Alexis Weissenberg |

Alexis Weissenberg

Un ghjornu d'estate in u 1972, a Sala di cuncerti di Bulgaria era sopraffollata. L'amatori di musica di Sofia hè vinutu à u cuncertu di u pianista Alexis Weissenberg. L'artista è l'audienza di a capitale bulgara aspittavanu stu ghjornu cun eccitazione è impazienza speciale, cum'è una mamma aspetta una riunione cù u so figliolu persu è novu. Ascoltavanu u so ghjocu senza fiatu, dopu ùn l'anu lasciatu fora di u palcuscenicu per più di una meza ora, finu à chì st'omu cuntenutu è severu d'aspettu sportivu abbandunò u palcuscenicu commossu à lacrime dicendu : Bulgaru. Aghju amatu è amu solu a mo cara Bulgaria. Ùn mai scurdaraghju stu mumentu ".

Finì cusì l'odissea di quasi 30 anni di u talentu musicista bulgaru, una odissea piena d'avventura è di lotta.

A zitiddina di u futuru artista passò in Sofia. A so mamma, u pianista prufessiunale Lilian Piha, hà cuminciatu à insignà a musica à l'età di 6. U cumpusitore è pianista eccezziunale Pancho Vladigerov diventò prestu u so mentore, chì li dete una scola eccellente, è più impurtante, a larghezza di a so perspettiva musicale.

I primi cuncerti di u ghjovanu Siggi - tali era u nome artisticu di Weisenberg in a so ghjuventù - sò stati in Sofia è Istanbul cun successu. Prestu attirò l'attenzione di A. Cortot, D. Lipatti, L. Levy.

In u culmu di a guerra, a mamma, fughjendu i Nazis, hà sappiutu di lascià cun ellu per u Mediu Oriente. Siggi hà datu cuncerti in Palestina (induve hà ancu studiatu cù u prufessore L. Kestenberg), po in Egittu, Siria, Sudafrica, è infine hè ghjuntu in l'USA. U ghjovanu compie a so educazione in a Juilliard School, in a classa di O. Samarova-Stokowskaya, studia a musica di Bach sottu a guida di Wanda Landowskaya stessu, rapidamente ottene un successu risonante. Per parechji ghjorni in u 1947, addivintau u vincitore di dui cuncorsi à una volta - a cumpetizione di ghjuventù di l'Orchestra di Filadelfia è l'Ottava Leventritt Competition, à quellu tempu u più significativu in l'America. In u risultatu - un debut triunfante cù l'Orchestra di Filadelfia, un giru di onze paesi in America Latina, un cuncertu solista à Carnegie Hall. Di i numerosi critichi entusiasti di a stampa, citemu unu postu in u New York Telegram: "Weisenberg hà tutta a tecnica necessaria per un artista principiante, a capacità magica di frase, u rigalu di dà a melodia melodia è u soffiu vivace di u canzona..."

Hè cusì chì principia a vita impresa di un tipicu virtuosu itinerante, chì pussede una tecnica forte è un ripertoriu piuttostu mediocre, ma chì, quantunque, hà avutu un successu durevule. Ma in u 1957, Weisenberg hà sbattutu subitu u coperchiu di u pianoforte è s'hè lampatu in silenziu. Dopu avè stabilitu in Parigi, hà cessatu di fà. "Aghju sentitu", hà ammissu dopu, "chì aghju diventatu pocu à pocu prigiuneru di a rutina, i clichés digià cunnisciuti da i quali era necessariu di scappà. Aviu avutu a cuncentrazione è fà l'introspezione, travaglià dura - leghje, studià, "attaccu" a musica di Bach, Bartok, Stravinsky, studià a filusufìa, a literatura, pisà e mo opzioni.

L'expulsione vuluntaria da u palcuscenicu cuntinuau - un casu quasi senza precedente - 10 anni! In u 1966, Weisenberg hà fattu u so debut di novu cù l'orchestra diretta da G. Karayan. Molti critichi si ponenu a quistione - u novu Weissenberg apparsu davanti à u publicu o micca? E rispundenu: micca novu, ma, senza dubbitu, aghjurnatu, ricunsiderà i so metudi è principii, arricchisce u repertoriu, diventa più seriu è rispunsevuli in u so avvicinamentu à l'arti. È questu ùn hà micca solu pupularità, ma ancu rispettu, ancu s'ellu ùn hè micca un ricunniscenza unanimu. Pochi pianisti di i nostri ghjorni venenu cusì spessu in u focu di l'attenzione publica, ma pochi causanu tali cuntruversia, qualchì volta una grana di frecce critiche. Qualchidunu u classificà cum'è un artista di a classa più alta è u mette à u livellu di Horowitz, altri, ricunnoscendu a so virtuosità impeccable, u chjamanu unilaterale, prevalendu nantu à u latu musicale di u spettaculu. U criticu E. Croher hà ricurdatu in cunnessione cù tali disputi e parolle di Goethe: "Questu hè u megliu signu chì nimu ùn parla di ellu indifferentemente".

