Alexey Arkadyevich Nasedkin (Aleksey Nasedkin) |

Alexey Nasedkin

I successi sò ghjunti à Alexei Arkadyevich Nasedkin prima è, pareva, puderia turnà a testa ... Hè natu in Mosca, hà studiatu à a Scola Centrale di Musica, hà studiatu pianoforte cù Anna Danilovna Artobolevskaya, un maestru espertu chì hà criatu A. Lyubimov, L. Timofeeva è altri musicisti famosi. In u 1958, à l'età di 15 anni, Nasedkin era onoratu di parlà à l'Esposizione Universale di Bruxelles. "Hè statu un cuncertu tenutu cum'è parte di i ghjorni di a cultura sovietica", dice. – Aghju ghjucatu, mi ricordu, u terzu cuncertu per pianoforte di Balanchivadze ; Eru accumpagnatu da Nikolai Pavlovich Anosov. Hè tandu, in Bruxelles, ch'e aghju fattu veramente u mo debut in a grande scena. Dicenu chì era bonu ... "

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Un annu dopu, u ghjovanu si n'andò à Vienna, à u Festival Mundiale di a Ghjuventù, è purtò una medaglia d'oru. In generale era "furtunatu" di participà à cuncorsi. "Eru furtunatu, perchè aghju preparatu duramente per ognunu di elli, hà travagliatu per un bellu pezzu è scrupolosamente à l'instrumentu, questu, sicuru, m'hà fattu andà avanti. In un sensu criativu, pensu chì i cuncorsi ùn m'hà micca datu troppu ... "Un modu o un altru, diventendu un studiente à u Conservatoriu di Mosca (hà studiatu prima cù GG Neuhaus, è dopu a so morte cù LN Naumov), Nasedkin hà pruvatu u so manu, è assai successu, in parechje altre competizioni. In u 1962 addivintau un laureatu di u Cuncorsu Tchaikovsky. In u 1966, intrì in i primi trè à a cumpetizione internaziunale in Leeds (Gran Bretagna). L'annu 1967 hè statu soprattuttu "produttivu" per i premii per ellu. "Durante un mesi è mezu, aghju participatu à trè cuncorsi à una volta. U primu era u Cuncorsu Schubert in Viena. Dopu ellu in u stessu locu, in a capitale di l'Austria, hè una cumpetizione per u megliu spettaculu di musica di u seculu XNUMXth. Infine, u cuncorsu di l'ensemble da camera in Munich, induve aghju ghjucatu cù a violoncellista Natalia Gutman ". È in ogni locu Nasedkin hà pigliatu u primu postu. A fama ùn hà micca fattu un disservice, cum'è qualchì volta succede. Premii è medaglie, crescente in numeru, ùn l'avemu micca cecu cù u so splendore, ùn l'hà micca sbattutu da u so cursu criativu.

U maestru di Nasedkin, GG Neuhaus, hà nutatu una volta una caratteristica caratteristica di u so allievu - un intellettu assai sviluppatu. O, cum'è ellu hà dettu, "u putere constructivu di a mente". Pò esse stranu, ma questu hè esattamente ciò chì hà impressuatu u Neuhaus romanticu inspiratu: in u 1962, in un tempu quandu a so classe rapprisenta una custellazione di talenti, hà cunsideratu pussibule chjamà Nasedkin "u megliu di i so allievi". (Neigauz GG Riflessioni, ricordi, diari. S. 76.). Infatti, già da a so ghjuventù in u ghjocu di u pianista si sentia maturità, serietà, prufonda meditazione, chì impartianu un sapori particulari à a so musica. Ùn hè micca una coincidenza chì trà i più alti rializazioni di Nasedkin l'interprete sò generalmente e parti lente di e sonate di Schubert - in C minor (op. Posthumous), in D major (Op. 53) è altri. Quì a so inclinazione à meditazioni creative in prufundità, à u ghjocu di "concentrando", "pensieroso" si palesa cumplettamente. L'artista raggiunge una grande altitudine in l'opere di Brahms - in i dui cuncerti per pianoforte, in a Rapsodia in E flat major (Op. 119), in A minor o E flat minor intermezzo (Op. 118). Spessu hà avutu a furtuna in i sonate di Beethoven (Quinta, Sesta, XVII è altri), in cumpusizioni di qualchi altri generi. Comu hè cunnisciutu, i critichi musicali piacenu à nomi pianisti-interpreti dopu à l'eroi populari di u Davidsbund di Schumann - un impetuous Florestan, un sognu Euzebius. Hè menu spessu ricurdatu chì in i ranchi di i Davidsbündlers ci era un caratteru cusì caratteristicu cum'è Maestru Raro - calmu, ragiunate, omnisciente, sobriu. In altre interpretazioni di Nasedkin, u sigellu di u Maestru Raro hè qualchì volta chjaramente visibile ...

