Finale |

itali. finale, da lat. finis - fine, cunclusione

1) In instr. musica - l'ultima parte di u ciclicu. prod. - sonata-symphony, suite, à volte ancu l'ultima sezione di u ciclu di variazione. Cù tutta a varietà di cuntenutu specificu è musica. forme di e parti finali, a maiò parte di elli anu ancu certe caratteristiche cumuni, per esempiu, ritmu rapidu (spessu u più veloce in u ciculu), rapidità di u muvimentu, carattere folk-genre, simplicità è generalizazione di melodia è ritmu (paragunatu à u precedente). parti), rondalità di struttura (almenu in a forma di un secondu pianu o in a forma di una "inclinazione" à u rondò, in a terminologia di VV Protopopov), vale à dì ciò chì appartene à i musi storicamenti sviluppati. tecnichi chì causanu un sensu di a fine di un ciclicu maiò. opere.

In sonata-symphony. ciculu, parti di quale sò tappe di un unicu arte ideologicu. cuncettu, F., essendu u stadiu resultanti, hè dutatu cù un spiciali, upirari in u quadru di u ciclu sanu, a funzione semantica di cumpleta, chì determina a risuluzzioni di drammi cum'è u compitu significativu principale di F.. collisions, è specifichi . principii di a so musica. urganisazioni destinate à generalizà a musica. tematiche è musica. sviluppu di tuttu u ciclu. Sta funzione di drammaturgu particulari face sonata-symphony. F. un ligame estremamente impurtante in u ciculu. prod. - un ligame chì palesa a prufundità è a natura organica di tutta a sonata-sinfonia. cuncetti.

U prublema di a sonata-symphony. F. invariabilmente attrae l'attenzione di i musicisti. A necessità di una F. organica per u ciclu sanu hè stata ripetutamente enfatizzata da AN Serov, chì hà assai apprezzatu i finali di Beethoven. BV Asafiev attribuì u prublema di F. à u numeru di i più impurtanti in a sinfonia. art-ve, soprattuttu mette in risaltu l'aspettu drammaticu è custruttivi in ​​questu ("prima ... cumu si focalizeghja à a fine, in l'ultima tappa di a sinfonia, u risultatu organicu di ciò chì hè statu dettu, è, in segundu, cumu si compie è chjude u scorri di pinsamenti è ferma u muvimentu in a so velocità crescente ").

Sonata-symphony. F. in u so principale dramaturgu. funzioni hè statu furmatu in l'opere di i classici viennesi. In ogni casu, alcune di e so caratteristiche individuali cristallizzanu in a musica di un periodu prima. Allora, digià in i cicli di sonata di JS Bach, un tipu caratteristicu di figurativu, tematicu. è a rilazioni tonale di F. cù e parti pricidenti, in particulare cù a prima parte di u ciculu : dopu à a lirica lenta. parte, F. restaura l'efficacità di a prima parte (u "centru di gravità" di u ciculu). Paragunatu cù a prima parte, u mutore di Bach F. hè distinatu da tematiche relativamente sèmplice; in F. a tonalità di a 1a parte hè restaurata (dopu à deviate da ellu à mezu à u ciculu); F. pò ancu cuntene ligami intonaziunali cù a 1a parte. In tempu di Bach (è più tardi, sin'à u primu classicismu viennese), sonata-ciclica. F. spessu hà avutu l'influenza di u ciclu F. suite - gigi.

In i sinfonii di i cumpusitori di a scola di Mannheim, chì sò storicamente assuciati cù sinfonii operistici chì anu realizatu e funzioni di una ouverture, F. per a prima volta hà acquistatu un significatu spiciale di a parti speciale di u ciculu, chì hà u so propiu figurativu tipicu. cuntenuti (imaghjini di tramindui festivi, etc.) è musica tipica. tematisimu vicinu à u tematisimu di u wok. F. opera buffa è gigi. Mannheim F., cum'è i sinfonii di quellu tempu, sò generalmente vicinu à i generi di ogni ghjornu, chì anu affettatu a simplicità di u so cuntenutu è i musi. forme. U cuncettu di a sinfonia di Mannheim. ciculu, l'essenza di quale era di generalizà e muse principali. stati-imaghjini trovu in l 'arti di ddu tempu, diterminò tramindui u typification di F. è a natura di a so cunnessione semantica cù i parti pricidenti, vicinu à a suite.

