Arcangelo Corelli (Arcangelo Corelli) |
Arcangelo Corelli
U travagliu di u cumpusitore è violinista italianu eccezziunale A. Corelli hà avutu un grande impattu nantu à a musica strumentale europea di a fine di u XNUMXth - a prima mità di u XNUMX seculu, hè ghjustu cunsideratu u fundatore di a scola italiana di viulinu. Parechji di i principali cumpusitori di l'era dopu, cumpresu JS Bach è GF Handel, apprezzavanu assai e cumpusizioni strumentali di Corelli. Si mostra micca solu cum'è un cumpusitore è un viulinu maravigliu, ma ancu cum'è maestru (a scola Corelli hà tutta una galassia di maestri brillanti) è un direttore d'orchestra (era u capu di diversi ensembles instrumentali). Creatività Corelli è e so diverse attività anu apertu una nova pagina in a storia di a musica è di i generi musicali.
Pocu hè cunnisciutu di a prima vita di Corelli. Hà ricevutu i so primi lezioni di musica da un prete. Dopu avè cambiatu parechji prufessori, Corelli finisci infine in Bologna. Sta cità era u locu di nascita di un numeru di cumpusitori italiani rimarchevuli, è u sughjornu ci avia, apparentemente, una influenza decisiva nantu à u futuru distinu di u ghjovanu musicista. In Bologna, Corelli studia sottu a guida di u famosu maestru J. Benvenuti. U fattu chì digià in a so ghjuventù Corelli hà ottinutu un successu eccezziunale in u campu di u viulinu hè tistimuniatu da u fattu chì in u 1670, à l'età di 17 anni, fù ammissu à a famosa Accademia di Bologna. Dans les années 1670, Corelli s'installe à Rome. Qui suona in diverse formazioni orchestrali e da camera, dirige alcune formazioni, è diventa direttore di orchestra di chiesa. On sait par les lettres de Corelli qu'en 1679 il entra au service de la reine Christina de Suède. Cum'è un musicista d'orchestra, hè ancu implicatu in a cumpusizioni - cumpunendu sonate per a so patrona. U primu travagliu di Corelli (12 sonate à trio chjesa) apparsu in u 1681. À a mità di l'anni 1680. Corelli intrì à u sirviziu di u cardinale rumanu P. Ottoboni, duv’ellu stava finu à a fine di a so vita. Dopu à u 1708, si ritirò di parlà in publicu è cuncentra tutte e so energie in a creatività.
E cumpusizioni di Corelli sò relativamente pocu numerose: in u 1685, dopu à u primu opus, i so trio da camera sonate op. 2, in u 1689 - 12 trio sonate chjese op. 3, nel 1694 - Sonate per trio da camera op. 4, nel 1700 - Sonate per trio da camera op. 5. Infine, in u 1714, dopu à a morte di Corelli, i so cuncerti grossi op. hè statu publicatu in Amsterdam. 6. Sti cullizzioni, è ancu parechji drammi individuali, custituiscenu u legatu di Corelli. E so cumpusizioni sò destinate à strumenti à corda à arcu (viulinu, viola da gamba) cù u clavecinu o l'orgue cum'è strumenti d'accumpagnamentu.
La créativité Corelli comprend 2 genres principaux : les sonates et les concerts. C'est dans l'œuvre de Corelli que le genre sonate s'est formé dans la forme qu'il est caractéristique de l'époque préclassique. I sonate di Corelli sò spartuti in 2 gruppi: chjesa è camera. Differiscenu sia in a cumpusizioni di l'interpreti (l'urganu accumpagna in a sonata di a chjesa, u clavicembalu in a sonata di a camera), sia in u cuntenutu (a sonata di a chjesa si distingue per a so rigurosità è a prufundità di cuntenutu, a camera hè vicinu à u suite di danza). A cumpusizioni strumentale per quale tali sonate sò stati cumposti includenu 2 voci melodiche (2 violini) è l'accumpagnamentu (organo, clavecinu, viola da gamba). Hè per quessa ch'elli sò chjamati trio sonate.
