Alterazione |

da u tardu alteratio - cambià

1) Aumentà o calà u gradu di a scala principale senza cambià u so nome. Accidintali : (sharp, rising da un semitonu), (flat, falling da un semitone), (double-sharp, rising by un tonu), (double flat, falà da un tonu). I segni di tripla crescita è diminuzione ùn sò micca usati (una eccezzioni hè in Rimsky-Korsakov's The Tale of the Invisible City of Kitezh, numeru 220).

Accidintali à l'iniziu di una linea musicale cù una chjave (chjave) sò valide in tutte l'ottava finu à cambià. L'accidentali prima di una nota (aleatoriu) sò validi solu in una ottava in una misura data. U rifiutu di alterazione hè indicatu da u signu (bekar).

In u principiu, u cuncettu di alterazione hè ghjuntu in cunnessione cù u duale di u sonu B, chì era digià scontru in u 10u seculu. Un signu tondu denotava una nota più bassa (o "soft", francese -mol, da quì u terminu flat); rectangular - più altu ("square", francese. sarry, da quì u becar); u signu per un bellu pezzu (finu à a fine di u 17u seculu) era una versione equivalente di u bekar.

À u turnu di i seculi 17-18. aleatoriu è cuminciaru à agisce finu à a fine di a barra (prima fermanu validu solu quandu a listessa nota era ripetuta), anu introduttu doppiu accidentali. In a musica muderna, per via di a tendenza à a cromatizazione di u sistema tonale, l'impostazione di l'accidintali chjave spessu perde u so significatu (anu da esse annullati immediatamente). In a musica di dodecaphone, l'accidintali sò generalmente posti prima di ogni nota alterata (eccezzioni di quelli chì sò ripetuti in una misura); i segni doppiu ùn sò micca usati.

2) In a duttrina di l'armunia, l'alterazione hè di solitu capitu cum'è una mudificazione cromatica di i principali passi inestabile di a scala, affinchendu a so attrazione à i stabili (à i soni di a triade tonica). Per esempiu, in C major:

L'accordi chì cuntenenu soni mudificati cromaticamente sò chjamati alterati. U più impurtante di elli formanu 3 gruppi. A basa di ognuna di elli hè una sesta aumentata, chì si trova un semitone sopra unu di i soni di a triade tonica. Tabella di accordi alterati (sicondu IV Spsobin):

In un'altra interpretazione, l'alterazione generalmente significa ogni mudificazione cromatica di un accordu diatonicu, indipende chì u muvimentu cromaticu hè direttu à i soni tonici o micca (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Per esempiu, in C-dur, ce-ges hè una alterazione di a triade di XNUMXst degree, a-cis-e hè a triade di XNUMXth degree.

3) In a notazione mensurale, l'alterazione hè u radduppiamentu di a seconda di duie durazioni di nota uguali (per esempiu, a seconda di dui semibrevi) quandu si cunvertisce un metru di duie parte in una di trè parte; | | in doppiu metru (in notazione ritmica muderna) turna in | | in tripartitu.

Da vede: Tyulin Yu., Insegnamentu di l'armunia, parte I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ladova alteration, K., 1962; Berkov V., Harmony, parte 2, M., 1964, (tutti i 3 parti in un volumu) M., 1970; Sposobin I., Lecture nantu à u cursu di l'armunia, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners "Tristan", Berna, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der Neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. N. Kholopov