F. I classici viennesi riflettenu cumplettamente i cambiamenti chì anu fattu in i musi. art-ve, - u desideriu di individualizazione di a sonata-symphony. cuncetti, à u sviluppu trasversali è a drammaturgia. l'unità di u ciculu, à u sviluppu intensivu è l'espansione di l'arsenale di muse. fondi. In finale J. Haydn hè diventatu di più in più definitu in u caratteru, assuciatu à l'incarnazione di un muvimentu generale di massa (in una certa misura digià carattaristichi di u Mannheim F.), a fonte di quale hè in i sceni finali di l'opera buffa. In un sforzu di cuncretizà a musica. imaghjini, Haydn hà ricursu à a prugrammazione (per esempiu, "The Tempest" in F. Symphony No 8), hà utilizatu u teatru. musica (F. sinfonia n ° 77, chì era prima una stampa di una caccia in u 3u attu. a so opera "Fidelity Rewarded"), hà sviluppatu Nar. temi - Croatu, Serbu (F. sinfonie NoNo 103, 104, 97), a volte causando l'ascoltatori abbastanza definitivamente. associazioni di stampa (per esempiu, in F. sinfonia n. 82 - "un orsu, chì hè guidatu è mostratu intornu à i paesi", per quessa chì tutta a sinfonia hà ricevutu u nome "Orsu"). I finali di Haydn tendenu sempre più à catturà u mondu objettivu cù una predominanza di u principiu di u genre folk. A forma più cumuna di Haydnian F. diventa rondò (ancu rondò-sonata), ascendendu à Nar. balli tondi è spressione l'idea di u muvimentu circular. Nota. una caratteristica di a sonata rondò chì si cristallizzava prima precisamente in a finale di Haydn hè l'intonazione. a cumuna di e so sezioni custituenti (qualchì volta u cusì chjamatu. Mr. sonata rondò monotematica o unicu dimòniu; vede, per esempiu, sinfonii No99, 103). A forma di Rondo hè ancu inherente à e variazioni doppie aduprate da Haydn in F. (fp. sonate en mi mineur, Hob. XVI, n° 34). L'appellu à a forma variazionale hè un fattu significativu da u puntu di vista di a storia di a sonata-symphony. F., t. perchè sta forma, sicondu Asafiev, micca menu successu di u rondò, palesa a finalità cum'è un cambiamentu di "riflessioni" di una idea o sentimentu (in e forme variazioni musicali preclassiche in F. I cicli eranu caratteristici di G. F. Handel; cm. Concerto grosso op. 6 No 5). L'usu di Haydn in F. fuga (quatuor o. 20 n. 2, 5, 6, op. 50 No 4), chì cuntene elementi di rondalità (un esempiu frappante hè a fuga da u quartet op. 20 No 5) è variazione, rivive a tradizione di F. vechji sonates da chiesa. Certu L'uriginale di e forme finali di Haydn hè datu da u metudu di sviluppu di u sviluppu di e muse. materiale, cumpusizioni originali. trova (es 3 riprese in a fuga di u quatuor op. 20 No 5, l'Adagio "addiu" in a Symphony No 45, induve i strumenti di l'orchestra si tacenu à turnu), sprimerà. l'usu di a polifonia, ch. arr., cum'è un mezzu per creà una "vanità" finale tipica, un rivivimentu allegru (Sinfonia No. 103), à volte evoca l'impressione di una scena di ogni ghjornu (qualcosa cum'è una "squabble di strada" o "disputa feroce" in u sviluppu di F. Sinfonia No 99). T. o., in l'opera di Haydn F. cù i so metudi di sviluppu tematicu specifichi. materiale risale à u livellu di a sonata allegro di u 1u muvimentu, creendu una sonata-symphony. equilibriu di cumpusizioni. U prublema pittoricu-temàticu. L'unità di u ciculu hè decisu da Haydn principarmenti in a tradizione di i so predecessori. Una nova parolla in questa zona appartene à V. A. Mozart. Mozart F. scopre una unità semantica di sonate è sinfonie, rara per u so tempu. cuncetti, cuntenutu figurativu di u ciculu - excitedly lyrical, per esempiu. in g-moll symphony (n ° 41), luttu in d-moll quartet (K.-V. 421), eroicu in a sinfonia "Jupiter". I temi di i finali di Mozart generalizanu è sintetizanu l'intonazioni di i muvimenti precedenti. A peculiarità di a tecnica di l'intonazione di Mozart. a generalizazione hè chì in F. pezzi melodichi separati spargugliati nantu à e parti previ sò cullate. cantu, intonazioni, accentuing certi passi di u modu, ritmu. è armonica. turni, chì ùn sò micca solu in i rùbbrichi iniziali, facilmente ricunnoscevuli di temi, ma ancu in i so continuazioni, micca solu in i principali melodichi. voci, ma ancu in l'accumpagnamentu - in una parolla, quellu cumplessu hè tematicu. elementi, to-ry, passendu da parte à parte, determina l'intonazione caratteristica. l'apparizione di st'opera, l'unità di a so "atmosfera sonora" (cum'è definita da V.

