Rumore musicale |
L'audizione musicale hè a capacità di una persona di perceive cumplettamente a musica, un prerequisite necessariu per a cumpusizioni è eseguisce attività. L'arechja musicale hè a basa di a musica. pensamentu è musica. attività di valutazione. Tipologia C. m. ancora micca sviluppatu cumplettamente. Diversi sfarenti ponu esse distinti. livelli di C. m. Cù musica-fisiologicu. latu S. m. hè l'apparechju per percepisce a musica. soni; hè duvuta à i dati naturali - e peculiarità di a struttura è u funziunamentu di l'urganu di l'audizione umanu cum'è un analizatore esternu di i musi. sona. C. m. carattarizatu da una larga gamma, alta sensibilità di percepzioni di otd. e qualità di a musica. soni - pitch, loudness, timbre è durata (a percepzione di a durata ùn hè micca specifica. capacità di ghiaccio). I soni più bassi percepiti da l'audizione anu una frequenza di circa. 16 hertz (da subcontroctave), u più altu - circa. 20 hertz (circa es di l'ottava 000); i muvimenti oscillanti fora di questu intervallu (infrasounds è ultrasounds) ùn sò micca percive cum'è soni à tutti. Per i cambiamenti di tonalità, volume è timbre C. m. più sensibili in u registru mediu - da circa 500 à 3000-4000 hertz, quì i musicisti distinguenu trà 5-6 centesimi (circa. 1/40 di un tonu sanu), un cambiamentu di u voluminu di 1 decibel (decibel - aduttatu in musica. logaritmu acusticu. unità per a misurazione di u livellu di u sonu; sprime u rapportu di a forza di dui soni); specialista. ùn ci hè micca unità per a caratteristica quantitativa di u timbre. Sottu 500 è sopra à 3000-4000 hertz, a sensibilità di l'audizione, soprattuttu per distingue trà picculi cambiamenti in altezza, hè significativamente ridutta; sopra 4500-5000 hertz, u sintimu di pitch cum'è una qualità di passu hè persu. Normalmente, ogni persona hà stu tipu di dati naturali. À u listessu tempu, i diffirenzii trà l'ampiezza di a gamma percepita è u gradu di sensibilità di S. m. à questu livellu, i musicisti è i non-musicisti ponu esse abbastanza grande, è ancu differenze individuali trà i musicisti. Queste qualità, però, ùn determinanu micca u gradu di musicalità; alta sensibilità di percepzioni hè dati naturali, à-segale sò nicissariu di muse. attività, ma ùn guarantisci u so successu. Manifestazioni specifiche di S. m. à stu livellu sò, da una banda, Mr. l'audizione assoluta, invece, l'audizione di l'accordatore (B. M. termale). U tonu assolutu hè un tipu speziale di memoria à longu andà per u tonu è u timbru di un sonu: a capacità di ricunnosce è determinà cù i nomi di note (c, d, e, etc.). d.), l'altezza di i soni di una melodia, un accordu, ancu i soni non-musicali, riproduce i soni di un tonu determinatu da a voce o nantu à un strumentu cù un tonu unfixed (violin, etc.), senza paragunà cù l'altri, u pitch di quale hè cunnisciutu. U tonu assolutu hè qualchì volta cunsideratu cum'è un prerequisite per l'attività di successu in u campu di a musica, in ogni modu, sicondu i dati dispunibuli, alcuni grandi cumpusitori (R. Wagner, A. N. Scriabin è altri) ùn l'avianu micca. L'audizione di l'ajustatore - sviluppatu in modu specificu. attività l'abilità di distinguish entre minimu (finu à 2 centesimi) cambiamenti in altezza otd. soni o intervalli. Da musica-psiculogica. latu S. m. - un tipu di mecanismu per u prucessu primariu di a musica. infurmazione è spressione di l'attitudine versu ellu - analisi è sintesi di a so acustica esterna. manifestazioni, a so valutazione emutivu. A capacità di percive, definisce, capisce, rapprisenta decomp. relazioni, ligami