musica di ballu |

Musica di ballu - in u sensu generale di a musica. un elementu di l'arti di a coreografia, a musica per accumpagnà i balli (sala di ballu, rituali, palcoscenicu, etc.), è ancu una categuria di muse chì ne deriva. prudutti micca destinati à ballà è avè arti indipendenti. valore; in u strettu, più aduprà. sensu - musica ligera chì accumpagna i balli populari di casa. A funzione urganisazione di T. m. determina u so ext più cumuni. segni: pusizioni duminanti metrorhythmic. principiu, l'usu di ritmi caratteristici. mudelli, clarità di formule di cadenza; u rolu duminante di metrorhythmics determina a predominanza in T. m. instr. genres (ancu s'ellu ùn esclude micca u cantu). Da tutti i rami di a musica. l'arte di T. m. è a canzone sò più direttamente cunnessi cù a vita di ogni ghjornu è sò influenzati da a moda. Dunque, in u cuntenutu figurativu di T. m., i normi di u gustu è l'estetica sò rifratti. e norme di ogni era; in l'espressione di T. m., l'apparizione di e persone di un tempu determinatu è a manera di u so cumpurtamentu sò riflesse: una pavane ritenuta è arrogante, una polonaise fiera, una torsione unscrewed, etc.

A maiò parte di i circadori crede chì u cantu, u ballu è u so accumpagnamentu di sonu (nantu à a basa di quale u TM stessu hè statu furmatu) inizialmente è per un bellu pezzu esistenu in sincreticu. forma cum'è una reclamazione unica. Principale e caratteristiche di sta pra-musica cù relazioni. l'autenticità ricostruita storica. linguistica chì tratta di l'"archeologia" di e lingue (per esempiu, un ecu evidenti di quella era distante - a definizione di ballu è musica da a listessa parolla in a lingua di a tribù indiana di Botokuds; "canta" è "ghjuca cun". e mani" eranu sinonimi di parolle in l'anticu Egittu. lang.), è etnografia, chì studia i populi, a cultura di quale hè stata à u livellu primitivu. Unu di l'elementi principali di ballu è T. m. hè ritmu. U sensu di u ritimu hè naturali, biologicu. origine (respiration, heartbeat), si intensifica in i prucessi di travagliu (per esempiu, movimenti ripetitivi durante u vestitu, etc.). U rumore ritmu pruduciutu da i movimenti uniformi di e persone (per esempiu, trampling) hè u principiu fundamentale di T. m. A coordinazione di i movimenti di l'articuli hè stata aiutata da ritmu. accents - grida, esclamazioni, azzioni monotoni emotivamente rinfrescante è gradualmente sviluppatu in cantu. Dunque, l'uriginale T. m. hè vucali, è i primi è i musi più necessarii. Strumenti - a percussione più simplice. Per esempiu, i studii di a vita di l'aborigeni australiani anu dimustratu chì u so T. m., in quantu à l'altitudine, hè quasi caòticu, definitu ritmicamente, certi caratteristiche ritmichi spiccà in questu. formule chì servenu cum'è mudelli per l'improvisazione, è elli stessi sò ritmichi. I disegni anu prototipi esterni, postu chì sò assuciati cù figuratività (per esempiu, imitazione di salti di canguro).

