Fantasia |

da u grecu pantaoia - imaginazione; lat. è itali. fantasia, German Fantasia, French fantaisie, eng. fantasia, fantasia, fantasia, fantasia

1) Un genre di musica strumentale (occasionalmente vocale), chì e caratteristiche individuali sò espressi in deviazione da e norme di custruzzione cumuni per u so tempu, menu spessu in un cuntenutu figurativu inusual di tradizioni. schema di cumpusizioni. L'idee nantu à F. eranu diffirenti in diversi musicali è storichi. era, ma in ogni mumentu i cunfini di u generu fermanu fuzzy: in i seculi 16-17. F. fusione cù ricercar, toccata, in u 2u pianu. 18u seculu - cù una sonata, in u 19u seculu. - cù un puema, etc Ph. hè sempre assuciatu cù i generi è e forme cumune à un certu tempu. À u listessu tempu, u travagliu chjamatu F. hè una cumminazione inusual di "termi" (strutturali, significativu) chì sò abituale per questa era. U gradu di distribuzione è libertà di u generu F. dipendenu di u sviluppu di i musi. forme in una certa epoca : periodi di un stilu urdinatu, in una manera o un altru, strettu (XVI - principiu di u XVIImu seculu, l'arte barocca di a 16a mità di u XVIIImu seculu), marcatu da una "fiuritura luxuriosa" di F.; à u cuntrariu, u loosening di formi "solidi" stabiliti (romanticismu) è soprattuttu l'emergenza di novi formi (u XXu seculu) sò accumpagnati da una riduzzione di u nùmeru di filusufie è un aumentu di a so urganizazione strutturale. L'evoluzione di u generu di F. hè inseparabile da u sviluppu di l'instrumentalismu in tuttu: a periodizazione di a storia di F. coincide cù a periodizazione generale di l'Europa Occidentale. prucessu di musica. F. hè unu di i generi più antichi di instr. musica, ma, à u cuntrariu di a maiò parte di i primi instr. genres chì sò sviluppati in cunnessione cù u pueticu. discorsu è ballu. muvimenti (canzona, suite), F. hè basatu annantu à a musica propria. mudelli. L'emergenza di F. si riferisce à u principiu. XVI seculu Una di e so urighjine era l'improvisazione. B. h. primu F. destinatu à i strumenti pizzicati : numerosi. F. per lu lute è vihuela sò stati creati in Italia (F. da Milano, 17), Spagna (L. Milan, 1; M. de Fuenllana, 18), Germania (S. Kargel), Francia (A. Rippe), Inghilterra (T. Morley). F. per clavier è organu eranu assai menu cumuni (F. in Organ Tablature di X. Kotter, Fantasia allegre di A. Gabrieli). Di solitu sò distinti da contrapuntu, spessu imitativu constantemente. presentazione; sti F. sò cusì vicinu à capriccio, toccata, tiento, canzone chì ùn hè micca sempre pussibule di determinà perchè u ghjocu hè chjamatu esattamente F. (per esempiu, u F. datu sottu s'assumiglia richercar). U nomu in questu casu hè spiegatu da l'abitudine di chjamà F. un ricercar improvisatu o custruitu liberamente (arrangiamenti di motetti vocali, variati in u spiritu instr., eranu ancu chjamati).

F. da Milano. Fantasia per i liuti.

In u 16u seculu F. ùn hè ancu pocu cumunu, in quale a gestione libera di e voci (assuciata, in particulare, cù e peculiarità di a voce chì guidanu nantu à i strumenti chjappi) porta veramente à un magazzinu di corda cù una presentazione di passaghju.