I cuncerti di Corelli sò diventati ancu un fenomenu eccezziunale in stu genre. Le genre concerto grosso existait bien avant Corelli. Era unu di i precursori di a musica sinfonica. L'idée du genre était une sorte de compétition entre un groupe d'instruments solistes (dans les concertos de Corelli ce rôle est joué par 2 violons et un violoncelle) avec un orchestre : le concerto s'est donc construit comme une alternance de solo et de tutti. I cuncerti 12 di Corelli, scritti in l'ultimi anni di a vita di u cumpusitore, diventenu una di e pagine più brillanti in a musica strumentale di u principiu di u XXu seculu. Sò sempre forse l'opera più pupulare di Corelli.
A. Pilgun
U viulinu hè un strumentu musicali di origine naziunale. Hè natu versu u XNUMXu seculu è per un bellu pezzu esisteva solu trà e persone. "L'usu generalizatu di u viulinu in a vita populari hè illustratu vivamente da numerosi dipinti è incisioni di u seculu XNUMX. E so trame sò : viulinu è violoncelli in manu di musicisti erranti, viulinisti campagnoli, divertenti in fiere è piazze, in feste è balli, in taverne è taverne. U viulinu hà ancu suscitatu una attitudine disprezzu versu ellu : « Scontri un pocu di persone chì l'utilizanu, fora di quelli chì campanu di u so travagliu. Hè adupratu per ballà in matrimonii, mascarade ", hà scrittu Philibert Iron Leg, un musicista è scientist francese in a prima mità di u seculu XNUMXth.
Una vista disprezzante di u viulinu cum'è un strumentu folk cumuni russu si riflette in numerosi ditti è idiomi. In francese, a parolla violon (viulinu) hè sempre aduprata cum'è una malidizzione, u nome di una persona inutile, stupida ; in inglese, u viulinu hè chjamatu fiddle, è u viulinu folk hè chjamatu fiddler; in listessu tempu, sti sprissioni anu un significatu vulgari : u verbu fiddlefaddle significa - parlà in vanu, chjappà ; fiddlingmann traduce cum'è un ladru.
In l'arti populari, ci eranu grandi artighjani trà i musicisti erranti, ma a storia ùn hà micca priservatu i so nomi. U primu viulista cunnisciutu da noi era Battista Giacomelli. Hà campatu in a seconda mità di u seculu XNUMXth è hà avutu una fama straordinaria. I cuntempurani l'anu chjamatu semplicemente il violino.
Grandi scole di viulinu nascenu in u seculu XNUMX in Italia. Sò stati furmati gradualmente è sò assuciati cù i dui centri musicali di stu paese - Venezia è Bologna.
Venezia, una repubblica cummerciale, hà longu campatu una vita di cità rumoroso. Ci era teatri aperti. I carnavals culuriti eranu urganizati nantu à e piazze cù a participazione di a ghjente ordinaria, i musicisti itineranti dimustravanu u so arte è sò spessu invitati à e case patrizie. U viulinu hà cuminciatu à esse nutatu è ancu preferitu à altri strumenti. Sonava eccellente in sala di teatru, è ancu in i vacanze naziunali; s'écartait favorablement de la viole douce mais tranquille par la richesse, la beauté et la plénitude du timbre, sonnait bien en solo et dans l'orchestre.
A scola veneziana pigliò forma in a seconda dicada di u 1629u seculu. In u travagliu di u so capu, Biagio Marini, i fundamenti di u generu di sonate per violin solista sò stati posti. I rapprisentanti di a scola veneziana eranu vicinu à l'arti populari, volenu utilizatu in i so cumpusizioni e tecniche di ghjucà violinisti folk. Cusì, Biagio Marini hà scrittu (XNUMX) "Ritornello quinto" per dui violini è un quitaron (ie luth bass), chì ricorda a musica di danza folk, è Carlo Farina in "Capriccio Stravagante" hà applicatu diversi effetti onomatopéeichi, empruntendu à a pratica di l'errance. musicisti. In u Capricciu, u viulinu imita l'abbaia di i cani, u miagolu di i misgi, u gridu di un gallu, u ghjacciu di una gallina, u fischiu di i suldati in marcia, ecc.