Tutte e fonti dispunibuli - miti, epopee, imaghjini è dati archeologichi tistimunianu a larga distribuzione di balli è balli tradiziunali in ogni mumentu, ancu in i paesi di u Munnu Anticu. Ùn ci sò micca dischi di musica antica. Tuttavia, assuciatu à u cultu di T. m. di i paesi di l'Oriente, l'Africa, l'America, è si alimenta sempre di e tradizioni viventi di mille anni fà (per esempiu, a scola più antica di ballu classicu indianu Bharat Natyam, chì hà righjuntu u so piccu digià in u 2u millenniu aC, cunservatu intactu). grazia à l'Istitutu di Temple Dancers) è dà una idea di i balli di i tempi passati. In l'altru est. civilisazioni danza è musica appartenevanu à una grande sucità. è ideologicu. rolu. Ci sò parechje referenze à i balli in a Bibbia (per esempiu, in e leggende nantu à u rè David, chì hè "un jumper è un ballerino"). Cum'è a musica, u ballu spessu ricevutu cosmogonica. interpretazione (per esempiu, sicondu l'antica leggenda indiana, u mondu hè statu creatu da u diu Shiva durante u ballu còsmicu), una profonda cunniscenza filusòfica (in l'India antica, u ballu era cunsideratu cum'è revela l'essenza di e cose). Per d 'altra banda, u ballu è a musica tradiziunale sò sempre stati u focu di l'emutivu è l'erotismu ; l'amore hè unu di i temi di i balli di tutti i populi. In ogni casu, in i paesi altamente civilizzati (per esempiu, in India) questu ùn hè micca cunflittu cù l'alta etica di ballu. art-va, postu chì u principiu sensuale, sicondu i cuncetti filosofichi prevalenti, hè una forma di revelà l'essenza spirituale. L'etica alta hà avutu un ballu in u duttore Grecia, induve u scopu di u ballu era vistu in a migliione, l'ennoblement di una persona. Digià da i tempi antichi (per esempiu, trà l'Aztechi è l'Incas), u folk è u prufessiunale tm differenu - palazzu (ceremoniale, teatru) è tempiu. Per l'interpretazione di T. m., musicisti di un altu prof. eranu richiesti. livellu (di solitu sò stati criati da a zitiddina, ricevenu una professione per eredi). Per esempiu, ind. scola classica. kathak dance, u musicista veramente dirige u muvimentu di u ballu, cambiendu u so tempo è u ritmu; L'abilità di una ballerina hè determinata da a so capacità di seguità accuratamente a musica.

In u Medievu. In Auropa, cum'è in Russia, a moralità cristiana ùn hà micca ricunnisciutu danza è T. m .; U Cristianesimu hà vistu in elli una forma di spressione di i lati basi di a natura umana, "ossessione demonica". Tuttavia, u ballu ùn hè statu distruttu: malgradu i pruibizioni, cuntinuò à campà trà u populu è trà l'aristocrati. cerchi. U tempu fertili per u so apogeu era u Rinascimentu ; Umanisticu a natura di u Rinascimentu hè statu revelatu, in particulare, in u più largu ricunniscenza di ballu.

I primi registri sopravvissuti di T. m. appartene à a fine di u Medievu (XIII seculu). In regula, sò monofonichi, ancu s'è trà i stòrici di a musica (X. Riemann è altri) ci hè una opinione chì in u spettaculu reale i melodii chì sò ghjunti à noi serve solu com'è una spezia di cantus firmus, nantu à a basa di quale e voci chì accumpagnavanu eranu improvvisate. I primi registrazioni poligoali. T. m. à i seculi XV-XVI. Queste includenu i balli accettati à quellu tempu, chjamati choreae (latinu, da u grecu xoreiai - balli rotondi), saltationes conviviales (latinu - festa, balli da tavola), Gesellschaftstänze (tedescu - balli sociali), ballroom-dances, ballo , baile (inglese). , talianu, spagnolu - ballroom dance), danses du salon (francese - salon dancing). L'emergenza è a diffusione (finu à a mità di u 13u seculu) di i più populari di elli in Europa pò esse rapprisintatu da i seguenti. tavula:

A storia di tm hè strettamente cunnessu cù u sviluppu di arnesi. Hè cù u ballu chì l'emergenza di otd. arnesi è stru. insemi. Ùn hè micca un accidente, per esempiu. una parte di u repertoriu di lute chì hè ghjuntu finu à noi hè u ballu. ghjucà. Per l'interpretazione di T. m. creatu speciale. ensembles, à volte assai inspiranti. dimensioni: altri-egittu. un orchestra chì accumpagnava certi balli. cirimonia, numerata sin'à 150 performers (questu hè coherente cù a monumentalità generale di l'arti egiziana), in Dr Roma ballu. A pantomima era ancu accumpagnata da una orchestra di grandezza grandiosa (per ottene a pomposità spiciale inherente à l'arti di i Rumani). In i strumenti musicali antichi, tutti i tipi di strumenti sò stati utilizati - ventu, corda è percussione. Passione per u latu timbricu, caratteristicu di l'Oriente. musica, hà purtatu à a vita assai variità di strumenti, in particulare in u gruppu di percussione. Fattu da diverse materiale di percussione hè spessu cumminatu in indipindenti. orchestre senza a participazione di altri strumenti (per esempiu, gamelan indonesianu). Per l'orchestra soffia. Strumenti, in particulare africani, in l'absenza di un pitch strettu fissu, u poliritmu hè caratteristicu. T. m. sfarente ritmu. inventiva è brillantezza - timbre è fret. Moltu diversu in termini di modi (pentatonic in a musica cinese, modi speciali in a musica indiana, etc.) Afr. è est. T. m. cultiva attivamente l'ornamentu melodicu, spessu microtone, chì hè ancu spessu improvisatu, è ancu ritmu. mudelli. In monofonia è improvisazione basatu nantu à e tradizioni. mudelli (è dunque in l'absenza di l'autore individuale) hè una diferenza impurtante trà u livante. T. m. da quellu chì hà sviluppatu assai più tardi in l'Occidenti - polifonicu è, in principiu, fissu. Sin'à avà, T. m. prontamente usa l'ultime rializazioni in u campu di a fabbricazione di l'arnesi (per esempiu, l'utensili di energia), l'amplificazione elettrica. tecnulugia. À u listessu tempu, a specificità stessu hè determinata. instr. u sonu rende direttamente. impattu nantu à a musica. l'apparizione di u ballu è à volte indissolubilmente si fusiona cù a so espressività (hè difficiule d'imaginà u vals viennese senza u timbru di i cordi, u foxtrot di l'anni 20 senza u sonu di u clarinettu è u saxofonu, è l'ultimi balli sò fora di a dinamica). livellu chì righjunghji u sogliu di u dolore).