L. Milanu. Fantasia per vihuela.

In u 17u seculu F. diventa assai populari in Inghilterra. G. Purcell s'indirizza à ella (per esempiu, "Fantasy for one sound"); J. Bull, W. Bird, O. Gibbons, è altri virginalisti portanu F. più vicinu à u tradiziunale. Forma inglese - terra (hè significativu chì a variante di u so nome - fantasia - coincide cù unu di i nomi di F.). U splendore di F. à u XVIImu seculu. assuciatu cù org. musica. F. à J. Frescobaldi sò un esempiu di improvvisazione ardente, temperamental ; A "fantasia cromatica" di u maestru d'Amsterdam J. Sweelinck (unisce e caratteristiche di una fuga simplice è cumplessa, ricercar, variazioni polifonichi) testimonia a nascita di un strumentu monumentale. stile; S. Scheidt hà travagliatu in a listessa tradizione, to-ry chjamatu F. contrapuntal. arrangiamenti corali e variazioni corali. U travagliu di questi organisti è clavecinisti hà preparatu i grandi successi di JS Bach. À questu tempu, l'attitudine à F. hè stata determinata in quantu à u travagliu di un upbeat, excited or dramatic. caratteru cù a tipica libertà di l'alternanza è di u sviluppu o a stranezza di i cambiamenti di muse. imagine; diventa quasi ubligatoriu improvvisazione. un elementu chì crea l'impressione di spressione diretta, a predominanza di un ghjocu spontaneu di l'imaginazione annantu à un pianu di cumpusizioni deliberatu. In l'opere d'organo è di clavi di Bach, F. hè u più pateticu è più romanticu. genre. F. in Bach (cum'è in D. Buxtehude è GF Telemann, chì usa u principiu da capo in F.) o hè cumminatu in un ciclu cù una fuga, induve, cum'è una toccata o un prelude, serve per preparà è ombrezza u prossimu. pezza (F. è fuga per organu g-moll, BWV 17), o utilizatu com'è intro. parti in una suite (per viulinu è clavier A-dur, BWV 542), partita (per clavier a-minor, BWV 1025), o, infine, esiste cum'è indipendente. prod. (F. per organu G-dur BWV 827). In Bach, u rigore di l'urganizazione ùn cuntradisce micca u principiu di u liberu F. Per esempiu, in Chromatic Fantasy and Fugue, a libertà di presentazione hè spressione in una cumminazione audace di diverse caratteristiche di genre - org. texture d'improvisation, récitation et traitement figuratif du choral. Tutte e rùbbriche sò tenuti inseme da a logica di u muvimentu di i chjavi da T à D, seguitu da un stop à S è un ritornu à T (cusì, u principiu di a vechja forma di dui parti hè allargata à F.). Una stampa simili hè ancu caratteristica di l'altri fantasii di Bach; ancu s'ellu sò spessu saturati di imitazioni, a forza di furmazione principale in elli hè l'armunia. Ladoarmonica. u quadru di a forma pò esse revelatu attraversu giant org. punti chì sustenenu i tonici di i chjavi principali.

Una varietà spiciali di Bach's F. sò certi arrangiamenti coralli (per esempiu, "Fantasia super: Komm, heiliger Geist, Herre Gott", BWV 651), i principii di sviluppu in quale ùn violanu micca e tradizioni di u generu corale. Una interpretazione estremamente libera distingue l'improvvisazione, spessu fantasie di FE Bach. Sicondu i so dichjarazioni (in u libru "Esperienza di u modu currettu di ghjucà à u clavier", 1753-62), "a fantasia hè chjamata libera quandu più chjavi sò implicati in questu cà in un pezzu cumpostu o improvisatu in metru strettu ... Fantasia libera. cuntene varii passaggi armonichi chì ponu esse ghjucati in accordi rotti o ogni tipu di figurazioni diffirenti ... A fantasia libera senza tatto hè grande per sprime emozioni ".

Lirica cunfusa. fantasie di WA ​​Mozart (clavier F. d-moll, K.-V. 397) tistimunianze à u romanticu. interpretazione di u generu. In i novi cundizioni cumpiendu a so funzione longa. pezzi (ma micca à a fuga, ma à a sonata: F. è sonata c-moll, K.-V. 475, 457), ricreanu u principiu di l'alternu omofonicu è polifonicu. presentazioni (org. F. f-moll, K.-V. 608; schema: AB A1 C A2 B1 A3, induve B sò rùbbriche di fuga, C sò variazioni). I. Haydn hà introduttu F. à u quartet (op. 76 No 6, parte 2). L. Beethoven cunsulida l'unione di a sonata è F. creendu a famosa 14a sonata, op. 27 No 2 – « Sonata quasi una Fantasia » et la 13e sonate op. 27 No 1. Purtò à F. l’idea di sinfonia. sviluppu, qualità virtuose instr. cuncertu, a monumentalità di l'oratorio: in F. per pianoforte, chœur è orchestra c-moll op. 80 cum'è un innu à l'arti sonava (in a parti centrale C-dur, scritta in forma di variazioni) u tema, dopu usatu cum'è "tema di gioia" in u finale di a 9a sinfonia.