Cum'è in a vita, cusì in l'arti, i difetti di e persone crescenu qualchì volta da i so meriti. In prufundità, intellettuale cundensatu in i so mumenti più boni, Nasedkin in un altru tempu pò parè troppu raziunalistu: prudenza a volte si sviluppa in raziunalità, u ghjocu principia à manca impulsività, temperamentu, suciabilità di scena, entusiasmu internu. A manera più faciule, sicuru, seria di deduce tuttu questu da a natura di l'artista, e so qualità individuale-personale - questu hè esattamente ciò chì certi critichi facenu. Hè veru chì Nasedkin, cum'è dicenu, ùn hà micca a so ànima aperta. Ci hè, però, qualcosa altru, chì ancu ùn pò esse ignoratu quandu si veni a manifestazioni eccessivu di ratio in u so artu. Questu hè - chì ùn pare micca paradossale - eccitazione pop. Saria ingenu à pensà chì i maestri di Raro sò menu entusiasmati di a performance musicale chè i Florestani è Eusebios. Hè solu spressione diversamente. Per certi, nervoso è esaltatu, attraversu fallimenti di ghjocu, imprecisioni tecniche, accelerazione involuntaria di u ritmu, misfires di memoria. L'altri, in i mumenti di stress stage, si ritiranu ancu più in sè stessu - cusì, cù tutta a so intelligenza è u talentu, succede chì e persone ritenute, micca assai socievoli per natura si chjude in una sucità affollata è scunnisciuta.

"Saria divertente se aghju cuminciatu à lamentà di l'eccitazione pop", dice Nasedkin. E dopu tuttu, ciò chì hè interessante: fastidiu quasi tutti (quale dirà chì ùn sò micca preoccupati ?!), interferisce cù tutti in una manera speciale, diversamente da l'altri. Perchè si manifesta principalmente in ciò chì hè più vulnerabile per l'artista, è quì ognunu hà u so propiu. Per esempiu, pò esse difficiule per mè di liberà emotivamente in publicu, per forza à esse sinceru ... "KS Stanislavsky hà trovu una volta una espressione adatta:" buffers spirituali ". "In certi mumenti psicologicamente difficili per l'attore", hà dettu u famosu direttore, "sò spinti in avanti, appoghjanu nantu à u scopu criativu è ùn lascianu micca avvicinassi". (Stanislavsky KS A mo vita in l'arti. S. 149.). Questu, se pensate à questu, spiega largamente ciò chì hè chjamatu a predominanza di a ratio in Nasedkin.

À u listessu tempu, qualcosa altru attrae l'attenzione. Una volta, à a mità di l'anni settanta, u pianista hà ghjucatu una quantità di opere di Bach in una di e so serate. Ghjucà assai bè: Captivatu l'audienza, l'hà purtatu; A musica di Bach in u so spettaculu hà fattu una impressione veramente prufonda è putente. Forse quella sera, certi di l'ascultori pensavanu : è s'ellu ùn hè micca solu l'eccitazione, i nervi, i favori di a furtuna di scena ? Forsi ancu in u fattu chì u pianista interpretava u so autore ? Prima hè statu nutatu chì Nasedkin hè bonu in a musica di Beethoven, in e cuntemplazione di u sonu di Schubert, in l'epica di Brahms. Bach, cù i so riflissioni musicali filusufichi, prufonde, ùn hè micca menu vicinu à l'artista. Quì hè più faciule per ellu truvà u tonu ghjustu nantu à u palcuscenicu: "Liberarsi emotivamente, pruvucà si à esse francu..."

