Contrapuntu cumplessu |

Contrapuntu cumplessu - una cumminazione polifonica di voci melodiche sviluppate (differenti o simili in imitazione), chì hè pensata per a ripetizione mudificata contrapuntu, a ripruduzzione cù un cambiamentu in u rapportu di sti voci (in uppusizione à u contrapuntu simplice - German einfacher Kontrapunkt - cumminazzioni polifonichi di voci utilizati). solu in una data di e so cumminazzioni).

À l'estero, u terminu "S. à.” ùn hè micca applicatu; in ellu. littiratura musicological usa lu cuncettu cunnessu mehrfacher Kontrapunkt, denoting solu triplu è quadruple cuntrapuntu vertically mobile. In S. à., a cunnessione originale (datu, uriginale) di melodica hè distinta. voci è unu o più cumposti derivati ​​- polifonichi. opzioni originali. Sicondu a natura di i cambiamenti, ci sò, sicondu l'insignamenti di SI Taneyev, trè tippi principali di contrapuntu: contrapuntu mobile (divisu in mobile verticalmente, mobile horizontale è doppia mobile), contrapuntu reversibile (divisu in riversibile cumpletu è incompletu ). è contrapuntu, chì permette di duppià (una di e variità di contrapuntu mobile). Tutti issi tipi di S. à. sò spessu cumminati; par exemple, dans la fugue Credo (n° 12) de la messe en h-moll de JS Bach, les deux introductions de la réponse (aux mesures 4 et 6) forment la connexion initiale - une stretta avec une distance d'entrée de 2 mesures (reproduite en misure 12-17), in i bars 17-21, una cunnessione derivativa sona in contrapuntu doppiamente mobile (a distanza di l'intruduzione hè 11/2 misure cù un cambiamentu verticale di a voce più bassa di a cunnessione originale da un duodecime, u voce superiore di un terzu), in misure 24-29 una cunnessione derivativa hè furmata da a cunnessione in misure 17-21 in cuntrapuntu mobile verticalmente (Iv = – 7 – contrappunu doppiu di l'ottava; riprodotta à una altezza diversa in bar 29). -33), à partir de la mesure 33 suit une stretta à 4 voix avec une augmentation du thème dans la basse : haut. a coppia di voci rapprisenta un compostu derivatu da a stretta originale in contrappundu doppiamente mobile (distance d'introduzione 1/4 bar ; ghjucatu à una tonalità differente in bar 38-41) cù doppiu di u top. voci da a sesta da u fondu (in l'esempiu, voci polifonichi chì ùn sò micca inclusi in e cumminazzioni sopra, è ancu a voce 8a chì accumpagna, sò omessi). Nota esempiu vede col. 94.

In fp. quintette g-moll op. 30 SI Taneeva, a funzione di l'iniziale hè realizatu da a cunnessione di u tema di u partitu principale cù a so versione invertita à u principiu di a ripresa di a 1a parte (2a misura dopu à u numeru 72);

Contrapuntal Combinations in Credo (No 12) da Missa in h-moll di JS Bach.

u derivativu in a forma di un canon (numeru 78) hè furmatu com'è u risultatu di un cambiamentu horizontale è à u stessu tempu mantene a voce superiore in un incrementu; à l'iniziu di a coda (3a misura dopu à u numeru 100) una derivativa in contrapuntu doppiamente mobile (a distanza di l'entrata hè 1 misura, a voce più bassa hè mossa da una decima, a suprana da una quintdecima down); A variazione contrapuntistica finisce in a coda finale, induve modula i soni canonichi. sequenza (numeru 219), chì rapprisentanu una cunnessione derivativa in contrapuntu doppiamente mobile (introduzzione distanza 2 misure, e duie voci in muvimentu direttu); in più (a 4a barra dopu à u numeru 220) a cunnessione derivativa hè un canone cù u muvimentu verticale è horizontale è simultaneamente cù un quadru quadru in u bassu (a voce chì accumpagna è doppia sò omessi in l'esempiu):

Combinazioni contrapuntiche in u quintettu di pianoforte g-moll op. 30 SI Taneeva.

Cuncludi. u canon in inversu da a fuga di b-moll da u 2u voluminu di u Clavieru Well-Tempered di JS Bach hè un esempiu di un contrapuntu reversibile incompletu cù radduppiamenti. U quintu numeru da l'"Offerta Musicale" di Bach hè un canone infinitu in circulazione chì accumpagna sta voce, induve a cunnessione iniziale forma un sopra. voce è simplice (P), derivata in cuntrapuntu incompletu reversibile mobile horizontalmente - in a listessa voce è risposta (R Contrapuntu cumpostu):

S. à. - l'area più ovviamente assuciata à u latu raziunale di a creatività. prucessu di u cumpusitore, chì largamente determina l'imaghjini currispundenti di e muse. discorsu. S. à. - a basa di furmà in a polifonia, unu di i mezi più impurtanti di a polifonia. u sviluppu è a variazione. E so pussibulità sò stati realizati è sviluppati da maestri di stile strettu; in i periodi successivi di u sviluppu di a musica. prucessu è in mudernu. A musica di S. hè largamente usata in polifonia. e forme omofoniche.

Un esempiu musicale da a versione di l'intruduzioni à u Contrapuntu Mobile di Scrittura Strict di Taneyev.

A libertà armonica di a musica muderna permette à i cumpusitori di applicà u più cumplessu in a tecnica. riguardu à a varietà di S. à. è a so cumminazzioni. Cusì, per esempiu, in u numeru 23 da u Notebook Polifonicu di Shchedrin, a cumminazzioni iniziale di i dui temi di a doppia fuga (bars 1-5) dà un set (vede bars 9, 14, 19 è 22, 30, 35., 40). , 45) di cumposti derivati ​​​​non ripetitivi in ​​contrapuntu verticale, horizontale è doppia mobile (cù radduppiamenti).

