U muvimentu di u cancer |

U muvimentu di u razzisimu, ritornu, o inversu, muvimentu (lat. cancering, cankering, da u muvimentu retrogradu; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio denote ancu l'inversione di u tema, contrumuvimentu; German Krebsgang - shellfish) - un tipu speciale di trasfurmazioni di melodia, polifonicu. temi o un pezzu sanu di musica. custruzzione, chì cunsiste in u funziunamentu di sta melodia (edifiziu) da a fine à u principiu. R. etc. simile à l'antica forma di ghjocu di l'arti verbale - palindrome, ma, in cuntrastu à questu cum'è Ch. arr. forma visuale, R. etc. pò esse percepitu da l'arechja. Tecnica cumplessa R. etc. trovu solu in prof. vestitu; a so speculazione influenza u caratteru di e muse. imaghjini, ma in i migliori esempi sta tecnica hè sottumessu à scopi espressivi più altu, è assai altri. i cumpusitori eccezziunali ùn l'anu micca ignoratu in u so travagliu. U primu esempiu cunnisciutu di R. etc. contenuta in una di e clause di i tempi di a Scola di Parigi (Notre Dame). Più tardi R. etc. hè stata ripetutamente utilizata da i maestri di a polifonia, è in certi casi, l'appellu à questu era determinatu da u significatu di u testu. R. etc. spessu cunsiderata cum'è una musa. un simbulu di i cuncetti di l'eternità, l'infinitu (per esempiu, u canone di trè parti di S. Scheidt in "Tabulatura nova" cù e parolle da u 30u salmu "non confundar in aeternum" - "Ùn mi sia micca scunfittu per sempre") o l'hà utilizatu cum'è un dettagliu pittoricu (per esempiu, in a Missa Alleluia di Pierre de la Rue per illustrate e parolle di l'Evangelu di Marcu "vade retro Satanas" - "parte da mè, Satana"). Una di a musica più famosa è attrattiva. u sonu di l'esempii - un rondò in trè parti di G. de Machaux "U mo fine hè u mo principiu, u mo principiu hè a mo fine": quì, in tuttu, hè furmatu un mudellu strettamente simmetricu. forma, induve a 2a parte (da a misura 21) hè una derivativa di a 1a parte (cù un rearrangiamentu di e voce suprana). L'usu relativamente frequente di a tecnica di u muvimentu di ritornu da i vechji contrapuntalisti (in particulare, i cumpusitori di a scola olandese; vede, per esempiu, u motette isorhythmic "Balsamus et mundi" di Dufay) deve esse valutatu cum'è prof. ricerca nantu à varii tecnichi è espressi. e pussibulità di a polifonia durante a furmazione di i fundamenti di st'arti (u canonicu in u 35 Magnificat di Palestrina cunvince di a perfetta maestria di a tecnica, per esempiu). Cumpusitori cun. I seculi XVII-XVIII anu utilizatu ancu R. ancu s'ellu hè diventatu menu cumuni. Iè, eiu. C. Bach, apparentemente vulendu enfatizà a righjoni spiciali di u sviluppu in a so "Offerta Musicale" di u "tema reale", intruduce u "Cancricans Cancricans" in dui parti di a categuria 1st à u so principiu. In u minuetto da a sonata di Haydn A-dur (Hob. XVI, No 26) ognuna di e parte di una forma cumplessa di trè parti hè una di duie parti cù l'usu di un muvimentu di ritornu, è u R distintamente audible. etc. ùn entra in cunflittu cù l'eleganza di a musica. Rakohodnaya imitazione in i misuri iniziali di u sviluppu di u 4th muvimentu di a sinfonia C-dur ("Jupiter") V. A.

In pratica, i seguenti casi di usu R. d. sò distinti: 1) in c.-l. in una voce (cum'è l'imitazioni citati di WA Mozart è L. Beethoven); 2) in tutte e voci cum'è una manera di furmà una custruzzione derivativa (simili à l'esempii dati da l'opere di H. de Machaux è J. Haydn) ; 3) un canon canon (per esempiu, in JS Bach). Inoltre, R. d. pò furmà cumminazzioni assai cumplessi cù altri metudi melodichi. trasfurmazioni tematiche. Cusì, l'esempii di u canon di specchiu inversu si trovanu in WA ​​Mozart (Four canons for two violins, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn.