Consonante cù l'individualità artistica di Nasedkin hè ancu u travagliu di Schumann; ùn presenta micca difficultà in a pratica di l'opere di Tchaikovsky. Naturalmente è simpliciamente per un artista in u repertoriu Rachmaninov; ghjoca stu autore assai è cun successu - e so trascrizioni à pianoforte (Vocalise, "Lilacs", "Daisies"), preludi, tramindui cahiers d'etudes-pitture. Hè da nutà chì da a mità di l'anni ottanta, Nasedkin hà sviluppatu una passione ardente è persistente per Scriabin: un raru spettaculu di u pianista in l'ultimi stagioni hà fattu senza a musica di Scriabin. In questu sensu, a critica ammirava a so captivante chiarezza è purezza in a trasmissione di Nasedkin, a so illuminazione interna è - cum'è sempre u casu cù un artista - l'allinamentu logicu di l'inseme.

Fighjendu nantu à a lista di i successi di Nasedkin cum'è interprete, ùn si pò manca di chjamà cose cum'è a sonata in si minore di Liszt, a Suite Bergamas di Debussy, u ghjocu d'acqua di Ravel, a prima sonata di Glazunov è i ritratti di Mussorgsky in una mostra. Enfin, connaissant les manières du pianiste (ce n'est pas difficile à faire), on peut supposer qu'il s'infiltrerait dans des mondes sonores proches de lui, s'engageant à jouer les suites et fugues de Haendel, la musique de Frank, Reger...

Una attenzione particulare deve esse pagata à l'interpretazioni di Nasedkin di l'opere cuntempuranee. Questa hè a so sfera, ùn hè micca una coincidenza chì hà vintu à u mumentu in u cuncorsu "Music of the XNUMXth century". A so sfera - è perchè hè un artista di curiosità creativa vivace, interessi artistici largu - hè un artista chì ama l'innuvazioni, li capisce; è perchè, infine, chì ellu stessu piace a cumpusizioni.

In generale, a scrittura dà Nasedkin assai. Prima di tuttu - l'uppurtunità di vede a musica "da l'internu", per l'ochji di quellu chì crea. Li permette di penetrà in i sicreti di a furmazione, a strutturazione di u materiale sonu - hè per quessa, presumibilmente, u so eseguendu i cuncetti sò sempre cusì chjaramente organizati, equilibrati, urdinati internamente. GG Neuhaus, chì in ogni modu pussibule hà incuraghjitu l'attrazione di u so studiente à a creatività, hà scrittu: solu esecutore" (Neigauz GG Riflessioni, ricordi, diari. S. 121.). In ogni casu, in più di l'orientazione in l'"ecunumia musicale", a cumpusizioni dà Nasedkin una pruprietà più: a capacità di pensà à l'arti. mudernu categorie.

U repertoriu di u pianista include opere di Richard Strauss, Stravinsky, Britten, Berg, Prokofiev, Shostakovich. Ellu, in più, prumove a musica di cumpusitori cù quale hè statu in una cullaburazione creativa longa - Rakov (era u primu interprete di a so Seconda Sonata), Ovchinnikov ("Metamorphoses"), Tishchenko, è parechji altri. È ùn importa quale di i musicisti di i tempi muderni Nasedkin l'interprete si rivolge, ùn importa ciò chì difficultà scontra - custruttivi o artisticamente imaginativu - penetra sempre in l'essenza stessa di a musica: "à i fundamenti, à e radiche, à u core, à u core, à i fundamenti, à i radichi, à u core, à u core. ” in parolle famose B. Pasternak. In parechji modi - grazia à e so cumpetenze di cumpusizioni assai sviluppate.

Ùn cumpone micca in listessa manera chì, per esempiu, Arthur Schnabel hà cumpostu - hà scrittu solu per ellu stessu, ammucciendu i so drammi da i stranieri. Nasedkin porta a musica ch'ellu hà creatu à u palcuscenicu, ancu s'ellu ùn hè micca spessu. Le grand public connaît certaines de ses œuvres instrumentales pour piano et de chambre. Anu sempre scontru cù interessu è simpatia. Scriverebbe più, ma ùn ci hè abbastanza tempu. In verità, fora di tuttu u restu, Nasedkin hè ancu un maestru - hà a so propria classe à u Conservatoriu di Mosca.

