Enrico Tamberlik (Enrico Tamberlik) |
Enrico Tamberlik
Tamberlik hè unu di i più grandi cantanti italiani di u XVImu seculu. Avia una voce di timbru bellu, caldu, di putenza straordinaria, cù un registru superiore brillanti (pigliò un cis pettu altu). Enrico Tamberlic hè natu in March 16, 1820 in Roma. Cuminciò à studià cantu in Roma, cù K. Zerilli. In seguitu, Enrico hà cuntinuatu à migliurà cù G. Guglielmi in Napuli, è dopu a so cumpetenze cù P. de Abella.
In u 1837, Tamberlic hà fattu u so debut in un cuncertu in Roma - in un quatuor da l'opera "Puritanes" di Bellini, nantu à a scena di u teatru "Argentina". L'année suivante, Enrico participe aux représentations de l'Académie Filarmonique de Rome au Théâtre Apollo, où il se produit dans Guglielmo Tell (Rossini) et Lucrezia Borgia (Donizetti).
Tamberlik hà fattu u so esordiu prufessiunale in u 1841. À u teatru napulitanu "Del Fondo" sottu u nome di a so mamma Danieli, canta in l'opera di Bellini "Montagues è Capulets". Quì, in Napuli, in l'anni 1841-1844, cuntinuò a so carriera à u teatru "San Carlu". Dapoi u 1845, Tamberlik hà cuminciatu à girà fora. I so spettaculi in Madrid, Barcelona, Londra (Covent Garden), Buenos Aires, Parigi (Opera Italiana), in i cità di u Portugallu è l'USA sò tenuti cun grande successu.
In u 1850, Tamberlik cantò per a prima volta à l'Opera Italiana in San Petruburgu. Partendu in u 1856, u cantanti riturnò in Russia trè anni dopu è cuntinuò à fà finu à u 1864. Tamberlik ghjunse ancu in Russia dopu, ma cantava solu in cuncerti.
AA Gozenpud scrive: "Un cantante eccezziunale, un attore talentu, pussede u rigalu di un impattu irresistibile nantu à l'audienza. Parechje anu apprezzatu, però, micca u talentu di un artista rimarchevule, ma i so note superiori - soprattuttu maravigghiusu in forza è energia "C-sharp" di l'ottava superiore; Qualchidunu sò venuti apposta à u teatru per sente cumu si piglia u so famosu. Ma cù tali "connoisseurs" ci era l'ascultori chì admiravanu a prufundità è u dramma di u so spettaculu. U putere passione, elettrificante di l'arti di Tamberlik in parti eroiche hè stata determinata da a pusizione civica di l'artista.
Sicondu Cui, "quandu in Guglielmu Tell ... hà sclamatu energicamente" cercar la liberta ", u publicu l'hà sempre forzatu à ripetiri sta frase - una manifestazione innocente di u liberalismu di l'anni 60.
Tamberlik hà digià appartene à a nova onda di performance. Era un interprete eccezziunale di Verdi. Tuttavia, cù u listessu successu, hà cantatu in l'opere di Rossini è Bellini, ancu s'è i fan di a vechja scola anu trovu ch'ellu overdramatized parti lirichi. In l'opere di Rossini, cù Arnold, Tamberlik hà vintu a vittoria più altu in a parti più difficiuli di Otello. Sicondu l'opinione generale, cum'è cantante, hà pigliatu à Rubini in questu, è cum'è attore l'hà superatu.
In a rivista di Rostislav, leghjemu: "Otello hè u megliu rolu di Tamberlik ... In altri roli, hà sguardi maravigliosi, mumenti captivanti, ma quì ogni passu, ogni muvimentu, ogni sonu hè strettamente cunsideratu è ancu alcuni effetti sò sacrificati in favore di u generale. tuttu artisticu. Garcia è Donzelli (ùn parlemu micca di Rubini, chì hà cantatu stu rolu di manera eccellente, ma hà ghjucatu assai male) hà ripresu Otello cum'è una spezia di paladinu medievale, cù maniere cavalleresche, finu à u mumentu di a catastrofe, durante u quale Otello si trasforma subitu in una bestia sanguinaria... Tamberlik hà capitu a natura di u rolu in una manera completamente diversa: hà ritrattu un Moru à mità salvaticu, postu accidentalmente à a testa di l'armata veneziana, esigitu da onori, ma chì hà conservatu cumplettamente a diffidenza, u sicretu è a severità sfrenata caratteristica di u populu. di a so tribù. Ebbenu bisognu di cunsiderà considerevoli per priservà una dignità decente per u Moru, esaltata da e circustanze, è à u stessu tempu mostra sfumature di una natura primitiva, rude. Questu hè u compitu o u scopu à quale Tamberlik s'impegna finu à u mumentu chì Othello, ingannatu da l'astuzia calunnia di Iago, scaccià l'aspettu di a dignità orientale è indulge in tuttu l'ardore di una passione sfrenata è salvatica. A famosa esclamazione : si dopo lei toro ! Hè precisamente per quessa ch'ella scunfitta l'ascultori in u fondu di l'anima, ch'ella sbocca da u pettu cum'è u gridu di un core feritu... Semu cunvinti chì u mutivu principale di l'impressione ch'ellu face in stu rolu vene precisamente da un astutu. comprensione è ritrattazione abili di u caratteru di l'eroi di Shakespeare.