Romantici, per esempiu. F. Schubert (serie di F. per pianoforte a 2 e 4 mani, F. per violino e pianoforte op. 159), F. Mendelssohn (F. per pianoforte op. 28), F. Liszt (org. e pianoforte . F. .) è altri, arricchitu F. cù assai qualità tipiche, apprufundendu e caratteristiche di u prugrammaticità chì si manifestavanu prima in stu generu (R. Schumann, F. per pianoforte C-dur op. 17). Hè significativu, però, chì "romanticu. libertà”, caratteristica di e forme di u 19u seculu, in u minimu cuncerna à F. Si usa forme cumuni – sonata (AN Skryabin, F. for piano in h-moll op. 28; S. Frank, org. F. A. -dur), sonate cycle (Schumann, F. for piano C-dur op. 17). In generale, per F. XIX seculu. caratteristica, da una banda, hè a fusione cù forme libere è miste (cumprese i puemi), è da l’altra, cù rapsodi. Mn. cumpusizioni chì ùn portanu micca u nome F., in essenza, sò elli (S. Frank, "Prelude, Chorale and Fugue", "Prelude, Aria and Finale"). Rus. cumpusituri intruduce F. in a sfera di u wok. (MI Glinka, "Venetian Night", "Night Review") è sinfonia. musica : in u so travagliu ci era un specificu. orcu. una varietà di u generu hè a fantasia sinfonica (SV Rachmaninov, The Cliff, op. 19; AK Glazunov, The Forest, op. 7, The Sea, op. 19, etc.). Danu F. qualcosa distintamente Russian. caratteru (MP Mussorgsky, "Night on Bald Mountain", a forma di quale, sicondu l'autore, hè "Russu è uriginale"), dopu u preferitu orientali (MA Balakirev, orientali F. "Islamey" per fp. ), allura fantastichi (AS Dargomyzhsky, "Baba Yaga" per orchestra) colorazione; lui donnent des trame philosophiquement significative (PI Tchaikovsky, « La Tempête », F. pour orchestre basé sur le drame du même nom de W. Shakespeare, op. 28 ; « Francesca da Rimini », F. pour orchestre sur la trame du 18a canzone di l'Infernu da "Divina Commedia" di Dante, op.1).

In u 20u seculu F. cum'è indipindenti. u generu hè raru (M. Reger, Corale F. per orgue ; O. Respighi, F. per pianoforte è orchestra, 1907 ; JF Malipiero, Every Day's Fantasy for orchestra, 1951 ; O. Messiaen, F. per viulinu è pianoforte ; M. Tedesco, F. per chitarra a 6 corde è pianoforte; A. Copland, F. per pianoforte; A. Hovaness, F. da Suite per pianoforte "Shalimar"; N (I. Peiko, Concert F. per corno e camera da letto orchestra, etc.). Talvolta si manifestano tendenze neoclassiche in F. (F. Busoni, “Contrapunto F.”; P. Hindemith, Sonate per viola e pianoforte – in F, 1ª parte, in S., 3ª parte; K. Karaev, sonata per viulinu è pianoforte, finale, J. Yuzeliunas, cuncertu per l'urganu, 1st muvimentu.In un numeru di casi, novi cumpusizioni sò usati in F. mezi di u 20u seculu - dodecaphony (A. Schoenberg, F. per viulinu è pianoforte, F. Fortner, F. nantu à u tema "BACH" per 2 pianoforti, 9 strumenti solisti è orchestra), tecniche sonora-aleatorii (SM Slonimsky, "F coloristicu" per pianoforte).