In a tarda sonata-symphony. ciculi di Mozart F. sò unichi cum'è l'interpretazioni di i cuncetti generali di ciculi, à quale appartenenu (in cunnessione cù i sinfonii in g-moll è C-dur, per esempiu, TN Livanova nota chì sò più individuali in u so piani chè tutte e altre sinfonie di u XVIIIu seculu). L'idea di u sviluppu figurativu, chì hà determinatu a novità di u cuncettu Mozartianu di u ciculu, hè stata chjaramente riflessa in a struttura di F. Seranu nutatu. una caratteristica hè l'attrazione per a sonata, chì si riflette sia in l'usu di a forma di sonata attuale (symphony in g-moll), a rondò-sonata (fp. concerto A-dur, K.-V. 18), sia in u peculiar "umore sonata" in i formi di u tipu non-sonata, per esempiu. in rondò (quartuttu di flauti, K.-V. 488). In F. pruduzzione, riguardanti lu piriudu tardu di a creatività, un grande postu hè occupatu da rùbbriche di sviluppu, è i mezi cchiù mpurtanti di musicali-temàticu. u sviluppu diventa polifonia, aduprata da Mozart cun virtuosità straordinaria (quintettu à corde in g-moll, K.-V. 285, sinfonia in g-moll, quartet n ° 516). Ancu se a fuga hè indipendente. a forma ùn hè micca tipica per i finali di Mozart (quartet F-dur, K.-V. 21), u so specificu. una caratteristica hè l'inclusione di a fuga (in regula, in una forma dispersa) in a cumpusizioni di forme omofoniche - sonata, rondò sonata (quintetti di corda D-dur, K.-V. 168, Es-dur, K.-). V. 593) sin'à a musica di furmazione una forma chì sintetizza i tratti di una fuga è di una sonata (quartettu à corda G-dur No164, K.-V. 1), una forma chì storicamente hè stata assai promettente (F. fp). . Schumann quartet Es-dur op. 387, Reger's string quartet G-dur op.47 No 54). Una caratteristica impurtante di tali forme sintetiche in Op. Mozart - l'unione di polifonichi dispersi. episodii da una sola linea di sviluppu, striving for a culmination ("forma polifonica grande", u terminu di VV Protopopov). L'esempiu di l'apice di stu tipu hè a sinfonia F. "Jupiter", in quale a forma di sonata (formendu u so propiu pianu di interazzione trà e rùbbriche) include un sistema cumplessu di cunnessione internu trà polifonichi dispersi. episodi chì nascenu cum'è u sviluppu di DOS. temi di forma di sonata. Ciascuna di e linee tematiche (i temi 1 è 1 di a parte principale, cunnessione è secundaria) riceve u so polifonicu. sviluppu-realizatu per mezu di imitazione-canonical. polifonia. A sintesi sistematica di u tematisimu per mezu di a polifonia cuntrastanti culmina in a coda, induve tutta a tematica principale hè cumminata in un fugato di cinque scuri. materiali è metudi polifonichi generalizati. sviluppu (una cumminazione di imitazione è polifonia tematica cuntrastu).

