Edita Gruberova |

Edita Gruberová

Edita Gruberova, unu di i primi soprani di coloratura in u mondu, hè ben cunnisciutu micca solu in Auropa, ma ancu in Russia, ancu s'ellu in l'ultimi principarmenti da CD è video cassette. Gruberova hè un virtuoso di u cantu di coloratura: i so trilli sò solu paragunati à quelli di Joan Sutherland, in i so passaghji ogni nota pare una perla, e so note alte dà l'impressione di qualcosa soprannaturale. Giancarlo Landini parla à u famosu cantante.

Cume hà iniziatu Edita Gruberova ?

Da a Regina di a Notte. Aghju fattu u mo debut in questu rolu in Viena è u cantau in u mondu sanu, per esempiu, à l'Opera Metropolitana di New York. In u risultatu, aghju capitu chì ùn pudete micca fà una grande carriera nantu à a Regina di a Notte. Perchè? Ùn sapè! Forse e mo note ultra-alte ùn eranu micca abbastanza bè. Forsi i ghjovani cantanti ùn ponu micca bè stu rolu, chì in realtà hè assai più difficiule di ciò chì pensanu. A Regina di a Notte hè una mamma, è a so seconda aria hè una di e pagine più drammatiche mai scritte da Mozart. I ghjovani ùn sò micca capaci di sprime stu dramma. Ùn ci vole à scurdà chì, fora di e note eccessivamente alte, duie aria di Mozart sò scritte in a tessitura cintrali, a vera tessitura di una sopranu drammatica. Solu dopu ch'e aghju cantatu sta parte per vint'anni, aghju sappiutu sprimà bè u so cuntenutu, per fà a musica di Mozart à u livellu adattatu.

A vostra cunquista significativa hè chì avete acquistatu a più espressività in a zona cintrali di a voce?

Iè, devu dì sì. Hè sempre statu faciule per mè chjappà note ultra-alte. Dapoi i tempi di u cunsirvatoriu, aghju cunquistatu note alta, cum'è s'ellu ùn mi costava nunda. U mo maestru hà dettu immediatamente chì eru un soprano coloratura. L'altitudine di a mo voce era completamente naturali. Mentre u registru cintrali aghju avutu cunquistà è travaglià nantu à a so espressività. Tuttu chistu hè vinutu in u prucessu di maturazione creativa.

Cumu cuntinueghja a vostra carriera ?

Dopu à a Regina di a Notte, una riunione di grande impurtanza hè stata in a mo vita - cù Zerbinetta da Ariadne auf Naxos. Per incarnà sta figura maravigghiusa di u teatru di Richard Strauss, mi pigliò ancu una longa strada per andà. In u 1976, quandu aghju cantatu sta parte sottu Karl Böhm, a mo voce era assai fresca. Oghje hè sempre un strumentu perfettu, ma cù l'anni aghju amparatu à fucalizza nantu à ogni nota individuali per caccià da ellu a massima espressività, u putere drammaticu è a penetrazione. Aghju amparatu à custruisce u sonu bè, cumu truvà un postu chì guarantisci a qualità di a mo voce, ma u più impurtante, cù l'aiutu di tutte queste scuperte, aghju amparatu à sprime u dramma più profondamente.

Chì saria periculosa per a vostra voce ?

Se cantassi "Jenufa" di Janacek, chì mi piace assai, seria periculosa per a mo voce. Se cantassi Desdemona, seria periculosa per a mo voce. Se cantassi Farfalla, seria periculosa per a mo voce. Guai à mè si mi lasciassi seduce da un caratteru cum'è Butterfly è decide di cantà à ogni costu.

Parechje parti in l'opere di Donizetti sò scritte in a tessitura cintrali (il suffit de rappeler Anne Boleyn, à laquelle le maître bergamasse avait en tête la voix de Giuditta Pasta). Perchè a so tessitura ùn dannu micca a to voce, mentri Butterfly a distrughjia ?