funziunali trà i soni, basatu annantu à i dati naturali digià citati, un livellu più altu di urganizazione di S. m.; in questu sensu, parlanu di un sensu di ritmu, sensu modale, melodicu, armonicu. è più tipi di sente. Quandu perceive, u musicista intuitively o cunscience piglia in contu i più diversi. relazioni trà i soni. Dunque, u sintimu modale, da una banda, hè basatu annantu à a capacità di sente per distinguerà u tonu, a voce è a durata di i soni, da l'altra banda, a so essenza si trova in a cumpressione, a cunniscenza è l'esperienza emotiva di e cunnessione funzionali. trà i soni chì custituiscenu e muse. l'inseme (stabilità, inestabilità, gravitazione, gradi di intensità di sonu in un mutivu, frasa, certezza di l'intonazione, specificità figurativa-emozionale di sti mutivi è frasi, etc.). d.). In una manera simile, l'audizione di pitch hè basatu, da una banda, nantu à a sensibilità à i cambiamenti minimi di pitch, da l'altra, nantu à a percepzione di modale, metroritmica, armonica. è altri ligami, oltri a so valutazione in u musicali-tecnologicu. è i piani emutivu (intonazione - pura, falsa o espressiva, calma, tensa, etc.). P.). Manifestazioni specifiche di S. m. sò tali tipi di sente, à-segale basatu nantu à a percepzioni di ligami trà muse. soni: udizione relative, udizione interna, sensu di a musica. forma o architettonica. sente ecc. Relative, o intervallu, udimentu - a capacità di ricunnosce, determinà e rilazioni di intervalli di pitch trà i soni, i passi di scala, chì si manifesta ancu in a capacità di ripruduce intervalli (secondi, terzi, quarti, etc.) ecc.) tramindui in melodia è in armunia. L'audizione interna - a capacità di rapprisintà mentalmente ricurdà) cum'è un separatu. qualità di musica. soni (pitch, timbre, etc.), è melodichi, armonichi. sequenze, musica sana. ghjucà in l'unità di i so cumpunenti. U sintimu di formi di musica - a capacità di rializà, capisce è evaluà a proporzionalità di e relazioni tempurale trà dec. cumpunenti di musica. prod., i so valori funziunali in generale (squareness, non-squareness, tripartiteness, esposizione, sviluppu, cumpleta di sviluppu, etc.). Questa hè una di e forme più cumplesse di S. m.; hà digià cunfini cù a musica creativa. pensà. L'elementu più impurtante di S. m. hè a musicalità generale, espressa in a rispunsibilità emotiva à a musica. fenomeni, in a luminosità è a forza di muse specifiche. Esperienze. Comu a pratica mostra, senza una predisposizione emotiva cusì, una persona ùn hè micca adattata per cumpusizioni è eseguisce attività, è ancu per una percepzione cumpleta di a musica. C. m. in i so diversi manifestazioni si sviluppa in u prucessu di a musica. attività - sensibilità aumentata per distingue entre picculi cambiamenti in tonu, voluminu, timbre, etc. proprietà di u sonu, i riflessi cundizionati sò sviluppati nantu à a relazione trà i soni (per esempiu, l'audizione relative migliora, melodica, armonica. l'audizione, u sensu di l'armunia), a risposta emotiva à a musica hè rinfurzata. fenomenu. L'eccezzioni hè u tonu assolutu, chì, apparentemente, ùn pò micca esse acquistatu speciale. esercizii; pò esse sviluppatu solu Mr. falsu tonu assolutu (termine B. M. Teplov), chì aiuta à determinà u pitch indirettu, per esempiu. nantu à a cumpunente di timbre di u sonu. Per u sviluppu di a spezie S. m.
Una di e manifestazioni di a cunnessione di S. cù m. cù altre capacità hè u cusì chjamatu. sentu di culore, osn. à nasce sottu l'influenza di muse. soni o e so sequenze in rapprisentazione di culore di natura subjectiva (sinopsia).
