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lat. factura - manufacturing, processing, structure, from facio - I do, I carry out, I form; German Faktur, Satz - magazzinu, Satzweise, Schreibweise - stile di scrittura; francese fattura, struttura, cunfurmazioni - dispusitivu, aghjuntu; tessitura inglese, struttura, struttura, build-up; itali. struttura

In un sensu largu - unu di i lati di a forma musicale, hè inclusu in u cuncettu esteticu è filosoficu di a forma musicale in unità cù tutti i mezi di spressione; in un sensu più ristrettu è più cumuni - u disignu specificu di u tela musicale, a presentazione musicale.

U terminu "texture" hè revelatu in cunnessione cù u cuncettu di "magazzinu musicale". Monodicu. u magazzinu assume solu una "dimensione horizontale" senza alcuna relazione verticale. In strettamente unison monodich. campioni (cantu gregorianu, cantu Znamenny) unicu capu. tela musica è F. sò idèntica. Ricca monodica. F. distingue, per esempiu, a musica di l'Oriente. populu chì ùn cunnosci micca a polifonia: in uzbek. è taj. Makome cantu doppiatu instr. ensemble cù a participazione di tamburi chì facenu usul. Monodicu. magazzinu è F. facirmenti passà in un fenomenu intermediate trà monody è polyphony - in una presentazione heterophonic, induve cantu unison in u prucessu di spettaculu diventa più cumplicatu decomp. opzioni melodico-testurale.

L'essenza di a polifonia. magazzinu - correlazione à u listessu tempu. melodie sunu. e linee sò relativamente indipendenti. u sviluppu di quale (più o menu indipindenti di e cunsunanza chì nascenu longu à a verticale) custituisce a logica di e muse. forme. In a musica polifonica I tessuti di a voce mostranu una tendenza à l'ugualità funziunale, ma ponu ancu esse multifunzionali. À mezu à e qualità di criaturi F. polyphonic. densità è sparseness ("viscosità" è "trasparenza") sò impurtanti, to-rye sò regulati da u numeru di polifonichi. voci (maestri di un stilu strettu scrivenu vuluntariamente per 8-12 voci, priservendu un tipu di F. senza un bruscu cambiamentu di sonorità ; in ogni casu, in messe era abitudine di mette in ballu una magnifica polifonia cù ligere à dui o trè voci, per esempiu, Crucifixus in e masse di Palestrina). Palestrina solu cuntorna, è in scrittura libera, i tecnichi polifonichi sò assai usati. épaississement, épaississement (surtout à la fin de la pièce) à l'aide de l'augmentation et de la diminution, stretta (fugue en do-dur du 1er volume du Clavier bien tempéré de Bach), combinaisons de thèmes différents (la coda du finale de Sinfonia di Taneyev in c-moll). In l'esempiu quì sottu, l'engrossamentu di texturale per u pulsu rapidu di l'intruduzioni è a crescita di texturale di u 1u (trenta-secondu) è u 2u (accordi) elementi di u tema sò caratteristiche:

JS Bach. Fuga in D-dur da u 1u voluminu di u Clave Ben Temperatu (bars 23-27).

Per u F. polifonicu hè tipicu di l'unità di u mudellu, l'absenza di cuntrasti forti in a sonorità, è un numeru constante di voci. Una di e proprietà notevuli di P. polifonicu - fluidità; polifonia. F. hè distinatu da l'aghjurnamentu constantu, l'absenza di ripetizioni literali mentre mantene a temàtica sana. unità. Definizione di u valore per i polifonichi. F. hà ritmu. è u rapportu tematicu di voti. À listesse durazioni, un F. corale si prisenta à tutte e voci. Questu F. ùn hè micca identicu à l'accordu-armunia, postu chì u muvimentu quì hè determinatu da a implementazione di melodica. linee in ogni voce, è micca da e rilazioni funziunali di l'armuniche. verticali, per esempiu:

F. d'Ana. Un estrattu da u mottu.

U casu oppostu hè polifonicu. F., basatu annantu à u metroritmu cumpletu. l'indipendenza di e voci, cum'è in i canoni mensurali (vede l'esempiu in v. Canon, colonna 692); u tipu più cumuni di polifonichi cumplementarii. F. hè determinatu tematicu. è ritmica. cum'è elli stessi. voci (in imitazioni, canoni, fughe, ecc.). Polyphonic F. ùn esclude micca un ritmu forte. stratificazione è una proporzione ineguale di voci : e voci contrapuntali chì si muvianu in durazioni relativamente brevi formanu u fondu di u cantus firmus dominante (in messe è motettes di i seculi XV-XVI, in l'arrangiamenti corali d'organo di Bach). In a musica di i tempi più tardi (seculi XIX è XX), a polifonia di temi diffirenti si sviluppau, creendu un F. inusualmente pittorescu (per esempiu, l'intrecciamentu texturizatu di i leitmotivi di u focu, u destinu è u sognu di Brünnhilde à a cunclusione di l'opera di Wagner The Valkyrie). ). À mezu à i novi fenomeni di a musica di u XXu seculu. si deve esse nutatu: F. polifonia lineari (u muvimentu di voci armunia è rhythmically uncorrelated, vede Milhaud's Chamber Symphonies); P., assuciatu cù duplicazione dissonante cumplessa di polifonichi. voci è turnendu in polifonia di strati (spessu in l'opara di O. Messiaen); Puntillistica "dematerializzata". F. in op. A. Webern è u poligonu oppostu. gravità orc. contrappuntu di A. Berg è A. Schoenberg; polyphonic F. aleatory (in V. Lutoslavsky) è sonoristic. effetti (di K. Penderecki).

O. Messiaen. Epouvante (Canonu ritmicu. Esempiu No 50 da u so libru « A tecnica di a mo lingua musicale »).

A maiò spessu, u terminu "F". appiicata à a musica armonica. magazzinu. In una varietà infinita di tipi armonichi. F. U primu è più simplice hè a so divisione in homophonic-harmonic è propiu chordal (chì hè cunsideratu cum'è un casu particulari di homophonic-harmonic). Chordal F. hè monoritmu: tutte e voci sò disposti in soni di a listessa durata (u principiu di l'ouverture-fantasia di Tchaikovsky Romeo and Juliet). In armonica omofonica. F. disegni di melodia, bassu è voci cumplementarii sò chjaramente separati (u principiu di u c-moll nocturne di Chopin). I seguenti sò distinti. tipi di presentazione armonica. cunsunanza (Tyulin, 1976, ch. 3rd, 4th): a) armonica. una figurazione di un tipu d'accordu-figurativu, chì rapprisenta una o una altra forma di presentazione sequenziale di i soni d'accordu (prelude C-dur da u 1u voluminu di u Clavier ben temperatu di Bach); b) ritmu. figuration - a ripetizione di un sonu o un accordu (poema D-dur op. 32 No 2 di Scriabin); c) diff. duplicati, p.e. in una ottava cù orcu. presentazione (un minuet da a sinfonia di Mozart in g-moll) o una longa doppia in un terzu, sestu, etc., chì formanu un "muvimentu di cinta" ("Musical Moment" op. 16 No 3 di Rachmaninov); d) varii tipi di melodica. figurazioni, l'essenza di quale hè in l'intruduzioni di melodica. muvimenti in armunia. voci - complicazione di a figurazione di l'accordu per passa è ausiliari. soni (etude c-moll op. 10 No 12 di Chopin), melodicazione (presentazione di coru è orchestra di u tema principale à l'iniziu di u quartu pittura "Sadko" di Rimsky-Korsakov) è polifonizazione di e voci (intruduzione à "Lohengrin" di Wagner), "rivitalizzazione" melodico-ritmica org. puntu (4a pittura "Sadko", numeru 4). A sistematizazione datu di i tipi armonichi. F. hè u più cumuni. In a musica, ci sò assai tecnichi texturali specifichi, l'apparizione di quale è i metudi di usu sò determinate da stilisticu. i normi di sta musica-storicu. epoche; per quessa, a storia di F. hè inseparabile da a storia di l'armunia, l'orchestrazione (più largamente, l'instrumentalismu), è a performance.