A voce di Madama Butterfly sona nantu à u fondu di una orchestra chì hè fundamentalmente sfarente da quella di Donizetti. A relazione trà a voce è l'orchestra cambia i requisiti chì sò posti nantu à a voce stessu. In i primi decennii di u XIXmu seculu, u scopu di l'orchestra ùn era micca interferiscenu cù a voce, per enfatizà i so lati più vantaghji. In a musica di Puccini, ci hè un cunfrontu trà a voce è l'orchestra. A voce deve esse struitu per superà l'orchestra. È u stress hè assai periculosu per mè. Ognunu deve cantà in modu naturali, senza esigenti da a so voce ciò chì ùn pò micca dà, o ciò chì ùn pò micca dà per un bellu pezzu. In ogni casu, deve esse admessu chì una ricerca troppu prufonda in u campu di l'espressività, u culore, l'accentu hè cum'è una mina piantata sottu à u materiale vocale. In ogni casu, finu à Donizetti, i culori necessarii ùn mette in periculu u materiale vocale. S'ellu mi pigliò in capu d'allargà u mo ripertoriu à Verdi, u periculu puderia nasce. In questu casu, u prublema ùn hè micca cù e note. Aghju tutte e note, è li cantu cun facilità. Ma s'è decisu di cantà micca solu l'aria di Amelia "Carlo vive", ma tutta l'opera "The Robbers", seria assai periculosa. È s'ellu ci hè un prublema cù a voce, chì fà ?

A voce ùn pò più esse "riparata"?

Innò, una volta chì a voce hè stata ferita, hè assai difficiule, se micca impussibile, di riparà.

In l'ultimi anni avete cantatu spessu in l'opere di Donizetti. Maria Stuart, arregistrata da Philips, hè stata seguita da registrazioni di e parti di Anne Boleyn, Elizabeth in Robert Devere, Maria di Rogan. U prugramma di unu di i discu solista include un'aria di Lucrezia Borgia. Qualessu di sti caratteri si adatta megliu à a vostra voce ?

Tous les personnages de Donizetti me conviennent. Di certi opere, aghju arregistratu solu aria, chì significa chì ùn saria micca interessatu à fà queste opere in tuttu. In Caterina Cornaro, a tessitura hè troppu cintrali ; Rosemond English ùn m'interessa micca. A mo scelta hè sempre dettata da u dramma. In "Robert Devere" a figura di Elisabetta hè stupente. U so scontru cù Robert è Sarah hè veramente teatrale è per quessa ùn pò micca mancà d'attirà a prima donna. Quale ùn saria micca seduciutu da una eroina cusì intrigante ? Ci hè una grande musica in Maria di Rogan. Peccatu chì st'opera sia cusì pocu cunnisciuta paragunatu à l'altri tituli di Donizetti. Tutte queste opere diverse anu una caratteristica chì li unisce. E parti di i caratteri principali sò scritte in a tesitura cintrali. Nimu ùn si preoccupa di cantà variazioni o cadenza, ma u registru centrale di a voce hè principalmente utilizatu. Sta categuria include ancu Lucia, chì hè di solitu cunzidiratu assai altu. Donizetti ùn s'impegna micca per a coloratura, ma cercava l'espressività di a voce, cercava caratteri drammatici cù sentimenti forti. Trà l'eroine cù quale ùn aghju micca scuntratu, perchè a so storia ùn mi vince micca cum'è e storie di l'altri, hè Lucrezia Borgia.

Chì criteriu aduprate quandu sceglite variazioni in l'aria "O luce di quest'anima" ? Ti rivolgi à a tradizione, affidà solu à sè stessu, ascolta registrazioni di famosi virtuosi di u passatu ?

Diciaraghju chì seguitu tutti i chjassi chì avete mintuatu. Quandu amparate una parte, di solitu seguite a tradizione chì vi vene da i maestri. Ùn ci vole à scurdà di l'impurtanza di i cadenze, chì eranu aduprati da i grandi virtuosi è chì sò stati tramandati à i discendenti di i fratelli Ricci. Di sicuru, ascoltu e gravazioni di i grandi cantanti di u passatu. In fine, a mo scelta hè libera, qualcosa di a mo hè aghjuntu à a tradizione. Hè assai impurtante, però, chì a basa, vale à dì a musica di Donizetti, ùn sparisce micca sottu à e variazioni. A relazione trà e variazioni è a musica di l'opera deve esse naturali. Altrimenti, u spiritu di l'aria sparisce. Da u tempu à u tempu, Joan Sutherland cantava variazioni chì ùn avianu nunda di fà cù u gustu è u stilu di l'opera chì era interpretata. Ùn sò micca d'accordu cù questu. Stile deve esse sempre rispettatu.

Riturnemu à u principiu di a vostra carriera. Allora, avete cantatu a Regina di a Notte, Zerbinetta, è po ?