Bologna era u centru spirituale di l'Italia, u centru di a scienza è l'arte, a cità di l'accademia. In Bologna di u XNUMXesimu seculu, l'influenza di l'idee di l'umanismu era sempre sentita, e tradizioni di u tardu Rinascimentu anu campatu, per quessa, a scola di viulinu formata quì era notevolmente sfarente di quella veneziana. U Bolognese circava di dà l'espressività vucali à a musica strumentale, postu chì a voce umana era cunsiderata u criteriu più altu. U viulinu avia da cantà, era paragunatu à un soprano, è ancu i so registri sò limitati à trè pusizioni, vale à dì a gamma di una voce alta femminile.
A scola di viulinu di Bologna includeva parechji viulisti eccezziunali - D. Torelli, J.-B. Bassani, J.-B. Vitali. Leur travail et leur habileté ont préparé ce style rigoureux, noble et sublimement pathétique, qui a trouvé sa plus haute expression dans l'œuvre d'Arcangelo Corelli.
Corelli... Quale di i viulisti ùn cunnosce stu nome ! I ghjovani studienti di i scoli di musica è i culleghji studianu e so sonate, è i so Concerti grossi sò realizati in i saloni di a società filarmonica da famosi maestri. In u 1953, u mondu sanu hà celebratu u 300 anniversariu di a nascita di Corelli, liendu u so travagliu cù e più grandi cunquiste di l'arti talianu. È veramente, quandu pensate à ellu, paragunate involuntariamente a musica pura è noble chì hà creatu cù l'arti di scultori, architetti è pittori di u Rinascimentu. Cù a sàvia simplicità di e sonate di a chjesa, s'assumiglia à i pitture di Leonardo da Vinci, è cù i testi brillanti, sinceri è l'armunia di e sonate da camera, s'assumiglia à Raphael.
Au cours de sa vie, Corelli a connu une renommée mondiale. Kuperin, Haendel, J.-S. s'inchina davanti à ellu. Bach; generazioni di viulisti anu studiatu nantu à e so sonate. Per Händel, e so sonate diventanu un mudellu di u so propiu travagliu; Bach lui a emprunté les thèmes des fugues et lui doit beaucoup dans la mélodie du style violon de ses œuvres.
Corelli est né le 17 février 1653 dans la petite ville de Romagna Fusignano, située à mi-chemin entre Ravenne et Bologne. I so genitori appartenenu à u numeru di residenti educati è ricchi di a cità. Trà l'antenati di Corelli c'eranu tanti preti, duttori, scientisti, avucati, pueti, ma micca un musicista !
U babbu di Corelli hè mortu un mesi prima di a nascita di Arcangelo ; nsemi quattru fratelli maiò, hè statu criatu da a so mamma. Quandu u figliolu cuminciò à cresce, a mamma u purtò in Faenza per chì u prete lucale li dessi e so prime lezioni di musica. Les cours continuèrent à Lugo, puis à Bologne, où Corelli finit en 1666.
L'infurmazione biografica nantu à questu tempu di a so vita hè assai scarsa. On sait qu'à Bologne il a étudié avec le violoniste Giovanni Benvenuti.
L'anni di l'apprendistatu di Corelli cuncisu cù l'apogeu di a scola di viulinu bolognese. Son fondateur, Ercole Gaibara, fut l'enseignant de Giovanni Benvenuti et de Leonardo Brugnoli, dont la haute compétence ne pouvait qu'avoir une forte influence sur le jeune musicien. Arcangelo Corelli était un contemporain de représentants brillants de l'art du violon bolognaise comme Giuseppe Torelli, Giovanni Battista Bassani (1657-1716) et Giovanni Battista Vitali (1644-1692) et d'autres.
Bologna era famosa micca solu per i violinisti. À u listessu tempu, Dumenicu Gabrielli pusò i fundamenti di a musica di violoncello solo. Ci era quattru accademii in a cità - società di cuncerti musicali chì attraenu i prufessiunali è dilettanti à e so riunioni. In unu di elli - l'Accademia Filarmonica, fundata in u 1650, Corelli hè statu ammissu à l'età di 17 cum'è un membru pienu.