In l'opera di Beethoven, dramaturgu. u rolu di F. aumentò incommensurably; Hè cù a so musica chì in musicologia a cuscenza di l'impurtanza di F. per sonata-symphony. ciclu cum'è una "corona", scopu, risultatu (A. N. Serov), u rolu di F. in u prucessu criativu di creà un ciculu (N. L. Fishman, com'è u risultatu di studià i sketches di a 3a sinfonia, ghjunse à a cunclusione chì "assai in i primi parti di l'Eroica deve a so origine à u so finale"), è ancu a necessità di teorichi. sviluppu di i principii di una sinfonia olistica. cumpusizioni. In maturità Op. Beethoven F. diventa gradualmente u "centru di gravità" di u ciculu, u so piccu, à quale hè diretta tuttu u sviluppu previ, in certi casi hè cunnessu cù a parte precedente (sicondu u principiu di attacca), chì formanu cun ellu in a 2a mità. di u ciclu una forma cuntrastu-composite. A tendenza à ingrandà u cuntrastu porta à a ristrutturazione di l'usu in F. forme, à-segale diventanu tematicu è strutturalmente più monoliticu. Cusì, per esempiu, a forma di sonata di i finali di Beethoven hè stata carattarizata da a fluidità, l'eliminazione di i limiti di cadenza trà e parti principali è laterali cù a so intonazione. vicinanza (feat. sonata No. 23 "Appassionata"), in u rondò finale, i principii di l'antica struttura scura cù interludi in sviluppu sò stati rianimati (fp. Sonata No. 22), in i variazioni, ci era una predominanza di u tipu cuntinuu, apparsu una variazione strutturalmente libera, i principii non-variazione di u sviluppu penetravanu in elli - u sviluppu, fuga (3a sinfonia), in i sonate rondò a predominanza di e forme cù u sviluppu hè diventata notu. , a tendenza versu a fusione di rùbbriche ( 6ª sinfonia). In l'opere tardi di Beethoven, una di e forme caratteristiche di F. diventa una fuga (sonata per violoncello op. 102 No 2). Intonac. a preparazione di F. in a pruduzzione Beethoven hè realizatu sia cù l'aiutu di l'armunia melodica. cunnessioni, è reminiscenze tematiche (fp. sonata No 13), monotematismu (5ª sinfonia). Di grande impurtanza sò e cunnessione tonale-foniche (u principiu di "resonance tonale", u terminu di V. AT. Protopopov). bio F. in un ciculu, a so forma in i mezi. menu per via di l'accumulazione in i parti previ di l'elementi di variazione, rondo-likeness, usu scopu di polyphonic. tecniche chì determinanu l'unicità di una struttura particulari di una filusufìa, vale à dì, e. a prisenza in ellu di certi formi di u pianu 2, unu o un altru sintesi di diversi principii di custruzzione di forma, è in certi casi - è a scelta di u principale. forme (variazioni in a 3a è 9a sinfonia). Hè nutate chì a sinfonia di a scala di u sviluppu si manifesta in Beethoven micca solu in F. sinfonie, ma ancu in F. Cicli di "camera" - quartetti, sonate (per esempiu, F. fp. sonate No 21 - un rondò grandiosu cù sviluppu è coda, F. fp. sonate No. 29 - una doppia fuga cù a tematica più intensa. sviluppu - a "regina di fughe", in e parolle di F. Buzoni). Unu di i più alti successi di Beethoven - F. 9ª sinfonia. I formi è i mezi di muse presentati quì in una forma cuncentrata. incarnazioni di dipinti maestosi. jubilation - l'ondulazione di a dinamica di a furmazione, creendu un incrementu in un sentimentu unicu, a so ascensione à l'apoteosi - un fugatu doppiu, spressione ch. pensatu in cunghjunzione (cù a trasfurmazioni di genre) 2 temi principali - "temi di gioia" è "Hug, million"; variazione, ascendante à coptula è assuciata à l'implementazione di cantu di l'innu, chì si sviluppa assai liberamente, arricchita da i principii di fuga, rondo-like, forma cumplessa di trè parti; l'intruduzioni di u coru, chì arricchì a sinfonia. forma da e lege di cumpusizioni oratori; dramaturgia speciale. u cuncettu di F., chì cuntene micca solu una dichjarazione di a vittoria di l'eroicu. attitudini (cum'è solitu), ma ancu u stadiu di ricerca drammatica chì precede è l'acquistu di un "foothold" - i musi principali. Temi; perfezzione di u sistema di cumpusizioni. generalizazioni di F., chì cunnessu strettamente l'intonaziunale, l'armunia, a variazione, a polifonica, stendu versu ellu attraversu tutta a sinfonia. fili - tuttu questu hà determinatu u significatu di l'impattu di F. 9a sinfonia à a musica dopu è hè stata sviluppata da cumpusitori di e generazioni successive. U più direttu. l'influenza di P. 9ª sinfonia - in e sinfonie di G. Berlioz, F. Lista, A. Bruckner, G.