L'indicati trè tippi di S. à. SI Taneyev cunzidiratu i principali, ma micca solu pussibuli. U frammentu publicatu da a versione di l'intruduzioni à u libru "Contrapuntu mobile di scrittura stretta" indica chì Taneyev inclusu in l'area di uXNUMXbuXNUMXbS. k. ancu quellu tipu di questu, induve un compostu derivativu hè furmatu com'è u risultatu di l'usu di un muvimentu rakish.

In i so scritti, SI Taneev ùn hà micca cunsideratu nè reversibile (ancu se questu era parte di i piani di a so ricerca scientifica) o contrapuntu contrapuntu (cum'è, apparentemente, ùn avia micca assai significatu praticu à quellu tempu). A teoria di a polifonia, tenendu in contu e caratteristiche di u mudernu. pratica di cumpusituri, allarga u cuncettu di S. à. è cunsidirari comu a so tippi indipindenti un counterpoint rakohodny, è dinù chì permette un accrescimentu o diminuzione in un cumposti derivative à. da i voti melodichi di l'uriginale. Per esempiu, in u finale in forma di rondò di a 3a sinfonia di Karaev, u refrain iniziale hè scrittu in a forma di 3-goal. invenzioni induve e voci entranti (ritmi simili à u tema) sò aghjuntu cù cuntra-addizioni da i soni di a serie dodecaphone; A 2a tenuta di u refrain (numeru 4) hè un compostu derivativu in u contrapuntu di rinfurzà; in u 2e episodiu, scrittu in forma di fuga, a ripresa stretta (16 misure sin’à u numeru 10) hè fatta di rializà u tema in i muvimenti avanti è laterali ; à u principiu di a ripresa di a 1a parte di a sinfonia (numeru 16), u 3u scopu sona. canon infinitu, induve hè a cima. a voce hè una serie tematica in u direttu, a voce media hè in un muvimentu di slinging, è u più bassu hè in un muvimentu inclinatu invertitu.

Contrapuntu, chì permette un aumentu o diminuzione in unu o parechji. voci, teoricamente studiatu pocu.

HA Rimsky-Korsakov. "U conte di a cità invisibile di Kitezh ...", attu 3, scena 2.

Numerosi esempi da a musica classica è muderna mostranu chì e cumminazzioni cù l'aumentu o a diminuzione spessu nascenu senza un calculu preliminariu, involontariamente (vede l'esempiu supra da u Credo di Bach; "Discharges" - a 2a parte di "Little Chamber Music No. 1" di L. Grabowski - sò custituiti da a realizazione di un tema dodecafonicu, à quale e so varianti sò aghjuntu in una riduzzione di 2-15 volte). Tuttavia, in certi opari, ottene cumminazzioni derivati ​​di stu tipu, ovviamente, era parti di l'intenzione originale di u cumpusitore, chì prova a so appartenenza fundamentale à l'area di s. Bach; in a 1a parte di a 1a sinfonia di Glazunov, u derivativu (numeru 8) hè basatu annantu à u compostu originale (numeru 30) in contrapuntu reversibile incomplete cù un incrementu in una di e voci; cumminzioni cumplessi cù tema crescente formanu cumposti derivati ​​in FP. Taneyev's g-moll quintet (numeri 31 è 78; vede l'esempiu in col. 220).

V. Tormis. "Perchè stanu aspittendu à Jaan" (No 4 da u ciclu corale "Songs of Jan's Day").

Moderna a tiurìa di a polifonia face l'aghjustamenti à l'interpretazione di u contrapuntu, chì permette di duppià, postu chì l'armonica. standard musicali di u XXu seculu. ma limità l 'usu di duplications à.-l. def. intervalli o accordi. Per esempiu, in a 20a scena di u 2u attu di l'opera "A Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" di Rimsky-Korsakov (numeru 3), l'imitazione di u leitmotiv di i Tatari hè presentata da menti paralleli. accordi di settima (vede l'esempiu a); in a canzona "Perchè stanu aspittendu Yaan" (N ° 210 da u ciclu di coru "Songs of Yaan's Day" di V. Tormis), e voci si movenu in quinte parallele ("armunia verticalmente movendu", cum'è definitu da SS Grigoriev; vede. esempiu b), in No 4 di u listessu ciculu duppiu hannu na natura cluster (vede esempiu c);

V. Tormis. "Song of Jan's Day" (No 7 da u ciclu corale "Songs of Jan's Day").

in "Night" da "Scythian Suite" di Prokofiev, e voci in una custruzzione infinita di canone sò duplicate da accordi di diverse strutture (vede l'esempiu d, col. 99).

SS Prokofiev. "Suite Scita", 3a parte ("Notte").

Una tavula di tutte e cumminazzioni teoricamente pussibuli di tipi di s. à.

Da vede: Taneev SI, Contrapuntu mobile di scrittura stretta, Leipzig, 1909, M., 1959; Taneev SI, Da u patrimoniu scientificu è pedagogicu, M., 1967; Bogatyrev SS, Contrapuntu reversibile, M., 1960; Korchinsky E., À a quistione di a teoria di l'imitazione canonica, L., 1960; Grigoriev SS, Nantu à a melodia di Rimsky-Korsakov, M., 1961; Yuzhak K., Alcune caratteristiche di a struttura di a fuga da JS Bach, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Contrapuntu mobile è scrittura libera, L., 1967. Vede ancu lit. sottu l'articuli Contrapuntu mobile, Contrapuntu reversibile, muvimentu Rakokhodny.

VP Fraynov