On ne sait pas où Corelli a vécu de 1670 à 1675. E so biografie sò contraddittorie. J.-J. Rousseau rapporte qu'en 1673 Corelli se rendit à Paris et qu'il eut là un grand affrontement avec Lully. Le biographe Pencherle réfute Rousseau, arguant que Corelli n'a jamais été à Paris. Padre Martini, unu di i musicisti più famosi di u XXu seculu, suggerisce chì Corelli hà passatu questi anni in Fusignano, "ma decisu, per suddisfà u so ardente desideriu è, cedendu à l'insistenza di numerosi amici cari, per andà in Roma, duv'ellu studia sottu à a guida di u famosu Petru Simonelli, cù avè accettatu cù grande facilità e regule di contrappuntu, grazia à quale diventò un cumpusitore eccellente è cumpletu.
Corelli si trasfirìu a Roma in lu 1675. A situazione ci era assai difficiule. À u turnu di i seculi XNUMXth-XNUMXth, l'Italia passava per un periodu di feroci guerri intestini è perde u so significatu puliticu anticu. L'espansione intervenzionista da l'Austria, a Francia è a Spagna hè stata aghjuntu à a lotta civile interna. A frammentazione naziunale, i guerri cuntinui anu causatu una riduzzione di u cummerciu, a stagnazione ecunomica è l'impoverimentu di u paese. In parechji spazii, l'ordine feudali sò stati ristabiliti, u populu geme da requisizioni insupportable.
A reazione clericale hè stata aghjunta à a reazione feudale. Le catholicisme cherchait à retrouver son ancien pouvoir d'influence sur les esprits. Cù una intensità particulare, e cuntradizioni suciali si manifestavanu precisamente in Roma, u centru di u cattolicu. In ogni casu, in a capitale ci sò stati maravigliosi teatri d'opera è dramma, circoli literarii è musicali è saloni. Il est vrai que les autorités cléricales les ont opprimés. In u 1697, per ordine di u Papa Innocent XII, u più grande opéra di Roma, Tor di Nona, hè statu chjusu cum'è "immorale".
I sforzi di a chjesa per prevene u sviluppu di a cultura secular ùn hà micca purtatu à i risultati desiderati per questu - a vita musicale hà cuminciatu à cuncentrazione solu in i casi di i patroni. È trà u cleru si pudia scuntrà persone educate chì eranu distinti da una visione di u mondu umanisticu è ùn anu micca sparte i tendenzi restrittivi di a chjesa. Deux d'entre eux, les cardinaux Panfili et Ottoboni, ont joué un rôle de premier plan dans la vie de Corelli.
In Roma, Corelli hà guadagnatu rapidamente una pusizione alta è forte. In principiu, hà travagliatu cum'è u sicondu viulinu in l'orchestra di u teatru Tor di Nona, dopu u terzu di quattru viulisti in l'inseme di a chjesa francese di San Luigi. Tuttavia, ùn durò assai in u postu di u sicondu viulinu. U 6 di ghjennaghju di u 1679, à u Teatru Capranica, dirige l'opera di u so amicu u cumpusitore Bernardo Pasquini « Dove è amore è pieta ». À questu tempu, hè digià evaluatu cum'è un viulinu maravigliu è insuperabile. E parolle di l'abbate F. Raguenay ponu serve da testimonianza di ciò chì hè statu dettu : « J'ai vu à Rome », écrivait l'abbé, « dans la même opéra, Corelli, Pasquini et Gaetano, qui, bien entendu, ont le meilleur violon. , clavecinu è theorba in u mondu.
Hè pussibule chì da u 1679 à u 1681 Corelli era in Germania. Questa supposizione hè espressa da M. Pencherl, basatu annantu à u fattu chì in questi anni Corelli ùn hè micca listatu cum'è un impiigatu di l'orchestra di a chjesa di San Luigi. Diversi fonti citanu chì era in Munich, hà travagliatu per u duca di Baviera, visitò Heidelberg è Hannover. Tuttavia, Pencherl aghjusta, nimu di sta evidenza hè stata pruvata.
In ogni casu, dapoi u 1681, Corelli hè statu in Roma, à spessu esce in unu di i saloni più brillanti di a capitale italiana - u salone di a regina Svedese Christina. "A Cità Eterna", scrive Pencherl, "in quellu tempu era sopraffatta da una onda di divertimentu seculare. E case aristocratiche cumpetenu l'una cù l'altri in quantu à diverse festività, spettaculi di cumedia è opera, spettaculi di virtuosi. Frà patroni cum'è u Prìncipe Ruspoli, Constable di Culonne, Rospigliosi, u Cardinal Savelli, Duchessa di Braccianu, si spiccavanu Cristina di Svezia, chì, malgradu a so abdicazione, conserva tutta a so auguste influenza. Hè stata distinata da l'uriginale, l'indipendenza di u caratteru, a vivacità di a mente è l'intelligenza; era spessu chjamata "Pallas di u Nord".
