliurata. Una vechja verità: si pò avanzà in l'arti senza fine, cù ogni passu chì porta l'artista in su, solu prospettive creative più eccitanti è eccitanti si apre.

Se una conversazione hè cuminciata cù Petrov nantu à un tema simili, di solitu risponde chì spessu torna in pensamentu à u so passatu di performance - interpretazioni di l'anni sessanta. Ciò chì una volta era cunzidiratu un successu incondizionatu, purtendu lauri è lode, oghje ùn u satisface micca. Quasi tuttu avà, decennii dopu, vole esse fattu in modu diversu - per illuminà da a nova vita è pusizioni creativi, per spressione cù i mezi di realizazione più avanzati. Cuntinueghja sempre stu tipu di travagliu di "restaurazione" - in B-flat major (n ° 21) a sonata di Schubert, chì hà ghjucatu cum'è studiente, in Pictures di Mussorgsky in una mostra, è in parechje altre cose. Ùn hè micca fàciule di ripensà, di riformà, di rinfurzà. Ma ùn ci hè altra via d'uscita, Petrov ripete una volta è una volta.

In a mità di l'anni ottanta, i successi di Petrov in i sale di cuncertu di l'Europa Occidentale è i Stati Uniti sò diventati più è più notevuli. A stampa mette risposti entusiastici à u so ghjocu, i biglietti per i spettaculi di u pianista sovieticu sò venduti assai prima di u principiu di a so tour. ("Prima di u so spettaculu, una fila tamanta per i biglietti circundava l'edificiu di a sala di cuncerti. È duie ore dopu, quandu u cuncertu hè finitu, à l'applausi entusiastici di u publicu, u direttore di l'orchestra sinfonica lucale pigliò da u pianista una solenne prumessu di fà novu in Brighton l'annu dopu. Un tali successu hà accumpagnatu Nikolai, Petrov in tutte e cità di Gran Bretagna induve ellu hà fattu " // Cultura sovietica. 1988. 15 di marzu.).

A lettura di i rapporti di ghjurnali è di i testi oculari, si pò avè l'impressione chì u pianista Petrov hè trattatu più entusiastu à l'esteru chè in casa. Perchè in casa, semu francu, Nikolai Arnoldovich, cù tutti i so rializazioni indiscutibili è l'autorità, ùn hà micca è ùn appartene micca à l'idoli di u publicu di massa. In modu, scontru un fenomenu simili micca solu in u so esempiu; ci sò altri maestri chì i triunfi in l'Occidenti pareanu più impressiunanti è più grande chì in a so terra nativa. Forse quì si manifestanu certe sferenze in i gusti, in predilezioni estetiche è inclinazioni, è per quessa a ricunniscenza cun noi ùn significa micca necessariamente ricunniscenza quì, è viciversa. O, chì sà, qualcosa di più ghjoca un rolu. (O forsi ùn ci hè veramente micca un prufeta in u so paese? A biografia di scena di Petrov vi fa pensà à questu tema.)

Tuttavia, l'argumenti nantu à l'"indici di pupularità" di qualsiasi artista sò sempre cundiziunali. In regula, ùn ci sò micca dati statistichi affidabili nantu à questu sughjettu, è in quantu à e recensioni di i critichi - domestici è stranieri - ponu menu di tutti serve com'è una basa per cunclusioni affidabili. In altri palori, i successi crescenti di Petrov in l'Occidenti ùn deve micca ombra u fattu chì ellu hà sempre un numeru considerableu di ammiratori in a so patria - quelli chì piacenu chjaramente u so stile, a manera di ghjucà, chì sparte u so "credu" in u spettaculu.

Fighjemu à u stessu tempu chì Petrov deve assai di u so interessu à i prugrammi di i so discorsi. S'ellu hè veru chì mette inseme un prugramma di cuncertu bè hè un tipu d'arti (è questu hè veru), allora Nikolai Arnoldovich senza dubbitu hà successu in un tali arti. Ricordemu almenu ciò chì hà realizatu in l'ultimi anni - una idea fresca è originale era visibile in ogni locu, una idea di repertoriu non standard hè stata sentita in tuttu. Per esempiu: "An Evening of Piano Fantasies", chì include pezzi scritti in stu generu da CFE Bach, Mozart, Mendelssohn, Brahms è Schubert. Oppure “Musica francese del XVIII – XX secolo” (una selezione di opere di Rameau, Duca, Bizet, Saint-Saens e Debussy). O sinnò: "À u 200 anniversariu di a nascita di Niccolò Paganini" (qui, cumpusizioni per pianoforte sò stati cumminati, in un modu o un altru cunnessu cù a musica di u grande violinista: "Variazioni nantu à un tema di Paganini" di Brahms, studii " After Paganini” di Schumann è Liszt, “Dedication Paganini” Falik). Hè pussibule di mintuvà in sta serie opere cum'è a Sinfonia Fantastica di Berlioz in a trascrizzione di Liszt o u Secondu Concertu per Pianu di Saint-Saëns (arrangiatu per un pianoforte da Bizet) - fora di Petrov, questu ùn si trova forse in alcunu di i pianisti. .