In u 2u pianu. U 20u seculu unu di l'impurtanti caratteristiche di u genre di u filusufisimu - a creazione di un individuu, improvisationally direttu (spessu cù una tendenza à sviluppà à traversu) - hè caratteristica di a musica di ogni generu, è in questu sensu, assai di l'ultime cumpusizioni (per per esempiu, e sonate per pianoforte 4 è 5 di BI Tishchenko) si fusione cù F.

2) Ausiliari. una definizione chì indica una certa libertà di interpretazione decomp. genres: valse-F. (MI Glinka), Impromptu-F., Polonaise-F. (F. Chopin, op. 66,61), sonata-F. (AN Scriabin, op. 19), ouverture-F. (PI Tchaikovsky, "Romeo and Juliet"), F. Quartet (B. Britten, "Fantasy quartet" for oboe and strings. Trio), recitative-F. (S. Frank, sonata per viulinu è pianoforte, parte 3), F.-burlesque (O. Messiaen), etc.

3) Cumunu in i seculi 19-20. genre instr. o orcu. musica, basatu annantu à l'usu liberu di temi presi in prestu da e so cumpusizioni o da l'opere di altri cumpusitori, è ancu da u folklore (o scrittu in a natura di u folk). Sicondu u gradu di creatività. rielaborazione di i temi di F. o forma un novu tutale artisticu è poi avvicinà parafrasi, rapsodia (assai fantasie di Liszt, "F serba" per l'orchestra di Rimsky-Korsakov, "F. nantu à i temi di Ryabinin" per pianoforte cù l'orchestra di Arensky, "Cinematica". F. . " nantu à i temi di a farsa musicale "The Bull on the Roof" per u viulinu è l'orchestra Milhaud, etc.), o hè un simplice "montage" di temi è passaggi, simili à un potpourri (F. nantu à i temi di operette classiche, F. nantu à i temi di i cumpusitori di canzoni populari, etc.).

4) Fantasia creativa (German Phantasie, Fantasie) - a capacità di a cuscenza umana per rapprisintà (visione interna, udizione) i fenomeni di a realità, l'apparenza di quale hè storicamente determinata da e società. l'esperienza è l'attività di l'umanità, è à a creazione mentale cumminendu è trasfurmendu queste idee (à tutti i livelli di a psique, cumpresu u raziunale è subconsciousu) di l'arti. imagine. Accettatu in i gufi. scienza (psiculugia, estetica) capiscenu a natura di a creatività. F. hè basatu nantu à a pusizioni marxista nant'à u storicu. e società. cundizionalità di a cuscenza umana è nantu à a teoria leninista di a riflessione. In u 20u seculu, ci sò altre opinioni nantu à a natura di a creatività. F., chì sò riflessi in l'insignamenti di Z. Freud, CG Jung è G. Marcuse.

Da vede: 1) Kuznetsov KA, Ritratti musicali è storichi, M., 1937; Mazel L., Fantasia f-moll Chopin. The experience of analysis, M., 1937, u listessu, in u so libru: Research on Chopin, M., 1971; Berkov VO, Fantasia cromatica J. Sweelinka. Da a storia di l'armunia, M., 1972; Miksheeva G., Fantasie simfonichi di A. Dargomyzhsky, in u libru: Da a storia di a musica russa è sovietica, vol. 3, M., 1978; Protopopov VV, Essays from the history of instrumental forms of the 1979th - early XNUMXth century, M., XNUMX.

3) Marx K. ed Engels R., On Art, vol. 1, M., 1976; Lénine VI, Matérialisme et empiriocritique, Poln. col. soch., 5ª ed., v. 18; u so propiu, Quaderni filosofichi, ibid., vol. 29; Ferster NP, Fantasia creativa, M., 1924; Vygotsky LS, Psicologia di l'arti, M., 1965, 1968; Averintsev SS, "Psiculugia analitica" K.-G. Jung e modelli di fantasia creativa, in: On Modern Bourgeois Aesthetics, vol. 3, M., 1972; Davydov Yu., Storicismu marxista è u prublema di a crisa di l'arte, in cullizzioni: Modern bourgeois art, M., 1975; u so, L'arte in a filusufia suciale di G. Marcuse, in : Critica di a sociologia moderna di l'arte bourgeoise, M., 1978.

TS Kyuregyan