Poligonale T. m. intrinsecamente omofonicu. Armonicu. interazzione di voci, metrica rinfurzata. periodicità, aiuta à a coordinazione di i muvimenti in u ballu. Polifonia, cù a so fluidità, sfocatura di cadenza, metrica. fuzziness, in principiu, ùn currisponde micca à u scopu di l'urganizazione di T. m. Hè naturali chì l'omofonia europea hè stata furmata, frà altri cose, in balli (dighjà in i seculi 15-16. è ancu prima in T. m. scontru numerosi. modelli omofonici). U ritmu prupostu in T. m. à u primu pianu, interagisce cù l'altri. elementi di musica. lingua, hà influenzatu a furmazione di e so cumpusizioni. funziunalità. Dunque, a ripetizione ritmica. figure determina a divisione di a musica in motivi di a stessa lunghezza. A chiarezza di a struttura di u mutivu stimula a certezza currispondente di l'armunia (u so cambiamentu regulare). Motivazione è armoniosa. l'uniformità detta a chiarezza di a musica. forme, basatu nantu à un swarm, in regula, squareness. (A periodicità largamente intesa - in ritmu, melodia, armunia, forma - hè stata eretta da l'Europeu. a cuscenza di ghiaccio à u rangu di a lege fundamentale di T. m.) Perchè dentru e rùbbriche di a forma di muse. u materiale hè di solitu homogeneu (ogni rùbbrica hè simile in u scopu di a precedente, stabilisce u tema, ma ùn si sviluppa micca o si sviluppa in modu limitatu). scale), u cuntrastu - nantu à a basa di a cumplementarità - hè spressione in u rapportu di sezioni intere: ognunu porta qualcosa chì era assente o era debbule spressione in u precedente. A struttura di e rùbbriche (clara, disseccata, sottolineata da cadenza precisa) di solitu currisponde à e forme chjuche (periodu, simplicità 2-, 3-part) o, in esempi precedenti, T. m., avvicinendu à elli. (Hè statu ripetutamente nutatu chì era in balli chì i picculi forme di Europ. musica classica; già in T. m. I temi di i seculi XV-XVI sò spessu presentati in una forma simile à un periodu.) U numeru di sezzioni in i formi di T. m. determinatu da a necessità pratica, ie e. durata di u ballu. Dunque, spessu balla. e forme sò "catene" custituiti da teoricamente illimitati. numeru di ligami. A listessa esigenza di una durata maiò forza a ripetizione di temi. Un riflessu literale di stu principiu hè unu di i primi formi fissi di europ. T. m. – estampi, o induction, chì hè custituitu di parechji temi, dati cù una ripetizione pocu mudificata: aa1, bb1, cc1, etc. etc. Cù qualchi digressioni (per esempiu, cù a ripetizione di un tema micca immediatamente, ma à una distanza), l'idea di temi "stringing" hè ancu sentitu in altri balli. forme di i seculi XIII-XVI, per esempiu. in tali balli. velenu. canzoni cum'è ronda (musica. schema: abaaabab), virele o u so ital. una varietà di ballata (abbba), ballata (aabc), etc. In seguitu, a comparazione di temi hè realizatu secondu u principiu di rondò (induve u solitu per T. m. a ripetizione acquista u caratteru di un ritornu regulare di DOS. tema) o una forma cumplessa diffusa in 3 parti (che conduce, apparentemente, da T. m.), è ancu altri. forme cumposti cumplessi. A tradizione di multi-oscurità hè ancu sustinuta da l'usu di cumminà i picculi balli. ghjucà in ciculi, spessu cù introduzioni è codas. L'abbundanza di ripetizioni cuntribuitu à u sviluppu in T. m. variazione, chì hè ugualmente inherente à a musica prufessiunale (per esempiu, passacaglia, chaconne) è folk (induve e melodie di ballu sò melodie brevi ripetute parechje volte cù variazioni, per esempiu. "Kamarinskaya" di Glinka). E caratteristiche listate conservanu u so valore in T. m. à oghje si svolge in T. m. i cambiamenti affettanu principarmenti u ritimu (in u tempu, più è più forte è nervoso), in parte l'armunia (diventa rapidamente più cumplessu) è a melodia, mentri a forma (struttura, struttura) hà inerzia notevuli: minuet è cake walk with full stylistic. l'eterogeneità si mette in u schema di una forma cumplessa di 3 parti. Certi standard T. m., chì nascenu obiettivamente da u so scopu applicatu, hè spressione da Ch. arr. in forma di. À 20 in. a standardizazione hè intensificata sottu a influenza di u cusì chjamatu. Mr. cultura di massa, una vasta area di quale era T. m. Significa l'elementu di l'improvisazione, novu introduttu in T. m. da u jazz è cuncepitu per dà freschezza è spontaneità, spessu porta à u risultatu oppostu. L'improvisazione, realizata in a maiò parte di i casi nantu à a basa di metudi pruvati bè stabilitu (è in i peggiori esempi, mudelli), in a pratica si trasforma in un riempimentu optativu, aleatoriu di i schemi accettati, vale à dì. e. livellu di musica. cuntenutu. In u XXu seculu, cù l'avventu di i mass media, T. m. divintò u tipu di musica più diffusa è pupulare. isk-va. I migliori esempi di mudernu. T. m., spessu assuciatu cù u folklore, anu una espressività indubitabile è sò capaci di influenzà i musi "alti". genres, chì hè cunfirmatu, per esempiu, da l'interessu di parechji. cumpusitori di u XXu seculu à u ballu jazz (K. Debussy, M. Ravel, I. F. Stravinsky è altri). In T. m. riflette a mentalità di e persone, incl. h cù una connotazione suciale distinta. Dunque, u sfruttamentu tendentiosu direttamente. L'emotività di u ballu apre una larga opportunità per plantà in T. m. pupulari in def. cerchi zarub. i giovani di l'idea di "ribellione contr'à a cultura".