"Oghje mi sentu un veru disprezzu per i prugrammi stereotipati, "distrutti", dice Nikolai Arnoldovich. "Ci sò cumpusizioni da a categuria di soprattuttu "overplayed" è "running", chì, crede à mè, ùn possu micca esse realizatu in publicu. Ancu s'ellu sò eccellenti cumpusizioni in sè stessu, cum'è l'Appassionata di Beethoven o u Secondu Concertu per pianoforte di Rachmaninov. Dopu tuttu, ci hè tanta musica maravigliosa, ma pocu interpretata - o ancu simpliciamente scunnisciuta à l'ascultori. Per scoprala, basta à fà un passu da i chjassi battuti è battuti…

Sapemu chì ci sò artisti chì preferenu includenu famosi è populari in i so prugrammi, perchè questu guarantisci in una certa misura l'occupazione di a Sala Filarmonica. Iè, è ùn ci hè praticamente micca risicu di scuntrà malintesi ... Per mè personalmente, mi capisce bè, un tali "comprensione" ùn hè micca necessariu. È i falsi successi ùn mi attranu ancu. Micca tutti i successi duveranu piacè - cù l'anni avete capitu questu sempre più.

Di sicuru, pò esse chì un pezzu spessu ghjucatu da l'altri appellu ancu à mè. Allora possu, sicuru, pruvà à ghjucà. Ma tuttu questu deve esse dettatu da considerazioni puramente musicali, creativi, è micca per ogni modu opportunisticu è micca "cash".

È hè veramente una vergogna, à parè mio, quandu un artista ghjoca a stessa cosa d'annu à annu, di stagione in stagione. U nostru paese hè enormu, ci sò assai posti di cuncertu, cusì pudete, in principiu, "rotulà" i stessi travaglii parechje volte. Ma hè abbastanza bè?

Un musicista oghje, in e nostre cundizioni, deve esse educatore. Sò personalmente cunvinta di questu. Hè u principiu educativu in l'arti di scena chì hè soprattuttu vicinu à mè oghje. Dunque, per via, rispettu assai l'attività di artisti cum'è G. Rozhdestvensky, A. Lazarev, A. Lyubimov, T. Grindenko ... "

In u travagliu di Petrov, pudete vede i so diversi facets è lati. Tuttu dipende di ciò chì fate attenzione, di l'angolo di vista. Da ciò chì vede prima di tuttu, ciò chì mette in enfasi. Qualchidunu notanu in u pianista principalmente "chill", altri - "l'impeccabilità di l'incarnazione strumentale". Qualchissia manca in questu "impetuosità è passione sfrenata", ma qualchissia ùn manca abbastanza "a chiarezza perfetta cù quale ogni elementu di a musica hè intesu è ricreatu". Ma, pensu, ùn importa micca cumu evaluate u ghjocu di Petrov è ùn importa micca cumu si reagisce à questu, ùn si pò manca di rende tributu à a rispunsabilità eccezziunale alta cù quale tratta u so travagliu. Hè veramente quellu chì pò esse veramente chjamatu prufessiunale in u sensu più altu è megliu di a parolla ...

"Ancu s'ellu ci sò, per dì, solu 30-40 persone in a sala, aghju sempre ghjucà cù piena dedicazione. U numaru di quelli chì sò prisenti à u cuncertu ùn hè micca impurtante per mè. A propositu, u publicu chì hè venutu à sente à questu esecutore particulari, è micca un altru, à dì stu prugramma chì l'interessava, hè un tali publicu per mè più di tutti. È l'apprezzu assai più cà i visitori di i cosi-chiamati cuncerti prestigiosi, per quale hè solu impurtante per andà induve tutti vanu.

Ùn aghju mai pussutu capisce l'interpreti chì si lamentanu dopu à u cuncertu: "a testa, sapete, hà fattu male", "e mani ùn sò micca ghjucate", "poveru pianoforte ...", o riferite à qualcosa d'altru, spieghendu a performance senza successu. In u mo parè, sè vo site in scena, duvete esse in cima. È ghjunghje u vostru massimu artisticu. Ùn importa ciò chì succede! O ùn ghjucà à tuttu.

In ogni locu, in ogni professione, a so propria decenza hè necessaria. Yakov Izrailevich Zak m'hà amparatu questu. È oghje, più chè mai, capiscu quant’ellu avia ragione. Per andà in u palcuscenicu fora di forma, cun un prugramma infinitu, micca preparatu cù tutte e cura, per ghjucà senza cura - tuttu questu hè simplicemente dishonorable.

È vice versa. Se un performer, malgradu qualchì disgrazia persunale, mala salute, drammi famigliali, etc., hà sempre ghjucatu bè, "à un livellu", un tali artista meriteghja, in my opinion, un rispettu prufondu. Puderanu dì : un ghjornu ùn hè micca peccatu è rilassate… Innò è nò ! Sapete ciò chì passa in a vita? Una persona si mette una volta una cammisa stantia è scarpi brutti, poi un'altra, è... Hè faciule falà, basta à dà un pocu di sollievu.

Avete da rispettà u travagliu chì fate. U rispettu per a Musica, per a Prufessione hè, à mè, u più impurtante.

… Quandu, dopu à Fort Worth è à Bruxelles, Petrov s'hè annunziatu per a prima volta cum'è un concertista, parechji anu vistu in ellu, prima di tuttu, un virtuoso, un atleta pianista appena natu. Certi pirsuni eranu inclinati à rimpruverà u tecnicu ipertrofiatu; Petrov puderia risponde cù e parolle di Busoni : per s'alza sopra à un virtuosu, ci vole prima à diventà unu… Riiscì à s'alzatu sopra à un virtuosu, i cuncerti di u pianista in l'ultimi 10-15 anni l'anu cunfirmatu cù tutte e evidenza. U so ghjocu hè diventatu più seriu, più interessante, più creativamente cunvincente, senza perde a so forza è u putere inherente. Da quì u ricunniscenza chì ghjunse à Petrov in parechje tappe di u mondu.

G. Tsypin, 1990