Christina si stalla in Roma in u 1659 è si circundava d'artisti, scrittori, scientisti, artisti. Pusede una grande fortuna, hà urganizatu grandi celebrazioni in u so Palazzo Riariu. A maiò parte di e biografie di Corelli citanu una festa data da ella in onore di l'imbasciadore inglese chì ghjunse in Roma in u 1687 per negocià cù u papa in nome di u rè Ghjacumu II, chì circava di ristabilisce u cattolicu in Inghilterra. A celebrazione hà participatu 100 cantanti è un orchestra di 150 strumenti, guidati da Corelli. Corelli a consacré sa première œuvre imprimée, Twelve Church Trio Sonatas, publiée en 1681, à Christina de Suède.
Corelli ùn abbandunò micca l'orchestra di a chjesa di San Luigi è a guvernò à tutte e vacanze chjese sin'à u 1708. U puntu di svolta in u so destinu hè u 9 di lugliu di u 1687, quandu fù invitatu à u serviziu di u cardinal Panfili, da quale in u 1690. si trasfirìu à u serviziu di u cardinal Ottoboni. Un venezianu, nipote di Papa Lisandru VIII, Ottoboni era l'omu u più educatu di a so epoca, un cunnisciutu di musica è puesia, è un filantropu generosu. Il écrit l'opéra « II Colombo obero l'India scoperta » (1691), et Alessandro Scarlatti crée l'opéra « Statira » sur son livret.
« À dire la vérité », a écrit Blainville, « les vêtements cléricaux ne conviennent pas très bien au cardinal Ottoboni, qui a une apparence exceptionnellement raffinée et galante et, apparemment, est prêt à échanger son clergé contre un laïc. Ottoboni ama a puesia, a musica è a sucetà di i sapienti. Tous les 14 jours, il organise des réunions (accademies) où se réunissent prélats et érudits, et où Quintus Sectanus, alias Mgr Segardi, joue un rôle majeur. Sua Santità mantene ancu a so spesa i migliori musicisti è altri artisti, trà quale hè u famosu Arcangelo Corelli.
A cappella di u cardinale contava più di 30 musicisti ; sottu a direzzione di Corelli, s'hè sviluppatu in un ensemble di prima classe. Esigente è sensibule, Arcangelo hà ottenutu una precisione eccezziunale di u ghjocu è l'unità di colpi, chì era digià cumplitamenti inusual. « Il arrêtait l'orchestre dès qu'il notait une déviation dans au moins un arc », se souvient son élève Geminiani. I cuntempurani parlavanu di l'orchestra Ottoboni cum'è un "miraculu musicale".
U 26 d'aprile di u 1706, Corelli fù ammissu à l'Accademia d'Arcadia, fundata in Roma in u 1690 - per prutege è glurificà a puesia è l'eloquenza pupulare. Arcadia, che unì prìncipi e artisti in una fratellanza spirituale, contava tra i suoi membri Alessandro Scarlatti, Arcangelo Corelli, Bernardo Pasquini, Benedetto Marcello.
« Un grande orchestre a joué en Arcadie sous la direction de Corelli, Pasquini ou Scarlatti. Si indulgeva à l'improvisazioni puetiche è musicali, chì pruvucò cuncorsi artistichi trà pueti è musicisti.
Dapoi u 1710, Corelli hà cessatu di eseguisce è hè impegnatu solu in a cumpusizioni, travagliendu à a creazione di i "Concerti grossi". À a fine di u 1712, abbandunò u Palazzu Ottoboni è si trasferì in u so appartamentu privatu, duv'ellu conservava i so effetti persunali, strumenti musicali è una vasta cullizzioni di pitture (136 dipinti è disegni), chì cuntenenu dipinti di Trevisani, Maratti, Brueghel, Poussin. paisaghji, Madonna Sassoferratu. Corelli était très instruit et était un grand amateur de peinture.