T. m., esercendu una grande influenza nantu à dec. generi non-dance, à u listessu tempu era cumplicatu da i so rializazioni. U cuncettu di "dancing" hè di dotà i generi di T. m. stà solu. arti. significatu, è ancu in l'intruduzioni di l'emozioni. espressività di ballu. muvimenti in musica non-dance à ghjucà melodica-ritmica. elementi o metroritmu. organizzazioni T. m. (spessu fora di una affiliazione di genere distinta, per esempiu. codice di u finale di a 5ª sinfonia di Beethoven). I cunfini di i cuncetti di ballu è T. m. parente; t. Mr. danze idealizzate (per esempiu, valzer, mazurka di F. Chopin) rapprisentanu un spaziu induve sti cuncetti sò cumminati, passanu unu in l'altru. U solu. ghjacciu a suite di u 16u seculu pussede digià valore, induve u decisivu per tutta l'Europa dopu hè struitu. pruf. a musica, u principiu di unità cun cuntrastu (tempo è ritmu. cuntrastu di drammi custruiti annantu à u listessu tema : pavane – galliard). Cumplicità figurativa è linguistica, a differenziazione di a cumpusizioni di l'inseme caratterizeghja a suite 17 - prima. 18 cc Da quì, a ballatura penetra in novi generi serii, trà quale a sonata da camera hè u più impurtante. À G. P. Händel è i. C. A ballabilità di Bach hè u nervu vitale di u tematisimu di parechji, ancu di i generi è e forme più cumplessi (per esempiu, u preludiu f-moll da u 2u voluminu di u Clavier Well-Tempered, a fuga da a sonata a-moll per viulinu solista). , i finali di i Concerti di Brandeburgo, Gloria No 4 in a messa di Bach in h-moll). U ballu, d'origine internaziunale, pò esse chjamatu l'elementu di a musica di i sinfonisi viennesi ; i temi di ballu sò eleganti (sicilianu di V. A. Mozart) o folk-rough comune (di J. Haydn; L. Beethoven, per esempiu, in u 1u episodiu di u rondò finale di a sonata No. 21 "Aurora") - pò serve com'è a basa di ogni parte di u ciculu (per esempiu, "l'apoteosi di u ballu" - a 7ª sinfonia di Beethoven). U centru di ballabilità in a sinfonia - u minuetto - hè u puntu di applicazione di l'abilità di u cumpusitore in tuttu ciò chì cuncerna a polifonia (u quintettu c-moll di Mozart, K.-V. 406, - doppia canon in circulazione), forma cumplessa (quartet Es-dur Mozart, K.-V. 428, - u periodu iniziale cù e caratteristiche di una esposizione sonata; A sonata di Haydn A-dur, scritta in u 1773, hè a sizzioni iniziale, induve a 2a parte hè un rake di a 1a), metrica. organizzazioni (quartet op. 54 No 1 di Haydn - una basa di divisione di cinque bar). Menuetto di drammatizzazione (sinfonia g-moll Mozart, K.-V. 550) anticipa un romanticu ardente. puesia; Felice Anniversariu. Per d 'altra banda, à traversu u minuet, a ballabbilita apre una nova zona prometente per ellu stessu - u scherzo. À 19 in. a balla si sviluppa sottu u signu generale di u romanticismu. puetizazione sia in u generu di a miniatura sia in a pruduzzione. grandi forme. Un tipu di simbulu liricu. tendenzi di u romanticismu era u vals (più largu - vals: 5-beat 2nd part of Tchaikovsky's 6th symphony). Diffusa da F. Schubert cum'è instr. miniatura, diventa a pruprietà di a romanza (« Frà u ballu rumantu » di Tchaikovsky) è l'opera (« La Traviata » di Verdi), penetra in a simfonia.

