Cuntradizzione |

German Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt - u cuntrariu; l'ultimu termini pò ancu denotà u sicondu tema di a fuga

1) Contrapuntu à a prima risposta in a fuga, etc. forme imitative, suendu à a fine di u tema in a listessa voce. In seguitu à u tema è P. dui fundamenti sò diffirenti. Casu: a) P. hè una continuazione diretta di u tema, seguitu senza un stop chjaramente percettibile, caesura, a priscinniri di s'ellu hè pussibule stabilisce accuratamente u mumentu di cumpiimentu di u tema (per esempiu, in a fuga C-dur da u vol. 1 « Le Clavier bien tempéré » de I. C. Bach) o micca (per esempiu, in a 1a esposizione, op. fughe in do minore op. 101 No 3 Glazunov); b) p. separatu da u tema da una caesura, una cadenza, chì hè evidenti à l'arechja (per esempiu, in a fuga h-moll da t. 1 di u stessu ciculu di Bach), à volte ancu cù una pausa intensificata (per esempiu, in a fuga D-dur da fp. ciclo "24 Preludi e Fughe" di Shchedrin); in più, in certi casi, u tema è P. culligatu da un munzeddu, o codette (per esempiu, in u Es-dur fuga da u cusì-chiamatu. 1 Ciclu di Bach). AP pò principià à u listessu tempu. cù una risposta (casu frequente; per esempiu, in a fuga A-dur da Vol. 2 Clavier ben temperatu di Bach ; in a fuga cis-moll da u vol. 1, u principiu di a risposta coincide cù u primu sonu di P., chì à u stessu tempu hè l'ultimu sonu di u tema, dopu à u principiu di a risposta (per esempiu, in a fuga E-dur da t. 1 di u ciculu Bach citatu - 4 quarti dopu à l'entrata strettu di a risposta), à volte prima di l'entrata di a risposta (per esempiu, in a fuga Cis-dur da u vol. 1 di u Clave ben temperatu di Bach - quattru sedicesimi prima di a risposta). Nei migliori campioni polifonici di P. satisface e cundizioni piuttostu cuntradittorie : parte, rende più prominente a voce entrante, ma ùn perde micca a so qualità melodica. individualità, cuntrastu cù a risposta (principalmente rhythmically), ancu s'ellu di solitu ùn cuntene cumplettamente indipendente. tematicu. materiale. P., in regula, hè una melodica naturale. cuntinuazione di u tema è in parechji casi hè basatu nantu à u sviluppu, trasfurmazioni di i so mutivi. Una tale trasfurmazioni pò esse abbastanza distinta è ovvia: per esempiu, in a fuga di g-moll da u vol. 1 di u Clavier ben temperatu di Bach, u mutivu iniziale di a risposta hè contrappunatu da a parte di P., furmata da a cadenza volta di u tema, è, à u cuntrariu, a parte cadenza di a risposta hè contrapunctuata da altri. parte P., basatu annantu à l'elementu iniziale di u tema. In altri casi di dipendenza P. da u materiale di u tema si manifesta più indirettu: per esempiu, in a fuga c-moll da u vol. 1 di u listessu op. Baha P. cresce fora di a linea di riferenza metrica di u tema (un muvimentu discendente da u XNUMXth passu à u XNUMXrd, furmatu da i soni chì cascanu nantu à i batti forti è relativamente forti di a barra). A volte in P. u cumpusitore conserva u muvimentu di a codette (per esempiu, in a fuga da a Fantasia è Fuga Chromatica di Bach). In fughe o forme imitative scritte nantu à a basa di i principii di dodecafonia, l'unità è a dependenza di u materiale di u tema è P. relativamente facilmente furnitu da l'usu in P. certe opzioni. fila. Per esempiu, in a fuga da u finale di a 3a sinfonia di Karaev, u primu (vede. numeru 6) è u sicondu (numeru 7, contra-esposizione di a fuga) ritenutu da P. sò mudificazioni di a serie. Inseme cù u tipu indicatu di melodia, a correlazione di u tema è P. ci sò P., basatu annantu à un pocu novu (per esempiu, in a fuga f-moll da u cusì chjamatu. 