U 5 di ghjennaghju di u 1713, hà scrittu un testamentu, lassendu un dipintu di Brueghel à u Cardinal Colonne, unu di i quadri di a so scelta à u Cardinal Ottoboni, è tutti i strumenti è i manuscritti di e so cumpusizioni à u so amatu studiente Matteo Farnari. Ùn si scurdava di dà una modesta pensione à vita à i so servitori Pippo (Philippa Graziani) è a so surella Olympia. Corelli hè mortu a notte di l'8 di ghjennaghju 1713. "A so morte attrista Roma è u mondu". Sur l'insistance d'Ottoboni, Corelli est enterré dans le Panthéon de Santa Maria della Rotunda comme l'un des plus grands musiciens d'Italie.
"Corelli u cumpusitore è Corelli u virtuoso sò inseparabili l'una di l'altru", scrive u storicu di a musica sovietica K. Rosenshield. "Tutti dui cunfirmanu u stilu di l'alta classicità in l'arti di u viulinu, cumminendu a vitalità prufonda di a musica cù a perfezione armoniosa di a forma, l'emotività italiana cù a dominanza cumpleta di un principiu raghjone è logicu".
In a literatura suviètica nantu à Corelli, numerosi cunnessioni di u so travagliu cù melodie folklore è balli sò nutati. In i gigues di sonate da camera, si sentenu i ritmi di i balli populari, è u più famosu di i so opere di viulinu solista, Folia, hè stuffed with the theme of a Spanish-Portuguese folk song chì parla di l'amore infelice.
Un'altra sfera di l'imaghjini musicali cristallizatu cù Corelli in u generu di sonate di a chjesa. Issi opari sò pieni di maestosu pathos, è e forme svelte di fugue allegro anticipanu e fughe di J.-S. Bach. Cum'è Bach, Corelli narra in sonate di sperienze profondamente umane. A so visione umanistica di u mondu ùn li permette micca di subordina u so travagliu à i mutivi religiosi.
Corelli s'est distingué par des exigences exceptionnelles sur la musique qu'il composait. Ancu s'ellu hà cuminciatu à studià a cumpusizioni in l'anni 70 di u 6u seculu è hà travagliatu intensamente tutta a so vita, in ogni modu, fora di tuttu ciò chì hà scrittu, hà publicatu solu 1 cicli (opus 6-12), chì custituiscenu u bastimentu armuniosu di u so. patrimoniu criativu: 1681 chjesa trio sonate (12); 1685 sonate à trio da camera (12); 1689 chjesa trio sonate (12); 1694 sonate à trio da camera (6); una cullizzioni di sonate per violin solo cù bassu - 6 chjesa è 1700 camera (12) è 6 Grand Concertos (concerto grosso) - 6 chjesa è 1712 camera (XNUMX).
Quandu l'idee artistiche u dumandavanu, Corelli ùn si ferma micca à rompe e regule canonizzate. A seconda cullizzioni di e so trio sonate hà causatu cuntruversia trà i musicisti bolognesi. Parechji di elli prutestavanu contru à i quinti paralleli "proibiti" usati quì. In risposta à una lettera afflitta chì li adressa, s'ellu l'hà fattu deliberatamente, Corelli hà rispostu caustamente è accusa i so avversari di ùn cunnosce micca e regule elementari di l'armunia : « Je ne vois pas quelle est leur connaissance des compositions et des modulations, car si sò stati mossi in l'arti è capiscenu a so sutilezza è a prufundità, sapianu ciò chì l'armunia hè è cumu si pò incantu, elevà u spiritu umanu, è ùn saria micca cusì piccula - una qualità chì hè generalmente generata da ignuranza.
Le style des sonates de Corelli semble désormais restreint et strict. In ogni casu, durante a vita di u cumpusitore, i so opari sò stati percepiti in modu diversu. Sonate italiane "Incredibile! sentimenti, imaginazione è ànima, - Raguenay hà scrittu in l'opera citata, - i viulisti chì l'eseguinu sò sottumessi à u so pudere freneticu di grippa ; turmentanu i so viulini. cum'è pussede".