In l'interpretazione di Tamberlik, a più grande impressione hè stata fatta micca da sceni lirichi o d'amore, ma da invocative eroiche, patetiche. Ovviamente, ùn appartene micca à i cantanti di un magazzinu aristocraticu.
U cumpusitore Russian è u criticu di musica AN Serov, chì ùn pudia esse attribuita à u numeru di ammiratori di u talentu di Tamberlik. Chì, però, ùn li impedisce (forse contru à a so vulintà) di nutà i meriti di u cantadore talianu. Eccu estratti da a so rivista di Guelfi è Ghibellini di Meyerbeer à u Teatru Bolshoi. Quì Tamberlik face u rolu di Raul, chì, sicondu Serov, ùn li cunvene micca in tuttu: "Mr. Tamberlik in u primu attu (cumminendu l'attu 1 è 2 di a partitura originale) pareva fora di locu. U romanzu cù l'accumpagnamentu di viola passò incolore. In l'scena induve l'invitati di Nevers fighjanu da a finestra per vede quale donna hè venuta à vede Nevers, u sgiò Tamberlik ùn hà micca abbastanza attente à u fattu chì l'opera di Meyerbeer necessitanu un spettaculu dramaticu constante ancu in quelli sceni induve nunda hè datu à a voce. eccettu per rimarche brevi, frammentarii. Un interprete chì ùn entre micca in a pusizione di a persona chì rapprisenta, chì, à a manera italiana, aspetta solu a so aria o un grande solo in morceaux densemble, hè luntanu da i bisogni di a musica di Meyerbeer. U listessu difettu hè stata sbuchjata in a scena finale di l'attu. A ruttura cù Valentina davanti à u babbu, in a prisenza di a principessa è di tutta a corte, ùn pò micca fà chì pruvucà l'eccitazione più forte, tuttu u pathos di l'amore offesu in Raul, è u sgiò Tamberlik ferma cum'è un tistimone fora di tuttu ciò chì hè accadutu intornu à ellu.
In u sicondu attu (u terzu attu di l'uriginale) in u famosu septu maschile, a parte di Raoul brilla cù una esclamazione estremamente efficace nantu à note assai alte. À tali esclamazioni, u sgiò Tamberlik era un eroe è, sicuru, hà inspiratu l'audienza sana. Immediatamente dumandavanu una ripetizione di questu effettu separatu, malgradu a so cunnessione inseparabile cù u restu, malgradu u cursu drammaticu di a scena ...
... U big duet cù Valentina hè statu ancu realizatu da u sgiò Tamberlik cun entusiasmu è passò brillanti, solu l'esitazione constante, u sonu sbandatu in a voce di u sgiò Tamberlik ùn currisponde à pocu à l'intenzioni di Meyerbeer. Da questa manera di u nostru tenore di forza chì tremula in permanenza in a so voce, passanu i lochi induve assolutamente tutte e note melodiche scritte da u cumpusitore si cunfondenu in una sorta di sonu generale, indefinitu.
... In u quintettu di u primu attu, l'eroi di a dramma si prisenta nantu à u palcuscenicu - l'atamanu di a banda di briganti Fra Diavolo sottu u preghjudiziu di u marchese San Marco. Un pò solu dispiace per u sgiò Tamberlik in stu rolu. U nostru Othello ùn sà micca, poviru, cumu affruntà una parte scritta in un registru impussibile per un cantante talianu.
... Fra Diavolo hè riferitu à i roli di ghjucà tenori (spiel-tenor). U sgiò Tamberlik, cum'è un virtuosu talianu, appartene piuttostu à i tenori chì ùn sò micca ghjucati, è postu chì u latu vocale di a so parte in questa pezza hè assai inconveniente per ellu, ùn hà definitivamente nudda locu per spressione quì.
Ma tali roli cum'è Raul sò sempre un'eccezzioni. Tamberlik era distintu da a perfezione di a tecnica vocale, l'espressività drammatica prufonda. Ancu in i so anni di decadenza, quandu l'influenza distruttiva di u tempu hà affettatu a so voce, risparmiendu solu i cimi, Tamberlik maravigliatu cù a penetrazione di u so spettaculu. Parmi ses meilleurs rôles figurent Otello dans l'opéra du même nom de Rossini, Arnold dans Guillaume Tell, le duc dans Rigoletto, Jean dans Le prophète, Raul dans Les Huguenots, Masaniello dans Le muet de Portici, Manrico dans Il trovatore, Ernani dans l'opéra de Verdi. di u listessu nome, Faust.
Tamberlik era un omu di vista pulitica progressiva. Mentre era in Madrid in u 1868, hà accoltu a rivuluzione chì era principiata è, risicatu a so vita, fece a Marseillaise in presenza di i monarchici. Dopu un giru di Spagna in u 1881-1882, u cantante abbandunò u palcuscenicu.
W. Chechott hà scrittu in u 1884: "Più chè mai, è qualcunu, Tamberlik avà cantava cù a so ànima, è micca solu cù a so voce. Hè a so ànima chì vibra in ogni sonu, face i cori di l'ascultori tremuli, penetra in a so ànima cù ognuna di e so frasi.
Tamberlic murìu u 13 di marzu di u 1889 in Parigi.