1 du Clavier bien tempéré de Bach), et quelquefois en matière contrastée par rapport au thème (par exemple, dans la fuga de la sonate C-dur pour violon solo de I. C. Bach; quì sottu l'influenza di P. risposta un pocu cromatizzata à a diatonica. tema). Stu tipu di P. - ceteris paribus - sò più spessu siparati da u tema da una cadenza è di solitu diventanu un elementu novu attivu in a struttura di a fuga. Iè, p. hè un elementu di forma in sviluppu è tematicu impurtante in a doppia fuga gis-moll da Vol. 2 di u Clave ben temperatu di Bach, induve u 2u tema sona cum'è una melodia derivata da P. à u 1u tema, per via di a durata. polifonicu. sviluppu. Ci sò casi frequenti quandu, nantu à u materiale di P. Interludes fugue sò custruiti, chì aumenta u rolu di P. in forma u più significativu sti interludi. Per esempiu, in a fuga c-moll da u vol. 1 ciclu di interludi di Bach nantu à a materia di i dui P. sò polifonichi. opzioni; in a fuga d-moll da u stessu voluminu, u trasferimentu di u materiale di l'interlude è u tema da a chjave di u dominante (in bars 15-21) à a chjave principale (da a barra 36) crea ratios di sonata in a forma. . AP in a fuga da a suite "A Tomba di Couperin" hè utilizatu da M. Ravel hè veramente in uguali à u tema: nantu à a so basa, l'interludi sò custruiti cù l'appellu, P. forma stretti. In ellu. in musicologia, i termini Gegensatz, Kontrasubjekt denote Ch. arr. P., cunsirvatu (in tuttu o in parte) durante tutte o parechje implementazioni di u tema (in certi casi, senza escludenu ancu u strettu - vede, per esempiu, a ripresa di a fuga da op. quintettu g-moll Shostakovich, numeru 35, induve u tema è P. formate un 4-goal. doppiu canone di 2ª categuria). Simile P. chjamati ritenuti, sempre rispondenu à e cundizioni di doppia contrapunzione cù u tema (in certi manuali antichi nantu à a polifonia, per esempiu. in u libru di testu G. Bellermann, fughe cù P. sò definiti cum'è doppia, chì ùn currisponde micca à a terminologia attualmente accettata). In fughe cù P. in generale, altri sò menu cumunimenti usati. significa contrapuntu. trasfurmazioni di u materiale, postu chì l'attenzione hè trasferita à ch. arr. di sistematista. mustrà l'opzioni per a relazione trà u tema è P., chì hè ciò chì esprime. u significatu di sta tecnica di cumpusizioni diffusa (in u Clavier ben temperatu di Bach, per esempiu, circa a mità di e fughe cuntenenu un P. ritenutu); cusì, u sonu abbagliante di u corale 5-goal. La fuga « Et in terra pax » n° 4 in Gloria de la messe en h-moll de Bach est en grande partie réalisée précisément grâce à la juxtaposition répétée du thème et de celles retenues par P. Contrapuntu straordinariu. fugues cù dui differ in saturazione (per esempiu, fugues c-moll è h-moll da u cusì chjamatu. 1 di Bach's Well-Tempered Clavier, Shostakovic's Fugue in C-dur) è soprattuttu cù i trè ritenuti P.

2) In un sensu più largu, P. hè un contrapuntu à ogni presentazione di un tema in forme imitative; da stu puntu di vista, P. pò esse chjamatu contrapuntu à u 2u tema in u prologue di a 21 sinfonia di Myaskovsky (vede a figura 1); in u stessu locu (numeru 3) P. à u 1u tema sò i voci suprani, furmendu u 2u scopu. canon in una ottava cù raddoppiamenti terziani. In più, P. hè qualchì volta chjamatu ogni voce chì hè oppostu à un altru, melodically dominante. In questu sensu, u terminu "P". vicinu à unu di i significati di u cuncettu di "contrapuntu" (per esempiu, a presentazione iniziale di u tema in a prima canzone di l'ospiti Vedenets da l'opera "Sadko" di Rimsky-Korsakov).

Da vede: vede sottu à l'art. Fuga.

VP Fraynov