U travagliu di l'insignamentu per Nasedkin hà i so vantaghji è i contra. Ùn pò micca dichjarà inequivocabilmente, cum'è l'altri facenu: "Iè, a pedagogia hè una necessità vitale per mè ..."; o, à u cuntrariu: "Ma sapete, ùn aghju micca bisognu d'ella ..." Ella hè bisognu à ellu, s'ellu hè interessatu in un studiente, s'ellu hè talentu è pudete veramente investisce in ellu senza traccia tutta a vostra forza spirituale. Altrimenti ... Nasedkin crede chì a cumunicazione cù un studiente mediu ùn hè micca cusì innocu cum'è l'altri pensanu. Inoltre, a cumunicazione hè ogni ghjornu è à longu andà. A mediocrità, i studienti di i paisani medii anu una pruprietà perfida: in qualchì manera imperceptibilmente è tranquillamenti l'abituanu à ciò chì sò fatti da elli, furzenduli à fà un pattu cù l'urdinariu è di ogni ghjornu, per piglià per scontu ...

Ma per trattà cun talentu in l'aula ùn hè micca solu piacevule, ma ancu utile. Pudete, qualchì volta, sguardu qualcosa, aduttà, ancu amparà qualcosa ... Per esempiu di cunfirmà a so idea, Nasedkin si riferisce di solitu à lezioni cù V. Ovchinnikov - forse u megliu di i so allievi, medaglia d'argentu di u VII Concorsu chjamatu dopu à Tchaikovsky, vincitore. di u primu premiu à a Leeds Competition (Dapoi u 1987, V. Ovchinnikov, cum'è assistente, hà aiutatu Nasedkin in u so travagliu in u cunservatoriu. - G. Ts.). "Mi ricordu chì quandu aghju studiatu cù Volodya Ovchinnikov, spessu scupertu qualcosa interessante è istruttivu per mè stessu ..."

Hè assai prubabile, a manera chì era, in pedagogia - vera, grande pedagogia - ùn hè micca pocu cumuni. Ma quì hè ciò chì Ovchinnikov, scontru in i so anni studianti cù Nasedkin, hà amparatu assai per ellu stessu, hà pigliatu cum'è mudellu, ùn ci hè dubbitu. Questu hè sentitu da u so ghjocu - intelligente, seriu, professionale onestu - è ancu da a manera ch'ellu vede nantu à u palcuscenicu - modestamente, ristrettu, cù dignità è simplicità nobile. Ci vole à sente qualchì volta chì Ovchinnikov nant'à u palcuscenicu ùn manca à volte insights inaspettati, passioni ardenti... Forse. Ma nimu ùn hà mai rimproveratu chì, dicenu, prova di camuffà qualcosa in a so prestazione cù effetti puramente esterni è una melodia. In l'arti di u ghjovanu pianista - cum'è in l'arti di u so maestru - ùn ci hè micca a minima falsità o pretensione, nè ombra. falsità musicale.

In più di Ovchinnikov, altri pianisti di talentu, laureati di cuncorsi internaziunali di spettaculu, anu studiatu cù Nasedkin, cum'è Valery Pyasetsky (III premiu à u Concorsu Bach, 1984) o Niger Akhmedov (VI premiu à u cuncorsu in Santander, Spagna, 1984). .

In a pedagogia di Nasedkin, in quantu à a pratica di cuncertu è di spettaculu, a so pusizioni estetica in l'arti, i so punti di vista nantu à l'interpretazione di a musica sò chjaramente revelati. En effet, sans une telle position, l'enseignement lui-même n'aurait guère de but et de sens pour lui. "Ùn mi piace micca quandu qualcosa inventatu, inventatu apposta cumencia à esse sentitu in u ghjocu di un musicista", dice. "È i studienti sò abbastanza spessu peccatu cù questu. Vulenu vede "più interessante" ...