Armonicu. magazzinu è F. origine in a polifonia; per esempiu, Palestrina, chì si sentia perfettamente a bellezza di a sobrietà, puderia utilizà a figurazione di accordi emergenti nantu à parechje misure cù l'aiutu di polifonichi cumplessi (canoni) è u coru stessu. significa (crossings, duplications), ammirazione di l'armunia, cum'è un ghjuvellu cù una petra (Kyrie da a massa di Papa Marcellu, bars 9-11, 12-15 - cinque contrapuntu). Per un bellu pezzu in instr. prod. cumpusitori di l'addiction à u coru di u 17u seculu. F. scrittura stretta era evidente (per esempiu, in org. Basgiu. Ya Sweelinka), è i cumpusitori eranu cuntentati di tecniche relativamente simplici è disegni di armonica mista. è polifonichi. F. (es. J. Frescobaldi). U rolu espressivu di F. s'intensifica in a produzzione. 2u genere 17 in. (en particulier, les juxtapositions spatio-texturelles de solo et tutti dans Op. A. Corelli). Musica I. C. Bach hè marcatu da u più altu sviluppu di F. (chaconne d-moll per violino solo, "Variazioni Goldberg", "Concerti di Brandeburgo"), e in alcuni virtuosi Op. ("Chromatic Fantasy and Fugue"; Fantasia G-dur per organu, BWV 572) Bach face scuperte texturali, dopu largamente utilizati da i romantichi. A musica di i classici viennesi hè carattarizata da a clarità di l'armunia è, per quessa, a chiarezza di mudelli texturizati. I cumpusitori anu utilizatu mezi texturali relativamente simplici è sò basati nantu à e forme generale di muvimentu (per esempiu, figure cum'è passaggi o arpeggi), chì ùn anu micca cunflittu cù l'attitudine versu F. cum'è un elementu tematicu significativu (vede, per esempiu, u mediu in a 4a variazione da u 1u muvimentu di a sonata di Mozart No 11 A-dur, K.-V. 331); in a presentazione è u sviluppu di i temi da e sonate Allegri, u sviluppu motivicu si trova in parallelu cù u sviluppu di texturale (per esempiu, in i parti principali è di cunnessione di u 1u muvimentu di a Sonata No 1 di Beethoven). In a musica di u 19u seculu, principarmenti trà i cumpusitori romantichi, eccezzioni sò osservati. varietà di F. - à volte lussureggianti è multi-strati, à volte accoglienti in casa, à volte fantasticamente stravaganti; forti differenze strutturale è stilistiche si sviluppanu ancu in u travagliu di un maestru (cf. diversu è putente F. sonate in h-moll per pianoforte. e disegnu impressionistically raffinatu fp. ghjucà "Grey Clouds" di Liszt). Una di e tendenzi più impurtanti in a musica di u 19u seculu. - individualizazione di i disegni texturizati: l'interessu in l'unicu, straordinariu, caratteristicu di l'arti di u romanticismu, hà fattu naturali di ricusà e figure tipiche in F. Metudi spiciali sò stati truvati per a selezzione multi-octava di una melodia (Liszt); opportunità di aghjurnà F. i musicisti trovanu, prima di tuttu, in a melodia di l'armunia larga. figurazioni (incl. h in una forma cusì inusual cum'è in u fp finali. sonata b-moll Chopin), a volte diventa quasi polifonica. presentazione (u tema di una parte laterale in l'esposizione di a 1a ballata per pianoforte. Chopin). A varietà texturizzata sustene l'interessu di l'ascultore in u wok. è instr. ciculi di miniature, hà stimulatu in una certa misura a cumpusizioni di a musica in i generi direttamente dipendenti da F. - studi, variazioni, rapsodie. Felice Anniversariu. a manu, ci era una polifonizazione di F. in generale (u finale di a sonata per viulinu di Frank) è l'armonica. figurazioni in particulare (8-ch. canone in l'intruduzione à l'oru di Wagner Rhine). Rus. i musicisti anu scupertu una surgente di novi sonorità in i tecnichi texturali di l'Oriente. musica (vede, in particulare, "Islamei" di Balakirev). Unu di i più impurtanti. successi di u 19u seculu in l'area di F. – rinfurzà a so ricchezza motivica, tematica. cuncentrazione (R. Wagner, I. Brahms): in alcuni op. in fatti, ùn ci hè micca una sola misura di non-temàticu. materiale (es sinfonia in c-moll, pianoforte. Taneyev Quintet, le ultime opere di Rimskij-Korsakov). U puntu estremu di sviluppu di F. era l'emergenza di P.-armunia è F.-timbre. L'essenza di stu fenomenu hè chì in una certa cundizione, l'armunia, per esse, passa in Ph., l'espressività hè determinata micca tantu da a cumpusizioni di u sonu cum'è da l'arrangamentu pittorescu: a correlazione di i "pavimenti" di l'accordu. cù l'altri, cù i registri di u pianoforte, cù l'orchestra hè a prima. gruppi; più impurtante ùn hè micca l'altitudine, ma u riempimentu di texture di l'accordu, ie e. cumu si piglia. Esempii di F.-armunia sò cuntenuti in Op. M. AP Mussorgsky (per esempiu, "Clock with chimes" da u 2u attu. opera "Boris Godunov"). Ma in generale, stu fenominu hè più tipica di a musica di u 20u seculu: F.-armunia hè spessu trovu in a pruduzzioni di. A. N. Scriabin (u principiu di a ripresa di a 1a parte di u 4u fp. sonate; culminazione di u 7u fp. sonate; ultimu accordu fp. poema "À a fiamma"), K. Debussy, S. AT. Rachmaninov. In altri casi, a fusione di F. è l'armunia determina u timbru (fp. ghjucà "Skarbo" di Ravel), chì hè particularmente pronunzianu in orc. a tecnica di "cumbine figure simili", quandu u sonu nasce da a cumminazzioni di ritmi. varianti di una figura texturizzata (una tecnica cunnisciuta per un bellu pezzu, ma brillanti sviluppata in i partitura di I. F.