L'interessu in u culore lucale hà causatu nat diffusa. balli (mazurka, polonaise - di Chopin, halling - di E. Grieg, furiant, polka - à B. crema agria). T. m. hè una di e criature. cundizioni per l'emergenza è u sviluppu di nat. simfonismu ("Kamarinskaya" di Glinka, "Slavic Dances" di Dvorak, è dopu - pruduzzione. civette. cumpusitori, per esempiu. "Dance sinfoniche" di Rivilis). À 19 in. l'esfera figurativa di a musica assuciata à u ballu si sviluppa, chì diventa accessibile à u romanticu. l'ironia ("U viulinu incanta cù una melodia" da u ciclu di l'Amore di u pueta di Schumann), grottesca (u finale di a Sinfonia fantastica di Berlioz), fantasia (l'ouverture d'A Midsummer Night's Dream di Mendelssohn), etc. etc. Felice Anniversariu. latu, usu direttamente di Nar. ballà. ritmi rende a musica distintamente genre, è a so lingua - demucratica è accessibile ancu cun grande armunia. è polifonichi. cumplessità ("Carmen" è musica per u dramma "Arlesian" di Bizet, "Polovtsian Dances" da l'opera "Prince Igor" di Borodin, "Night on Bald Mountain" di Mussorgsky). caratteristica di u XIXmu seculu. cunvergenza sinfonica. a musica è u ballu sò andati in modi diffirenti. A tradizione di u classicismu viennese hè vivamente sentita in Op. M. È. Glinka (per esempiu, a non-squareness di u "Waltz-Fantasy", virtuosu contrapuntu. cumminazzioni in "Polonaise" è "Krakowiak" da l'opera "Ivan Susanin"), chì hà fattu cumuni per u russu. i cumpusitori utilizanu a sinfonia. tecniche per a musica di ballet (P. È. Tchaikovsky A. À. Glazunov). À 20 in. T. m. è danceability ricevenu una distribuzione straordinaria è una applicazione universale. In musica A. N. Scriabin si distingue per una ballabilità pura, ideale, chì u cumpusitore si sente più cum'è una furia - una maghjina chì hè constantemente presente in l'opere di i periodi mediu è tardi (i parti principali di a 4a è 5a sonate, u finale di a 3a sinfonia). Quasi valse op. 47 è altri); u livellu di sufisticazione hè righjuntu da a ballabilità sfuggente-grazia di K. Debussy ("Dances" per arpa e archi. orchestra). Con rare eccezioni (A. Webern) maestri di u XXu seculu. anu vistu u ballu cum'è un mezzu di spressione una larga varietà di stati è idee: una tragedia umana prufonda (muvimentu 2 di i Danzi Sinfonichi di Rachmaninov), una caricatura ominous (muvimenti 2 è 3 di a 8a sinfonia di Shostakovich, una polka da u 3u attu di u opera "Wozzeck" Berg), idilliacu. u mondu di a zitiddina (2a parte di a 3a sinfonia di Mahler), ecc. À 20 in. ballet diventa unu di i generi principali di musica. art-va, tanti scuperte di mudernu. a musica hè stata fatta in u so quadru (I. F. Stravinsky, S. C. Prokofiev). Folk è famiglia T. m. sò sempre statu una fonte di rinnuvamentu di a musica. lingua; un forte aumentu di u metrorhythm. iniziu in a musica di u XXu seculu. hà fattu sta dependenza soprattuttu evidenti "ragtime" è u "Concertu Negru" di Stravinsky, l'elegante foxtrot di a Teiera è a Tazza di l'opera "Child and Magic" di Ravel. L'applicazioni à u ballu folk sprimerà. i mezi di musica nova furnisce l'arti diversu è di solitu altu. risultati (“Rapsodia Spagnola” di Ravel, “Carmma burana” di Orff, pl. op B. Bartoka, ballet "Gayane", etc. prod. A. È. Khachaturian; malgradu u paradossu apparente, a cumminazzioni di ritmi Nar hè cunvince. balli cù a tecnica di dodecafonia in a 3a sinfonia di K. Karaev, in "Six Pictures" per pianoforte. Babajanyana). Cumunu in u XXu seculu l'appellu à i balli antichi (gavotte, rigaudon, minuet di Prokofiev, pavane di Ravel) hè diventatu stilisticu. a norma di u neoclassicismu (Branle, Sarabande, Galliard in l'Agon di Stravinsky, sicilianu in Op.

Vede ancu l'articuli Ballet, Dance.

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TS Kyuregyan