Allora Lucia. A prima volta ch'e aghju fattu in stu rolu era in 1978 in Vienna. U mo maestru m’hà dettu ch’ellu era troppu prestu per cantà Lucia è ch’avia da avanzà cun prudenza. U prucessu di maturazione duveria andà in modu lisu.

Chì ci vole à un caratteru incarnatu per ghjunghje à a maturità ?

Ci vole à cantà a parte in modu intelligente, micca fà troppu in i grandi teatri induve e sale sò troppu spaziose, chì crea difficultà per a voce. È avete bisognu di un cunduttore chì capisce i prublemi di a voce. Eccu un nome per tutti i tempi : Giuseppe Patane. Era u cunduttore chì sapia megliu cumu per creà cundizioni còmode per a voce.

A partitura deve esse ghjucata cum'è scritta, o hè necessariu un tipu d'intervenzione?

Pensu chì una intervenzione hè necessaria. Per esempiu, a scelta di u ritmu. Ùn ci hè micca un ritmu ghjustu assolutu. Hanu da esse sceltu ogni volta. A voce stessu mi dice ciò chì è cumu possu fà. Dunque, i tempi ponu cambià da performance à performance, da un cantante à l'altru. Per aghjustà u ritmu ùn hè micca per suddisfà i capricci di a prima donna. Significa ottene u megliu risultatu drammaticu da a voce à a vostra dispusizione. Ignore u prublema di ritmu pò purtà à risultati negativi.

Chì ghjè u mutivu chì in l'ultimi anni avete affidatu u vostru arte à una piccula casa di discu, è micca i famosi giganti?

U mutivu hè assai sèmplice. I più grande casa discografica ùn anu mostratu interessu per i tituli chì vulia registrà è chì, in u risultatu, sò stati accolti favorevolmente da u publicu. A publicazione di « Maria di Rogan » suscitò un grande interessu.

Induve si pò sente ?

In fondu, limito e mo attività à trè teatri: in Zurich, Munich è Vienna. Quì aghju fattu un appuntamentu cù tutti i mo fans.

Intervista cù Edita Gruberova publicata in l'opera magazine, Milan

PS Una entrevista cù u cantante, chì avà pò esse chjamatu grande, hè stata publicata parechji anni fà. Per pura casu, u traduttore in i ghjorni passati hà intesu una trasmissione in diretta di Lucrezia Borgia da l'Oper di Staats in Vienne cù Edita Gruberova in u rolu principali. Hè difficiuli di discrive a sorpresa è l'ammirazione: u cantante di 64 anni hè in bona forma. U publicu viennese l'accolta cun entusiasmu. In Italia, Gruberova in u so statu attuale avissi statu trattatu più severu è, assai prubabilmente, avarianu dettu chì "ùn hè più listessa chì prima". Tuttavia, u sensu cumunu dice chì questu ùn hè micca pussibule. Questi ghjorni Edita Gruberova hà celebratu u so XNUMXth anniversariu di carriera. Ci sò pochi cantadori chì, à a so età, ponu vantà di a coloratura perla è l'arti stupente di diluisce note ultra-high. Questu hè esattamente ciò chì Gruberova hà dimustratu in Vienna. Allora ella hè una vera diva. È, forse, veramente l'ultimu (IS).

Debut 1968 (Bratislava, parte di Rozina). Dapoi u 1970 à l'Opera di Vienna (Regina di a Notte, etc.). Hà fattu cun Karajan à u Festival di Salzburgu dapoi u 1974. Da u 1977 à l'Opera Metropolitana (debuttu cum'è Queen of the Night). En 1984, elle chante avec brio le rôle de Juliette dans Capuleti e Montecchi de Bellini à Covent Garden. Si esibì à a Scala (parti di Constanza in l'Aduzione da u Serragliu di Mozart, etc.).

Trà i spettaculi di l'ultimi anni di u rolu di Violetta (1992, Venezia), Anne Boleyn in l'opera omonima di Donizetti (1995, Munich). Trà i migliori ruoli ci sò ancu Lucia, Elvira in I Puritani di Bellini, Zerbinetta in Ariadne auf Naxos di R. Strauss. Hà arregistratu una quantità di ruoli in opere di Donizetti, Mozart, R. Strauss è altri. Hè stata in i filmi d'opera. Di l'arregistramentu, rimarchemu e parte di Violetta (direttore Rizzi, Teldec), Zerbinetta (direttore Böhm, Deutsche Grammophon).

E. Tsodokov, 1999