In l'arti post-Beethoven, ci hè una tendenza versu a sintesi di a musica cù a literatura, u teatru, a filusufìa, versu u caratteru caratteristicu di e muse. images, à l 'individualization di cuncetti determinatu una gran varietà di cuntenutu specifichi è struttura di F. In cumminendu F. cù i parti pricidenti, nsemi a tematiche. reminiscences, i principii di u monotematismu di Liszt è a leitmotività operistica cuminciaru à ghjucà un rolu di primura. In u prugramma di musica di i cumpusituri romantichi, apparsu strumenti musicali di natura teatrali, simili à u palcuscenicu di l'opera, chì permettenu ancu spettaculi di scena. incarnation ("Romeo è Julia" da Berlioz), un tipu di "demonic" F.-grotesque sviluppatu ("Faust" hè una sinfonia di Liszt). U sviluppu di u psicologicu u principiu hà purtatu à a vita un F. unicu - "afterword" in FP. sonata b-moll Chopin, tragica. F. Adagio lamentoso in a 6ª sinfonia di Tchaikovsky. I formi di tali frasi individualizati sò, in regula, assai pocu tradiziunali (in a 6a sinfonia di Tchaikovsky, per esempiu, una simplicità di trè movimenti cù una coda chì introduce un elementu di sonata); a struttura di u software F. hè qualchì volta interamente subordinata à lit. trama, furmendu forme libere à grande scala (Manfred da Tchaikovsky). Interpretazione di F. cum'è semanticu è intonativu. u centru di u ciculu, à quale sia u climax generale è a risoluzione di drammi sò attirati. cunflittu, caratteristicu di e sinfonie di G. Mahler, chjamate « sinfonie di a finale » (P. Becker). A struttura di u F. di Mahler, chì riflette a "scala colossale di furmazione" (in e parolle di Mahler stessu) di tuttu u ciculu, hè determinata da a "trama" d'intonazione musicale organizzata internamente chì incarna a sinfonia. cuncettu di Mahler, è spessu si sviluppa in grandi varianti-stròfichi. forme.

U significatu di a parte chjave di u ciculu hè F. in op. DD Shostakovich. Cuntinutu assai diversu (per esempiu, l'affirmazione di a vuluntà di cummattiri in a sinfonia F. 1, a marcia funeraria in u F. 4, l'affirmazione di una visione ottimista di u mondu in u F. 5), in relazione à e parti previ. (in certi casi F., entrata senza interruzzione, cum'è in a 11a sinfonia, pare chì seguita da tuttu u cursu precedente di l'avvenimenti, in altri si apparisce enfaticamente apartu, cum'è in a 6a sinfonia), palesendu una rara larghezza di u circulu di muse usatu. significa (monotematismu - tramindui di u tipu di Beethoven (5a sinfonia) è di u tipu di Liszt (1a sinfonia), u metudu di reminiscenze tematiche - cumpresu in a so "varietà russa", cum'è hè stata utilizata in PI Tchaikovsky, SI Taneyev, AN Scriabin (coda-apotheosis). nantu à u tema principale trasfurmatu di u 1u muvimentu in F. 7a sinfonia), una intonazione caratteristica spunta, sintetizza i principii di JS Bach è Mahler, in forme, metudi di cumpusizioni classica (F. di a 6a sinfonia) è di u prugramma di trama ( F., per esempiu, di u 4 sinfonia, "non-programmed"), finale di Shostakovich sò una espressione di Ch. idee essai.