Sò cunvinta chì l'individualità artistica ùn hè micca necessariamente di ghjucà di manera diversa da l'altri. In fine, quellu chì sà esse in scena hè individuale. sè stessu; - questu hè u principale. Quale faci a musica sicondu i so impulsi creativi immediati - cum'è u so "I" internu dici à una persona. In altri palori, più a verità è a sincerità in u ghjocu, u megliu l'individualità hè visibile.

In principiu, ùn mi piace micca troppu quandu un musicista face attente à l'ascultori : quì, dicenu, ciò chì sò… dicu di più. Ùn importa micca quantu interessante è uriginale l'idea di u spettaculu stessu pò esse, ma s'ellu - cum'è un ascultore - a notu in u primu locu, l'idea, se mi sentu prima di tuttu. interpretazione cum'è tali., hè, in my opinion, micca assai bonu. Si deve sempre percepisce a musica in una sala di cuncertu, è micca cumu hè "servitu" da l'artista, cumu l'interpreta. Quand'elli ammiranu accantu à mè: "Oh, chì interpretazione!", Mi piace sempre menu di quandu sentu: "Oh, chì musica!". Ùn sò micca cun quale precisione aghju pussutu sprime u mo puntu di vista. Spergu chì hè soprattuttu chjaru ".

Nasedkin vive oghje, cum'è eri, una vita interna cumplessa è intensa. (In u 1988, abbandunò u cunsirvatoriu, cuncintrau sanu sanu à a creatività è eseguisce attività).. Avia sempre amatu u libru ; avà ella, forse, hè ancu più necessariu per ellu chè in l'anni passati. "Pensu chì, cum'è un musicista, a lettura mi dà quantu, se micca più, chì andà à cuncerti o à sente dischi. Credimi, ùn sò micca esageratu. U fattu hè chì parechje serate di pianoforte, o i stessi dischi di gramofone, mi lascianu, francamente, cumpletamente calmu. Calchì volta solu indifferenti. Ma cun un libru, un bonu libru, questu ùn succede micca. A lettura ùn hè micca un "hobby" per mè; è micca solu un passatempo eccitante. Questu hè un cumpunente assolutamente necessariu di a mo attività prufessiunale.. Iè, è cumu altru? Sè avete avvicinatu à ghjucà à u pianoforte micca solu cum'è una "corsa di dita", allora a ficzioni, cum'è alcune altre arti, diventa u fattore più impurtante in u travagliu di creazione. I libri eccitanu l'ànima, facenu guardà intornu, o, à u cuntrariu, fighjate prufondamente in sè stessu; qualchì volta suggerenu pinsamenti, diceraghju, vitali per tutti quelli chì sò impegnati in a creatività ... "

Nasedkin piace à dì à l'occasioni chì impressione forte a "Liberazione di Tolstoy" da IA ​​Bunin hà fattu nantu à ellu in un tempu. E quantu stu libru hà arricchitu, una persona è un artista - u so sonu ideologicu è semanticu, u psicologismu suttile è l'espressione peculiar. In modu, in generale ama a literatura di memoria, è ancu u ghjurnalismu di alta classe, a critica d'arte.

B. Shaw hà assicuratu chì e passioni intellettuale - u più stabile è à longu andà trà u restu è l'altri - ùn solu ùn debilitanu micca annantu à l'anni, ma, à u cuntrariu, qualchì volta diventanu più forte è più profonda ... Ci sò persone chì, sia in a struttura di i so pinsamenti è atti, è modu di vita, è assai, assai altri cunfirmanu è illustranu ciò chì B. Shaw hà dettu; Nasedkin hè senza dubbitu unu di elli.

... Toccu curiosu. Qualchì manera, assai tempu fà, Alexey Arkadievich spressu dubbitu in una conversazione s'ellu avia u dirittu di cunsiderà un cuncertista prufessiunale. In a bocca di un omu chì hè statu in giru in quasi tutte e parte di u mondu, chì gode di una forte autorità trà i specialisti è u publicu, questu sona un pocu stranu à prima vista. Quasi paradossale. Eppuru, Nasedkin, apparentemente, avia ragiò per interrogà a parolla "concert performer", chì definisce u so prufilu in l'arti. Saria più currettu dì ch'ellu hè Musicista. È veramente capitalizatu...

G. Tsypin, 1990