In a rivindicazione di u 20u seculu. modi diffirenti di aghjurnà u F. coexist. Cum'è i tendenzi più generale sò nutati: u rinfurzamentu di u rolu di F. in generale, cumpresi polifonichi. F., in cunnessione cù a predominanza di a polifonia in a musica di u XXu seculu. (in particulare, cum'è una risturazione di F. di l'epica passata in a pruduzzione di a direzzione neoclassica); più individualizazione di tecnichi texturali (F. hè essenzialmente "cumpostu" per ogni travagliu novu, cum'è una forma individuale è l'armunia sò creati per elli); scuperta - in cunnessione cù novi armonichi. norme - duplicazioni dissonanti (20 etudes op. 3 di Scriabin), u cuntrastu di F. soprattuttu cumplessu è "raffinamente simplice" (65a parte di u 1u cuncertu di pianoforte di Prokofiev), è disegni improvisational. tipu (No 5 "Orizontale è Verticale" da u "Quaderno Polifonicu" di Shchedrin); cumminazzioni di caratteristiche strutturale originale di nat. musica cù l'ultima armunia. è orcu. tecnica prof. art-va (Moldi "Dances sinfonichi" di colori brillanti. Comp. P. Rivilis è altre opere); tematizazione cuntinuu di F. c) in particulare, in l'opere seriali è seriali), chì porta à l'identità di u tematisimu è F.

Emergenza in a nova musica di u XXu seculu. magazzinu non-tradiziunali, micca liata à sia armonica o polyphonic, determina i variità currispundenti di Ph.: u frammentu seguenti di u pruduttu. mostra a discontinuità chì hè caratteristica di sta musica, l'incoherenza di F. - registru stratificazione (indipendenza), dinamica. è articulazione. differenziazione:

P. Boulez. Pianu Sonata No 1, principiu di u 1u muvimentu.

U valore di F. in l'arti di a musica. avant-garde hè purtatu à a logica. limite, quandu F. diventa quasi u solu (in un numeru di opere di K. Penderetsky) o unità. u scopu di u travagliu di u cumpusitore attuale (voce. U sextet "Stimmungen" di Stockhausen hè una variazione di texture-timbre di una triade B-dur). F. improvvisazione in pitch o ritmu datu. dentro - principale. ricezione di aleatorii cuntrullati (op. V. Lutoslavsky); u campu di F. include un inseme incontable di sonoristiche. invenzioni (una cullizzioni di tecnichi sonoristici - "fantasia coloristica" per l'opera Slonimsky). À a musica elettronica è concreta creata senza tradizione. arnesi è mezi di esicuzzioni, u cuncettu di F., apparentemente, ùn hè micca applicabile.