2) In a musica d'opera, un grande palcuscenicu d'inseme chì include l'opera sana è i so atti individuali. Opera F. cum'è una musica chì si sviluppa rapidamente. un inseme chì riflette tutte e vicissitudini di i drammi. azzioni, sviluppati in u XVIII seculu. in itali. opera buffa; i so F. sò stati soprannominati "balls", perchè cuncentravanu u cuntenutu principale di l'intrigue comica. In tali F., a tensione cresce continuamente per via di l'apparizione graduale nantu à u palcuscenicu di caratteri sempre novi, complicà l'intrigue, è ghjunse sia à a denuncia generale tempesta è l'indignazione (in F. 18st attu - a culminazione di l'opera sana, tradiziunale). dui atti), o à denouement (in l'ultimu F.). In cunsiquenza, dram. ogni nova fase di u pianu di F. hè stata accolta da novi tempi, tonalità è in parte tematiche. materiale; Trà i mezi di unificazione di F. sò chjusu tonale è a struttura rondò-like. Un primu esempiu di dinamica ensemble F. - in l'opera "U guvernatore" di N. Logroshino (1); U sviluppu ulteriore di u frasi operisticu si trova cù N. Piccinni (A bona figliola, 1747), Paisiello (A donna di u mulini, 1760) è D. Cimarosa (U matrimoniu secretu, 1788). A perfezione classica di F. acquista in l'opera di Mozart, muse. sviluppu to-rykh, flexibly seguenti u dramma. azzione, à u listessu tempu piglia a forma di muse cumpleta propriu. strutture. U più cumplessu è "symphonic" in i so muse. sviluppu culminante. F. opere di Mozart – 1792 d. “Le nozze di Figaro” e 2° d. "Don Giovanni".

Un novu tipu di frasatura operistica hè stata creata da MI Glinka in l'epilogo di Ivan Susanin; hè una scena folk monumentale, in a cumpusizioni di quale u principiu di variazione hè predominante; i metudi di u sviluppu sinfonicu sò cumminati in questu cù i metudi caratteristici di presentazione è e caratteristiche intonaziunali di u russu. nar. canti.

Da vede: Serov AN, Commentary nantu à l'articulu "Una nota di un pensatore famosu mudernu (da non-musicians) nantu à a nona sinfonia di Beethoven", "Era", 1864, No 7, ristampatu. in l'appendice à l'art. TN Livanova "Beethoven è a critica musicale russa di u XIX seculu", in u libru: Beethoven, Sat. st., issu. 2, M., 1972; u so propiu, a Novu Sinfonia di Beethoven, a so struttura è u significatu, "Cronica Moderna", 1868, 12 May, No 16, u stessu, in u libru: AN Serov, Articuli Scelti, vol. 1, M.-L. , 1950; Asafiev BV, Forma musicale cum'è prucessu, libru. 1, M., 1930, (libri 1-2), L., 1971 ; u so propiu, Symphony, in u libru: Essays on Soviet musical creativity, vol. 1, M.-L., 1947 ; Livanova T., Storia di a musica d'Europa Occidentale finu à u 1789, M.-L., 1940 ; a so propria, musica di l'Europa Occidentale di i seculi XVII-XVIII in una quantità di arti, M., 1977; U libru di schizzi di Beethoven per u 1802-1803, ricerca è interpretazione di NL Fishman, M., 1962; Protopopov Vl., Testamentu di Beethoven, "SM", 1963, No 7; u so, Storia di a polifonia in i so fenomeni più impurtanti, (issue 2), M., 1965 ; u so propiu, Beethoven's Principles of Musical Form, M., 1970; u so, On the sonata-cyclic form in the works of Chopin, in Sat: Questions of musical form, vol. 2, M., 1972; u so, Rondo Form in Mozart's Instrumental Works, M., 1978; u so, Sketches from the history of instrumental forms of the 1979th - early 1975th century, M., 130; Barsova I., Sinfonie di Gustav Mahler, M., 3; Tsakher I., U prublema di u finale in B-dur quartet op. 1975 Beethoven, in Sat: Problems of Musical Science, vol. 1976, M., XNUMX; Sabinina M., Shostakovich-symphonist, M., XNUMX.

TN Dubrovskaya