J. Haydn. Canon di specchiu.

In cunnessione cù u crescente interessu in a musica antica in u XXu seculu. ci hè un interessu rinnuvatu in a tecnica di R. d. In a pratica di u cumpusitore, ci sò esempii à tempu relativamente simplici (per esempiu, Imitazione di EK Golubev, in a cullizzioni "Polyphonic Pieces", issue 20, M., 1), è più cumplessu (per esempiu, in No. 1968 da Shchedrin "Polyphonic". Notebook", a ripresa hè una variante di a custruzzione iniziale di 8 batti; in a fuga à trè voci in F, una custruzzione simmetrica da a misura 14 hè furmata da u neoclassicu di P. Hindemith in orientazione generale di u ciclu di pianoforte "Ludus tonalis" ) , à volte ghjunghje sin'à a sofisticazione (in a listessa op. Hindemith, u ciclu di u preludiu di apertura è u postlude chì finiscinu rapprisentanu a cumminazione iniziale è derivata di u contrapuntu specchiu-cracker ; in No31 da u Pierrot Lunar di Schoenberg, i primi 18 misure sò a cumminazione iniziale in a forma di un canon doppiu, dopu - un derivativu rakokhodny, cumplicatu da una custruzzione di fuga in a parte di u fp.). L'usu di a musica ritmica in a musica seriale hè assai diversa. Pò esse inherente à a struttura di a serie stessa (per esempiu, in a serie fec-agd-as-des-es-ges-bh sottu à a Suite Lyric di Berg, a seconda mità hè una variante trasposta di a prima); a trasfurmazioni occasionali di una seria (vede Dodecaphony ) è di sezzioni intere di un travagliu hè un dispusitivu cumpusitivu cumuni in a musica dodecafonica. Finale variazionale della sinfonia op. 10 Webern (vede l'esempiu sottu).

A voce suprana di u tema (clarinet) hè una serie di 12 soni, a 2a mità di quale hè una versione trasposta di u 1u; a forma di a 1a variazione hè un rakohodny (vede a misura 7 in questu) doppia canon in circulazione; R. d. hè cuntenutu in tutte e variazioni di u finale di a sinfonia. A natura di l'usu di a cumpusizioni ritmica hè determinata da l'intenzione creativa di u cumpusitore; l'applicazione di a cumpusizioni ritmica in u quadru di a musica seriale pò esse assai diffirenti. Per esempiu, in u finale di a 3a sinfonia di Karaev, induve a struttura di a serie dipende di e caratteristiche di u nar azerbaijan. frets, a custruzzione iniziale hè ripetuta (vede u numeru 4) in a forma di un compostu derivativu rakokhodny.

In "Symphony Polyphonic" est di u cumpusitore A. Pärt, l'iniziali 40 misure da u codice di a 1a parte (numeru 24) sò u canone chì va crescendo, dopu u canon in R. d. diminuendu; una custruzzione di u sonu strettu in questu casu hè percivuta da l'ascultore cum'è una spezia di cunclusione, cumpressione, generalizazione logica di a musica precedente estremamente tensa. azzioni. R. d. si trova in a fine Op. IF Stravinsky; per esempiu, in Ricercar II da a Cantata à i testi inglesi. pueti, a parte tenore complicata da i canonichi hè designata "Cantus cancri-zans" è si compone di 4 varianti di a serie. In "Canticum sacrum" u 5u muvimentu hè una variante di u 1u, è tali usu di u R. d. (cum'è assai in u simbolicu musicali di stu Op.) currisponde à a manera di i vechji contrapuntistichi. Formazioni cuntrapuntali risultanti da l'usu di R. d., mudernu. a tiuria di a polifonia si distingue. tipu di contrapuntu cumplessu.

Da vede: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Vol. 2, Part 1, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ, La storia antica del canone fino a Josquin des Prez, Emsdetten, 1937.

VP Fraynov