F. disposti mezi. pussibulità di furmà (Mazel, Zuckerman, 1967, pp. 331-342). A cunnessione trà a forma è a forma hè spressione in u fattu chì a preservazione di un mudellu determinatu di a forma cuntribuisci à l'unità di a custruzzione, u so cambiamentu favurizeghja u smembramentu. F. hà longu servutu cum'è u strumentu trasfurmazioni cchiù mpurtanti in sec. ostinato è neostinatny forme variational, palesani in certi casi grande dinamica. opportunità ("Bolero" di Ravel). F. hè capaci di cambià decisivamente l'apparenza è l'essenza di i musi. maghjina (realizà u leitmotiv in a 1a parte, in u sviluppu è u codice di a 2a parte di a 4a sonata per pianoforte di Scriabin); I cambiamenti di struttura sò spessu usati in riprese di forme di trè movimenti (2a parte di a 16a sonata per pianoforte di Beethoven; nocturne c-moll op. 48 di Chopin), in u ritornello in u rondò (finale di a sonata per pianoforte n. Beethoven). U rolu formativu di F. hè significativu in u sviluppu di e forme di sonata (in particulare orc. cumpusizioni), in quale i cunfini di e rùbbriche sò determinate da un cambiamentu in u metudu di trasfurmazioni è, in cunseguenza, F. tematicu. materiale. U cambiamentu di F. diventa unu di i principali. i mezi di divide a forma in l'opere di u XXu seculu. ("Pacific 25" di Honegger). In certi novi cumpusizioni, a forma diventa decisiva per a custruzzione di a forma (per esempiu, in i formi chjamati ripetitivi basati nantu à u ritornu variabile di una custruzzione).

I tipi di F. sò abbastanza spessu cunnessi cù def. genres (per esempiu, musica dance), chì hè a basa per cumminà in a pruduzzione. sferenti caratteristiche di genere chì dà à a musica una ambiguità artisticamente efficace (esempii espressivi di stu tipu in a musica di Chopin: per esempiu, Prelude No. 20 c-moll - una mistura di e caratteristiche di un corale, una marchja funeraria è una passacaglia). F. conserva segni d’una o d’altra muse storichi o individuali. stile (è, per associu, era) : cusì chjamatu. L'accumpagnamentu di a chitarra permette à SI Taneev di creà una stilizazione sottile di u primu russu. elegie in u romanzu "Quandu, giranu, foglie di vaghjimu"; G. Berlioz in a 3a parte di a sinfonia "Romeo è Julia" per creà un naziunale. è u culore storicu riproduce abilmente u sonu di u madrigalu a cappella di u XVImu seculu ; R. Schumann scrive musica autentica in Carnaval. ritratti di F. Chopin è N. Paganini. F. hè a fonte principale di musica. descriptiveness, soprattuttu cunvince in casi induve k.-l. trafficu. Cù l'aiutu di F. a clarità visuale di a musica hè ottenuta (intruduzioni à l'Oro di u Renu di Wagner), à u stessu tempu. piena di misteru è bellezza ("Lode di u desertu" da "U conte di a cità invisibile di Kitezh è a Fevronia di a fanciulla" di Rimsky-Korsakov), è à volte di tremulu stupente ("u core batte in rapture" in u romanzu di MI Glinka). "Mi ricordu di un mumentu maravigliu").

Da vede: Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Corso praticu di l'armunia, parte 2, M., 1935; Skrebkov SS, Libru di polifonia, parti 1-2, M.-L., 1951, 1965; u so propiu, Analisi di l'opere musicali, M., 1958; Milstein Ya., F. List, parte 2, M., 1956, 1971; Grigoriev SS, Nantu à a melodia di Rimsky-Korsakov, M., 1961; Grigoriev S., Muller T., Libru di polifonia, M., 1961, 1977; Mazel LA, Zukkerman VA, Analysis of music works, M., 1967; Shchurov V., Features of the polyphonic texture of the songs of South Russia, in collection: From the history of Russian and Soviet music, M., 1971; Zukkerman VA, Analisi di l'opere musicali. Forma di variazione, M., 1974; Zavgorodnyaya G., Alcune caratteristiche di texture in l'opere di A. Onegger, "SM", 1975, No 6; Shaltuper Yu., Nantu à u stilu di Lutoslavsky in l'anni 60, in: Problems of Musical Science, vol. 3, M., 1975; Tyulin Yu., A duttrina di a struttura musicale è a figurazione melodica. Texture musicale, M., 1976; Pankratov S., Nantu à a basa melodica di a struttura di e cumpusizioni per pianoforte di Scriabin, in: Issues of polyphony and analysis of music works (Proceedings of the Gnesins State Musical and Pedagogical Institute, issue 20), M., 1976; u so, Principii di dramaturgia strutturata di e cumpusizioni per pianoforte di Scriabin, ibid.; Bershadskaya T., Lecture nantu à l'armunia, L., 1978; Kholopova V., Faktura, M., 1979.

VP Fraynov