In verità, ùn ci sò micca persone indifferenti à i cuncerti di Weisenberg. Eccu cumu u ghjurnalistu francese Serge Lantz discrive l'impressione chì u pianista face nantu à l'audienza. Weissenberg piglia a scena. Di colpu, cumencia à pare ch'ellu hè assai altu. U cambiamentu in l'aspettu di l'omu chì avemu vistu daretu à i sceni hè chjappà: a faccia hè cum'è scolpita da granitu, l'arcu hè ritenutu, a tempesta di u teclatu hè fulminante, i muvimenti sò verificati. L'incantu hè incredibile! Una manifestazione eccezziunale di maestria cumpleta di a so propria persunalità è di i so ascoltatori. Pensa à elli quand'ellu ghjoca ? "Innò, mi concentru interamente in a musica", risponde l'artista. Seduta à l'instrumentu, Weisenberg subitu diventa irreale, pare ch'ellu sia chjusu da u mondu esternu, imbarcandu in un viaghju solitario à traversu l'etere di a musica mundiale. Ma hè ancu vera chì l'omu in ellu prima di l'instrumentista : a parsunalità di u primu piglia un significatu più grande chè l'abilità interpretativa di u sicondu, arricchisce è dà vita à una tecnica d'interpretazione perfetta. Questu hè u vantaghju principale di u pianista Weisenberg ... "

È eccu cumu l'interprete stessu capisce a so vocazione: "Quandu un musicista prufessiunale entra in u palcuscenicu, deve sentu cum'è una divinità. Questu hè necessariu per sughjettà l'ascultori è guidàli in a direzzione desiderata, per liberà li da l'idee a priori è i clichés, per stabilisce un duminatu assulutu annantu à elli. Solu allora pò esse chjamatu un veru creatore. L'interprete deve esse cumplettamente cuscente di u so putere nantu à u publicu, ma per piglià da ellu micca l'orgogliu o rivindicazione, ma a forza chì u trasformerà in un veru autòcratu nantu à a scena.

Stu autoritrattu dà una idea abbastanza precisa di u metudu criativu di Weisenberg, di e so pusizioni artistiche iniziali. In ghjustizia, avemu nutatu chì i risultati ottenuti da ellu sò luntanu da cunvince tutti. Parechji critichi li niganu u calore, a cordialità, a spiritualità è, in cunseguenza, u veru talentu di un interprete. Chì sò, per esempiu, tali linii posti in a rivista "Musical America" ​​​​in u 1975: "Alexis Weissenberg, cù tutti i so temperamenti evidenti è capacità tecniche, manca dui cose impurtanti - l'arti è u sentimentu" ...

Tuttavia, u numeru di l'ammiratori di Weisenberg, soprattuttu in Francia, Italia è Bulgaria, hè sempri crescente. È micca per accidenti. Di sicuru, micca tuttu in u vastu repertoriu di l'artista hè ugualmente successu (in Chopin, per esempiu, qualchì volta ci hè una mancanza d'impulsu romanticu, intimità lirica), ma in i migliori interpretazioni ottene una alta perfezione; presentanu invariabilmente u battitu di u pensamentu, a sintesi di l'intellettu è u temperamentu, u rifiutu di ogni cliché, ogni rutina - ch'ella si tratti di partita di Bach o di Variazioni nantu à un tema di Goldberg, cuncerti di Mozart, Beethoven, Tchaikovsky, Rachmaninov, Prokofiev. , Brahms, Bartok. A Sonata in si minore di Liszt o u Carnaval di Fog, a Petrushka di Stravinsky o i Valsi Nobili è Sentimentali di Ravel è tante, assai altre cumpusizioni.

Forse u criticu bulgaru S. Stoyanova hà definitu u postu di Weisenberg in u mondu musicale mudernu di manera più precisa: "U fenomenu di Weisenberg richiede qualcosa di più cà una valutazione. Hè bisognu di a scuperta di a caratteristica, di u specificu, chì u face un Weissenberg. Prima di tuttu, u puntu di partenza hè u metudu esteticu. Weisenberg mira à u più tipicu in u stilu di ogni cumpusituri, palesa prima di tutti i so caratteristiche più cumuni, qualcosa simili à u mediu aritmeticu. In cunseguenza, và à l'imaghjini musicali in u modu più cortu, sbulicatu di i dettagli ... Se circhemu qualcosa caratteristica di Weisenberg in i mezi espressivi, allora si manifesta in u campu di u muvimentu, in l'attività, chì determina a so scelta è u gradu di usu. . Per quessa, in Weisenberg ùn truvamu micca deviazioni - nè in a direzzione di u culore, nè in ogni tipu di psiculugia, nè in altrò. Ghjoca sempre in modu logicu, propiu, decisu è efficace. Hè bonu o micca? Tuttu dipende di u scopu. A popularisazione di i valori musicali hà bisognu di stu tipu di pianista - questu hè indiscutibile.

Infatti, i meriti di Weisenberg in a prumuzione di a musica, in l'attrazione di millaie di ascoltatori, sò innegabili. Ogni annu dà decine di cuncerti micca solu in Parigi, in i grandi centri, ma ancu in i paesi di pruvincia, sopratuttu vuluntà di ghjucà soprattuttu à i ghjovani, parla à a television, è studia cù i ghjovani pianisti. È pocu tempu hè statu chì l'artista riesce à "truvà" u tempu per a cumpusizioni: a so Fugue musicale, messa in scena in Parigi, hè stata un successu innegabile. E, sicuru, Weisenberg torna avà in a so patria ogni annu, induve hè salutatu da millaie di ammiratori entusiasti.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990