U studiu intensivu di S. di m principia cù u 2u pianu. 19u seculu G. Helmholtz è K. Stumpf hà datu una idea detallata di u travagliu di l'urganu di l'audizione cum'è un analizatore esternu di vibrazioni di u sonu. muvimenti è circa certi funziunalità di a percepzioni di a musica. soni (per esempiu, nantu à a cunsonanza è a dissonanza); cusì pusonu i fundamenti per psicofisiologichi. acustica. NA Rimsky-Korsakov è SM Maykapar sò trà i primi in Russia in cun. 19 - mendicà. XXmu seculu studiatu S. m. cù pedagogica. pusizioni - cum'è una basa di muse. attività; anu discrittu i manifestazioni di S. di m, cuminciaru u sviluppu di a tipulugia di S. di m; Rimsky-Korsakov, in particulare, hà introduttu u cuncettu di "orella interna", chì hè statu sviluppatu dopu da BV Asafiev. Da u puntu di vista di l'acustica fisica, SN Rzhevkin hà assai attenti à u studiu di S. m. In l'anni 20-30. 50u seculu NA Garbuzov hà sviluppatu u cuncettu di a natura di zona di S. m. sfumature dinamiche, unità ritmiche è tempo, manifestazioni tipiche di timbre cum'è elementi di musica. sistema hè revelatu in u prucessu di pircizzioni cum'è un set di dec. quantità. valori (vede Zona). PP Baranovsky è EE Yutsevich anu sviluppatu u listessu tipu di opinioni in quantu à l'audizione di pitch. Molte ricerche in u campu di S. m. in l'anni 20. hè statu realizatu da u laboratoriu di C. Seashore à l'Università di Iowa (USA); significativu hè u travagliu nantu à vibrato. In cun. 30s Un impurtante travagliu generalisante di BM Teplov "Psicologia di l'abilità musicali" apparsu, induve per a prima volta una vista olistica di S. m hè stata data da u puntu di vista di a psiculugia. In l'anni 40-50. in u laboratoriu di musica acustica di Mosca. U cunsirvatoriu hà fattu una quantità di studii di S. m. - manifestazioni specifiche di sonu-high-pitched, tempo, è dinamica sò stati revelati. zone in art. performance di musica, intonazione di sonu è dinamica (loudness) audizione, un sensu di u tempu sò studiati (in l'opere di OE Sakhaltueva, Yu. N. Rags, EV Nazaykinsky). Trà l'opere di l'anni 60. in u campu di S. m. - "In a psiculugia di a percepzione musicale" da EV Nazaykinsky è studii di l'audizione di pitch-timbre realizati da AA Volodin. U studiu di S. m. da u puntu di vista di a musica. l'acustica, a fisiologia è a psiculugia di l'audizione furnisce un materiale riccu per a musica. pedagogia. Rapprisenta a basa di parechje opere in u campu di i metudi di educazione di S. m. (per esempiu, u travagliu di AL Ostrovsky, EV Davydova). A cunniscenza di i strumenti musicali hè largamente usata in u disignu di a nova musica. strumenti, in particulare electromusical, in l'acustica architettonica, per esempiu. quandu calcule caratteristiche acustiche di cunc. i locali. Sò usati in l'implementazione di l'arregistramentu di u sonu (gramofonu è magneticu) in radiu, televisione, quandu scoring filmi, etc.
Da vede: Maykapar SM, Orechja musicale, u so significatu, a natura, e caratteristiche è u metudu di sviluppu currettu, M., 1900, P.,. 1915; Rimsky-Korsakov HA, Nantu à l'educazione musicale, in u so libru: Articuli è note musicali, San Pietroburgo, 1911, u listessu, in u so Full. col. soch., vol. II, M., 1963 ; Rzhevkin SN, Audizione è discorsu à a luce di a ricerca fisica muderna, M.-L., 1928, 1936; Teplov BM, Psicologia di capacità musicali, M.-L., 1947; u listessu, in u so libru : Problems of individual differences, M., 1961 ; Garbuzov NA, Natura zonale di l'audizione di pitch, M.-L., 1948; u so propiu, Zona natura di tempo è ritmu, M., 1950; u so, Intonation Intrazonal audizione è metudi di u so sviluppu, M.-L., 1951; u so, Natura zonale di l'audizione dinamica, M., 1955; u so propiu, Zona natura di l'audizione di timbre, M., 1956; Acustica musicale, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EV, Pitch analysis of the free melodic system, K., 1956; Laboratoriu di l'acustica musicale (à u 100 anniversariu di l'Ordine di Mosca Lenin di u Conservatoriu Statale chjamatu dopu à PI Tchaikovsky), M., 1966; Volodin AA, Aspetti psicologichi di a percepzione di i soni musicali, M., 1972 (diss); Pags Yu., Nazaikinsky E., Nantu à e pussibulità artistiche di a sintesi di a musica è u culore (basatu annantu à l'analisi di u poema sinfonicu "Prometheus" di AN Scriabin), in: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; Nazaikinsky EV, Nantu à a psiculugia di a percepzioni musicali, M., 1972; Heimholt H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage fur die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, 1913
Yu. H. Parc