A ghjudicà da a maiò parte di a biografia, Corelli hà avutu un caratteru equilibratu, chì si manifesta ancu in u ghjocu. Tuttavia, Hawkins in a Storia di a Musica scrive: "Un omu chì l'hà vistu ghjucà hà dichjaratu chì durante u spettaculu i so ochji si sò pieni di sangue, sò diventati rossi ardenti, è i pupulari giravanu cum'è in agonia". Hè difficiuli di crede una descrizzione cusì "culurita", ma forsi ci hè un granu di verità in questu.
Hawkins rapporte qu'une fois à Rome, Corelli n'a pas pu jouer un passage du Concerto grosso de Haendel. « Handel a essayé en vain d'expliquer à Corelli, le chef de l'orchestre, comment s'exécuter et, enfin, perdant patience, lui a arraché le viulin des mains et l'a joué lui-même. Allora Corelli li rispose in a manera più educata: "Ma, caru Sassone, questu hè a musica di u stile francese, in quale ùn sò micca versatu". En effet, on joua l'ouverture « Trionfo del tempo », écrite dans le style du concerto grosso de Corelli, avec deux violons solistes. Vraiment handelienne au pouvoir, elle était étrangère à la manière calme et gracieuse de jouer de Corelli « et il n'a pas réussi à » attaquer « avec suffisamment de puissance ces passages grondants ».
Pencherl descrive un altru casu simili cù Corelli, chì ùn pò esse capitu chè ricurdà alcune di e caratteristiche di a scola di viulinu bolognese. Comu diciatu, i Bolognesi, cumpresu Corelli, limitavanu a gamma di u viulinu à trè pusizioni è l'anu fattu deliberatamente per vuluntà di avvicinassi l'instrumentu à u sonu di a voce umana. Per via di questu, Corelli, u più grande interprete di a so epoca, pussede u viulinu solu in trè pusizioni. Una volta fù invitatu à Napuli, à a corte di u rè. Au concert, on lui propose de jouer le rôle de violon dans l'opéra d'Alessandro Scarlatti, qui contenait un passage à hautes positions, et Corelli n'a pas pu jouer. In cunfusione, hà cuminciatu l'aria dopu invece di C minor in C major. "Femu di novu", disse Scarlatti. Corelli recommence en majeur, et le compositeur l'interrompit encore. "Le pauvre Corelli était tellement embarrassé qu'il préféra retourner tranquillement à Rome."
Corelli era assai modestu in a so vita persunale. L'unica ricchezza di a so abitazione era una cullizzioni di pitture è arnesi, ma l'arredamenti era custituitu da una poltrona è sgabelli, quattru tavulini, di cui unu era d'alabastru in stile orientale, un lettu simplice senza baldaquin, un altare cù un crucifissu è dui cassettoni. Haendel rapporte chì Corelli era di solitu vistutu di neru, portava un mantellu scuru, marchjava sempre è prutestava s'ellu era offertu un carru.
A vita di Corelli, in generale, hè stata bè. Hè statu ricunnisciutu, hà avutu l'onore è u rispettu. Ancu essendu in u serviziu di i patroni, ùn beie micca a tazza amara, chì, per esempiu, andò à Mozart. Panfili è Ottoboni s'hè rivelatu esse persone chì apprezzavanu assai l'artista straordinariu. Ottoboni era un grande amicu di Corelli è tutta a so famiglia. Pencherle cita e lettere di u cardinale à u legatu di Ferrara, in quale ellu dumandava aiutu à i fratelli Arcangelo, chì appartenenu à una famiglia chì ellu ama cù una tenerezza ardente è speciale. Entouré de sympathie et d'admiration, en sécurité financière, Corelli pouvait se consacrer tranquillement à la créativité pendant la majeure partie de sa vie.
On ne peut rien dire de la pédagogie de Corelli, et pourtant il était évidemment un excellent éducateur. Il a étudié des violonistes remarquables qui, dans la première moitié du 1697e siècle, ont fait la gloire de l'art du violon en Italie - Pietro Locatelli, Francisco Geminiani, Giovanni Battista Somis. Circundendu XNUMX, unu di i so studienti eminenti, l'inglese Lord Edinhomb, hà cumandatu un ritrattu di Corelli da l'artista Hugo Howard. Questa hè l'unica maghjina esistente di u grande violinista. I grandi caratteristiche di a so faccia sò maestosi è calmi, curaggiu è fieru. Allora era in a vita, simplice è fieru, curaggiu è umanu.
L. Raaben
